Matthew Carter: My life in typefaces

Fordító: Maria Ruzsane Cseresnyes Lektor: Laszlo Kereszturi

Type is something we consume

A betűtípus olyan valami,

in enormous quantities.

amit nagy mennyiségben használunk.

In much of the world,

A világ nagy részén

it's completely inescapable.

megkerülhetetlen.

But few consumers are concerned to know

De a használóik közül keveseket érdekel,

where a particular typeface came from

hogy honnan származik egy bizonyos típus,

or when or who designed it,

vagy hogy mikor és ki tervezte,

if, indeed, there was any human agency involved

amennyiben egyáltalán emberi közreműködéssel

in its creation, if it didn't just sort of materialize

jött létre, és nem csupán egy szoftver

out of the software ether.

keltette életre.

But I do have to be concerned with those things.

Nekem kellett, hogy foglalkozzam ezekkel a dolgokkal.

It's my job.

Ez a munkám.

I'm one of the tiny handful of people

Azon kevesek közé tartozom,

who gets badly bent out of shape

akik kitérnek a hitükből,

by the bad spacing of the T and the E

ha rossz a betűköz a T és az E között,

that you see there.

amilyen itt, ahogy látják.

I've got to take that slide off.

Le is vettem ezt a diát.

I can't stand it. Nor can Chris.

Ki nem állhatom. Chris sem.

There. Good.

Na, itt van, Jó.

So my talk is about the connection

Az előadásom a technológia és a

between technology and design of type.

betűtervezés közti kapcsolatról szól.

The technology has changed

A technológia sokszor megváltozott azóta,

a number of times since I started work:

hogy dolgozni kezdtem:

photo, digital, desktop, screen, web.

fotó, digitális, desktop, képernyő, web.

I've had to survive those changes and try

Túl kellett éljem a változásokat

to understand their implications for what I do

és próbálni megérteni, hogy mi következik belőlük

for design.

számomra a tervezésben.

This slide is about the effect of tools on form.

Ez a dia arról, szól, hogy milyen hatással vannak az eszközök a formára.

The two letters, the two K's,

Itt van két betű, a két K.

the one on your left, my right, is modern,

A bal oldali, nekem a jobb, modern,

made on a computer.

számítógépen készült.

All straight lines are dead straight.

Minden vonala nyílegyenes.

The curves have that kind of mathematical smoothness

A görbéknek az a fajta matematikai símaságuk van,

that the Bézier formula imposes.

amit a Bézier formula előír.

On the right, ancient Gothic,

A jobb oldali régi gótikus,

cut in the resistant material of steel by hand.

amit egy kemény acélötvözetbe véstek kézzel.

None of the straight lines are actually straight.

Egyetlen egyenes sem egyenes valójában.

The curves are kind of subtle.

A görbék rafináltak.

It has that spark of life from the human hand

Ezt az emberi kéz nyoma teszi ennyire elevenné,

that the machine or the program

amire egy gép vagy egy program

can never capture.

sosem lenne képes.

What a contrast.

Micsoda ellentét.

Well, I tell a lie.

Ez hazugság.

A lie at TED. I'm really sorry.

Hazugság a TED előadásán. Igazán sajnálom.

Both of these were made on a computer,

Mindkettő számítógépen készült,

same software, same Bézier curves,

ugyanaz a szoftver, ugyanazok a Bézier görbék,

same font format.

ugyanazok a betűformák.

The one on your left

A bal oldalit

was made by Zuzana Licko at Emigre,

Zuzana Licko készítette az Emigrénél,

and I did the other one.

a másikat pedig én.

The tool is the same, yet the letters are different.

Az eszközök ugyanazok, a betűk mégis különböznek.

The letters are different

Különbözőek a betúk,

because the designers are different.

mert más tervezte őket.

That's all. Zuzana wanted hers to look like that.

Ezen múlik. Zuzana azt akarta, hogy így nézzenek ki.

I wanted mine to look like that. End of story.

