4 Lessons in Creativity | Julie Burstein | TED Talks

Julie Burstein: 4 lecciones de creatividad

Translator: Joseph Geni Reviewer: Morton Bast

Traductor: Sebastian Betti Revisor: Andrea Falcón

On my desk in my office, I keep a small clay pot

En el escritorio de mi oficina tengo un cuenco de arcilla

that I made in college. It's raku, which is a kind of pottery

que hice en la universidad. Es raku, un tipo de cerámica

that began in Japan centuries ago as a way of

originado en Japón hace siglos para

making bowls for the Japanese tea ceremony.

hacer cuencos para la ceremonia japonesa del té.

This one is more than 400 years old.

Este tiene más de 400 años.

Each one was pinched or carved out of a ball of clay,

Cada uno fue tallado o moldeado con una bola de arcilla

and it was the imperfections that people cherished.

y tiene imperfecciones que las personas aprecian.

Everyday pots like this cup take eight to 10 hours to fire.

Cada cuenco lleva de 8 a 10 horas de cocción.

I just took this out of the kiln last week, and the kiln itself

Lo saqué del horno la semana pasada, y al propio horno

takes another day or two to cool down, but raku

le lleva otro día o dos enfriarse, pero el raku

is really fast. You do it outside, and you take the kiln

es algo muy rápido. Se hace afuera, se sube la temperatura

up to temperature. In 15 minutes, it goes to 1,500 degrees,

del horno. En 15 minutos, llega a 1500 grados,

and as soon as you see that the glaze has melted inside,

y tan pronto como se derrite el esmalte en el interior,

you can see that faint sheen, you turn the kiln off,

puede verse el brillo tenue, se apaga el horno,

and you reach in with these long metal tongs,

y con estas largas pinzas metálicas

you grab the pot, and in Japan, this red-hot pot

se toma el cuenco, y en Japón, este cuenco al rojo vivo

would be immediately immersed in a solution of green tea,

se sumerge de inmediato en una solución de té verde,

and you can imagine what that steam would smell like.

y se imaginarán el aroma de ese vapor.

But here in the United States, we ramp up the drama

Pero aquí en Estados Unidos, le agregamos un poco

a little bit, and we drop our pots into sawdust,

de dramatismo, y ponemos los cuencos en aserrín;

which catches on fire, and you take a garbage pail,

eso arde y se lo cubre con un cubo de basura

and you put it on top, and smoke starts pouring out.

y el humo empieza a esparcirse.

I would come home with my clothes reeking of woodsmoke.

Llegaba a casa con mi ropa impregnada de humo.

I love raku because it allows me to play with the elements.

Me encanta el raku porque me permite jugar con los elementos.

I can shape a pot out of clay and choose a glaze,

Puedo dar forma a un cuenco con arcilla y elegir un esmalte,

but then I have to let it go to the fire and the smoke,

pero luego tengo que dejarlo en el fuego y el humo

and what's wonderful is the surprises that happen,

y ocurren sorpresas maravillosas,

like this crackle pattern, because it's really stressful

como este patrón de craquelado, porque es muy estresante

on these pots. They go from 1,500 degrees

para los cuencos. Pasan de 1500 grados

to room temperature in the space of just a minute.

a temperatura ambiente en sólo un minuto.

Raku is a wonderful metaphor for the process of creativity.

El raku es una metáfora maravillosa del proceso creativo.

I find in so many things that tension between

Encuentro en muchos casos que la tensión entre

what I can control and what I have to let go

lo que puedo controlar y lo que debo dejar ir

happens all the time, whether I'm creating a new radio show

ocurre todo el tiempo, ya sea al crear un nuevo programa de radio

or just at home negotiating with my teenage sons.

o en casa al negociar con mis hijos adolescentes.

When I sat down to write a book about creativity,

Cuando me senté a escribir un libro sobre creatividad,

I realized that the steps were reversed.

me di cuenta de que se invirtieron los pasos.

I had to let go at the very beginning, and I had to

Tenía que dejarlo ir desde el principio, y tenía que

immerse myself in the stories of hundreds of artists

sumergirme en las historias de cientos de artistas

and writers and musicians and filmmakers, and as I listened

escritores, músicos y cineastas, y a medida que escuchaba

to these stories, I realized that creativity

estas historias, me di cuenta de que la creatividad

grows out of everyday experiences

emana de las experiencias cotidianas

more often than you might think, including

más seguido de lo que pudiera pensarse, incluso

letting go.

al dejar ir.

