Why great architecture should tell a story | Ole Scheeren

Vertaald door: Tahlia Flora Nagekeken door: Axel Saffran

Gedurende een groot deel van de vorige eeuw,

For much of the past century,

architecture was under the spell of a famous doctrine.

was architectuur in de ban van een beroemde doctrine.

"Form follows function" had become modernity's ambitious manifesto

'Vorm volgt functie' werd een hedendaags, ambitieus manifest

en schadelijk keurslijf,

and detrimental straitjacket,

as it liberated architecture from the decorative,

zoals het architectuur bevrijdde van ornamenten,

but condemned it to utilitarian rigor and restrained purpose.

maar veroordeelde tot functionele strakheid en ingetogen vormgeving.

Of course, architecture is about function,

Natuurlijk draait architectuur om functionaliteit,

maar ik denk aan Bernard Tschumi, die deze frase herschreef,

but I want to remember a rewriting of this phrase by Bernard Tschumi,

and I want to propose a completely different quality.

en wil een totaal ander kenmerk voorstellen.

Indien vorm fictie volgt,

If form follows fiction,

we could think of architecture and buildings as a space of stories --

kunnen we architectuur en gebouwen zien als een ruimte met verhalen --

stories of the people that live there,

verhalen van mensen die in deze gebouwen wonen en werken.

of the people that work in these buildings.

Dan kunnen we ons de belevenissen voorstellen die onze gebouwen scheppen.

And we could start to imagine the experiences our buildings create.

In this sense, I'm interested in fiction

In die zin ben ik geïnteresseerd

in fictie die niet ongeloofwaardig maar realistisch is,

not as the implausible but as the real,

als de werkelijke betekenis van architectuur

as the reality of what architecture means

voor de mensen die erin en ermee leven.

for the people that live in it and with it.

Our buildings are prototypes, ideas for how the space of living

Onze gebouwen zijn prototypes, ideeën om woonruimtes

or how the space of working could be different,

of werkruimtes er anders uit te laten zien,

and what a space of culture or a space of media could look like today.

en te tonen hoe een ruimte van cultuur of media er tegenwoordig kan uitzien.

Onze gebouwen zijn reëel; ze worden gebouwd.

Our buildings are real; they're being built.

Ze zijn uitdrukkelijk betrokken in fysieke werkelijkheid

They're an explicit engagement in physical reality

and conceptual possibility.

en conceptuele mogelijkheid.

Ik bekijk onze architectuur als organisatiestructuren.

I think of our architecture as organizational structures.

At their core is indeed structural thinking, like a system:

Hun kern is immers structureel denken, als een systeem:

How can we arrange things in both a functional

hoe kunnen we dingen ordenen op zowel een functioneel vlak

alsook in de beleving?

and experiential way?

Hoe kunnen we structuren creëren

How can we create structures that generate a series

die een reeks van relaties en vertellingen voortbrengen?

of relationships and narratives?

And how can fictive stories

Hoe kunnen fictieve verhalen

of the inhabitants and users of our buildings

van de bewoners en gebruikers van onze gebouwen

de architectuur bepalen,

script the architecture,

terwijl de architectuur tegelijkertijd die verhalen vormgeeft?

while the architecture scripts those stories at the same time?

Hier speelt een tweede term een belangrijke rol,

And here comes the second term into play,

what I call "narrative hybrids" --

wat ik 'mix van vertellingen' noem --

structures of multiple simultaneous stories

structuren van verhalen die zich gelijkertijd afspelen

that unfold throughout the buildings we create.

en ontrafelen door de gebouwen die we creëren.

So we could think of architecture as complex systems of relationships,

We kunnen architectuur zien als ingewikkelde systemen van relaties,

both in a programmatic and functional way

zowel op een programmatische en een functionele manier

and in an experiential and emotive or social way.

en op een experimentele, emotionele of sociale manier.

Dit is het hoofdkantoor van China's publieke televisiemaatschappij,

This is the headquarters for China's national broadcaster,

which I designed together with Rem Koolhaas at OMA.

dat ik heb ontworpen met Rem Koolhaas bij OMA.

