Julie Taymor: Spider-Man, The Lion King and life on the creative edge

Překladatel: Marek Petrik Korektor: Marta Gysel

(Music)

(Hudba)

["Oedipus Rex"]

[Král Oidipus]

["The Lion King"]

[Lví král]

["Titus"]

[Titus]

["Frida"]

[Frída]

["The Magic Flute"]

[Kouzelná flétna]

["Across The Universe"]

[Napříč vesmírem]

(Applause)

(Potlesk)

Julie Taymor: Thank you. Thank you very much.

Julie Taymor: Děkuji. Děkuji vám.

That's a few samples of the theater, opera

To bylo pár ukázek z divadla, opery

and films that I have done over the last 20 years.

a filmů, které jsem dělala v posledních 20 letech.

But what I'd like to begin with right now

Ale ráda bych začala tím,

is to take you back to a moment

že se vrátím k zážitku,

that I went through in Indonesia,

který jsem měla v Indonésii,

which is a seminal moment in my life

což byl určující moment v mém životě

and, like all myths,

a jako všechny mýty,

these stories need to be retold

tyto příběhy se musejí stále vyprávět

and told, lest we forget them.

a předávat, abychom je nezapomněli.

And when I'm in the turbulent times, as we know,

A když procházím bouřlivým obdobím, což je,

that I am right now, through the crucible

jak víte, právě teď, zkouškou ohněm,

and the fire of transformation,

ohněm proměny,

which is what all of you do, actually.

což se vlastně děje s každým z vás.

Anybody who creates knows there's that point where

Každý umělec ví, že bývá chvíle,

it hasn't quite become the phoenix or the burnt char.

kdy fénix ještě z popela nepovstal.

(Laughter)

(Smích)

And I am right there on the edge,

A já jsem přesně na tom okraji,

which I'll tell you about, another story.

o kterém vám povím další příběh.

I want to go back to Indonesia

Chci se vrátit do Indonésie,

where I was about 21, 22 years, a long time ago,

kde jsem byla na stáži před 21 nebo 22 lety,

on a fellowship.

už je to dávno.

And I found myself, after two years there

Po dvou letech strávených hraním a učením

and performing and learning, on the island of Bali,

jsem se ocitla na ostrově Bali,

on the edge of a crater, Gunung Batur.

na okraji kráteru Gunung Batur.

And I was in a village where there was

Byla jsem ve vesnici, kde se konal

an initiation ceremony for the young men,

zasvěcovací obřad pro mladé muže,

a rite of passage.

zkouška dospělosti.

Little did I know that it was mine as well.

Netušila jsem, že je to i má zkouška dospělosti.

And as I sat in this temple square

A tak jsem seděla na nádvoří chrámu

under this gigantic beringin banyan tree,

pod gigantickým fíkovníkem banyánem,

in the dark, there was no electricity, just the full moon,

ve tmě, nebyla tu elektřina, jen měsíc v úplňku,

down in this empty square,

na tomto prázdném nádvoří,

and I heard the most beautiful sounds,

a slyšela jsem překrásné zvuky,

like a Charles Ives concert

jako koncert Charlese Ivese

as I listened to the gamelan music

a poslouchala jsem gamelangskou hudbu,

from all the different villagers that came

kterou vyluzovali nejrůznější vesničané,

for this once-every-five-years ceremony.

kteří jednou za pět let přicházeli na tento obřad.

And I thought I was alone in the dark under this tree.

A myslela jsem si, že jsem ve tmě pod tím stromem sama.

And all of a sudden, out of the dark,

Ale z ničeho nic, ze tmy,

from the other end of the square,

z druhého konce nádvoří,

I saw the glint of mirrors lit by the moon.

jsem uviděla odlesk zrcadel ozářených měsícem.

And these 20 old men who I'd seen before

A těchto 20 starých mužů, které jsem znala od vidění

all of a sudden stood up in these full warrior costumes

z ničeho nic nastoupili v kostýmech bojovníků,

with the headdress and the spears,

s čelenkami a oštěpy,

and no one was in the square, and I was hidden in the shadows.

a nikdo na nádvoří nebyl, já jsem byla ukryta ve stínu.

No one was there, and they came out,

Nikdo tam nebyl, a když vyšli,

and they did this incredible dance.

začali tančit něco neuvěřitelného.

"Huhuhuhuhuhuhuhahahahaha."

