Jake Barton: The museum of you

Джейк Бартон: Музей имени тебя

Переводчик: Vera Kalbach Редактор: Olga Dmitrochenkova

This is Charley Williams.

Это Чарли Вильямс.

He was 94 when this photograph was taken.

На этой фотографии ему 94 года.

In the 1930s, Roosevelt put

В 30-е Рузвельт предоставил

thousands and thousands of Americans back to work

тысячам американцев работу —

by building bridges and infrastructure and tunnels,

строительство мостов и туннелей, а также развитие инфраструктуры.

but he also did something interesting,

Кроме того, он сделал ещё кое-что необычное —

which was to hire a few hundred writers

он нанял несколько писателей,

to scour America to capture the stories of ordinary Americans.

чтобы те колесили по Америке и описывали жизнь обычных американцев.

Charley Williams, a poor sharecropper,

Чарли Вильямс, бедный издольщик, —

wouldn't ordinarily be the subject of a big interview,

не совсем подходящий персонаж для большого интервью.

but Charley had actually been a slave

Но Чарли был рабом

until he was 22 years old.

до 22 лет.

And the stories that were captured of his life

Те истории его жизни, что мы записали,

make up one of the crown jewels

дополнили драгоценную картину

of histories, of human-lived experiences

рассказов о том,

filled with ex-slaves.

что испытали на себе бывшие рабы.

Anna Deavere Smith famously said that

Анна Дивер Смит сказала свою знаменитую фразу:

there's a literature inside of each of us,

«Внутри каждого из нас целая история»,

and three generations later, I was part of a project

а три поколения спустя я был частью проекта

called StoryCorps,

под названием StoryCorps;

which set out to capture

мы хотели записать истории

the stories of ordinary Americans

обычных американцев

by setting up a soundproof booth in public spaces.

в звуконепроницаемых кабинках, установленных в общественных местах.

The idea is very, very simple.

Идея предельна проста.

You go into these booths, you interview your grandmother

Вы заходите в кабинку, берёте интервью у своей бабушки

or relative, you leave with a copy of the interview

или любого родственника, записывая его,

and an interview goes into the Library of Congress.

и отправляете в библиотеку Конгресса.

It's essentially a way to make a national oral histories archive

По сути это один из способов создания национального устного архива историй,

one conversation at a time.

один разговор за раз.

And the question is, who do you want to remember --

Вопрос в том, кого бы вы хотели вспомнить,

if you had just 45 minutes with your grandmother?

если бы у вас было 45 минут наедине с бабушкой?

What's interesting, in conversations with the founder, Dave Isay,

Примечательно, что в разговоре с основателем проекта, Дейвом Исаем,

we always actually talked about this

мы всегда возвращались к тому,

as a little bit of a subversive project,

что это немного выходит за рамки правил,

because when you think about it,

потому что, если подумать,

it's actually not really about the stories that are being told,

то суть не совсем в рассказанных историях,

it's about listening,

она в слушании,

and it's about the questions that you get to ask,

в тех вопросах, которые вы собираетесь задать,

questions that you may not have permission to

в вопросах, которые нельзя задать

on any other day.

в любой другой день.

I'm going to play you just a couple of quick excerpts from the project.

Я покажу кое-какие отрывки из нашего проекта.

[Jesus Melendez talking about poet Pedro Pietri's final moments]

[Иисус Мелендез рассказывает о последних моментах жизни поэта Педро Пиетри]

Jesus Melendez: We took off, and as we were ascending,

Иисус Мелендез: Мы взлетели, и пока мы набирали высоту,

before we had leveled off,

прежде чем выровняться –

our level-off point was 45,000 feet,

наша рабочая высота почти 14 км –

so before we had leveled off,

так вот, прежде чем мы успели выровняться,

Pedro began leaving us,

Педро покинул нас,

and the beauty about it

в этом было своё очарование,

is that I believe that there's something after life.