When I first arrived in Beijing in 2002, the city planners showed us this image:

Toen ik voor het eerst aankwam in Beijing in 2002,

toonden de stedenbouwkundigen deze afbeelding:

a forest of several hundred skyscrapers

een woud van honderden wolkenkrabbers

to emerge in the central business district,

die verschijnen in de centrale zakenwijk,

except at that time, only a handful of them existed.

alleen bestond destijds nog maar een handvol ervan.

So we had to design in a context that we knew almost nothing about,

We moesten binnen een kader ontwerpen waar we weinig vanaf wisten,

except one thing: it would all be about verticality.

behalve één ding: alles zou alleen om verticaliteit draaien.

Of course, the skyscraper is vertical -- it's a profoundly hierarchical structure,

De wolkenkrabber is verticaal -- hij is sterk hiërarchisch gestructureerd,

de top is altijd de beste, de bodem is de slechtste,

the top always the best, the bottom the worst,

and the taller you are, the better, so it seems.

en hoe hoger je bent, des te beter het lijkt.

And we wanted to ask ourselves,

We vroegen onszelf af:

kan een gebouw een totaal andere karakteristiek hebben?

could a building be about a completely different quality?

Kan het deze hiërarchie ongedaan maken en gaan over een systeem

Could it undo this hierarchy, and could it be about a system

that is more about collaboration, rather than isolation?

dat meer over samenwerking gaat dan over individualisme?

So we took this needle and bent it back into itself,

We hebben een naald gepakt en op zichzelf teruggebogen,

into a loop of interconnected activities.

in een lus van aaneengesloten activiteiten.

Our idea was to bring all aspects of television-making

Het was ons idee om alle aspecten van televisieproductie

samen te voegen tot één structuur: nieuws, programmaproductie, uitzending,

into one single structure: news, program production, broadcasting,

onderzoek en cursus, administratie --

research and training, administration --

all into a circuit of interconnected activities

allemaal in een cyclus van onderling verbonden activiteiten

waar mensen elkaar treffen in een proces van uitwisseling en samenwerking.

where people would meet in a process of exchange and collaboration.

I still very much like this image.

Ik vind dit nog steeds een mooie afbeelding.

It reminds one of biology classes, if you remember the human body

Het doet denken aan de biologielessen op school

die gaan over het menselijk lichaam met al zijn organen en bloedvatenstelsel.

with all its organs and circulatory systems, like at school.

And suddenly you think of architecture no longer as built substance,

Ineens bekijk je architectuur niet langer als gebouwde substantie,

but as an organism, as a life form.

maar als een organisme, als een levensvorm.

And as you start to dissect this organism,

Zodra je dit organisme ontleedt,

you can identify a series of primary technical clusters --

kan je een reeks primaire, technische clusters identificeren --

program production, broadcasting center and news.

programmaproductie, omroepcentrum en nieuws.

Those are tightly intertwined with social clusters:

Die zijn nauw verweven met sociale clusters:

meeting rooms, canteens, chat areas --

vergaderzalen, kantines, gesprekruimtes --

informal spaces for people to meet and exchange.

informele ruimtes voor mensen om elkaar te treffen en informatie uit te wisselen.

So the organizational structure of this building was a hybrid

De organisatiestructuur van dit gebouw was een mix

between the technical and the social,

tussen het technische en maatschappelijke,

the human and the performative.

het menselijke en performatieve aspect.

And of course, we used the loop of the building as a circulatory system,

We hebben de lus van het gebouw gebruikt als een bloedvatenstelsel,

to thread everything together and to allow both visitors and staff

om alles aaneen te rijgen en zowel bezoekers als personeel

to experience all these different functions in a great unity.

deze verschillende functies in een grote eenheid te laten beleven.

Met zijn 473.000 vierkante meter,

With 473,000 square meters,

it is one of the largest buildings ever built in the world.

is het één van 's werelds grootste gebouwen ooit.