It was supposed to break, but that's okay. (Laughter) (Laughs)

Se suponía que se rompería, pero está bien. (Risas)

That's part of the letting go, is sometimes it happens

Eso es parte de dejar ir las cosas. A veces funciona

and sometimes it doesn't, because creativity also grows

y a veces no, porque la creatividad también surge

from the broken places.

de la ruptura.

The best way to learn about anything

La mejor manera de aprender algo

is through stories, and so I want to tell you a story

con historias, por eso les contaré una historia

about work and play and about four aspects of life

sobre el trabajo y el juego y cuatro aspectos de la vida

that we need to embrace

que tenemos que aceptar

in order for our own creativity to flourish.

para que florezca nuestra propia creatividad.

The first embrace is something that we think,

Lo primero es cuando pensamos

"Oh, this is very easy," but it's actually getting harder,

"Esto es muy fácil", pero se hace más difícil,

and that's paying attention to the world around us.

esto es, prestar atención al mundo que nos rodea.

So many artists speak about needing to be open,

Muchos artistas hablan de la necesidad de abrirse

to embrace experience, and that's hard to do when

a la experiencia, y eso es difícil si se tiene

you have a lighted rectangle in your pocket that

un rectángulo iluminado en el bolsillo que

takes all of your focus.

se lleva toda la atención.

The filmmaker Mira Nair speaks about growing up

La cineasta Mira Nair habla de crecer

in a small town in India. Its name is Bhubaneswar,

en un pueblito de India llamado Bhubaneswar,

and here's a picture of one of the temples in her town.

y esta es una imagen de uno de los templos de su pueblo.

Mira Nair: In this little town, there were like 2,000 temples.

Mira Nair: En este pueblito, había unos 2000 templos.

We played cricket all the time. We kind of grew up

Siempre jugábamos al cricket. Crecimos entre

in the rubble. The major thing that inspired me,

los escombros. Mi mayor inspiración,

that led me on this path, that made me a filmmaker eventually,

la que me llevó por esta senda, que en definitiva me hizo cineasta,

was traveling folk theater that would come through the town

fue el teatro popular que venía a la ciudad

and I would go off and see these great battles

y yo iba a ver estas grandes batallas

of good and evil by two people in a school field

del bien y el mal de dos personas en un patio de escuela

with no props but with a lot of, you know,

sin apoyo pero con mucha, ya saben,

passion, and hashish as well, and it was amazing.

pasión y también hachís. Fue asombroso.

You know, the folk tales of Mahabharata and Ramayana,

Los cuentos populares de Mahabharata y Ramayana,

the two holy books, the epics that everything comes out of

los dos libros sagrados, las epopeyas de las que sale todo

in India, they say. After seeing that Jatra, the folk theater,

en India, dicen. Al ver Jatra, el teatro popular,

I knew I wanted to get on, you know, and perform.

supe que quería hacer algo más, ya saben, y actuar.

Julie Burstein: Isn't that a wonderful story?

Julie Burstein: ¿No es una historia maravillosa?

You can see the sort of break in the everyday.

Puede verse la ruptura en la vida cotidiana.

There they are in the school fields, but it's good and evil,

Ahí están en los patios de escuela, el bien y el mal,

and passion and hashish. And Mira Nair was a young girl

la pasión y el hachís. Mira Nair era una jovencita,

with thousands of other people watching this performance,

miles de personas vieron esta actuación,

but she was ready. She was ready to open up

y ella estaba lista. Estaba lista para recibir

to what it sparked in her, and it led her,

eso que despertó en ella y que la llevó,

as she said, down this path to become

como dijo ella, por esta senda hasta volverse

an award-winning filmmaker.

una cineasta premiada.

So being open for that experience that might change you

Asi que, estar abierto a esa experiencia que pueda cambiarnos

is the first thing we need to embrace.

es lo primero que tenemos que aceptar.

Artists also speak about how some of their most powerful work

Hay artistas que dicen que algunas de sus obras más vigorosas

comes out of the parts of life that are most difficult.

surgen de los aspectos más difíciles de la vida.

The novelist Richard Ford speaks about

El novelista Richard Ford habla de

a childhood challenge that continues to be something

un desafío de la infancia con la que

he wrestles with today. He's severely dyslexic.

aún hoy lucha. Es sumamente disléxico.

