Matthew Carter: My life in typefaces

Μετάφραση: Mary Keramida Επιμέλεια: Lucas Kaimaras

Type is something we consume

Καταναλώνουμε τυπογραφία σε τεράστιες ποσότητες.

in enormous quantities.

In much of the world,

Στον περισσότερο κόσμο είναι αναπόφευκτο.

it's completely inescapable.

But few consumers are concerned to know

Λίγοι καταναλωτές νοιάζονται να μάθουν

where a particular typeface came from

από που προήλθε μια γραμματοσειρά

or when or who designed it,

ή πότε και ποιός την σχεδίασε,

if, indeed, there was any human agency involved

αν όντως υπήρξε ανθρώπινος παράγοντας στη δημιουργία της,

in its creation, if it didn't just sort of materialize

αν δεν υλοποιήθηκε απλά από το πουθενά με κάποιο λογισμικό.

out of the software ether.

But I do have to be concerned with those things.

Εγώ όμως πρέπει να ενδιαφερθώ γι' αυτά.

It's my job.

Είναι η δουλειά μου.

I'm one of the tiny handful of people

Είμαι ένας από τους ελάχιστους ανθρώπους

who gets badly bent out of shape

που ενοχλείται τρομερά

by the bad spacing of the T and the E

από τη λάθος απόσταση ανάμεσα στο Τ και το Ε

that you see there.

που βλέπετε εδώ.

I've got to take that slide off.

Πρέπει να βγάλω αυτή τη διαφάνεια.

I can't stand it. Nor can Chris.

Δεν την αντέχω. Ούτε ο Κρις.

There. Good.

Ορίστε. Ωραία!

So my talk is about the connection

Έτσι η ομιλία μου είναι η σχέση

between technology and design of type.

μεταξύ τεχνολογίας και σχεδιασμού γραμματοσειρών.

The technology has changed

Η τεχνολογία έχει αλλάξει κάμποσες φορές

a number of times since I started work:

από τότε που άρχισα δουλειά:

photo, digital, desktop, screen, web.

φωτογραφία, ψηφιακά, επιτραπέζιος Η/Υ, οθόνη, δίκτυο.

I've had to survive those changes and try

Έπρεπε να επιβιώσω μέσα στις αλλαγές

to understand their implications for what I do

και να καταλάβω πώς επηρεάζουν αυτό που κάνω για το σχεδιασμό.

for design.

This slide is about the effect of tools on form.

Αυτή η διαφάνεια είναι σχετική με την επίδραση των εργαλείων στη μορφή,

The two letters, the two K's,

Τα δύο γράμματα, τα δύο Κ,

the one on your left, my right, is modern,

αυτό στα αριστερά είναι σύγχρονο,

made on a computer.

φτιαγμένο σε υπολογιστή.

All straight lines are dead straight.

Οι ευθείες γραμμές είναι ολόισιες.

The curves have that kind of mathematical smoothness

Οι καμπύλες έχουν εκείνη τη μαθηματική ομαλότητα

that the Bézier formula imposes.

που επιβάλλει η καμπύλη Μπεζιέ.

On the right, ancient Gothic,

Στα δεξιά, η αρχαία Gothic,

cut in the resistant material of steel by hand.

χαραγμένη με το χέρι πάνω σε ανθεκτικό ατσάλι.

None of the straight lines are actually straight.

Καμία ευθεία δεν είναι πραγματικά ευθεία.

The curves are kind of subtle.

Οι καμπύλες είναι λίγο ήπιες.

It has that spark of life from the human hand

Έχει την ικμάδα ζωής του ανθρώπινου χεριού

that the machine or the program

που το μηχάνημα ή το πρόγραμμα

can never capture.

ποτέ δεν θα μπορέσει να συλλάβει.

What a contrast.

Τι αντίθεση.

Well, I tell a lie.

Λοιπόν, λέω ψέμματα.

A lie at TED. I'm really sorry.

Ψέμα στο TED. Λυπάμαι πραγματικά.

Both of these were made on a computer,

Και οι δύο φτιάχτηκαν σε Η/Υ,

same software, same Bézier curves,

ίδιο λογισμικό και καμπύλες Μπεζιέ,

same font format.

