Matthew Carter: My life in typefaces

المترجم: Ragad Allwihan المدقّق: khalid marbou

Type is something we consume

الحروف المطبعية هي شيء نستهلكه

in enormous quantities.

بكميات هائلة.

In much of the world,

في كثير من أنحاء العالم،

it's completely inescapable.

هي شيء لا مفر منه تماما.

But few consumers are concerned to know

لكن بعض المستخدمين فقط هم من يهتمون بمعرفة

where a particular typeface came from

من أين أتى خط معين

or when or who designed it,

أو متى أو من قام بتصميمه،

if, indeed, there was any human agency involved

أو حتى إن كانت هناك أي وكالة شاركت

in its creation, if it didn't just sort of materialize

بصنعه، أو فقط بتجسيده

out of the software ether.

خارج أثير البرمجيات.

But I do have to be concerned with those things.

لكن، لابد لي أن أكون مهتمًا بهذه الأشياء.

It's my job.

لأنها مهنتي.

I'm one of the tiny handful of people

أنا واحد من أناس قلائل

who gets badly bent out of shape

ينزعجون وبشدة

by the bad spacing of the T and the E

من المسافة الرديئة بين حرف T وحرف E

that you see there.

كما ترون هناك.

I've got to take that slide off.

لا بد أن أغير شريحة العرض.

I can't stand it. Nor can Chris.

لا أستطيع تحملها. ولا كريس نفسه.

There. Good.

جيد.

So my talk is about the connection

حديثي هنا عن العلاقة

between technology and design of type.

بين التقنية وتصميم الخط.

The technology has changed

التقنية تغيرت

a number of times since I started work:

عدد من المرات منذ أن بدأت العمل:

photo, digital, desktop, screen, web.

الصور الرقمية، سطح المكتب، الشاشة، صفحات الويب.

I've had to survive those changes and try

كان لابد لي من مواصلة العيش ومقاومة هذه التغييرات ومحاولة

to understand their implications for what I do

فهم انعكاسها على ما أقوم به

for design.

من تصميم.

This slide is about the effect of tools on form.

هذه الشريحة توضح تأثير الأدوات على النموذج.

The two letters, the two K's,

هذان الحرفان، هما حرف K،

the one on your left, my right, is modern,

الحرف الذي على يساركم، على يميني، هو حرف عصري،

made on a computer.

صنع بواسطة الكمبيوتر.

All straight lines are dead straight.

جميع الخطوط المستقيمة دقيقة الاستقامة.

The curves have that kind of mathematical smoothness

المنحنيات لها تلك النوعية من المنحنيات الرياضية

that the Bézier formula imposes.

التي تفرضها معادلة بيزيير.

On the right, ancient Gothic,

على اليمين، هذا حرف قوطي قديم،

cut in the resistant material of steel by hand.

قطع من مادة مقاومة من الفولاذ بواسطة اليد.

None of the straight lines are actually straight.

ليس أي من هذه الخطوط المستقيمة فعلي الاستقامة.

The curves are kind of subtle.

المنحنيات من النوع الرقيق المتقن.

It has that spark of life from the human hand

تجد فيها بريق الحياة من يد الإنسان

that the machine or the program

والذي لا آلة أو برنامج

can never capture.

يمكن أن يخلقها.

What a contrast.

يال التناقض.

Well, I tell a lie.

حسنًا، أخبرتكم بكذبة.

A lie at TED. I'm really sorry.

كذبة في TED. أنا متأسف جدًا.

Both of these were made on a computer,

كل من الحرفين السابقين صنعا بواسطة الكمبيوتر،

same software, same Bézier curves,

نفس البرنامج، ونفس منحنيات بيزييرـ

same font format.

ونفس تنسيق الخط.

The one on your left

الحرف الذي على يساركم

was made by Zuzana Licko at Emigre,

صنعته سوزانا ليكو في مجلة الأميجري،

and I did the other one.

وأنا صنعت الآخر.

The tool is the same, yet the letters are different.

الأدوات نفسها، لكن الحروف مختلفة.

The letters are different

الحروف مختلفة.

because the designers are different.

لأن المصممين مختلفين.

That's all. Zuzana wanted hers to look like that.

هذا كل شيء. سوزانا أرادت أن يكون حرفها بهذا الشكل.

I wanted mine to look like that. End of story.