Richard Ford: I was slow to learn to read, went all the way

Richard Ford: era lento para aprender a leer, durante todo

through school not really reading more than the minimum,

el período escolar no leía más que el mínimo,

and still to this day can't read silently

e incluso hoy en día no puedo leer en silencio

much faster than I can read aloud,

mucho más rápido que en voz alta,

but there were a lot of benefits to being dyslexic for me

pero para mí la dislexia tuvo muchos beneficios

because when I finally did reconcile myself to how slow

porque cuando por fin me reconcilié con lo lento

I was going to have to do it, then I think I came very slowly

que lo haría, entonces creo que muy lentamente empecé

into an appreciation of all of those qualities of language

a apreciar todas esas cualidades de la lengua

and of sentences that are not just the cognitive

y de las oraciones que no son sólo los aspectos

aspects of language: the syncopations, the sounds of words,

cognitivos del lenguaje: las síncopas, los sonidos de las palabras,

what words look like, where paragraphs break,

el aspecto de las palabras, los cortes de párrafo,

where lines break. I mean, I wasn't so badly dyslexic that

los cortes de línea. Digo, no era tan disléxico

I was disabled from reading. I just had to do it

como para no poder leer. Sólo que tenía que hacerlo

really slowly, and as I did, lingering on those sentences

muy lentamente y, como dije, detenerme en esas oraciones

as I had to linger, I fell heir to language's other qualities,

como tuve que hacerlo, me hizo ver otras cualidades de la lengua

which I think has helped me write sentences.

que creo me ayudaron a escribir oraciones.

JB: It's so powerful. Richard Ford, who's won the Pulitzer Prize,

JB: Es tan intenso. Richard Ford, ganador del Premio Pulitzer,

says that dyslexia helped him write sentences.

dice que la dislexia le ayudó a escribir oraciones.

He had to embrace this challenge, and I use that word

Él tuvo que aferrarse a este desafío y uso esa palabra

intentionally. He didn't have to overcome dyslexia.

a drede. No tuvo que superar la dislexia.

He had to learn from it. He had to learn to hear the music

Tuvo que aprender de ella. Tuvo que aprender a oir la música

in language.

en el idioma.

Artists also speak about how pushing up against

Hay artistas que hablan también de cómo forzar

the limits of what they can do, sometimes pushing

los límites de lo que pueden hacer, a veces forzar

into what they can't do, helps them focus

lo que no pueden hacer les ayuda a centrarse

on finding their own voice.

en encontrar su propia voz.

The sculptor Richard Serra talks about how,

El escultor Richard Serra habla de cómo,

as a young artist, he thought he was a painter,

como artista joven, pensaba que era pintor,

and he lived in Florence after graduate school.

y vivió en Florencia luego de graduarse.

While he was there, he traveled to Madrid,

Mientras vivía allí, viajó a Madrid

where he went to the Prado to see this picture

y allí fue al Prado a ver esta pintura

by the Spanish painter Diego Velázquez.

del pintor español Diego Velázquez.

It's from 1656, and it's called "Las Meninas,"

Es de 1656, y se llama "Las Meninas",

and it's the picture of a little princess

la pintura de una princesita

and her ladies-in-waiting, and if you look over

y sus damas de honor, pero si miran detrás

that little blonde princess's shoulder, you'll see a mirror,

del hombro de la princesita rubia, verán un espejo,

and reflected in it are her parents, the King and Queen

y en el reflejo están sus padres, el Rey y la Reina

of Spain, who would be standing where you might stand

de España, parados en el lugar en el que nos pararíamos

to look at the picture.

para ver la pintura.

As he often did, Velázquez put himself in this painting too.

Como a menudo hacía, Velázquez se incluyó en esta pintura también.

He's standing on the left with his paintbrush in one hand

Está parado a la izquierda con su pincel en una mano

and his palette in the other.

y su paleta en la otra.

Richard Serra: I was standing there looking at it,

Richard Serra: Yo estaba allí de pie mirándolo

and I realized that Velázquez was looking at me,

y me di cuenta de que Velázquez me estaba mirando

and I thought, "Oh. I'm the subject of the painting."

y pensé: "¡Soy el sujeto de la pintura!"

And I thought, "I'm not going to be able to do that painting."

Pensé: "No voy a poder hacer esa pintura".