It has a population of over 10,000 people,

Het heeft een capaciteit van meer dan 10.000 mensen,

and of course, this is a scale that exceeds the comprehension

een schaal is die het bevattingsvermogen van veel dingen overschrijdt

of many things and the scale of typical architecture.

en de schaal voor typische architectuur.

So we stopped work for a while

We onderbraken even ons werk,

and sat down and cut 10,000 little sticks and glued them onto a model,

gingen zitten en sneden 10.000 stokjes die we vastlijmden op een model,

just simply to confront ourselves with what that quantity actually meant.

om onszelf te confronteren met de betekenis van deze kwantiteit.

But of course, it's not a number,

Dit is niet een getal,

it is the people, it is a community that inhabits the building,

het is de mensheid, de gemeenschap die het gebouw bewoont,

and in order to both comprehend this, but also script this architecture,

en om zowel dit te begrijpen, alsook de architectuur te beschrijven,

identificeerden we vijf hypothetische personages

we identified five characters, hypothetical characters,

van wie we een dag uit hun leven volgden in dit gebouw

and we followed them throughout their day in a life in this building,

thought of where they would meet, what they would experience.

en bedachten hun trefpunt en belevenissen.

Het was een manier om het gebouw te beschrijven, te ontwerpen,

So it was a way to script and design the building, but of course,

also to communicate its experiences.

en ook zijn belevenissen te communiceren.

This was part of an exhibition with the Museum of Modern Art

Dit was onderdeel van een tentoonstelling in het Museum voor Moderne Kunst

in both New York and Beijing.

in zowel New York als Beijing.

This is the main broadcast control room,

Dit is de centrale controlekamer

waarin zich een grote technische installatie bevindt

a technical installation so large,

it can broadcast over 200 channels simultaneously.

die ruim 200 kanalen tegelijkertijd kan uitzenden.

And this is how the building stands in Beijing today.

Zo ziet het gebouw er momenteel uit in Beijing.

Its first broadcast live was the London Olympics 2012,

Zijn eerste live-uitzending was tijdens de Londense Olympische Spelen in 2012,

after it had been completed from the outside for the Beijing Olympics.

nadat de buitenkant was afgerond voor de Olympische Spelen in Beijing.

And you can see at the very tip of this 75-meter cantilever,

Bovenaan de top van deze 75 meter hoge kraagligger

kan je drie kleine cirkels zien.

those three little circles.

And they're indeed part of a public loop that goes through the building.

Deze zijn deel van een openbare lus die door het gebouw loopt.

Het zijn stukken glas waarop je kan staan

They're a piece of glass that you can stand on

and watch the city pass by below you in slow motion.

om het stadsleven in vertraging onder je voorbij ziet komen.

The building has become part of everyday life in Beijing.

Het gebouw werd een deel van het dagelijks leven in Beijing.

It is there.

Het staat er.

It has also become a very popular backdrop

Het werd ook een erg populaire achtergrond

for wedding photography.

voor trouwfoto's.

(Laughter)

(Gelach)

But its most important moment is maybe sill this one.

Maar wellicht is dit nog steeds zijn meest belangrijke moment.

"That's Beijing" is similar to "Time Out,"

'That's Beijing' lijkt op 'Time Out',

a magazine that broadcasts what is happening in town during the week,

een tijdschrift dat verslag uitbrengt over doordeweekse nieuwtjes in de stad

and suddenly you see the building portrayed no longer as physical matter,

en plots zie je het afgebeelde gebouw niet langer als fysische materie,

but actually as an urban actor,

maar juist als een stedelijk component,

als deel van een reeks persona's die het stadsleven bepalen.

as part of a series of personas that define the life of the city.

So architecture suddenly assumes the quality of a player,

Architectuur neemt opeens de kwaliteit van een speler aan,

of something that writes stories and performs stories.

iets dat verhalen schrijft en opvoert.

And I think that could be one of its primary meanings

Ik denk dat dit zijn voornaamste betekenis is

that we believe in.

waar we in geloven.