وأنا أردت حرفي أن يكون بهذا الشكل. انتهت القصة.

Type is very adaptable.

الخط متكيف جدًا.

Unlike a fine art, such as sculpture or architecture,

على عكس الفنون الجميلة، مثل النحت أو العمارة،

type hides its methods.

الخط يخفي أساليبه.

I think of myself as an industrial designer.

أعتبر نفسي كمصمم صناعي.

The thing I design is manufactured,

الشيء الذي أصممه هو منتج،

and it has a function:

وله وظيفة:

to be read, to convey meaning.

أن يكون مقروء، وأن ينقل المعنى.

But there is a bit more to it than that.

ولكن هناك ما هو أكثر قليلا من ذلك.

There's the sort of aesthetic element.

هناك نوع من عنصر الجمال.

What makes these two letters different

ما الذي يجعل هذين الحرفين مختلفين.

from different interpretations by different designers?

من تفسيرات مختلفة بواسطة مصميين مختلفين؟

What gives the work of some designers

ما الذي يعطي عمل بعض المصممين

sort of characteristic personal style,

نوع من السمات الشخصية،

as you might find in the work of a fashion designer,

مثل ما يمكنكم إيجاده في أعمال مصممي الأزياء،

an automobile designer, whatever?

مصممي السيارات، أيا كان؟

There have been some cases, I admit,

أعترف أنه كانت هناك حالات،

where I as a designer

حيث كمصمم

did feel the influence of technology.

شعرت فيها بتأثير التكنولوجيا.

This is from the mid-'60s,

هذا من منتصف الستينات،

the change from metal type to photo,

التغيير من خط بالمعدن إلى صورة،

hot to cold.

الساخن إلى البارد.

This brought some benefits

هذه جلبت بعض الفوائد

but also one particular drawback:

لكن أيضًا عيوب معينة:

a spacing system that only provided

نظام التباعد الذي وفر

18 discrete units for letters

18 وحدة منفصلة للحروف

to be accommodated on.

ليتم استيعابها في النص.

I was asked at this time to design

طُلب مني في ذلك الوقت أن أصمم

a series of condensed sans serif types

سلسلة من خطوط sans serif الكثيفة

with as many different variants as possible

مع أكبر عدد من التنوع قدر الامكان

within this 18-unit box.

داخل مربع طوله 18 وحدة.

Quickly looking at the arithmetic,

بنظرة حسابية سريعة،

I realized I could only actually make three

أدرت أنه يمكني فقط عمل ثلاثة

of related design. Here you see them.

بنفس التصميم. كما تشاهدون هنا.

In Helvetica Compressed, Extra Compressed,

بخط هلفتيكا المضغوط، ومع ضغط إضافي،

and Ultra Compressed, this rigid 18-unit system

ومع ضغط بشكل فائق، هذا نظام 18 وحدة جامدة

really boxed me in.

حوصرت بداخله حقًا.

It kind of determined the proportions

إنها نوع من تحديد تناسب

of the design.

التصميم.

Here are the typefaces, at least the lower cases.

هذا هو تصميم الخطوط، على الأقل في حالة الحروف الصغيرة.

So do you look at these and say,

بالتالي هل تنظرون إلى هذه وتقولون،

"Poor Matthew, he had to submit to a problem,

"مسكين ماثيو، كان عليه أن يخضع لمشكل،

and by God it shows in the results."

وقسما إنه ليظهر في النتائج".

I hope not.

لا أتمنى ذلك.

If I were doing this same job today,

لو كنت أعمل نفس العمل اليوم،

instead of having 18 spacing units,

بدلا من وجود 18 وحدة تباعدية،

I would have 1,000.

سأود أن تكون هناك 1000.

Clearly I could make more variants,

أتمكن من بذل المزيد من التغييرات، كما يتضح،

but would these three members of the family be better?

لكن هل أعضاء العائلة الثلاثة سيظهرون بشكل أفضل؟

It's hard to say without actually doing it,

من الصعب القول من دون القيام به فعليا،

but they would not be better in the proportion

لكنها لن تكون أفضل في النسبة

of 1,000 to 18, I can tell you that.

من 1000 إلى 18، أستطيع قول ذلك.