„Huhuhuhuhuhuhuhahahahaha."

And they moved their bodies and they came forward,

Pohybovali se a popošli kupředu

and the lights bounced off these costumes.

a světlo se odráželo od jejich kostýmů.

And I've been in theater since I was 11 years old,

Já jsem chodila do divadla od 11 let,

and performing, creating, and I went,

hrála jsem a tvořila, a říkala jsem si:

"Who are they performing for

„Pro koho hrají

with these elaborate costumes,

v těch složitých kostýmech,

these extraordinary headdresses?"

v těch neobvyklých čelenkách?"

And I realized that they were performing for God,

A uvědomila jsem si, že hrají pro Boha,

whatever that means.

ať už to znamená cokoli.

But somehow, it didn't matter about the publicity.

Z nějakého důvodu šla stranou publicita.

There was no money involved.

Nebyly v tom žádné peníze.

It wasn't going to be written down. It was no news.

Nikdo o tom nic nenapsal. Nemělo to být ve zprávách.

And there were these incredible artists

A všichni tihle neuvěřitelní umělci hráli

that felt for me like an eternity as they performed.

a mně to připadalo jako věčnost.

The next moment,

V další chvíli,

as soon as they finished and disappeared into the shadows,

když skončili a zmizeli ve tmě,

a young man with a propane lantern came on,

vyšel mladý muž s plynovou lampou,

hung it up on a tree, set up a curtain.

zavěsil ji na strom, připevnil oponu.

The village square was filled with hundreds of people.

Náves se zaplnila stovkami lidí.

And they put on an opera all night long.

A celou noc hráli operu.

Human beings needed the light.

Lidé potřebovali to světlo.

They needed the light to see.

Potřebovali světlo, aby viděli.

So what I gained and gathered from this incredible,

Já, mladá umělkyně jsem v této neuvěřitelné,

seminal moment in my life as a young artist

zásadní chvíli mého života pochopila,

was that you must be true

že musíte být naprosto oddáni tomu,

to what you believe as an artist all the way through,

čemu jako umělci celou dobu věříte,

but you also have to be aware

ale také si musíte být vědomi,

that the audience is out there in our lives at this time,

že je tu i publikum, v této chvíli je součástí našeho života,

and they also need the light.

a že publikum také potřebuje světlo.

And it's this incredible balance

Myslím, že mluvíme

that I think that we walk

o této neuvěřitelné rovnováze,

when we are creating something that is breaking ground,

když vytváříme něco průlomového,

that's trying to do something you've never seen before,

když se pokoušíme o něco, co ještě nikdy nikdo neviděl,

that imaginary world

svět snů,

where you actually don't know where you're going to end up,

v němž nevíte, kde skončíte,

that's the fine line on the edge of a crater

to je ta tenká hranice na okraji kráteru,

that I have walked my whole life.

na které se pohybuji celý svůj život.

What I would like to do now is to tell you

Ráda bych vám teď řekla

a little bit

něco o tom,

about how I work. Let's take "The Lion King."

jak pracuji. Tak třeba Lví král.

You saw many examples of my work up there,

Viděli jste mnoho ukázek z mé práce,

but it's one that people know.

ale lidem jsem se zapsala do povědomí kvůli jedné.

I start with the notion of the ideograph.

A začnu tím, co je to ideograf.

An ideograph is like a brush painting, a Japanese brush painting.

Ideograf je jako malba štětcem, jako japonská malba štětcem.

Three strokes, you get the whole bamboo forest.

Tři tahy a máte celý bambusový les.

I go to the concept of "The Lion King"

Přemýšlím o konceptu Lvího krále

and I say, "What is the essence of it?

a říkám si: „Co je jeho podstatou?

What is the abstraction?

Co je jeho abstrakce?

If I were to reduce this entire story

Kdybych měla celý příběh zredukovat

into one image, what would it be?"

na jediný obraz, jaký by byl?"

The circle. The circle. It's so obvious.

Kruh. Kruh. Je to očividné.

The circle of life. The circle of Mufasa's mask.

Kruh života. Mufasova maska je kruhová.

The circle that, when we come to Act II and there's a drought,

Když přijde druhé dějství, ve kterém nastane velké sucho,

how do you express drought?

jak vyjádříte sucho?

It's a circle of silk on the floor

Jako kruh hedvábí na podlaze,

that disappears into the hole in the stage floor.

který zmizí do díry v jevišti.