I was to the point where I was using a stopwatch

Llegué al punto de usar un cronómetro

and painting squares out of randomness,

y pintar cuadros al azar

and I wasn't getting anywhere. So I went back and dumped

pero no llegaba a nada. Así que volví y arrojé

all my paintings in the Arno, and I thought, I'm going to just start playing around.

todas mis pinturas al Arno y pensé en empezar a jugar con esto.

JB: Richard Serra says that so nonchalantly, you might

JB: Richard Serra lo dice tan despreocupadamente que quizá

have missed it. He went and saw this painting by a guy

lo pasamos por alto. Fue a ver esta pintura de un tipo

who'd been dead for 300 years, and realized,

que murió hace 300 años y se dio cuenta de que

"I can't do that," and so Richard Serra went back

"No puedo hacer eso" y así Richard Serra regresó

to his studio in Florence, picked up all of his work

a su estudio en Florencia, tomó todas sus obras

up to that point, and threw it in a river.

hasta ese momento y las arrojó al río.

Richard Serra let go of painting at that moment,

Richard Serra dejó ir la pintura en ese momento,

but he didn't let go of art. He moved to New York City,

pero no el arte. Se mudó a Nueva York

and he put together a list of verbs

y agrupó una lista de verbos:

— to roll, to crease, to fold —

-enrollar, arrugar, plegar-

more than a hundred of them, and as he said,

cientos de ellos y, como dijo,

he just started playing around. He did these things

empezó a jugar con eso. Hizo estas cosas

to all kinds of material. He would take a huge sheet of lead

con todo tipo de materiales. Tomó una lámina enorme de plomo

and roll it up and unroll it. He would do the same thing

la enrolló y la desenrolló. Hizo lo mismo con

to rubber, and when he got to the direction "to lift,"

la goma y cuando llegó al punto de "elevarse"

he created this, which is in the Museum of Modern Art.

creó esto que está en el Museo de Arte Moderno.

Richard Serra had to let go of painting

Richard Serra tuvo que dejar ir la pintura

in order to embark on this playful exploration

para emprender esta exploración lúdica

that led him to the work that he's known for today:

que le llevó hoy a esta obra distintiva:

huge curves of steel that require our time and motion

enormes curvas de acero que para experimentar requiere de nuestro tiempo

to experience. In sculpture,

y movimiento. En la escultura,

Richard Serra is able to do what he couldn't do in painting.

Richard Serra logra lo que no pudo en la pintura.

He makes us the subject of his art.

Nos hace a nosotros el sujeto de su arte.

So experience and challenge

Así, experiencia, desafío

and limitations are all things we need to embrace

y limitaciones son cosas que tenemos que adoptar

for creativity to flourish.

para que florezca la creatividad.

There's a fourth embrace, and it's the hardest.

Hay un cuarto punto, y es el más difícil.

It's the embrace of loss,

Hay que aceptar la pérdida,

the oldest and most constant of human experiences.

la experiencia humana más antigua y constante.

In order to create, we have to stand in that space

Para crear, tenemos que pararnos en ese espacio

between what we see in the world and what we hope for,

entre lo que vemos en el mundo y lo que anhelamos,

looking squarely at rejection, at heartbreak,

mirando de frente al rechazo, a la angustia,

at war, at death.

la guerra y la muerte.

That's a tough space to stand in.

Es un espacio difícil de soportar.

The educator Parker Palmer calls it "the tragic gap,"

El educador Parker Palmer lo llama "la brecha trágica";

tragic not because it's sad but because it's inevitable,

trágica no por lo triste sino por lo inevitable,

and my friend Dick Nodel likes to say,

y a mi amigo Dick Nodel le gusta decir:

"You can hold that tension like a violin string

"Se puede mantener esa tensión como en una cuerda de violín

and make something beautiful."

y hacer algo hermoso".

That tension resonates in the work of the photographer

Esa tensión resuena en el trabajo del fotógrafo

Joel Meyerowitz, who at the beginning of his career was

Joel Meyerowitz que al inicio de su carrera fue

known for his street photography, for capturing a moment

conocido por su fotografía urbana, por capturar momentos

on the street, and also for his beautiful photographs

en la calle y también por sus hermosas fotografías

of landscapes -- of Tuscany, of Cape Cod,

de paisajes... de Tocana, de Cabo Cod,

of light.

de la luz.

Joel is a New Yorker, and his studio for many years

Joel es de Nueva York y tuvo su estudio durante muchos años

was in Chelsea, with a straight view downtown

en Chelsea, con vista directa al centro,

to the World Trade Center, and he photographed

al World Trade Center, y fotografió

those buildings in every sort of light.

esos edificios con todo tipo de luz.