My instinct tells you that any improvement

موهبتي تخبركم أن أي تحسن

would be rather slight, because they were designed

سيكون طفيفًا إلى حد ما، لأنها صممت

as functions of the system they were designed to fit,

لتلائم وظائف النظام الذي صممها،

and as I said, type is very adaptable.

وكما قلت سابقًا، الخط قابل للتكيف جدًا.

It does hide its methods.

إنه يخفي أساليبه.

All industrial designers work within constraints.

جميع المصممين الصناعين يعملون ضمن قيود.

This is not fine art.

هذه ليست فنون جميلة.

The question is, does a constraint

السؤال هنا، هل القيود

force a compromise?

تفرض تنازلات؟

By accepting a constraint,

عندما تقبل القيد،

are you working to a lower standard?

هل ستعمل بأقل مستوى؟

I don't believe so, and I've always been encouraged

لا أظن ذلك، لأني كنت دائما أشجع

by something that Charles Eames said.

بشيء قاله تشارلز ايمز.

He said he was conscious of working

قال كنت دائما مدركا للعمل

within constraints,

ضمن القيود،

but not of making compromises.

لكن ليس لتقديم تنازلات.

The distinction between a constraint

ظاهريًا، الفرق بين القيود

and a compromise is obviously very subtle,

والتنازلات دقيق جدًا،

but it's very central to my attitude to work.

لكنه مركزي جدًا بالنسبة لموقفي تجاه عملي.

Remember this reading experience?

تذكرون تجربة القراءة هذه؟

The phone book. I'll hold the slide

دليل الهاتف. سأبقي على هذه الشريحة

so you can enjoy the nostalgia.

لتتمكنوا من الاستمتاع بالحنين للماضي.

This is from the mid-'70s early trials

هذه من منتصف السبعينيات في وقت مبكر من تجارب

of Bell Centennial typeface I designed

تصميمي لخط بيل المئوي

for the U.S. phone books,

لأدلة الهاتف الأمريكية،

and it was my first experience of digital type,

وكانت تجربتي الأولى مع الخط الرقمي،

and quite a baptism.

كانت أولية إلى حد بعيد.

Designed for the phone books, as I said,

صُممت لدليل الهاتف، كما قلت،

to be printed at tiny size on newsprint

ليتم طباعتها بحجم صغير جدًا على ورق الصحف

on very high-speed rotary presses

على سرعة عالية جدًا بالمطابع الدوارة

with ink that was kerosene and lampblack.

بالحبر المكون من الكيريوسين والكربون الأسود.

This is not a hospitable environment

هذه ليست بيئة مريحة

for a typographic designer.

لمصممي الخطوط المطبعية.

So the challenge for me was to design type

لذا بالنسبة لي كان التحدي بتصميم خط

that performed as well as possible

يتم تنفيذه قدر المستطاع

in these very adverse production conditions.

في هذه الظروف الإنتاجية السلبية جدًا.

As I say, we were in the infancy of digital type.

كما أقول، كنا في الحقبة المبكرة للخطوط الرقمية.

I had to draw every character by hand

كنت أضطر إلى رسم كل حرف باليد

on quadrille graph paper --

على ورق الرسم البياني الكدريل -

there were four weights of Bell Centennial —

كانت هناك أربعة أوزان لخط بيل المئوي -

pixel by pixel, then encode them raster line by raster line

بيكسل بجانب بيكسل، ثم ترميزهم بخطوط نقطية بجانب خطوط نقطية

for the keyboard.

للوحة المفاتيح.

It took two years, but I learned a lot.

استغرق الأمر سنتين، لكني تعلمت الكثير.

These letters look as though they've been chewed

تبدو هذه الحروف كما لو أنها مُضِغَت

by the dog or something or other,

من قبل كلب أو غيره،

but the missing pixels at the intersections

لكن نقاط البيكسل المفقودة عند تقاطعات

of strokes or in the crotches

من جرة القلم أو من النسيج

are the result of my studying the effects

هي نتيجة دراستي لآثار

of ink spread on cheap paper

الحبر المنشور على الورق الرخيص

and reacting, revising the font accordingly.

وإعادة تمثيل، ومراجعة الخط وفقًا لذلك.

These strange artifacts are designed to compensate

هذه القطع الغريبة تم تصميمها لتعويض

for the undesirable effects of scale

الآثار غير المرغوب فيها لمقياس الرسم

and production process.