Én meg azt, hogy az enyéim így. Kész, vége.

Type is very adaptable.

A típus nagyon rugalmas.

Unlike a fine art, such as sculpture or architecture,

Nem úgy, mint a képzőművészet, mint a szobrászat vagy építészet,

type hides its methods.

a betűtípus elrejti a módszert.

I think of myself as an industrial designer.

Ipari tervezőnek tartom magam.

The thing I design is manufactured,

Amit tervezek, legyártják,

and it has a function:

és funkciója van:

to be read, to convey meaning.

hogy olvassák el, értelmet hordoz.

But there is a bit more to it than that.

De ennél egy kicsit több is.

There's the sort of aesthetic element.

Van bizonyos esztétikai eleme.

What makes these two letters different

Mi különbözteti meg ezt a két betűt,

from different interpretations by different designers?

más tervezők más megvalósításaitól?

What gives the work of some designers

Mitól lesz néhány tervezőnek

sort of characteristic personal style,

egyfajta egyéni stílusa,

as you might find in the work of a fashion designer,

ahogyan talán már látták egy divattervező

an automobile designer, whatever?

vagy autótervező munkájában?

There have been some cases, I admit,

Beismerem, hogy voltak esetek,

where I as a designer

amikor tervezőként

did feel the influence of technology.

éreztem, hogy a technika befolyásol..

This is from the mid-'60s,

Ez itt a 60-as évek közepéből van,

the change from metal type to photo,

váltás a fémről a fényszedésre,

hot to cold.

forróról a hidegre.

This brought some benefits

Voltak előnyei,

but also one particular drawback:

de egy különös hátránya is:

a spacing system that only provided

olyan térköz-rendszer, ami csak

18 discrete units for letters

18 különböző diszkrét egységet enged meg

to be accommodated on.

a betűkre, amibe bele kell férniük.

I was asked at this time to design

Ekkoriban kértek fel, hogy tervezzek

a series of condensed sans serif types

egy sorozat keskeny sans serif típust,

with as many different variants as possible

annyi különböző változatban,

within this 18-unit box.

amennyit csak engednek a 18 egységnyi dobozok.

Egy gyors pillantást vetve az aritmetikára,

Quickly looking at the arithmetic,

I realized I could only actually make three

rájöttem, hogy valójában csak három

of related design. Here you see them.

ilyen tervet tudok készíteni. Itt látják őket.

In Helvetica Compressed, Extra Compressed,

A Helvetica Keskeny, az Extra Keskeny,

and Ultra Compressed, this rigid 18-unit system

és az Ultra Keskeny; ez a szigorú 18-egységes rendszer

really boxed me in.

valóban megkötötte a kezem.

It kind of determined the proportions

Úgy szólván meghatározta

of the design.

az arányokat a tervben.

Here are the typefaces, at least the lower cases.

Itt vannak a betűtípusok, legalább a kisbetűk.

So do you look at these and say,

Ahogy ránéznek, azt mondják:

"Poor Matthew, he had to submit to a problem,

"Szegény Matthew, alkalmazkodnia kellett a feladathoz,

and by God it shows in the results."

és hát meg is látszik is az eredmény" ?

I hope not.

Remélem, hogy nem így van.

If I were doing this same job today,

Ha ma kéne ezt csinálnom,

instead of having 18 spacing units,

a 18 egység helyett

I would have 1,000.

1000 félém lenne.

Clearly I could make more variants,

Nyilvánvalóan több variációt csinálhatnék,

but would these three members of the family be better?

de ez a három közűlük vajon jobb lenne?

Anélkül, hogy tényleg megcsinálnánk, nehéz megmondani,

It's hard to say without actually doing it,

but they would not be better in the proportion

de nem lenne 1000/18-szor jobb,

of 1,000 to 18, I can tell you that.

azt állíthatom.