ίδια μορφή γραμματοσειράς.

The one on your left

Αυτή στα αριστερά

was made by Zuzana Licko at Emigre,

έγινε από τη Ζουζάνα Λίτσκο στην Εμιγκρε,

and I did the other one.

εγώ έφτιαξα την άλλη.

The tool is the same, yet the letters are different.

Το ίδιο εργαλείο, όμως τα γράμματα διαφέρουν.

The letters are different

Τα γράμματα διαφέρουν

because the designers are different.

επειδή οι σχεδιαστές διαφέρουν.

That's all. Zuzana wanted hers to look like that.

Μόνο αυτό. Η Ζουζάνα θέλει η δική της να φαίνεται έτσι.

I wanted mine to look like that. End of story.

Εγώ θέλω τη δική μου αλλιώς. Τέλος.

Type is very adaptable.

Η τυπογραφία είναι πολύ ευέλικτη.

Unlike a fine art, such as sculpture or architecture,

Διαφορετικά από τις καλές τέχνες όπως η ζωγραφική και η αρχιτεκτονική,

type hides its methods.

η τυπογραφία κρύβει τις μεθόδους της.

I think of myself as an industrial designer.

Θεωρώ τον εαυτό μου ως βιομηχανικό σχεδιαστή.

The thing I design is manufactured,

Αυτό που σχεδιάζω κατασκευάζεται και έχει μια λειτουργία:

and it has a function:

to be read, to convey meaning.

να διαβαστεί, να μεταφέρει έννοια.

But there is a bit more to it than that.

Αλλά και κάτι παραπάνω.

There's the sort of aesthetic element.

Είναι το αισθητικό στοιχείο.

What makes these two letters different

Τι ξεχωρίζει τα δύο αυτά γράμματα από παραλλαγές άλλων σχεδιαστών;

from different interpretations by different designers?

What gives the work of some designers

Τι δίνει στη δουλειά κάποιων σχεδιαστών

sort of characteristic personal style,

χαρακτηριστικό προσωπικό στυλ,

as you might find in the work of a fashion designer,

όπως στα έργα ενός σχεδιαστή μόδας,

an automobile designer, whatever?

ή σχεδιαστή αυτοκινήτων;

There have been some cases, I admit,

Παραδέχομαι ότι υπήρξαν φορές

where I as a designer

που σαν σχεδιαστής

did feel the influence of technology.

ένιωσα την επίδραση της τεχνολογίας.

This is from the mid-'60s,

Αυτό είναι από τη δεκαετία του '60,

the change from metal type to photo,

την αλλαγή από το μέταλλο στη φωτογραφία,

hot to cold.

από το ζεστό στο κρύο.

This brought some benefits

Επέφερε κάποια οφέλη

but also one particular drawback:

αλλά επίσης ένα συγκεκριμένο μειονέκτημα:

a spacing system that only provided

ένα σύστημα χώρου που διέθετε

18 discrete units for letters

μόνο 18 διακριτές μονάδες

για να χωρέσει κάθε γράμμα.

to be accommodated on.

I was asked at this time to design

Μου ζήτησαν τότε να σχεδιάσω

a series of condensed sans serif types

μια σειρά συμπυκνωμένων sans-serif γραμματοσειρών

with as many different variants as possible

σε όσο το δυνατόν περισσότερες παραλλαγές

within this 18-unit box.

μέσα στο πλαίσιο των 18 μονάδων.

Quickly looking at the arithmetic,

Απλά κοιτώντας τα νούμερα,

I realized I could only actually make three

συνειδητοποίησα ότι μπορούσαν να φτιάξω μόνο τρία παρόμοια σχέδια.

of related design. Here you see them.

Τα βλέπετε εδώ.

In Helvetica Compressed, Extra Compressed,

Στις τρεις παραλλαγές Helvetica με συμπυκνωμένους χαρακτήρες,

and Ultra Compressed, this rigid 18-unit system

αυτό το αυστηρό σύστημα 18 μονάδων

really boxed me in.

πραγματικά με εγκλώβισε.

It kind of determined the proportions

Κατά κάποιο τρόπο καθόρισε τις αναλογίες του σχεδίου.

of the design.

Here are the typefaces, at least the lower cases.