But of course, there's another story to this building.

Er zit een ander verhaal achter dit gebouw.

It is the story of the people that made it --

Het verhaal van de mensen die het hebben gemaakt --

400 engineers and architects that I was guiding

400 ingenieurs en architecten

die ik ruim een decennium lang begeleidde

over almost a decade of collaborative work

en met wie ik samenwerkte aan het neerpennen van dit gebouw,

that we spent together in scripting this building,

in imagining its reality

het inbeelden van zijn realiteit

en om het uiteindelijk in China gebouwd te krijgen.

and ultimately getting it built in China.

This is a residential development in Singapore, large scale.

Dit is een grootschalige woonwijk in Singapore.

If we look at Singapore like most of Asia and more and more of the world,

Singapore wordt, net als het grootste deel van Azië en, in toenemende mate, de wereld

of course, it is dominated by the tower,

gedomineerd door de toren,

een typologie dat meer individualisme dan verbondenheid creëert,

a typology that indeed creates more isolation than connectedness,

and I wanted to ask, how could we think about living,

en ik vroeg me af wat we verstaan onder wonen,

wat betreft de privacy en individualiteit van onszelf

not only in terms of the privacy and individuality of ourselves

and our apartment,

en ons appartement,

but in an idea of a collective?

maar ook in de idee van een collectief?

Hoe kunnen we een gemeenschappelijke omgeving bedenken

How could we think about creating a communal environment

in which sharing things was as great as having your own?

waarin gezamenlijk delen net zo goed is als je eigen dingen hebben?

The typical answer to the question -- we had to design 1,040 apartments --

Een typisch antwoord op de vraag -- we moesten 1.040 appartementen creëren --

zou er zo uitzien:

would have looked like this:

een hoogtelimiet van 24 verdiepingen op last van de planningsautoriteiten.

24-story height limit given by the planning authorities,

12 towers with nothing but residual in between --

12 torens met niets meer dan wat restruimte ertussenin --

a very tight system that, although the tower isolates you,

een zeer compact systeem met een toren die je afzondert,

it doesn't even give you privacy, because you're so close to the next one,

maar geen privacy geeft, omdat je je vlak naast de volgende bevindt

en het zeer de vraag is wat hiervan de kwaliteiten zouden zijn.

that it is very questionable what the qualities of this would be.

So I proposed to topple the towers, throw the vertical into the horizontal

Ik stelde voor om de torens te kantelen, verticaal naar horizontaal om te gooien

and stack them up,

en ze op te stapelen.

and what looks a bit random from the side,

Het ziet er zijdelings een beetje ongelijkmatig uit,

if you look from the viewpoint of the helicopter,

maar als je het vanuit een helikopter bekijkt,

zie je dat zijn organisatiestructuur eigenlijk een zeshoekig raster is,

you can see its organizational structure is actually a hexagonal grid,

in which these horizontal building blocks are stacked up

waarin deze horizontale gebouwblokken zijn opgestapeld

to create huge outdoor courtyards -- central spaces for the community,

om grote binnenplaatsen te maken -- centrale ruimtes voor de gemeenschap,

programmed with a variety of amenities and functions.

die geprogrammeerd zijn met diverse voorzieningen en functies.

And you see that these courtyards are not hermetically sealed spaces.

Deze binnenplaatsen zijn geen hermetisch afgesloten ruimtes.

Ze zijn open, doorlatend en aaneengesloten.

They're open, permeable; they're interconnected.

We called the project "The Interlace,"

We noemden het project 'The Interlace,'

thinking that we interlace and interconnect

volgens de idee

dat we zowel mensen als ruimtes verweven en verbinden.

the human beings and the spaces alike.

And the detailed quality of everything we designed

De gedetailleerde kwaliteit van alles wat wij ontwierpen

was about animating the space and giving the space to the inhabitants.

draaide om het animeren van de ruimte en deze te geven aan de inwoners.