The circle of life comes in the wheels

Kruh života se nachází v oblém pohybu

of the gazelles that leap.

skákajících gazel.

And you see the mechanics.

Chápete ten princip.

And being a theater person, what I know and love about the theater

Jako divadelnice o divadle vím a mám ráda,

is that when the audience comes in

když publikum přijde

and they suspend their disbelief,

a potlačí svou nevěřícnost,

when you see men walking or women walking

když vidíte kráčet muže a ženy

with a platter of grass on their heads,

s trsem trávy na hlavě,

you know it's the savanna.

víte, že je to savana.

You don't question that.

To je bez pochyby.

I love the apparent truth of theater.

Zbožňuji zjevnou pravdu divadla.

I love that people are willing to fill in the blanks.

Mám ráda, když jsou lidé ochotní číst mezi řádky.

The audience is willing to say,

Publikum je ochotno říct:

"Oh, I know that's not a real sun.

„No, já vím, že to není doopravdy slunce."

You took pieces of sticks.

Vezmete kousky klacků.

You added silk to the bottom.

Naspod dáte hedvábí.

You suspended these pieces. You let it fall flat on the floor.

Tyto kousky pověsíte. Necháte je ležet na podlaze.

And as it rises with the strings, I see that it's a sun.

A když se pak pomocí provázků zvednou, chápeme, že je to slunce.

But the beauty of it is that it's just silk and sticks.

Ale krása spočívá v tom, že je to jenom hedvábí a klacky.

And in a way, that is what makes it spiritual.

A svým způsobem, to je v tom to spirituální.

That's what moves you.

Tohle vás dojme.

It's not the actual literal sunrise that's coming.

Ne doslovný východ slunce.

It's the art of it.

V tom spočívá umění.

So in the theater, as much as the story is critical

V divadle je důležitý příběh

and the book and the language,

a scénář a jazyk,

the telling of the story, how it's told,

ale stejně tak i vyprávění příběhu, jak ho vyprávíte,

the mechanics, the methods that you use,

prostředky, metody, které používáte,

is equal to the story itself.

jsou stejně důležité jako příběh samotný.

And I'm one who loves high tech and low tech.

Jsem jedna z těch, kteří mají rádi high-tech i low-tech.

So I could go from --

Takže bych --

For instance, I'll show you some "Spider-Man" later,

Například vám pak ukážu něco ze Spider-Mana,

ty ohromné stroje, které lidmi pohybují.

these incredible machines that move people along.

But the fact is, without the dancer

Ale faktem zůstává, že bez tanečníka,

who knows how to use his body and swing on those wires,

který ví, jak používat své tělo a houpat se na provazech,

it's nothing.

nejsou nic.

So now I'm going to show you

Ukážu vám několik klipů

some clips from the other big project of my life this year,

z mého dalšího letošního velkého životního projektu,

"The Tempest."

Bouře.

It's a movie. I did "The Tempest" on a stage three times

Je to film. Inscenovala jsem Bouři na jevišti už třikrát

in the theater since 1984, '86,

už od 1984, '86

and I love the play.

a tu hru zbožňuji.

I did it always with a male Prospero.

Vždycky jsem ji dělala tak, že Prospero byl muž.

And all of a sudden, I thought,

A zničehonic mě napadlo,

"Well, who am I gonna get to play Prospero?

„No, a kdo by mi mohl hrát Prospera?

Why not Helen Mirren? She's a great actor. Why not?"

Proč ne Helen Mirren? Je to skvělá herečka. Proč ne?"

And this material really did work for a woman equally as well.

A tento materiál opravdu fungoval dobře i pro ženu.

So now, let's take a look at some of the images

Nuže, podívejme se na nějaké ukázky

from "The Tempest."

z Bouře.

(Music)

(Hudba)

(Video) Prospera: Hast thou, spirit, performed to the point the tempest that I bade thee?

(Video) Prospera: Vyvedls tu bouři, přesně jak jsem kázal, duchu?

Udeřil jsem na tu loď jak blesk. Na zádi, přídi i v podpalubí tančil jako plamen.

Ariel: I boarded the king's ship. In every cabin, I flamed amazement.

Prospera: At first sight, they have changed eyes.

Prospera: Láska na první pohled.

Miranda: Do you love me?

Miranda: Milujete mne?

Ferdinand: Beyond all limit.