Εδώ είναι τα στοιχεία, τουλάχιστον τα πεζά.

So do you look at these and say,

Τις βλέπετε λοιπόν και λέτε:

"Poor Matthew, he had to submit to a problem,

«Φτωχέ Μάθιου, υπέκυψε στο πρόβλημα

and by God it shows in the results."

και, μα τω Θεώ, φαίνεται στο αποτέλεσμα».

I hope not.

Ελπίζω όχι.

If I were doing this same job today,

Αν έκανα την ίδια δουλειά σήμερα,

instead of having 18 spacing units,

αντί να έχω 18 μονάδες,

I would have 1,000.

θα είχα 1000.

Clearly I could make more variants,

Σαφώς θα μπορούσα να κάνω περισσότερες παραλλαγές

but would these three members of the family be better?

αλλά θα ήταν καλύτερα αυτά τα τρία μέλη της οικογένειας ;

It's hard to say without actually doing it,

Δύσκολο να το πεις αν δεν το κάνεις

but they would not be better in the proportion

αλλά δεν θα ήταν καλύτερα στην αναλογία 1000 προς 18,

of 1,000 to 18, I can tell you that.

σας διαβεβαιώ.

My instinct tells you that any improvement

Το ένστικτό μου λέει ότι η βελτίωση θα ήταν αμυδρή

would be rather slight, because they were designed

επειδή σχεδιάστηκαν ως λειτουργίες του συστήματος

as functions of the system they were designed to fit,

στο οποίο φτιάχτηκαν να χωρέσουν,

and as I said, type is very adaptable.

και είπαμε, η τυπογραφία είναι ευέλικτη.

It does hide its methods.

Δεν φανερώνει τα μυστικά της τέχνης.

All industrial designers work within constraints.

Όλοι οι βιομηχανικοί σχεδιαστές δουλεύουν με περιορισμούς.

This is not fine art.

Δεν είναι καλλιτεχνία.

The question is, does a constraint

Το ερώτημα είναι, αν ο περιορισμός επιβάλλει συμβιβασμό.

force a compromise?

By accepting a constraint,

Αποδεχόμενος τους περιορισμούς, δουλεύεις με χαμηλότερα πρότυπα;

are you working to a lower standard?

I don't believe so, and I've always been encouraged

Δεν το νομίζω,

και έπαιρνα θάρρος από τον σχεδιαστή Τσαρλς Ιμς.

by something that Charles Eames said.

He said he was conscious of working

Έλεγε ότι ένιωθε ότι εργαζόταν με περιορισμούς

within constraints,

but not of making compromises.

αλλά όχι ότι έκανε συμβιβασμούς.

The distinction between a constraint

Η διαφορά περιορισμού και συμβιβασμού

and a compromise is obviously very subtle,

είναι προφανώς πολύ λεπτή

but it's very central to my attitude to work.

αλλά είναι πολύ σημαντική στην στάση μου προς τη δουλειά μου.

Remember this reading experience?

Θυμάστε που τον διαβάζατε;

The phone book. I'll hold the slide

Ο τηλεφωνικός κατάλογος.

so you can enjoy the nostalgia.

Κρατάω τη διαφάνεια για να απολαύσετε τη νοσταλγία.

This is from the mid-'70s early trials

Αυτό είναι από τις δοκιμές στα μέσα του '70

of Bell Centennial typeface I designed

για την γραμματοσειρά Bell Centennial

που σχεδίασα για τηλεφωνικούς καταλόγους

for the U.S. phone books,

and it was my first experience of digital type,

και ήταν η πρώτη μου εμπειρία ψηφιακής τυπογραφίας

and quite a baptism.

και ήταν πραγματικό βάπτισμα.

Designed for the phone books, as I said,

Σχεδιασμένη για τηλεφωνικό κατάλογο,

to be printed at tiny size on newsprint

για να εκτυπωθεί σε ελάχιστο μέγεθος χαρακτήρων

on very high-speed rotary presses

σε ταχύτατες πρέσες τυπογραφίας εφημερίδων

with ink that was kerosene and lampblack.

με κατάμαυρο μελάνι κηροζίνης.

This is not a hospitable environment

Αυτό δεν ήταν φιλόξενο περιβάλλον

for a typographic designer.