وعملية الإنتاج.

At the outset, AT&T had wanted

في البداية، كانت AT & T ترغب

to set the phone books in Helvetica,

في ضبط أدلة الهاتف باستخدام خط هلفتيكا،

but as my friend Erik Spiekermann said

لكن كما قال صديقي سبيكرمان

in the Helvetica movie, if you've seen that,

في فيلم هلفتيكا، إذا كنتم قد رأيتم ذلك،

the letters in Helvetica were designed to be

الحروف في خط هلفتيكا صممت لتكون

as similar to one another as possible.

مماثلة لبعضها البعض قد الإمكان.

This is not the recipe for legibility at small size.

هذه ليست وصفة للتوضيح مع الأحجام الصغيرة.

It looks very elegant up on a slide.

تبدو أنيقة جدًا على الشريحة في الأعلى.

I had to disambiguate these forms

اضطررت لإزالة غموض هذه الأشكال

of the figures as much as possible in Bell Centennial

من الأعداد قدر الإمكان في خط بيل المئوي

by sort of opening the shapes up, as you can see

بواسطة فتح هذه الأشكال للأعلى، كما ترون

in the bottom part of that slide.

في الجزء السفلي من الشريحة.

So now we're on to the mid-'80s,

حتى الآن نحن لا نزال في منتصف الثمانينيات،

the early days of digital outline fonts,

في الأيام الأولى للخطوط الرقمية العريضة،

vector technology.

تكنولوجيا فيكتور.

There was an issue at that time

في ذلك الوقت، كانت هناك مشكلة

with the size of the fonts,

مع حجم الخطوط،

the amount of data that was required to find

كمية البيانات المطلوب إيجادها

and store a font in computer memory.

وتخزين الخط في ذاكرة الكمبيوتر.

It limited the number of fonts you could get

قلصت عدد الخطوط التي يمكن أن تحصل عليها

on your typesetting system at any one time.

على نظام التنضيد الخاص بك في أي وقت.

I did an analysis of the data,

قمت بتحليل البيانات،

and found that a typical serif face

ووجدت أن النموذج التقليدي لخط سيريف

you see on the left

كما ترون على اليسار

needed nearly twice as much data

يحتاج تقريبًا إلى ضعفي حجم البيانات

as a sans serif in the middle

مثل خط سانز سيريف في المنتصف

because of all the points required

بسبب جميع النقاط مطلوبة

to define the elegantly curved serif brackets.

لتحديد القواس المنحنية بأناقة.

The numbers at the bottom of the slide, by the way,

بالمناسبة، الأرقام أسفل الشريحة

they represent the amount of data

تمثل كمية البيانات

needed to store each of the fonts.

اللازمة لتخزين أي من هذه الخطوط.

So the sans serif, in the middle,

فخط سانز سيرف، في المنتصف

sans the serifs, was much more economical,

هو الأعلى اقتصاديًا،

81 to 151.

81 إلى 151.

"Aha," I thought. "The engineers have a problem.

"أها" كنت أظن. "المهندسون لديهم مشكلة.

Designer to the rescue."

المصمم مهمته الإنقاذ."

I made a serif type, you can see it on the right,

صممت خط سيريف، كما يمكنكم مشاهدته على اليمين،

without curved serifs.

بدون منحنيات

I made them polygonal, out of straight line segments,

أنا جعلتها مضلعة، خارج قطاعات الخط المستقيم،

chamfered brackets.

وقوسين مشطوبين.

And look, as economical in data as a sans serif.

وانظروا، أصبح اقتصاديًا في البيانات مثل خط سانز سيرف.

We call it Charter, on the right.

نسميها ميثاق، على اليمين.

So I went to the head of engineering

بعدها ذهبت إلى رئيس المهندسين

with my numbers, and I said proudly,

مع أرقامي، وقلت له بكل فخر،

"I have solved your problem."

"لقد حللت مشكلتك".

"Oh," he said. "What problem?"

"أوه" قال. "ما المشكلة؟".

And I said, "Well, you know, the problem

فقلت: " حسنًا، كما تعلمون، المشكلة

of the huge data you require for serif fonts and so on."

في البيانات الضخمة التي تحتاجها لخط سيريف، وهلم جرًا."

"Oh," he said. "We solved that problem last week.