And, in fact, it was a system

Dit was in feite een systeem

where we would layer primarily communal spaces,

waar we vooral gemeenschappelijke ruimtes laag op laag plaatsten

en stapelden tot meer en meer individuele en particuliere ruimtes.

stacked to more and more individual and private spaces.

So we would open up a spectrum

We openden een spectrum

between the collective and the individual.

tussen het collectieve en het individuele.

Een kleine rekensom:

A little piece of math:

als we al het groen tellen dat we op de grond achterlieten,

if we count all the green that we left on the ground,

minus the footprint of the buildings,

de voetafdruk van de gebouwen aftrekken

en daarbij alle groene terrassen optellen

and we would add back the green of all the terraces,

we have 112 percent green space,

hebben we 112% groengebied,

so more nature than not having built a building.

meer natuur op die plek dan zonder bouwwerk, dus.

And of course this little piece of math shows you that we are multiplying

Deze kleine rekensom toont dat we steeds verder

the space available to those who live there.

beschikbare ruimte uitbreiden voor degenen die er wonen.

This is, in fact, the 13th floor of one of these terraces.

Dit is in feite de 13e verdieping van één van deze terrassen.

Je ziet nieuwe referentiepunten en grondvlakken voor sociale activiteit.

So you see new datum planes, new grounds planes for social activity.

We paid a lot of attention to sustainability.

We hebben veel aandacht besteed aan duurzaamheid.

In the tropics, the sun is the most important thing to pay attention to,

In de tropen is de zon het belangrijkste aandachtspunt,

and, in fact, it is seeking protection from the sun.

dat wil zeggen: bescherming zoeken tegen de zon.

We first proved that all apartments would have sufficient daylight

Eerst bewezen we dat alle appartementen

het hele jaar door voldoende daglicht zouden hebben.

through the year.

We then went on to optimize the glazing of the facades

Toen optimaliseerden we de beglazing van de gevels

to minimize the energy consumption of the building.

om het energieverbruik van het gebouw te beperken.

But most importantly, we could prove that through the geometry

Maar bovenal konden we bewijzen

dat via de geometrie van het gebouwontwerp,

of the building design,

het gebouw zelf voldoende zonwering op de binnenplaatsen zou bieden,

the building itself would provide sufficient shading to the courtyards

so that those would be usable throughout the entire year.

waardoor deze gedurende het hele jaar functioneel zijn.

We further placed water bodies along the prevailing wind corridors,

Verder plaatsten we waterpartijen langs de overheersende windcorridors

so that evaporative cooling would create microclimates

zodat verdampingskoeling microklimaten zou creëren

that, again, would enhance the quality of those spaces

wat eveneens de kwaliteit van deze ruimtes verbetert

available for the inhabitants.

voor de inwoners.

And it was the idea of creating this variety of choices,

De bedoeling was om diverse keuzemogelijkheden te creëren,

of freedom to think where you would want to be,

zelf te kunnen beslissen waar je zou willen zijn

where you would want to escape, maybe,

je toevlucht wilt zoeken, wellicht,

within the own complexity of the complex in which you live.

binnen de eigen complexiteit in het complex waar je woont.

Maar terug van Azië naar Europa:

But coming from Asia to Europe:

een gebouw voor een Duits mediabedrijf dat gevestigd is in Berlijn,

a building for a German media company based in Berlin,

transitioning from the traditional print media to the digital media.

in overgang van de traditionele drukmedia naar digitale media.

And its CEO asked a few very pertinent questions:

Zijn algemene directeur stelde een aantal zeer relevante vragen:

waarom zou iemand tegenwoordig nog naar kantoor gaan,

Why would anyone today still want to go to the office,

because you can actually work anywhere?

als je eigenlijk overal kan werken?

And how could a digital identity of a company be embodied

Hoe kan een digitale identiteit van een bedrijf opgenomen worden

in a building?

in een gebouw?