потому что я верю, что после смерти есть иная жизнь.

You can see it in Pedro.

Вы бы поняли, увидев Педро.

[Danny Perasa to his wife Annie Perasa married 26 years]

[Денни Пераса – своей жене Энни Пераса, с которой они женаты 26 лет]

Danny Perasa: See, the thing of it is,

Денни Пераса: Видишь ли, дело в том,

I always feel guilty when I say "I love you" to you,

что я всегда чувствовал себя виноватым, когда говорил «Я люблю тебя»,

and I say it so often. I say it to remind you

а говорил я это часто. Я хотел напомнить тебе,

that as dumpy as I am, it's coming from me,

что каким бы унылым я не был, я говорю от всего сердца,

it's like hearing a beautiful song from a busted old radio,

это то же самое, что слушать прекрасную песню на старом радио,

and it's nice of you to keep the radio around the house.

и я рад, что ты продолжаешь её слушать.

(Laughter)

(Смех)

[Michael Wolmetz with his girlfriend Debora Brakarz]

[Майкл Волметц со своей девушкой Деборой Бракарц]

Michael Wolmetz: So this is the ring that my father gave to my mother,

Майкл Волметц: Это кольцо мой отец подарил моей матери,

and we can leave it there.

положим его здесь.

And he saved up and he purchased this,

Он экономил, чтобы купить его

and he proposed to my mother with this,

и сделать моей матери предложение,

and so I thought that I would give it to you

я подумал, что могу подарить его тебе,

so that he could be with us for this also.

и таким образом отец будет как будто с нами.

So I'm going to share a mic with you right now, Debora.

Я собираюсь передать тебе микрофон, Дебора.

Where's the right finger?

Где твой пальчик?

Debora Brakarz: (Crying)

Дебора Бракарц: (Плачет)

MW: Debora, will you please marry me?

МВ: Дебора, ты выйдешь за меня?

DB: Yes. Of course. I love you.

ДБ: Да. Конечно. Я люблю тебя.

(Kissing)

(Целуются)

MW: So kids, this is how your mother and I got married,

МВ: Так, дети, я сделал предложение вашей маме

in a booth in Grand Central Station with my father's ring.

в кабинке у Центрального вокзала, подарив кольцо отца.

My grandfather was a cab driver for 40 years.

Мой дедушка работал таксистом в течение 40 лет.

He used to pick people up here every day.

Каждый день он подбирал здесь людей.

So it seems right.

Так что всё правильно.

Jake Barton: So I have to say

Джейк Бартон: Вообще-то

I did not actually choose those individual samples to make you cry

я выбрал именно эти видеоклипы не для того, чтобы вы расплакались,

because they all make you cry.

хотя они все такие.

The entire project is predicated on this act of love

В основе всего проекта лежит любовь,

which is listening itself.

та, которую можно услышать.

And that motion of building an institution

Создание памятника

out of a moment of conversation and listening

воспоминаний и разговоров —

is actually a lot of what my firm, Local Projects,

то, чем занимается моя фирма, Local Projects,

is doing with our engagements in general.

наравне с другими проектами.

So we're a media design firm, and we're working

Как компания по медиадизайну мы работаем

with a broad array of different institutions

со многими компаниями,

building media installations for museums and public spaces.

создающими медиаинсталляции для музеев и общественных мест.

Our latest engagement is the Cleveland Museum of Art,

Наше последнее сотрудничество — с Музеем искусств Кливленда,

which we've created an engagement called Gallery One for.

вместе мы создали инсталляцию под названием Gallery One.

And Gallery One is an interesting project

Gallery One – любопытный проект,

because it started with this massive, $350 million expansion

он стартовал с $350-миллионного вложения

for the Cleveland Museum of Art,

в Музей искусств Кливленда;

and we actually brought in this piece

мы внесли свой вклад в проект специально

specifically to grow new capacity, new audiences,

для расширения возможностей, привлечения новой аудитории,

at the same time that the museum itself is growing.

