The poet who painted with his words - Geneviève Emy

كيف استطاع شاعر فرنسي الجمع بين الشعر والفن التشكيلي - جينيفايف إيمي

المترجم: Mohammad Houri المدقّق: Ghalia Turki

Among the great poets of literary history,

من بين أعظم الشعراء في التاريخ الأدبي،

certain names like Homer,

أسماء مشهورة مثل هوميروس،

Shakespeare,

شكسبير،

Milton,

and Whitman are instantly recognizable.

ميلتون،

وويتمان يمكن على الفور تمييزهم.

However, there's an early 20th century great French poet

على أي حال، أوائل القرن العشرين كان هناك شاعر فرنسي كبير

whose name you may not know:

ربما لا تعرف اسمه:

Guillaume Apollinaire.

غيوم أبولينير.

He was a close friend and collaborator of artists like Picasso,

كان صديقاً مقرباً ومتعاوناً مع الفنانين مثل بيكاسو.

Rousseau,

روسو،

and Chagall.

وشاغال.

He coined the term surrealism,

لقد ابتكر مصطلح السيريالية،

and he was even suspected of stealing the Mona Lisa in 1911.

بل وكان متهماً في سرقة الموناليزا عام 1911.

During his short lifetime,

خلال حياته القصيرة،

he created poetry that combined text and image

أنشأ قصائد تجمع بين النص و الصورة

in a way that seemingly predicted an artistic revolution to come.

بطريقة تنبأت بثورة فنية قادمة.

In the late 19th and early 20th century Paris,

في باريس آخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين ،

the low-rent districts of Montmartre and Montparnasse

المنطقة منخفضة الأجار من مونتمارتر

were home to every kind of starving artist.

حيث منزل كل فنان مفلس.

It was all they could afford.

كان كل ما بوسعهم تحمله.

These painters, writers, and intellectuals,

هؤلاء الرسامون، الكتّاب، والمثقفون،

united in their artistic passion and counterculture beliefs,

المتحدون بالعاطفة الفنية والمعتقدات الثقافية المضادة،

made up France's bohemian subculture.

المكونة لثقافة فرنسا البوهيمية الفرعية.

And their works of art, literature, and intellect would shake up the world.

وأعمالهم من الفن، الأدب والفكر سوف تهز العالم.

At the turn of the 20th century,

في مطلع القرن العشرين.

within this dynamic scene,

ضمن هذا المشهد الديناميكي،

art critic, poet, and champion of the avant-garde,

الناقد الفني، الشاعر، المدافع عن الطليعية،

Guillaume Apollinaire was a well-known fixture.

كان غيوم أبولينير أحد رموزها المعروفة.

As an art critic, Apollinaire explained

كناقد فني، شرح أبولينير

the cubist and surrealist movements to the world,

التكعيبية و الحركات السيريالية للعالم،

and rose to the defense of many young artists

وارتقى للدفاع عن العديد من الفنانين الشباب

in the face of what was often a xenophobic and narrow-minded public.

في مواجهة الإحباط وكان كره الأجانب وضيق أفق الجمهور.

As a poet, Apollinaire was passionate about all forms of art

كشاعر، كان أبولينير عاطفي حول الفن

and a connoisseur of medieval literature,

ومتذوق لأدب القرون الوسطى،

especially calligraphy and illuminated initials.

خاصةً فن الخط والأحرف الأولى المزخرفة.

As a visionary, Apollinaire saw a gap between two artistic institutions.

حسب رؤيته، رأى أبولينير فجوة بين مؤسستين فنيتين.

On one side was the popular, highly lauded traditional art forms of the time.

من ناحية كانت أشكال الفن التقليدي الشعبية المشاد بها عالياً في ذلك الوقت.

On the other, the forms of artistic expression

من ناحية أخرى، أشكال التعبير الفني

made possible through surrealism,

الذي اتاحته السيريالية،

cubism,

التكعيبية،

and new inventions, like the cinema

والإخترعات الجديدة، مثل السينما

and the phonograph.

والتصوير.

Within that divide,

ضمن هذا الإنقسام،

through the creation of his most important contribution to poetry,

من خلال إنشاءه أهم مساهمة في الشعر،

the calligram,

الكاليغرام،

Guillaume Apollinaire built a bridge.

بنى غيوم أبولينير جسراً.