"أوه" قال: " لقد حللنا تلك المشكلة في الأسبوع الماضي."

We wrote a compaction routine that reduces

لقد كتبنا روتين ضغط ليقلل

the size of all fonts by an order of magnitude.

حجم جميع الخطوط حسب أهميتها.

You can have as many fonts on your system

يمكنك الحصول على العديد من الخطوط على النظام الخاص بط

as you like."

كما تريد".

"Well, thank you for letting me know," I said.

قلت: "حسنًا، شكرًا لأنكم سمحتم لي أن أعرف".

Foiled again.

أُحبطت مرة أخرى.

I was left with a design solution

لقد غادرت مع حل فني

for a nonexistent technical problem.

لمشكلة تقنية غير موجودة.

But here is where the story sort of gets interesting for me.

لكن من هنا أصبحت القصة مثيرة لاهتمامي.

I didn't just throw my design away

لم أرمي فقط تصميمي بعيدًا

in a fit of pique.

في نوبة غضب.

I persevered.

أنا مثابر.

What had started as a technical exercise

ما بدأ كعملية تقنية

became an aesthetic exercise, really.

أصبح حقًا ممارسة جمالية.

In other words, I had come to like this typeface.

بعبارة أخرى، أصبحت أحب تصميم الخطوط.

Forget its origins. Screw that.

نسيت أصولها. لا أريدها.

I liked the design for its own sake.

أعجبني التصميم لذاته.

The simplified forms of Charter

أبسط أشكال من الميثاق

gave it a sort of plain-spoken quality

تعطي نوعًا من سهولة الجودة

and unfussy spareness

وقلة بالتصميم الأنفوسي السهل

that sort of pleased me.

الذي يسرني.

You know, at times of technical innovation,

كما تعلمون، في حقبة الابتكارات التقنية،

designers want to be influenced

يريد المصممون أن يتأثروا

by what's in the air.

بما هو في الأجواء.

We want to respond. We want to be pushed

نريد الاستجابة. نريد أن نُدفع

into exploring something new.

لاكتشاف شيء جديد.

So Charter is a sort of parable for me, really.

في الحقيقة، الامتياز هو نوع من المثل بالنسبة لي.

In the end, there was no hard and fast causal link

في النهاية، ليس هناك علاقة سببية قوية وسريعة

between the technology and the design of Charter.

بين التقنية وامتياز التصميم.

I had really misunderstood the technology.

حقًا، أسأت فهم التقنية.

The technology did suggest something to me,

تقترح التقنية أشياء بالنسبة لي،

but it did not force my hand,

لكنها لا ترغمني،

and I think this happens very often.

أعتقد أن ذلك يحدث غالبًا.

You know, engineers are very smart,

تعلمون، المهندسون شديدو الذكاء،

and despite occasional frustrations

وبالرغم من الاحباطات العرضية

because I'm less smart,

لأني أقل ذكاءً،

I've always enjoyed working with them

دائمًا ما كنت أستمتع بالعمل معهم

and learning from them.

والتعلم منهم.

Apropos, in the mid-'90s,

بالمناسبة، في منتصف التسعينيات،

I started talking to Microsoft

بدأت بالتحدث إلى شركة مايكروسوفت

about screen fonts.

حول خطوط الشاشة.

Up to that point, all the fonts on screen

إلحاقًا لهذه النقطة، جميع الخطوط على الشاشة

had been adapted from previously existing

قد تم تكييفها من قائمة سابقة

printing fonts, of course.

من خطوط الطباعة.

But Microsoft foresaw correctly

لكن مايكروسوفت تنبأت بشكل صحيح

the movement, the stampede

بتسارع الأحداث والاندفاع

towards electronic communication,

نحو الاتصالات الإلكترونية،

to reading and writing onscreen

للقراءة والكتابة على الشاشة

with the printed output as being sort of secondary

وإخراج المطبوعات بمرحلة تالية

in importance.

في الأهمية.

So the priorities were just tipping at that point.

وبالتالي فالأولويات كانت تميل عند هذه النقطة.

They wanted a small core set of fonts

أرادوا مجموعة أساسية صغيرة من الخطوط

that were not adapted but designed for the screen

التي لم تكن متلائمة لكنها مصممة للعرض على الشاشة

to face up to the problems of screen,

لمواجهة مشاكل الشاشة،

which were their coarse resolution displays.