Ferdinand: Nade všechno na světě.

HM: They are both in either's powers.

HM: Teď jsou oba v moci toho druhého.

Trinculo: Misery acquaints a man with strange bedfellows.

Trinkulo: V nouzi poznáš i horší spolunocležníky.

(Music)

(Hudba)

Looking for business, governor?

Hledáte práci, šéfe?

Caliban: Hast thou not dropped from heaven?

Kaliban: Tebe mi seslalo samo nebe.

Stephano: Out of the moon, I do assure thee.

Stefano: Spadl jsem z měsíce, víš.

Prospera: Caliban!

Prospera: Kaliban!

Caliban: This island is mine.

Kaliban: Tento ostrov je můj.

Prospera: For this, be sure, tonight thou shalt have cramps.

Prospera: Za tenhle pozdrav dostaneš dnes křeče.

Antonio: Here lies your brother no better than the earth he lies upon.

Antonio: Zde ti leží bratr. Oč je lepší než ta hlína, na níž leží.

Sebastian: Draw thy sword.

Sebastian: Tas meč.

And I, the king, shall love thee.

Já jako král ti dám svou přízeň.

Prospera: I will plague them all, even to roaring.

Prospera: Já už jim ukážu. Řvát budou, řvát.

Ariel: I have made you mad.

Ariel: Rozhněval jsem vás.

Prospera: We are such stuff as dreams are made on.

Prospera: Ze stejné látky jsme, z níž spřádají se sny

and our little life is rounded with a sleep.

a náš život je jen ostrůvek, co ze všech stran je obklopený spánkem.

(Music)

(Hudba)

JT: Okay.

JT: Tak.

(Applause)

(Potlesk)

So I went from theater, doing "The Tempest"

Vycházela jsem z toho, jak jsem dělala Bouři

on the stage in a very low-budget production

na divadle s nízkorozpočtovou produkcí

many years ago,

před mnoha lety.

and I love the play, and I also think

Mám ráda tu hru a také si myslím

it's Shakespeare's last play,

že je to Shakespearova poslední hra

and it really lends itself, as you can see, to cinema.

a jak vidíte, opravdu se sama nabízí pro filmové zpracování.

But I'm just going to give you a little example about

Ale ještě vám dám jeden malý příklad,

how one stages it in theater

jak se inscenuje v divadle

and then how one takes that same idea or story

a jak se tatáž myšlenka nebo příběh

and moves it into cinema.

proměňuje na plátně.

The ideograph that I talked to you about before,

Ideograf, o kterém jsem mluvila před chvilkou,

what is it for "The Tempest"?

jaký je pro Bouři?

What, if I were to boil it down,

Co by zůstalo, kdybychom to zhustili,

would be the one image that I could

jaký by byl jediný obraz,

hang my hat on for this?

který by to všechno vystihl?

And it was the sand castle,

A napadl mě hrad z písku,

the idea of nurture versus nature,

myšlenka výchova versus příroda,

that we build these civilizations --

že stavíme tyto civilizace --

she speaks about it at the end, Helen Mirren's Prospera --

Helen Mirren, tedy Prospera, o tom mluví na konci --

we build them, but under nature, under the grand tempest,

stavíme je, ale v přírodě, ve velké bouři,

these cloud-capped towers, these gorgeous palaces will fade

tyhle do oblak se tyčící věže, tyto ohromné paláce zaniknou

and there will -- leave not a rack behind.

a nezůstane po nich ani tříska.

So in the theater, I started the play,

Na divadle, na začátku představení

it was a black sand rake, white cyc,

jsou černé hrábě, bílé pozadí,

and there was a little girl, Miranda, on the horizon,

a na horizontu stojí malá dívka, Miranda,

building a drip castle, a sand castle.

a staví si hrad z písku.

And as she was there on the edge of that stage,

Ona je na okraji jeviště,

two stagehands all in black

a dva kulisáci, celí v černém

with watering cans ran along the top

přiběhnou s kropícími konvemi

and started to pour water on the sand castle,

a začnou lít vodu na hrad z písku,

and the sand castle started to drip and sink,

a hrad z písku se začal rozpouštět a rozpadat,

but before it did,

ale ještě než se tak stalo,

the audience saw the black-clad stagehands.

publikum spatřilo ty černě oděné kulisáky.

The medium was apparent. It was banal. We saw it.