για τον τυπογραφικό σχεδιαστή.

So the challenge for me was to design type

Η πρόκληση λοιπόν ήταν να σχεδιάσω όσο το δυνατόν πιο αποδοτικά στοιχεία

that performed as well as possible

in these very adverse production conditions.

υπό αυτές τις αντίξοες συνθήκες παραγωγής.

As I say, we were in the infancy of digital type.

Όπως είπα, η ψηφιακή τυπογραφία ήταν σε βρεφικό στάδιο.

I had to draw every character by hand

Χρειάστηκε να σχεδιάσω κάθε χαρακτήρα με το χέρι σε χαρτί μιλιμετρέ

on quadrille graph paper --

-υπήρχαν 4 είδη Bell Centennial-

there were four weights of Bell Centennial —

pixel by pixel, then encode them raster line by raster line

να δουλέψω κάθε ξεχωριστό πίξελ,

να κωδικοποιήσω κάθε γραμμή για το πληκτρολόγιο.

for the keyboard.

It took two years, but I learned a lot.

Μου πήρε δύο χρόνια αλλά έμαθα πολλά.

These letters look as though they've been chewed

Αυτά τα γράμματα μοιάζουν σαν να τα μάσησε σκύλος,

by the dog or something or other,

but the missing pixels at the intersections

αλλά τα πίξελ που λείπουν στις ενώσεις ή στις κλειστές καμπύλες

of strokes or in the crotches

are the result of my studying the effects

είναι αποτέλεσμα της μελέτης μου

of ink spread on cheap paper

για τη διάχυση μελανιού στο φθηνό χαρτί,

and reacting, revising the font accordingly.

και την ανάλογη προσαρμογή των χαρακτήρων.

These strange artifacts are designed to compensate

Αυτά τα παράξενα τεχνήματα σχεδιάστηκαν

for the undesirable effects of scale

για να καλύψουν τα ανεπιθύμητα αποτελέσματα

της διαδικασίας σμίκρυνσης και παραγωγής.

and production process.

At the outset, AT&T had wanted

Αρχικά η τηλεφωνική εταιρεία AT&T ήθελε τους καταλόγους σε Helvetica,

to set the phone books in Helvetica,

but as my friend Erik Spiekermann said

αλλά όπως είπε ο φίλος μου Έρικ Σπίκερμαν στην ταινία Helvetica, αν την έχετε δει,

in the Helvetica movie, if you've seen that,

the letters in Helvetica were designed to be

τα γράματά της σχεδιάστηκαν με στόχο τη μέγιστη ομοιομορφία.

as similar to one another as possible.

This is not the recipe for legibility at small size.

Δεν είναι σωστή επιλογή για ευκρίνεια σε μικρό μέγεθος.

It looks very elegant up on a slide.

Φαίνονται πολύ κομψά σε προβολή διαφάνειας.

I had to disambiguate these forms

Χρειάστηκε να κάνω όσο πιο ευδιάκριτους τους χαρακτήρες στην Bell Centennial

of the figures as much as possible in Bell Centennial

by sort of opening the shapes up, as you can see

φαρδαίνοντας τη μορφή τους,

in the bottom part of that slide.

όπως βλέπετε στο κάτω μέρος της διαφάνειας.

So now we're on to the mid-'80s,

Έτσι φτάσαμε στα μέσα της δεκαετίας του '80,

the early days of digital outline fonts,

στις απαρχές των ψηφιακών γραμματοσειρών,

vector technology.

της διανυσματικής τεχνολογίας.

There was an issue at that time

Υπήρχε ένα θέμα τότε με το μέγεθος των χαρακτήρων,

with the size of the fonts,

the amount of data that was required to find

την ποσότητα δεδομένων που απαιτούνταν

and store a font in computer memory.

για την αποθήκευση ενός χαρακτήρα στη μνήμη του υπολογιστή.

It limited the number of fonts you could get

Περιόριζε τα στοιχεία που είχες διαθέσιμα στο σύστημά σου ανά πάσα στιγμή.

on your typesetting system at any one time.