You know where this story goes.

Ya saben como sigue la historia.

On 9/11, Joel wasn't in New York. He was out of town,

El 11-S Joel no estaba en Nueva York. Estaba fuera de la ciudad

but he raced back to the city, and raced down to the site

pero regresó de inmediato y corrió hacia el sitio

of the destruction.

de la destrucción.

Joel Meyerowitz: And like all the other passersby,

Joel Meyerowitz: Y como el resto de los transeúntes

I stood outside the chain link fence on Chambers

quedé detrás de la cerca en Chambers

and Greenwich, and all I could see was the smoke

y Greenwich, y todo lo que pude ver fue el humo

and a little bit of rubble, and I raised my camera

y algunos escombros, levanté la cámara

to take a peek, just to see if there was something to see,

para echar un vistazo, sólo por si había algo para ver

and some cop, a lady cop, hit me on my shoulder,

y una policía me golpeó el hombro

and said, "Hey, no pictures!"

y dijo: "Oye, ¡sin fotos!"

And it was such a blow that it woke me up,

Fue un golpe tan grande que me despertó,

in the way that it was meant to be, I guess.

supongo que por el modo en que fue concebido.

And when I asked her why no pictures, she said,

Cuando le pregunté por qué no se podía fotografiar, dijo:

"It's a crime scene. No photographs allowed."

"Es la escena de un crimen. No se puede fotografiar".

And I asked her, "What would happen if I was a member

Y le pregunté: "¿Qué pasaría si fuera miembro

of the press?" And she told me,

de la prensa?" Y ella me dijo:

"Oh, look back there," and back a block was the press corps

"Mire allí", y a una cuadra estaba la prensa

tied up in a little penned-in area,

confinada a una zona minúscula

and I said, "Well, when do they go in?"

y dije: "Bien, ¿cuándo entran?"

and she said, "Probably never."

Y ella dijo: "Probablemente nunca".

And as I walked away from that, I had this crystallization,

Y conforme me alejaba tuve esta revelación

probably from the blow, because it was an insult in a way.

quizá debido al golpe, porque en cierto modo fue un insulto.

I thought, "Oh, if there's no pictures,

Pensé: "Si no hay imágenes

then there'll be no record. We need a record."

no habrá registros. Necesitamos un registro".

And I thought, "I'm gonna make that record.

Y pensé: "Voy a hacer ese registro.

I'll find a way to get in, because I don't want to

Encontraré una manera de entrar, porque no quiero

see this history disappear."

ver desaparecer esta historia".

JB: He did. He pulled in every favor he could,

JB: Lo hizo. Pidió todo tipo de favores

and got a pass into the World Trade Center site,

y consiguió el pase para el World Trade Center,

where he photographed for nine months almost every day.

donde tomó fotografías durante nueve meses a diario.

Looking at these photographs today brings back

Mirar estas fotografías hoy vuelve a traer

the smell of smoke that lingered on my clothes

el olor del humo que quedó en mi ropa

when I went home to my family at night.

cuando volví a casa con mi familia por la noche.

My office was just a few blocks away.

Mi oficina estaba a unas pocas cuadras.

But some of these photographs are beautiful,

Pero algunas de estas fotografías son hermosas

and we wondered, was it difficult for Joel Meyerowitz

y nos preguntábamos, ¿fue difícil para Joel Meyerowitz

to make such beauty out of such devastation?

generar tal belleza de tal devastación?

JM: Well, you know, ugly, I mean, powerful

JM: Bueno, ya saben, feo, digo, potente

and tragic and horrific and everything, but

trágico, horrible y todo, pero

it was also as, in nature, an enormous event

también fue, por su naturaleza, un acontecimiento enorme

that was transformed after the fact into this residue,

que luego de los hechos se transformó en este residuo

and like many other ruins

y como muchas otras ruinas,

— you go to the ruins of the Colosseum or the ruins of a cathedral someplace —

-uno va las ruinas del Coliseo o de tal catedral-

and they take on a new meaning when you watch the weather.

adquieren un nuevo significado cuando se las ve erosionadas.