My instinct tells you that any improvement

Azt súgják az ösztöneim,

would be rather slight, because they were designed

csekély lenne a fejlődés, mert ezek a rendszer

as functions of the system they were designed to fit,

követelményei szerint lettek tervezve,

and as I said, type is very adaptable.

és mondtam, hogy a betű nagyon alkalmazkodóképes.

It does hide its methods.

Elrejti a módszereit.

All industrial designers work within constraints.

Minden ipari tervező bizonyos kötöttségek között dolgozik.

This is not fine art.

Ez más, mint a képzőművészet,

The question is, does a constraint

A kérdés az, hogy a kötöttség

force a compromise?

megalkuvásra kényszerít-e?

By accepting a constraint,

Azzal, hogy elfogadom

are you working to a lower standard?

alacsonyabb szinten dolgozom-e?

I don't believe so, and I've always been encouraged

Nem hiszem, és mindig is bátorított az,

by something that Charles Eames said.

amit Charles Eames mondott.

He said he was conscious of working

Azt mondta, hogy tudatában van annak,

within constraints,

hogy kötöttségek között dolgozik,

but not of making compromises.

de nem vette észre, hogy kompromisszumokat kötne.

The distinction between a constraint

A köttötségek és a kompromisszum közti

and a compromise is obviously very subtle,

különbség nyilvánvalóan hajszálnyi,

but it's very central to my attitude to work.

de a munkához való viszonyom központjában áll.

Remember this reading experience?

Emlékeznek még erre az olvasmányélményükre?

The phone book. I'll hold the slide

A telefonkönyv. Tovább hagyom ezt a diát,

so you can enjoy the nostalgia.

így nosztalgiázhatnak.

This is from the mid-'70s early trials

Ez a 70-es évek közepéből való korai tesztje

of Bell Centennial typeface I designed

a Bell Centennial betűtípusnak, amit az USA

for the U.S. phone books,

telefonkönyvei számára terveztem.

and it was my first experience of digital type,

Ez volt az első tapasztalatom a digitális típussal kapcsolatban,

and quite a baptism.

egy valóságos beavatás.

Ahogy mondtam: telefonkönyv számára,

Designed for the phone books, as I said,

to be printed at tiny size on newsprint

amit apró betűkkel nyomtatnak, újságpapírra,

on very high-speed rotary presses

nagy sebességű rotációs géppel,

with ink that was kerosene and lampblack.

korom - lámpaolaj tintával.

This is not a hospitable environment

Ezek nem éppen melegházi körülmények

for a typographic designer.

egy tipográfus számára.

So the challenge for me was to design type

A feladatom az volt tehát, hogy

that performed as well as possible

tervezzek betűtípust,

in these very adverse production conditions.

ami a lehető legjobban teljesít e meglehetősen előnytelen feltételek között.

As I say, we were in the infancy of digital type.

Említettem, a digitlális nyomtatás még gyerekcipőben járt.

I had to draw every character by hand

Minden karaktert kézzel kellett megrajzoljak miliiméterpapíron

on quadrille graph paper --

-- négyféle vonalvastagságban

there were four weights of Bell Centennial —

készült a Bell Centennial --

pixel by pixel, then encode them raster line by raster line

pixelről pixelre, azután átalakítani raszter vonalról raszter vonalra

for the keyboard.

a billentyűzet számára.

It took two years, but I learned a lot.

Két évig tartott, de nagyon tanulságos volt.

These letters look as though they've been chewed

Úgy néznek ki ezek a betűk, mintha

by the dog or something or other,

megrágta volna egy kutya.

but the missing pixels at the intersections

Tanulmányoztam, hogy hogyan folyik meg

of strokes or in the crotches

a tinta az olcsó papíron a vonalak

are the result of my studying the effects

metszéspontjánál, és változtatja meg a betű alakját,

of ink spread on cheap paper

ezért van, hogy hiányoznak pixelek

and reacting, revising the font accordingly.

az elágazásoknál.