Prostředek byl odhalen. Bylo to banální. Viděli jsme je.

But as they started to pour the water,

Ale když začali lít vodu,

the light changed from showing you the black-clad stagehands

světlo, které doposud ukazovalo kulisáky v černém,

to focusing, this rough magic that we do in theater,

se změnilo na bodové, to je neotesaná magie, kterou na divadle děláme,

it focused right on the water itself.

a zaostřilo se přímo na tu vodu.

And all of a sudden, the audience's perspective changes.

A zničehonic se změnila perspektiva publika.

It becomes something magically large.

Stalo se něco velmi kouzelného.

It becomes the rainstorm.

Stal se z toho liják.

The masked actors, the puppeteers, they disappear,

Maskovaní herci, loutkáři, všichni zmizeli,

and the audience makes that leap into this world,

a publikum udělalo skok do tohoto světa,

into this imaginary world of "The Tempest" actually happening.

do imaginárního světa Bouře, který se tam odehrával.

Now the difference

Rozdíl mezi divadlem

when I went and did it in the cinema,

a jak jsem to dělala ve filmu:

I started the actual movie

začala jsem film

with a close-up of a sand castle, a black sand castle,

detailem na hrad z písku, černý hrad z písku.

and what cinema can do is,

Film může ukazovat

by using camera, perspective,

pomocí kamery, perspektivy,

and also long shots and close-ups,

a pomocí celků a detailů.

it started on a close-up of the sand castle,

Začalo to detailem na hrad z písku,

and as it pulled away,

pak se záběr oddálil,

you saw that it was a miniature sitting in the palm

a uviděli jsme, že je to miniatura

of the girl's hands.

na dívčiných dlaních.

And so I could play with the medium,

A tak jsme si mohli hrát s tímto médiem,

and why I move from one medium to another

a právě proto média střídám,

is to be able to do this.

abych to mohla dělat.

Now I'm going to take you to "Spider-Man."

A teď vám ukážu Spider-Mana.

(Music)

(Hudba)

(Video) Peter Parker: ♪ Standing on the precipice,

(Video) Peter Parker: : ♪ Stojím nad srázem,

I can soar away from this. ♪

Můžu odtud uletět ♪

JT: We're trying to do everything in live theater

JT: Snažíme se udělat živě na divadle

that you can't do in two dimensions

všechno, co nejde ve dvou rozměrech

in film and television.

ve filmu a televizi.

PP: ♪ Rise above yourself and take control. ♪

PP: ♪ Povznést se nad sebe a převzít kontrolu.♪

George Tsypin: We're looking at New York from a Spider-Man point of view.

George Tyspin: Díváme se na New York z pohledu Spider-Mana.

Spider Man is not bound by gravity.

Spider- Man není omezen gravitací.

Manhattan in the show is not bound by gravity either.

Manhattan v tomto představení také není omezený gravitací.

PP: ♪ Be yourself and rise above it all. ♪

PP: ♪ Buď sám sebou a povznes se nad všechno.♪

Ensemble: ♪ Sock! Pow! ♪

Sbor: ♪ Buch! Prásk! ♪

♪ Slam! Scratch! ♪

♪ Švih! Škráb! ♪

Danny Ezralow: I don't want you to even think there's a choreographer.

Danny Ezralow: Chci, aby vás ani nenapadlo, že to celé vymyslel choreograf.

It's real, what's happening.

To, co se odehrává, je skutečné.

I prefer you to see people moving,

Mám raději, když vidíte, jak se lidé pohybují,

and you're going, "Whoa, what was that?"

a říkáte si: „Páni, co to bylo?"

(Music)

(Hudba)

JT: If I give enough movement in the sculpture,

JT: Když umožním soše pohybovat se

and the actor moves their head, you feel like it's alive.

a když herec pohne hlavou, máte pocit, že je to skutečné.

It's really comic book live. It's a comic book coming alive.

Je to jako by komiks ožil. Jako oživená komiksová kniha.

(Music)

(Hudba)

Bono: They're mythologies.

Bono: Je to mytologie.

They're modern myths, these comic book heroes.

Komiksoví hrdinové jsou moderní mýty.

PP: ♪ They believe. ♪

PP: ♪ Věří... ♪

(Screams)

(Křik)

(Music)

(Hudba)

(Applause)

(Potlesk)

JT: Ohhhh. What was that?

JT: Ufff. Co to bylo?