التي كانت دقة العرض فيها رديئة.

I said to Microsoft, a typeface designed

قلت لمايكروسوفت، الخط المصمم

for a particular technology

لتكنولوجيا معينة

is a self-obsoleting typeface.

هو خط عفا عليه الزمن.

I've designed too many faces in the past

لقد صممت الكثير من الخطوط في الماضي

that were intended to mitigate technical problems.

بهدف التخفيف من حدة المشاكل التقنية.

Thanks to the engineers, the technical problems went away.

بفضل المهندسين، ذهبت تلك المشاكل التقنية بعيدًا.

So did my typeface.

ومعها ذهب خطي المطبعي.

It was only a stopgap.

فقط، كان ذلك بديلًا مؤقتًا.

Microsoft came back to say that

عادت مايكروسوفت مجددًا إلى القول

affordable computer monitors

بأن شاشات الكمبيوتر ستصبح بسعر معقول

with better resolutions

مع دقة عرض أفضل

were at least a decade away.

بعد عقد من الزمان ليس بعيد.

So I thought, well, a decade, that's not bad,

لذا فكرت، حسنًا عقد من الزمن، هذا ليس سيئًا،

that's more than a stopgap.

هذا أكثر من بديل مؤقت.

So I was persuaded, I was convinced,

لذا كنت مقتنعًا، وواثقا،

and we went to work on what became Verdana

وذهبنا للعمل على ما يعرف الآن بخط فيردانا

and Georgia,

وجورجيا،

for the first time working not on paper

لأول مرة لم أعمل على الورق

but directly onto the screen from the pixel up.

إنما مباشرة على الشاشة بمقاييس البيكسل.

At that time, screens were binary.

في ذلك الوقت، كانت الشاشات تعمل بنظام ثنائي

The pixel was either on or it was off.

البيكسل كانت إما مفعلة أو معطلة.

Here you see the outline of a letter,

هنا ترون الخطوط العريضة للحرف،

the cap H,

حرف H الكبير

which is the thin black line, the contour,

عبارة عن الخط الأسود الرفيق، المحيط،

which is how it is stored in memory,

كيف تم تخزينه في الذاكرة،

superimposed on the bitmap,

مركب على الخريطة الرقمية،

which is the grey area,

التي هي المنطقة الرمادية،

which is how it's displayed on the screen.

وهكذا تعرض على الشاشة.

The bitmap is rasterized from the outline.

الخطوط الرقمية منقطة من الخطوط الخارجية.

Here in a cap H, which is all straight lines,

هذا هو حرف الH الكبير، عبارة عن خطوط مستقيمة،

the two are in almost perfect sync

االخطوط متزامنة مع بعضها بشكل مثالي

on the Cartesian grid.

على الشبكة الديكارتية.

Not so with an O.

الأمر لا يبدو كذلك مع حرف O.

This looks more like bricklaying than type design,

هذا أشبه ببناء حجري أكثر من تصميم خطي

but believe me, this is a good bitmap O,

لكن صدقوني، هذه أفضل خريطة رقمية لحرف O،

for the simple reason that it's symmetrical

لسبب بسيط لأنها متناظرة

in both x and y axes.

حول المحورين الأفقي والعمودي.

In a binary bitmap, you actually can't ask

في الواقع، مع الخريطة الرقمية الثنائية، لا يمكن أن تطلب

for more than that.

أكثر من ذلك.

I would sometimes make, I don't know,

أود تحسينها في بعض الأحيان، من يعلم،

three or four different versions of a difficult letter

ثلاثة أو أربعة نماذج مختلفة من حرف صعب

like a lowercase A,

مثل حرف A الصغير،

and then stand back to choose which was the best.

ثم العودة مرة أخرى واختيار أفضل النتائج.

Well, there was no best,

حسنًا، لم يكن هناك شكل أفضل،

so the designer's judgment comes in

فقرر المصممون

in trying to decide

في محاولة لاتخاذ القرار

which is the least bad.

أي النتائج أقل رداءةً.

Is that a compromise?

هل هذا يعتبر حلًا وسطيًا؟

Not to me, if you are working

ليس بالنسبة لي، إذا كنت تعمل

at the highest standard the technology will allow,

في أعلى مستوى متاح من التقنية،

although that standard may be

بالرغم من أن هذا المستوى قد يكون

well short of the ideal.