These strange artifacts are designed to compensate

Ezek a furcsa műtermékek azért készültek, hogy ellensúlyozzák

for the undesirable effects of scale

a lépték és a gyártási eljárás

and production process.

nem kívánatos hatásait.

At the outset, AT&T had wanted

Először azt akarta az AT&T, hogy

to set the phone books in Helvetica,

a telefonkönyv Helveticával készüljön,

but as my friend Erik Spiekermann said

de ahogyan Erik Spiekermann barátom

in the Helvetica movie, if you've seen that,

mondta a Helvetica filmben, ha látták,

the letters in Helvetica were designed to be

a Helvetica betűit úgy tervezték,

as similar to one another as possible.

hogy amennyire csak lehetséges, hasonlítsanak egymásra.

This is not the recipe for legibility at small size.

Nem ez a biztos recept a jó olvashatóságra, kis betűméretben.

It looks very elegant up on a slide.

Egy dián nagyon elegáns a megjelenése.

I had to disambiguate these forms

Egyértelműbbé kellett tegyem a számjegyeket

of the figures as much as possible in Bell Centennial

a Bell Centennialban, amennyire csak lehetett, oly módon,

by sort of opening the shapes up, as you can see

hogy nyitottabbá teszem a formákat,

in the bottom part of that slide.

ahogyan ennek a diának az alsó sorában látják.

So now we're on to the mid-'80s,

Most már a 80-as évek közepén járunk,

the early days of digital outline fonts,

a vektoros digitális betűk - a vektor technológia -

vector technology.

kezdeti napjaiban.

There was an issue at that time

Akkoriban még gond volt a

with the size of the fonts,

a fontok mérete,

the amount of data that was required to find

az az adatmennyiség, ami szükséges a fontok tárolásához

and store a font in computer memory.

a számítógép memóriájában.

Ez korlátozta a betűszedő rendszerben

It limited the number of fonts you could get

on your typesetting system at any one time.

az egyszerre használható fontok számát.

I did an analysis of the data,

Kiértékeltem az adatokat,

and found that a typical serif face

és azt találtam, hogy egy tipikus serif betűtesthez,

you see on the left

amilyet a bal oldalon látnak,

needed nearly twice as much data

nagyjából kétszer annyi adat szükséges,

as a sans serif in the middle

mint egy sans serifhez, itt, középen,

because of all the points required

a talpak meghatározásához

to define the elegantly curved serif brackets.

szükséges sok pont miatt.

The numbers at the bottom of the slide, by the way,

A dia alján lévő számok

they represent the amount of data

azt az adatmennyiséget mutatják,

needed to store each of the fonts.

amely az egyes fontok tárolásához szükséges.

So the sans serif, in the middle,

Így a sans serif, középen,

sans the serifs, was much more economical,

a talp nélküli, sokkal gazdaságosabb,

81 to 151.

81: 151 az arány.

"Aha," I thought. "The engineers have a problem.

"Á, gondoltam. A mérnökök bajban vannak.

Designer to the rescue."

Majd a tervező megmenti."

I made a serif type, you can see it on the right,

Készítettem egy serif típust, ott látják jobb felől,

without curved serifs.

görbe talpak nélkül.

I made them polygonal, out of straight line segments,

Poligonálisra készítettem, egyenes szakaszokból,

chamfered brackets.

lekerekített tartókkal.

And look, as economical in data as a sans serif.

És nézzék, annyira gazdaságos, mint egy sans serif.

We call it Charter, on the right.

Charternak nevezzük, ott, jobbra.

So I went to the head of engineering

Odamentem tehát a főmérnökhöz

with my numbers, and I said proudly,

a számaimmal, és büszkén mondtam,

"I have solved your problem."

"Megoldottam a problémáját."

"Oh," he said. "What problem?"

"Ó, milyen problémát?" - kérdezte.

And I said, "Well, you know, the problem

"Tudja, azt, hogy a serif fontokhoz

of the huge data you require for serif fonts and so on."

olyan sok adatra van szükség."

"Oh," he said. "We solved that problem last week.