I mean, there were afternoons I was down there,

Digo, hubo tardes en las que estuve allí

and the light goes pink and there's a mist in the air

y la luz se hizo rojiza y había una niebla en el aire

and you're standing in the rubble, and I found myself

y parado entre los escombros me encontré

recognizing both the inherent beauty of nature

reconociendo la belleza inherente de la naturaleza

and the fact that nature, as time,

y el hecho de que la naturaleza, como el tiempo,

is erasing this wound.

está borrando esta herida.

Time is unstoppable, and it transforms the event.

El tiempo no se detiene y transforma el evento.

It gets further and further away from the day,

Se aleja cada vez más cada día,

and light and seasons temper it in some way,

la luz y las estaciones se atenúan en cierto modo

and it's not that I'm a romantic. I'm really a realist.

y no es que yo sea romántico, soy muy realista.

The reality is, there's the Woolworth Building

La realidad es que ahí está el edificio Woolworth

in a veil of smoke from the site, but it's now like a scrim

en un velo de humo desde el sitio, pero ahora es como el lienzo

across a theater, and it's turning pink,

de un teatro y se pone rojizo

you know, and down below there are hoses spraying,

ya saben, abajo están las mangueras pulverizando

and the lights have come on for the evening, and the water

y las luces se encienden por la tarde, y el agua

is turning acid green because the sodium lamps are on,

se torna verde ácido por las lámparas de sodio

and I'm thinking, "My God, who could dream this up?"

y pienso: "Dios mio, ¿quién pudo soñar esto?"

But the fact is, I'm there, it looks like that,

Pero el hecho es que estoy ahí, se parece a eso,

you have to take a picture.

tengo que tomar la foto.

JB: You have to take a picture. That sense of urgency,

JB: Tengo que tomar la foto. Ese sentido de la urgencia,

of the need to get to work, is so powerful in Joel's story.

de la necesidad de ir a trabajar, es muy poderoso en la historia de Joel.

When I saw Joel Meyerowitz recently, I told him how much

Cuando hace poco vi a Joel Meyerowitz le dije lo mucho

I admired his passionate obstinacy, his determination

que admiraba su obstinación apasionada, su determinación

to push through all the bureaucratic red tape to get to work,

para enfrentar la burocracia para hacer el trabajo

and he laughed, and he said, "I'm stubborn,

y se rió y dijo: "Soy terco,

but I think what's more important

pero creo que lo más importante

is my passionate optimism."

es mi optimismo apasionado".

The first time I told these stories, a man in the audience

La primera vez que conté estas historias, un hombre de la audiencia

raised his hand and said, "All these artists talk about

levantó la mano y dijo: "Todos estos artistas hablan de

their work, not their art, which has got me thinking about

su trabajo, no de su arte, lo que me dejó pensando

my work and where the creativity is there,

en mi trabajo y dónde está la creatividad,

and I'm not an artist." He's right. We all wrestle

y no soy artista". Él tiene razón. Todos luchamos

with experience and challenge, limits and loss.

con la experiencia y el desafío, los límites y la pérdida.

Creativity is essential to all of us,

La creatividad es esencial para todos,

whether we're scientists or teachers,

seamos científicos o profesores,

parents or entrepreneurs.

padres o empresarios.

I want to leave you with another

Quiero dejarles otra imagen

image of a Japanese tea bowl. This one

de un cuenco japonés para el té. Éste

is at the Freer Gallery in Washington, D.C.

es de la Galería Freer de Washinton, DC.

It's more than a hundred years old and you can still see

Tiene más de cien años y aún pueden verse

the fingermarks where the potter pinched it.

las marcas de los dedos del alfarero que la hizo.

But as you can also see, this one did break

Pero como pueden ver también, se rompió

at some point in its hundred years.

en algún momento de sus cien años.

But the person who put it back together,

Pero la persona que la reparó,

instead of hiding the cracks,

en vez de ocultar las grietas,

decided to emphasize them, using gold lacquer to repair it.

decidió acentuarlas, usando laca de oro para repararla.

This bowl is more beautiful now, having been broken,

Este cuenco es más hermoso ahora, habiendo estado roto,

than it was when it was first made,

que cuando estaba recién hecho,

and we can look at those cracks, because

y podemos ver esas grietas, porque

they tell the story that we all live,

cuentan la historia que todos vivimos,

of the cycle of creation and destruction,

del ciclo de creación y destrucción,

of control and letting go, of picking up the pieces

de control y liberación, de juntar las piezas

and making something new.

y hacer con ello algo nuevo.

Thank you. (Applause)

Gracias. (Aplausos)