Apollinaire created the calligram as a poem picture,

أنشأ أبولينير الكاليغرام كقصيدة مصورة،

a written portrait,

صورة مكتوبة،

a thoughts drawing,

رسم الأفكار،

and he used it to express his modernism

واستخدمها للتعبير عن الحداثة

and his desire to push poetry beyond the normal bounds of text and verse

ورغبته في دفع الشعر ما وراء حدود الطبيعة من النص والآية

and into the 20th century.

وفي القرن العشرين.

Some of his calligrams are funny,

بعض الكاليغرام خاصته مضحكة،

like the "Lettre-Océan."

مثل" خطاب المحيط."

Some of them are dedicated to his young dead friends,

بعضها مكرّس لأجل أصدقائه الشباب الميتين،

like "La Colombe Poignardée et le jet d'eau."

مثل "الحمامة المطعونة ونافورة المياه"

Some of them are the expression of an emotional moment,

البعض منها عبر عن لحظة انفعاليّة،

as is "Il Pleut":

كالـ "إنها تمطر":

"It's raining women's voices as if they had died even in memory,

"إنها تمطر أصوات النساء كأنما تلك الأصوات قد تلاشت حتى من الذاكرة،

and it's raining you as well, Marvellous encounters of my life,

وهي تمطركم أيضا، مصادفات بديعة في حياتي ،

o little drops.

آه أيتها القطرات الصغيرة.

Those rearing clouds begin to neigh a whole universe of auricular cities.

تلك السحب المتراكمة تبدأ بالصهيل فتمطرعالماً كاملاً من المدن الصاخبة.

Listen if it rains while regret and disdain weep to an ancient music.

أصغ لها إذ تمطر فتنوح ندامة و تترفع عن النحيب على الموسيقى العتيقة.

Listen to the bonds fall off which hold you above and below."

أصغ إلى القيود و هي تتحطم تلك التي تقيدكم من الأعناق والأرجل."

Each calligram is intended to allow readers to unchain themselves

يهدف كل كاليغرام إلى السماح للقراء أن يحرروا أنفسهم

from the regular experience of poetry,

من تجربة الشعر العادي،

and feel and see something new.

ويشعروا ويروا شيئاً جديداً.

"Lettre-Océan" is first an image to be seen before even the words are read.

"رسالة المحيط" هي أول صورة عليك رؤيتها حتى قبل قرائتها.

Text-only elements combine with words in shapes and forms.

عناصر النص وحدها تتحد مع الكلمات في الأشكال والنماذج.

Two circular forms, one locked in a square,

شكلين دائريين، أحدهما ضمن مربع،

the other, morph beyond the page in the shape of a spiral.

الآخر، يتحول في الصفحة التي تليها إلى الشكل الحلزوني.

Together they create a picture that hints towards cubism.

تشكلان سويةً صورةً توحي بالتكعيبية.

Then on closer reading of the text,

ثم بقراءة متمعنة للنص،

the descriptive words within suggest

توحي الكلمات التعبيرية ضمن

the image of an aerial view of the Eiffel Tower.

الصورة بصورة جويّة لبرج إيفل.

They give tribute to electromagnetic waves of the telegraph,

يعطي موجات تليغراف كهرومغناطيسية،

a new form of communication at the time.

شكل جديد من أشكال الاتصال في ذلك الوقت.

Undoubtedly, the deeply layered artistic expressions in Apollinaire's calligrams

بلا شك، عمق الطبقات الفنية في كاليغرامات أبولينير

are not just a brilliant display of poetic prowess

ليست مجرد استعراض تفوق البراعة الشعرية

from a master of the form.

من النموذج الرئيسي.

Each calligram itself is also a snapshot in time,

فكل كاليغرام هو نفسه لقطة في الوقت المناسب،

encapsulating the passion,

تحتوي العاطفة،

the excitement,

and the anticipation of all the bohemian artists of Paris,

الإثارة،

وتوقّع جميع الفنانين البوهيميين من باريس،

including Apollinaire,

بمن فيهم أبولينير.

most of whom are well ahead of their time,

أغلبهم كانوا سابقين لوقتهم بشكل واضح،

and with their innovative work,

وبأعمالهم المبتكرة،

eagerly grasping for the future.

ينظرون بلهفة إلى المستقبل.