"Ó, azt mi már megoldottuk a múlt héten."

We wrote a compaction routine that reduces

Írtunk egy tömörítő rutint, ami

the size of all fonts by an order of magnitude.

az összes font méretét egy nagyságrenddel lecsökkenti.

You can have as many fonts on your system

Annyi fontja lehet a rendszerben,

as you like."

amennyit csak akar. "

"Well, thank you for letting me know," I said.

"Köszönöm, hogy szólt.", válaszoltam.

Foiled again.

Gutaütés, már megint.

I was left with a design solution

Ott voltam egy tervezői megoldással,

for a nonexistent technical problem.

egy nem létező technikai problémára.

But here is where the story sort of gets interesting for me.

De itt kezd a történet érdekes lenni számomra.

I didn't just throw my design away

Nem dobtam ki egyszerűen a tervem

in a fit of pique.

sértettségemben.

I persevered.

Kitartottam.

What had started as a technical exercise

Ami technikai feladatként indult,

became an aesthetic exercise, really.

esztétikai gyakorlattá vált.

In other words, I had come to like this typeface.

Másképp fogalmazva, megszerettem ezt a típust.

Forget its origins. Screw that.

Felejtsük el, honnan jött. Nem érdekes.

I liked the design for its own sake.

A terv önmagáért tetszett.

The simplified forms of Charter

A Charter leegyszerűsített formája

gave it a sort of plain-spoken quality

a szöveghez az őszinteség érzetét adja,

and unfussy spareness

amolyan sallangmentességet,

that sort of pleased me.

ami kifejezetten kedvemre van.

You know, at times of technical innovation,

Tudják, a technikai újítások idejében

designers want to be influenced

a tervezők azt szerették, ha

by what's in the air.

hat rájuk, ami a levegőben van.

We want to respond. We want to be pushed

Reagálni akartunk. Azt akartuk,

into exploring something new.

hogy vigyen minket az új dolgok felfedezése felé.

So Charter is a sort of parable for me, really.

A Charter tehát aféle példázat számomra.

In the end, there was no hard and fast causal link

Végül nem volt szigorú és szoros okozati összefüggés

between the technology and the design of Charter.

a technológia és a Charter tervezése között.

I had really misunderstood the technology.

Tényleg félreértettem a technológiát.

The technology did suggest something to me,

A technológia sugallt valamit,

but it did not force my hand,

de nem kényszerítette a kezem,

and I think this happens very often.

és azt hiszem, ez nagyon gyakran történik így.

You know, engineers are very smart,

Tudják, a mérnökök nagyon okosak,

és annak dacára, hogy ez olykor frusztrál,

and despite occasional frustrations

because I'm less smart,

mert hogy én nem vagyok olyan okos,

I've always enjoyed working with them

mindig is élveztem együtt dolgozni velük,

and learning from them.

és tanulni tőlük.

Apropos, in the mid-'90s,

Erről jut eszembe, a 90-es évek közepén

I started talking to Microsoft

kapcsolatba kerültem a Microsofttal

about screen fonts.

a képernyőfontok kapcsán.

Up to that point, all the fonts on screen

Egész addig a képernyőn minden font

had been adapted from previously existing

egy már létező nyomtatott font

printing fonts, of course.

adaptációja volt.

A Microsoft azonban jól látta előre

But Microsoft foresaw correctly

the movement, the stampede

a folyamatot, és előremenekült

towards electronic communication,

az elektronikus kommunikáció felé,

to reading and writing onscreen

ahol az írás és az olvasás a képernyőn

with the printed output as being sort of secondary

történik, és a nyomtatott output

in importance.

amolyan másodlagos jelentőségű.

So the priorities were just tipping at that point.

A prioritás épp ekkor billent át.

They wanted a small core set of fonts

Egy olyan kis alap fontkészletet akartak,

that were not adapted but designed for the screen

amit nem adaptáltak, de egyenest a képernyőre terveztek,

to face up to the problems of screen,

a képernyő-adta problémákra,

which were their coarse resolution displays.

a kijelzők durva felbontására.