Circus, rock 'n' roll, drama.

Cirkus, rokenrol, drama.

What the hell are we doing up there on that stage?

Co jsme to tam na tom jevišti předváděli?

Well, one last story, very quickly.

No ještě v rychlosti jeden příběh, poslední.

After I was in that village, I crossed the lake,

Když jsem byla v té vesnici, přeplavala jsem jezero

and I saw that the volcano was erupting

a spatřila jsem, jak na druhé straně vybuchuje sopka

on the other side, Gunung Batur,

Gunung Batur.

and there was a dead volcano next to the live volcano.

Hned vedle té aktivní sopky je vyhaslá sopka.

I didn't think I'd be swallowed by the volcano,

Nemyslela jsem si, že mě sopka pohltí,

and I am here.

a jsem tady.

But it's very easy to climb up, is it not?

Je jednoduché někam vylézt, že ano?

You hold on to the roots,

Držíte se kořenů,

you put your foot in the little rocks

opíráte se nohama o malé kameny

and climb up there, and you get to the top,

a vylezete tam, až na vrchol.

and I was with a good friend who was an actor,

Byla jsem tam s dobrým přítelem, hercem,

and we said, "Let's go up there.

a řekli jsme si: „Pojďme tam.

Let's see if we can come close to the edge

Podíváme se, jestli se můžeme dostat blízko k okraji

of that live volcano."

té aktivní sopky."

And we climbed up and we got to the very top,

Vylezli jsme nahoru a dostali jsme se až na vrchol,

and we're on the edge, on this precipice,

byli jsme na okraji, na srázu,

Roland disappears into the sulfur smoke

Roland zmizel v sírovém kouři

at the volcano at the other end,

vulkánu na druhém konci,

and I'm up there alone

a já tu stojím sama

on this incredible precipice.

na tomto obrovském srázu.

Did you hear the lyrics?

Slyšeli jste o tom v písni?

I'm on the precipice looking down

Dívám se ze srázu

into a dead volcano to my left.

do spící sopky po mé levici.

To my right is sheer shale. It's coming off.

Napravo je rozlámaná břidlice. Odlupuje se.

I'm in thongs and sarongs. It was many years ago.

Mám na sobě žabky a sarong. Bylo to před mnoha lety.

And no hiking boots.

A žádné pohorky.

And he's disappeared, this mad French gypsy actor,

Ten šílený francouzský cikánský herec zmizel

off in the smoke, and I realize,

v dýmu a já jsem zjistila,

I can't go back the way that I've come. I can't.

že se nemůžu vrátit tou cestou, kterou jsem přišla.

So I throw away my camera. I throw away my thongs,

A tak jsem odhodila svůj foťák, zahodila jsem žabky,

and I looked at the line straight in front of me,

podívala jsem se na útes přímo přede mnou

and I got down on all fours like a cat,

a klesla jsem na čtyři jako kočka,

and I held with my knees to either side

přidržovala jsem se koleny z obou stran

of this line in front of me,

na tom útesu přede mnou,

for 30 yards or 30 feet, I don't know.

30 yardů nebo 30 stop, nevím.

The wind was massively blowing,

Foukal silný vítr

and the only way I could get to the other side

a jediný způsob, jak se dostat na druhou stranu

was to look at the line straight in front of me.

byl dívat se přímo před sebe.

I know you've all been there.

Vím, že jste si tím prošli všichni.

I'm in the crucible right now.

To byla moje zkouška.

It's my trial by fire.

Moje zkouška ohněm.

It's my company's trials by fire.

Zkouška ohněm mé firmy.

We survive because our theme song is "Rise Above."

Přežili jsme, protože naše písnička je Povznes se.

Boy falls from the sky, rise above.

Kluk padá z nebe, vznese se.

It's right there in the palm of both of our hands,

Je to přímo zde, ve dlaních obou rukou,

of all of my company's hands.

v rukou lidí mé firmy.

I have beautiful collaborators, and we as creators

Mám úžasné spolupracovníky a my jako tvůrci

only get there all together.

se tam dostaneme všichni pospolu.

I know you understand that.

Vím, že to chápete.

And you just stay going forward,

Musíte jít jenom dopředu,

and then you see this extraordinary thing

a pak uvidíte neuvěřitelné věci

in front of your eyes.

přímo před očima.

Thank you.

Děkuji.

(Applause)

(Potlesk)