أقل بكثير من المثل الأعلى.

You may be able to see on this slide

يمكن أن تروا ذلك على هذه الشريحة

two different bitmap fonts there.

نوعان مختلفان من الخطوط الرقمية.

The "a" in the upper one, I think,

حرف a في الأعلى، على ما أعتقد

is better than the "a" in the lower one,

أفضل من حرف ال a في الأسفل،

but it still ain't great.

لكنه يبقى ليس الأفضل.

You can maybe see the effect better

يمكنكم رؤية التأثير أفضل

if it's reduced. Well, maybe not.

إذا تم تخفيضه. حسنًا، ربما لا.

So I'm a pragmatist, not an idealist,

إذا أنا واقعي، ولست مثاليًا،

out of necessity.

بدافع الضرورة.

For a certain kind of temperament,

لنوع معين من المزاجية،

there is a certain kind of satisfaction

هناك نوع معين من الرضا

in doing something that cannot be perfect

للقيام بعمل شيء لا يمكن أن يكون مثاليًا

but can still be done to the best of your ability.

لكن يظل يمكن إتمامه بأفضل ما عندك من قدرات.

Here's the lowercase H from Georgia Italic.

هذا حرف H الصغير بخط جورجيا المائل.

The bitmap looks jagged and rough.

الصورة النقطية له تبدو مسننة ومضطربة

It is jagged and rough.

إنها مسننة وخشنة.

But I discovered, by experiment,

لكني اكتشفت من خلال التجربة،

that there is an optimum slant

أن هناك انحرافا أفضل

for an italic on a screen

للخط المائل على الشاشة

so the strokes break well

بالتالي يصبح كسر الحركات أفضل

at the pixel boundaries.

عند الحدود البكسلية.

Look in this example how, rough as it is,

أنظروا إلى هذا المثال، بخشونته،

how the left and right legs

كيف جعل الساق اليمنى واليسرى

actually break at the same level.

مقطوعة في الواقع عند نفس المستوى.

That's a victory. That's good, right there.

هذا انتصار. هذا جيد حتى الآن.

And of course, at the lower depths,

وبالطبع، بأقل قول،

you don't get much choice.

لم تحصل على الكثير من الاختيارات.

This is an S, in case you were wondering.

هذا حرف S، في حال كنتم تتساءلون.

Well, it's been 18 years now

حسنًا، هذا قبل 18 سنة من الآن

since Verdana and Georgia were released.

عندما تم إنتاج خط فيردانا وجورجيا.

Microsoft were absolutely right,

مايكروسوفت كانت على حق فعلًا،

it took a good 10 years,

استغرق الأمر 10 سنوات جيدة،

but screen displays now do have

لكن عروض الشاشة الآن لديها

improved spatial resolution,

دقة عرض حيزي محسّن،

and very much improved photometric resolution

ودقة عرض ضوئية محسّنة بكثير

thanks to anti-aliasing and so on.

بفضل مضادات التعرج وهلم جرًا.

So now that their mission is accomplished,

حتى الآن، مهمتهم قد أنجزت،

has that meant the demise

فهل يعني ذلك زوال

of the screen fonts that I designed

خطوط الشاشة التي صممتها

for coarser displays back then?

للشاشات الرديئة مرة أخرى؟

Will they outlive the now-obsolete screens

هل ستنجو هذه الشاشات التي عفا عليها الزمن

and the flood of new web fonts

من طوفان خطوط الويب الجديدة

coming on to the market?

القادمة للأسواق؟

Or have they established their own

أم أنهم أسسوا بأنفسهم

sort of evolutionary niche

مكانة متطورة

that is independent of technology?

مستقلة عن التكنولوجيا؟

In other words, have they been absorbed

بعبارة أخرى، هل استوعبوا

into the typographic mainstream?

تيار الخطوط المطبعية؟

I'm not sure, but they've had a good run so far.

لست متأكدًا، لكن لديهم إنطلاقة جيدة حتى الآن.

Hey, 18 is a good age for anything

مهلًا، 18 هو السن المناسب لأي شيء

with present-day rates of attrition,

مع المعدلات الحالية من الانهاك،

so I'm not complaining.

لذا أنا لا أتذمر.

Thank you.

شكرًا لكم.

(Applause)

(تصفيق)