I said to Microsoft, a typeface designed

Azt mondtam a Microsoftnak, hogy egy betűtípus, amit egy meghatározott

for a particular technology

technológiára terveznek,

is a self-obsoleting typeface.

egy magától elavuló típus.

I've designed too many faces in the past

Túlságosan sok betűtípust terveztem

that were intended to mitigate technical problems.

amelyek technikai problémák elsimítására készültek.

Thanks to the engineers, the technical problems went away.

Hála a mérnököknek, a technikai problémák megszűntek.

So did my typeface.

Együtt a betűtípusaimmal.

It was only a stopgap.

Csak átmeneti megoldás volt.

A Microsoft azzal jött vissza, hogy

Microsoft came back to say that

affordable computer monitors

megfizethető számítógépmonitorok,

with better resolutions

jobb felbontással

were at least a decade away.

legalább tízévnyi távolságra vannak.

So I thought, well, a decade, that's not bad,

Azt gondoltam, 10 év, az nem rossz,

that's more than a stopgap.

az nem csupán átmeneti megoldás.

So I was persuaded, I was convinced,

Meggyőztek tehát, rávettek,

and we went to work on what became Verdana

és elkezdtünk dolgozni azon, amiből a Verdana

and Georgia,

és a Georgia lett.

for the first time working not on paper

Ez volt az első eset, hogy nem papíron dolgoztam,

but directly onto the screen from the pixel up.

hanem rögtön a képernyőn, pixelből kiindulva.

At that time, screens were binary.

Akkoriban a képernyő bináris volt.

The pixel was either on or it was off.

A pixel vagy ki volt világítva, vagy sötét volt.

Here you see the outline of a letter,

Itt látják egy betű körvonalait,

the cap H,

a nagy H-t,

which is the thin black line, the contour,

a kontúr a kövér fekete vonal,

which is how it is stored in memory,

ahogyan a memóriában tárolva van,

superimposed on the bitmap,

rátéve a bitmap-re.

which is the grey area,

ami a szürke terület,

which is how it's displayed on the screen.

az, ahogyan a képernyőn megjelenik,.

The bitmap is rasterized from the outline.

A bitmap-et a körvonalak alapján alakítottuk ki.

Here in a cap H, which is all straight lines,

Itt a nagy H-ban, ami csupa egyenes vonalból áll,

the two are in almost perfect sync

a kettő majdnem tökéletes szinkronban van

on the Cartesian grid.

a Descartes-féle koordináta-hálón.

Not so with an O.

Az O-val más a helyzet.

This looks more like bricklaying than type design,

Ez inkább arra hasonlít, ahogyan a téglákat rakják,

but believe me, this is a good bitmap O,

nem egy betűtervre, de higyjék el, ez jó bitmap az O-ra,

for the simple reason that it's symmetrical

azon egyszerű oknál fogva, hogy szimmetrikus

in both x and y axes.

mind az x, mind az y tengelyre.

In a binary bitmap, you actually can't ask

Egy bináris bitmap esetén ennél többet

for more than that.

nem lehet elvárni.

I would sometimes make, I don't know,

Előfordult, hogy csináltam, nem emlékszem,

three or four different versions of a difficult letter

három-négy változatot

like a lowercase A,

egy-egy bonyolultabb betűre,

and then stand back to choose which was the best.

mint a kis A, és végül visszatértem ahhoz, ami a legjobb lett.

Well, there was no best,

Nem volt legjobb,

so the designer's judgment comes in

ilyenkor a tervezőnek azt kell

in trying to decide

megpróbálnia eldönteni,

which is the least bad.

hogy melyik a legkevésbé rossz.

Is that a compromise?

Ez kompromisszum?

Not to me, if you are working

Nekem nem az,

at the highest standard the technology will allow,

ha a a technika által megengedett legjobb minőségben dolgozom,

although that standard may be

még ha ez a minőség

well short of the ideal.

távol is van az ideálistól.