We creëerden niet alleen een object, maar in het middelpunt van dit object

We created not only an object, but at the center of this object

we created a giant space,

creëerden we een grote ruimte

and this space was about the experience of a collective,

en deze ruimte draaide om de beleving van een collectief,

the experience of collaboration and of togetherness.

de beleving van samenwerking en saamhorigheid.

Communicatie en interactie als het middelpunt van een ruimte

Communication, interaction as the center of a space

that in itself would float,

dat op zichzelf zou zweven,

like what we call the collaborative cloud,

zoals wat we de 'cloud' noemen

in the middle of the building,

in de kern van het gebouw,

surrounded by an envelope of standard modular offices.

omgeven door een omhulsel van standaard modulaire kantoren.

So with only a few steps from your quiet work desk,

Met slechts een paar stappen vanaf jouw rustige werkplek,

zou je kunnen deelnemen aan de enorme collectieve ervaring

you could participate in the giant collective experience

of the central space.

van de centrale ruimte.

Tot slot gaan we naar Londen,

Finally, we come to London, a project commissioned

een project in opdracht van de London Legacy Development Corporation

by the London Legacy Development Corporation

of the Mayor of London.

van de burgemeester van Londen.

We were asked to undertake a study

We werden gevraagd een onderzoek in te stellen

and investigate the potential of a site

naar het potentieel van een locatie

out in Stratford in the Olympic Park.

in het Olympic Park in Stratford.

In the 19th century, Prince Albert had created Albertopolis.

In de 19e eeuw creëerde Prins Albert 'Albertopolis'.

And Boris Johnson thought of creating Olympicopolis.

Boris Johnson dacht eraan om 'Olympicopolis' te creëren.

The idea was to bring together some of Britain's greatest institutions,

Het ging erom enkele grote instanties van Groot-Brittannië bijeen te brengen,

some international ones, and to create a new system of synergies.

en enkele internationale, om een nieuw synergie-systeem te creëren.

Prince Albert, as yet, created Albertopolis in the 19th century,

Prins Albert creëerde Albertopolis in de 19e eeuw,

en wilde alle prestaties van de mensheid presenteren,

thought of showcasing all achievements of mankind,

bringing arts and science closer together.

kunst en wetenschap bijeen brengen.

Hij bouwde 'Exhibition Road', een lineaire reeks van instituties.

And he built Exhibition Road, a linear sequence of those institutions.

But of course, today's society has moved on from there.

Maar de huidige samenleving heeft dit achter zich gelaten.

We no longer live in a world

We leven niet langer in een wereld

in which everything is as clearly delineated

waarin alles zo duidelijk is afgebakend

or separated from each other.

of gescheiden van elkaar.

We live in a world in which boundaries start to blur

We leven in een wereld waarin grenzen beginnen te vervagen

tussen de verschillende domeinen

between the different domains,

and in which collaboration and interaction becomes far more important

en waarin samenwerking en interactie veel belangrijker wordt

than keeping separations.

dan dingen gescheiden houden.

So we wanted to think of a giant culture machine,

Dus wilden we een enorme culturele machine bedenken,

a building that would orchestrate and animate the various domains,

een gebouw dat de diverse domeinen zou orkestreren en animeren,

but allow them to interact and collaborate.

maar ze in staat stelt een dialoog te voeren en samen te werken.

At the base of it is a very simple module,

De basis hiervan is een zeer simpele fundering,

a ring module.

een ringfundering.

It can function as a double-loaded corridor, has daylight, has ventilation.

Het kan functioneren als een dubbele hal en heeft daglicht en ventilatie.

Er kan beglazing overheen

It can be glazed over

and turned into a giant exhibitional performance space.

en omgetoverd worden in een enorme tentoonstellingsruimte.

These modules were stacked together

Deze funderingen werden op elkaar gestapeld

with the idea that almost any function could, over time,

met de gedachte dat bijna elke functie in de loop van de tijd

één van die funderingen zou innemen.

occupy any of these modules.

So institutions could shrink or contract,

Instituties konden krimpen of samentrekken

aangezien de toekomst van cultuur

as, of course, the future of culture is, in a way, the most uncertain of all.

in zekere zin het meest onzeker is van alles.