I did an analysis of the data,

Ανάλυσα λίγο τα δεδομένα

and found that a typical serif face

και βρήκα ότι μια τυπική γραμματοσειρά τύπου serif, με απολήξεις, στα αριστερά,

you see on the left

needed nearly twice as much data

χρειαζόταν σχεδόν διπλάσια δεδομένα

as a sans serif in the middle

από την απλή στο κέντρο

because of all the points required

εξαιτίας όλων των απολήξεων

to define the elegantly curved serif brackets.

για την απόδοση των κομψών καμπύλων.

The numbers at the bottom of the slide, by the way,

Οι αριθμοί στο κάτω μέρος,

they represent the amount of data

δηλώνουν το ποσό των δεδομένων

needed to store each of the fonts.

που απαιτούνταν για την αποθήκευση κάθε χαρακτήρα.

So the sans serif, in the middle,

Έτσι η sanserif, χωρίς απολήξεις, στο κέντρο

sans the serifs, was much more economical,

ήταν πιο οικονομική, 81 προς 151.

81 to 151.

"Aha," I thought. "The engineers have a problem.

Σκέφτηκα, «Αφού οι μηχανικοί έχουν πρόβλημα,

Designer to the rescue."

θα τους σώσουμε οι σχεδιαστές».

I made a serif type, you can see it on the right,

Έφτιαξα την καμπυλωτή γραμματοσειρά στα δεξιά

without curved serifs.

χωρίς καμπυλωτά άκρα.

I made them polygonal, out of straight line segments,

Τα έκανα πολυγωνικά, από ευθύγραμμα τμήματα,

chamfered brackets.

με φάλτσες ενώσεις.

And look, as economical in data as a sans serif.

Και δείτε, το ίδιο οικονομικές όσο οι sanserif.

We call it Charter, on the right.

Τις λέμε Charter, στα δεξιά.

So I went to the head of engineering

Έτσι πήγα στον επικεφαλή των μηχανικών

with my numbers, and I said proudly,

με τα νούμερα και δήλωσα υπερήφανα:

"I have solved your problem."

«Σου έλυσα το πρόβλημα».

"Oh," he said. "What problem?"

«Αλήθεια;» είπε. «Ποιο πρόβλημα;»

And I said, "Well, you know, the problem

Του απάντησα «Ξέρεις, το πρόβλημα

of the huge data you require for serif fonts and so on."

με τον απαιτούμενο όγκο δεδομένων των sanserif».

"Oh," he said. "We solved that problem last week.

Μου λέει «Το λύσαμε αυτό πριν μια εβδομάδα.

We wrote a compaction routine that reduces

Γράψαμε ένα αλγόριθμο συμπίεσης

the size of all fonts by an order of magnitude.

που μειώνει το μέγεθος των στοιχείων κατά μια τάξη μεγέθους.

You can have as many fonts on your system

Μπορείς να έχεις στο σύστημά σου όσους χαρακτήρες θέλεις».

as you like."

"Well, thank you for letting me know," I said.

«Ευχαριστώ για την ενημέρωση» του είπα.

Foiled again.

Τα μάζεψα πάλι.

I was left with a design solution

Έμεινα με μια σχεδιαστική λύση

for a nonexistent technical problem.

σε ανύπαρκτο τεχνικό πρόβλημα.

But here is where the story sort of gets interesting for me.

Αλλά εδώ η ιστορία αποκτά ενδιαφέρον για μένα.

I didn't just throw my design away

Δεν πέταξα τα σχέδιά μου

in a fit of pique.

σε μια στιγμή εκνευρισμού.

I persevered.

Το άντεξα υπομονετικά.

What had started as a technical exercise

Αυτό που είχε άρχισε σαν τεχνική άσκηση

became an aesthetic exercise, really.

έγινε αισθητική άσκηση στην πραγματικότητα.

In other words, I had come to like this typeface.

Με άλλα λόγια, είχα συμπαθήσει τη γραμματοσειρά.

Forget its origins. Screw that.

Άσε γιατί φτιάχτηκε. Ξέχασέ το.

I liked the design for its own sake.

Μου άρεσε αυτό καθαυτό το σχέδιό της.

The simplified forms of Charter

Η απλοποιημένη μορφή της Charter

gave it a sort of plain-spoken quality

της έδινε μια λιτή ποιότητα

and unfussy spareness

και μη εξεζητημένη απλότητα

that sort of pleased me.