You may be able to see on this slide

Ezen a dián

two different bitmap fonts there.

két különböző bitmap fontot láthatnak.

The "a" in the upper one, I think,

Azt hiszem, a fentin lévő "a" jobb,

is better than the "a" in the lower one,

mint az alsón lévő,

but it still ain't great.

bár még mindig nem valami tökéletes.

You can maybe see the effect better

Talán jobban látják az összhatást,

if it's reduced. Well, maybe not.

ha lekicsinyítjük. Lehet, hogy nem.

So I'm a pragmatist, not an idealist,

Tehát gyakorlatias vagyok, nem idealista,

out of necessity.

a körülmények szorításában.

For a certain kind of temperament,

Bizonyos vérmérsékletű emberek

there is a certain kind of satisfaction

elégedettek,

in doing something that cannot be perfect

ha csinálnak valamit, ami nem tökéletes,

but can still be done to the best of your ability.

de a legjobb, ami kitelik tőlük.

Here's the lowercase H from Georgia Italic.

Ez itt a Georgia dőlt kisbetűs H-ja.

The bitmap looks jagged and rough.

A bitmap durvának és csorbának tűnik.

It is jagged and rough.

Durva és csorba.

But I discovered, by experiment,

De rájöttem, kísérletezéssel,

that there is an optimum slant

hogy van egy optimális dőlés

for an italic on a screen

a dőlt betűk számára a képernyőn,

so the strokes break well

ahogyan a vonások jól törnek,

at the pixel boundaries.

pixelhatárokon.

Look in this example how, rough as it is,

Nézzék csak ezt a példát, durva ugyan,

how the left and right legs

de a bal és jobb lábak

actually break at the same level.

ugyanazon a szinten törnek.

That's a victory. That's good, right there.

Győzelem. Ez jó, itt a jobb oldalon.

And of course, at the lower depths,

És persze az alacsonyabb vonalaknál

you don't get much choice.

nincs sok választásunk.

This is an S, in case you were wondering.

Ez itt egy S, ha nem hinnék.

Well, it's been 18 years now

Már 18 év telt el azóta,

since Verdana and Georgia were released.

hogy a Verdana és a Georgia megjelent.

Microsoft were absolutely right,

Tökéletesen igaza lett a Microsoftnak,

it took a good 10 years,

egy jó 10 évbe tellett,

but screen displays now do have

de mára a képernyőknek

improved spatial resolution,

jó a térbeli felbontásuk,

and very much improved photometric resolution

és elég jó a fotómetrikus felbontásuk,

thanks to anti-aliasing and so on.

hála az élsimításnak és hasonlóknak.

So now that their mission is accomplished,

Most, hogy küldetésüket teljesítették, ez azt jelenti vajon

has that meant the demise

az én képernyőfontjaim számára, amiket

of the screen fonts that I designed

durvább kijelzőre terveztem,

for coarser displays back then?

hogy feledésbe merülnek?

Will they outlive the now-obsolete screens

Túl fogják élni vajon a mára elavult képernyőket

and the flood of new web fonts

és az új web-fontokok özönét,

coming on to the market?

amelyek megjelennek a piacon?

Or have they established their own

Vagy megalapozták saját

sort of evolutionary niche

fejlődési rekeszüket,

that is independent of technology?

ami független a technológiától?

In other words, have they been absorbed

Más szavakkal, beleilleszkedtek a

into the typographic mainstream?

tipográfia főirányába?

I'm not sure, but they've had a good run so far.

Nem vagyok biztos, de jó esélyük van rá.

Hey, 18 is a good age for anything

Hej, 18 év - akármiben - nem is rossz,

with present-day rates of attrition,

amilyen gyorsan elavulnak manapság a dolgok,

so I'm not complaining.

nem panaszkodom.

Thank you.

Köszönöm.

(Applause)

(Taps)