This is how the building sits, adjacent to the Aquatics Centre,

Het gebouw grenst aan het Aquatics Center,

opposite the Olympic Stadium.

tegenover het Olympisch Stadion.

And you can see how its cantilevering volumes

Je kan zien hoe zijn uitkragende delen

project out and engage the public space

uitsteken en de openbare ruimte erbij betrekken

and how its courtyards animate the public inside.

en hoe zijn binnenplaatsen het publiek binnen animeren.

The idea was to create a complex system

Het was de bedoeling om een gecompliceerd systeem te creëren

in which institutional entities could maintain their own identity,

waarin institutionele eenheden hun eigen identiteit konden behouden,

waarin ze niet zouden worden opgenomen in één volume.

in which they would not be subsumed in a singular volume.

Here's a scale comparison to the Centre Pompidou in Paris.

Dit is een schaalvergelijking met het Centre Pompidou in Parijs.

It both shows the enormous scale and potential of the project,

Het toont zowel de enorme schaal en potentieel van het project,

als ook het verschil:

but also the difference:

here, it is a multiplicity of a heterogeneous structure,

hier is het een veelvormige, heterogene structuur

in which different entities can interact

waarin verschillende eenheden op elkaar reageren

zonder hun identiteit te verliezen.

without losing their own identity.

And it was this thought: to create an organizational structure

Het ging om deze gedachte: het creëeren van een organisatiestructuur

that would allow for multiple narratives to be scripted --

waarin meerdere verhalen verteld kunnen worden --

for those in the educational parts that create and think culture;

voor degenen op de educatieafdeling die cultuur creëeren en denken;

for those that present the visual arts, the dance;

voor degenen die beeldende kunst en dans presenteren;

and for the public to be admitted into all of this

en om als publiek in dit alles toegelaten te worden

met een scala aan mogelijke trajecten.

with a series of possible trajectories,

to script their own reading of these narratives

Zo bepaal je je eigen lezing van deze verhalen

and their own experience.

en je eigen ervaring.

And I want to end on a project that is very small,

Ik sluit af met een project dat heel klein is,

in a way, very different:

en in zekere zin ongebruikelijk:

a floating cinema in the ocean of Thailand.

een drijvende bioscoop in de Thaise oceaan.

Friends of mine had founded a film festival,

Mijn vrienden hadden een filmfestival opgericht,

and I thought,

en ik dacht:

als we denken aan de verhalen en vertellingen van films,

if we think of the stories and narratives of movies,

we should also think of the narratives of the people that watch them.

moeten we ook denken aan de vertellingen van de mensen die ernaar kijken.

Daarom ontwierp ik een klein platform met een drijvende fundering,

So I designed a small modular floating platform,

based on the techniques of local fishermen,

gemaakt zoals de lokale vissers

how they built their lobster and fish farms.

hun kreeft- en viskwekerijen bouwen.

We collaborated with the local community

We werkten samen met de lokale gemeenschap

and built, out of recycled materials of their own,

en bouwden van hun eigen gerecyclede materialen

this fantastical floating platform

dit geweldige drijvende platform

dat rustig bewoog in de oceaan

that gently moved in the ocean

terwijl we films bekeken van het Britse filmarchief,

as we watched films from the British film archive,

[1903] "Alice in Wonderland," for example.

zoals bijvoorbeeld 'Alice in Wonderland' uit 1903.

The most primordial experiences of the audience

De meest basale ervaringen van het publiek

samengevoegd met de verhalen van de films.

merged with the stories of the movies.

So I believe that architecture exceeds the domain of physical matter,

Ik geloof dat architectuur het domein van fysieke materie overschrijdt,

of the built environment,

van de bebouwde omgeving,

maar in werkelijkheid gaat over hoe we willen leven,

but is really about how we want to live our lives,

how we script our own stories and those of others.

hoe we onze eigen verhalen schrijven en die van anderen.

Thank you.

Bedankt.

(Applaus)

(Applause)