που με ευχαριστούσε.

You know, at times of technical innovation,

Σε καιρούς τεχνολογικών νεωτερισμών

οι σχεδιαστές θέλουν να επηρεάζονται από τις εξελίξεις.

designers want to be influenced

by what's in the air.

We want to respond. We want to be pushed

Θέλουμε να αποκριθούμε,

into exploring something new.

να πιεστούμε να εξερευνήσουμε κάτι νέο.

So Charter is a sort of parable for me, really.

Έτσι η Charter ήταν μια αλληγορία για μένα.

In the end, there was no hard and fast causal link

Τελικά δεν υπήρχε άρρηκτη σχέση

between the technology and the design of Charter.

μεταξύ τεχνολογίας και σχεδιασμού της Charter.

I had really misunderstood the technology.

Είχα πραγματικά παρερμηνεύσει την τεχνολογία.

The technology did suggest something to me,

Η τεχνολογία μου πρότεινε κάτι

but it did not force my hand,

αλλά δεν μου έσπρωξε το χέρι

and I think this happens very often.

και νομίζω συμβαίνει πολύ συχνά.

You know, engineers are very smart,

Ξέρετε, οι μηχανικοί είναι πολύ έξυπνοι,

και πλην τυχαίων παρεξηγήσεων, καθώς είμαι λιγότερο έξυπνος,

and despite occasional frustrations

because I'm less smart,

I've always enjoyed working with them

πάντα μου άρεσε να συνεργαζόμαστε

and learning from them.

και να μαθαίνω από αυτούς.

Apropos, in the mid-'90s,

Παρεμπιπτόντως, στα μέσα του '90

I started talking to Microsoft

αρχίσαμε να συζητάμε με τη Microsoft

about screen fonts.

για γραμματοσειρές οθόνης.

Up to that point, all the fonts on screen

Μέχρι τότε, όλες οι γραμματοσειρές οθόνης

had been adapted from previously existing

είχαν προσαρμοστεί από προϋπάρχουσες γραμματοσειρές τυπογραφίας, φυσικά.

printing fonts, of course.

But Microsoft foresaw correctly

Η Microsoft σωστά προέβλεψε την κίνηση,

the movement, the stampede

τη μαζική έφοδο προς την ηλεκτρονική επικοινωνία,

towards electronic communication,

to reading and writing onscreen

την ανάγνωση και γραφή επί οθόνης,

with the printed output as being sort of secondary

με την προκύπτουσα εκτύπωση να είναι μάλλον δευτερεύουσας σημασίας.

in importance.

So the priorities were just tipping at that point.

Έτσι οι προτεραιότητες άρχισαν ν΄ αλλάζουν.

They wanted a small core set of fonts

Ήθελαν ένα μικρό βασικό σετ γραμματοσειρών

that were not adapted but designed for the screen

που δεν ήταν διασκευές αλλά ειδικά σχεδιασμένες

to face up to the problems of screen,

να καλύψουν τα προβλήματα της οθόνης,

which were their coarse resolution displays.

που ήταν οι τραχιές αναλύσεις προβολής.

I said to Microsoft, a typeface designed

Είπα στη Microsoft ότι

μια γραμματοσειρά σχεδιασμένη για συγκεκριμένη τεχνολογία

for a particular technology

is a self-obsoleting typeface.

είναι μια αυτοκαταστροφική γραμματοσειρά.

I've designed too many faces in the past

Έχω σχεδιάσει πολλά στοιχεία στο παρελθόν

that were intended to mitigate technical problems.

που στόχευαν στην κάλυψη τεχνικών προβλημάτων.

Thanks to the engineers, the technical problems went away.

Χάρις στους μηχανικούς τα προβλήματα εκμηδενίστηκαν.

So did my typeface.

Το ίδιο και οι γραμματοσειρές μου.

It was only a stopgap.

Ήταν μόνο μια προσωρινή λύση.

Microsoft came back to say that

Η Microsoft απάντησε ότι

affordable computer monitors

τα οικονομικώς προσιτά μόνιτορ με καλύτερες αναλύσεις

with better resolutions

were at least a decade away.

θα αργούσαν τουλάχιστον μια δεκαετία.

So I thought, well, a decade, that's not bad,

Σκέφτηκα ότι αν ήταν για μια δεκαετία,

that's more than a stopgap.

τότε ήταν κάτι παραπάνω από προσωρινή λύση.

So I was persuaded, I was convinced,

Έτσι με έπεισαν και άρχισα να δουλεύω

and we went to work on what became Verdana

τις μετέπειτα γραμματοσειρές Verdana και Georgia,

and Georgia,

for the first time working not on paper

για πρώτη φορά δουλεύοντας όχι σε χαρτί

but directly onto the screen from the pixel up.

αλλά απευθείας σε οθόνη ξεκινώντας από το πίξελ.

At that time, screens were binary.

Εκείνο τον καιρό οι οθόνες ήταν δυαδικές.

The pixel was either on or it was off.

Το πίξελ ήταν είτε αναμμένο ή σβηστό.

Here you see the outline of a letter,

Εδώ βλέπετε το περίγραμμα ενός γράμματος,

the cap H,

του κεφαλαίου Η,

which is the thin black line, the contour,

που είναι η λεπτή μαύρη γραμμή,

which is how it is stored in memory,

που αποθηκεύεται στη μνήμη,

superimposed on the bitmap,

που μπαίνει πάνω στην εικόνα,

which is the grey area,

που είναι η γκρίζα περιοχή,

which is how it's displayed on the screen.

που είναι το πώς προβάλλεται στην οθόνη.

The bitmap is rasterized from the outline.

Η εικόνα δημιουργείται στο πλέγμα από το περίγραμμα.

Here in a cap H, which is all straight lines,

Στο κεφαλαίο Η, που είναι μόνο ευθείες,

the two are in almost perfect sync

οι δύο είναι τέλεια ευθυγραμμισμένες στο Καρτεσιανό πλέγμα.

on the Cartesian grid.

Not so with an O.

Δεν συμβαίνει το ίδιο με το Ο.

This looks more like bricklaying than type design,

Μοιάζει μάλλον με χτισμένα τούβλα παρά με γραμματοσειρά,

but believe me, this is a good bitmap O,

αλλά πιστέψτε με, είναι μια καλή απεικόνιση του Ο

for the simple reason that it's symmetrical

για τον απλούστατο λόγο ότι είναι συμμετρικό και στους δύο άξονες.

in both x and y axes.

In a binary bitmap, you actually can't ask

Σε μια δυαδική απεικόνιση,

for more than that.

δεν μπορείς να ζητήσεις περισσότερα.

I would sometimes make, I don't know,

Μερικές φορές θα έφτιαχνα

τρεις ή τέσσερεις διαφορετικές εκδόσεις ενός δύσκολου γράμματος

three or four different versions of a difficult letter

like a lowercase A,

όπως ένα πεζό Α,

and then stand back to choose which was the best.

και μετά καθόμουν να επιλέξω την καλύτερη.

Well, there was no best,

Λοιπόν, δεν υπήρχε καλύτερη,

so the designer's judgment comes in

έτσι είναι στην κρίση του σχεδιαστή

in trying to decide

να αποφασίσει

which is the least bad.

ποια είναι η λιγότερο άσχημη.

Is that a compromise?

Είναι αυτό συμβιβασμός;

Not to me, if you are working

Όχι για μένα,

εάν δουλεύεις με τα υψηλότερα πρότυπα που επιτρέπει η τεχνολογία

at the highest standard the technology will allow,

although that standard may be

παρόλο που τα πρότυπα μπορεί να είναι χαμηλότερα του ιδανικού.

well short of the ideal.

You may be able to see on this slide

Μπορείτε να δείτε στη διαφάνεια δύο διαφορετικά στοιχεία.

two different bitmap fonts there.

The "a" in the upper one, I think,

Το «a» από πάνω είναι νομίζω καλύτερο από το κάτω

is better than the "a" in the lower one,

but it still ain't great.

παρόλα αυτά δεν είναι θαυμάσιο.

You can maybe see the effect better

Ίσως δείτε καλύτερα τη διαφορά αν το σμικρύνουμε.

if it's reduced. Well, maybe not.

Ίσως και όχι, βέβαια.

So I'm a pragmatist, not an idealist,

Έτσι είμαι ρεαλιστής, όχι ιδεαλιστής, εξ ανάγκης.

out of necessity.

For a certain kind of temperament,

Για κάποιες ιδιοσυγκρασίες,

there is a certain kind of satisfaction

υπάρχει συγκεκριμένο είδος ικανοποίησης

in doing something that cannot be perfect

στο να κάνεις κάτι που δεν μπορεί να είναι τέλειο,

but can still be done to the best of your ability.

αλλά που μπορείς να το κάνεις όσο καλύτερα μπορείς.

Here's the lowercase H from Georgia Italic.

Εδώ είναι το πεζό Η από την πλάγια γραμματοσειρά Georgia.

The bitmap looks jagged and rough.

Η απεικόνιση δείχνει χοντροκομμένη.

It is jagged and rough.

Και είναι άγρια και τραχιά.

But I discovered, by experiment,

Αλλά ανακάλυψα, από τις δοκιμές,

that there is an optimum slant

ότι υπάρχει μια μέγιστη κλίση

for an italic on a screen

για ένα πλάγιο γράμμα στην οθόνη

so the strokes break well

ώστε οι γραμμές να σχηματίζονται καλά

at the pixel boundaries.

στα όρια των πίξελ.

Look in this example how, rough as it is,

Δείτε στο παράδειγμα πως, κι ας είναι άγριο,

how the left and right legs

πως το δεξιό και αριστερό ποδαράκι

actually break at the same level.

σπάνε πραγματικά στο ίδιο επίπεδο.

That's a victory. That's good, right there.

Αυτό είναι επιτυχία. Είναι καλό εκεί πέρα.

And of course, at the lower depths,

Και φυσικά, σε μεγαλύτερο βάθος,

you don't get much choice.

δεν έχεις πολλές επιλογές.

This is an S, in case you were wondering.

Αυτό είναι ένα S, αν τυχόν αναρωτιέστε.

Well, it's been 18 years now

Πάνε λοιπόν 18 χρόνια

από τότε που κυκλοφόρησαν οι Georgia και Verdana.

since Verdana and Georgia were released.

Microsoft were absolutely right,

Η Microsoft είχε απόλυτο δίκιο,

it took a good 10 years,

χρειάστηκαν γεμάτα 10 χρόνια

but screen displays now do have

αλλά οι οθόνες τώρα έχουν βελτιωμένη χωρική ανάλυση

improved spatial resolution,

and very much improved photometric resolution

και πάρα πολύ βελτιωμένη φωτομετρική ανάλυση

thanks to anti-aliasing and so on.

εξαιτίας της εξομάλυνσης και άλλων.

So now that their mission is accomplished,

Έτσι αφού η αποστολή τους τελείωσε,

μήπως αυτό σήμαινε την εξαφάνιση

has that meant the demise

of the screen fonts that I designed

των γραμματοσειρών που σχεδίασα

for coarser displays back then?

για τραχύτερες οθόνες τότε παλιά;

Will they outlive the now-obsolete screens

Θα ζήσουν περισσότερο από τις πεπαλαιωμένες οθόνες

and the flood of new web fonts

και το πλήθος διαδικτυακών γραμματοσειρών που βγαίνουν στην αγορά;

coming on to the market?

Or have they established their own

Ή έχουν εδραιώσει τη δική τους εξελικτική θέση

sort of evolutionary niche

that is independent of technology?

που είναι ανεξάρτητη από την τεχνολογία;

In other words, have they been absorbed

Με άλλα λόγια, έχουν ενσωματωθεί

into the typographic mainstream?

στις τυπογραφικές τάσεις της εποχής μας;

I'm not sure, but they've had a good run so far.

Δεν είμαι σίγουρος ότι τα έχουν πάει αρκετά καλά έως τώρα.

Hey, 18 is a good age for anything

Τα 18 είναι μια καλή ηλικία για τα πάντα

with present-day rates of attrition,

με τις τωρινές τιμές φθοράς,

so I'm not complaining.

έτσι δεν παραπονιέμαι.

Thank you.

Ευχαριστώ.

(Applause)

(Χειροκρότημα)