в конце концов, чтобы сам музей вырос.

Glenn Lowry, the head of MoMA, put it best when he said,

Глен Лоури, глава Нью-Йоркского музея современного искусства, сказал:

"We want visitors to actually cease being visitors.

«Нам бы хотелось, чтобы посетители перестали быть просто посетителями.

Visitors are transient. We want people who live here,

Посетители приходят ненадолго. Люди должны чувствовать себя здесь как дома,

people who have ownership."

как будто это их собственность».

And so what we're doing is making a broad array

Мы делаем всё возможное,

of different ways for people to actually engage

чтобы заинтересовать людей

with the material inside of these galleries,

в материалах, представленных в галереях,

so you can still have a traditional gallery experience,

вы по-прежнему находитесь в обычной галерее,

but if you're interested, you can actually engage

но если интересно, то вы можете взаимодействовать

with any individual artwork and see the original context

с любыми предметами искусства,

from where it's from, or manipulate the work itself.

узнать, как и откуда они появились.

So, for example, you can click on this individual lion head,

Например, кликнув на голову льва,

and this is where it originated from, 1300 B.C.

вы увидите, что она относится к 1300 году до н. э.

Or this individual piece here,

Или вот эта небольшая деталь,

you can see the actual bedroom. It really changes the way

вы видите, где она висела в спальне. Отличный способ

you think about this type of a tempera painting.

изменить мнение о темперной живописи.

This is one of my favorites because you see the studio itself.

Один из моих любимых моментов – вы видите мастерскую целиком.

This is Rodin's bust. You get the sense

Это бюст Родена. Только представьте —

of this incredible factory for creativity.

невероятное поле для творчества.

And it makes you think about literally the hundreds

Это заставляет задуматься о сотнях

or thousands of years of human creativity and how

или даже тысячах лет человеческого творчества,

each individual artwork stands in for part of that story.

где каждый предмет искусства занимает своё место в истории.

This is Picasso,

Это Пикассо,

of course embodying so much of it from the 20th century.

естественно, фотография 20 века.

And so our next interface, which I'll show you,

В другой программе, я покажу её позже,

actually leverages that idea of this lineage of creativity.

мы используем идею творческой родословной.

It's an algorithm that actually allows you to browse

Это алгоритм, который позволяет рассматривать

the actual museum's collection using facial recognition.

коллекцию предметов искусства, используя мимику.

So this person's making different faces,

Эта девушка корчит рожицы,

and it's actually drawing forth different objects

и, распознав мимику, программа выдаёт различные предметы

from the collection that connect with exactly how she's looking.

из коллекции музея, которые похожи на девушку.

And so you can imagine that, as people are performing

Только представьте, таким образом эти люди развлекаются

inside of the museum itself, you get this sense

в самом музее; теперь вы понимаете,

of this emotional connection,

в чём суть эмоциональной связи,

this way in which our face connects with the thousands

которая соединяет лица сквозь тысячи,

and tens of thousands of years.

десятки тысяч лет.

This is an interface that actually allows you to draw

Эта программа позволяет рисовать

and then draws forth objects using those same shapes.

и искать предметы той же формы.

So more and more we're trying to find ways

Так мы поощряем людей

for people to actually author things inside of the museums themselves,

создавать что-то своё внутри музея,

to be creative even as they're looking

быть творческими, даже когда они смотрят

at other people's creativity and understanding them.

на работы других людей.

So in this wall, the collections wall,

На этой стене, стене-коллекции,

you can actually see all 3,000 artworks all at the same time,

вы можете одновременно увидеть все 3 000 предметов искусства,

and you can actually author your own

а также создать

individual walking tours of the museum, so you can share them,

свой собственный тур по музею, поделиться им.

and someone can take a tour with the museum director

Кто-то выберет тур с директором музея,

or a tour with their little cousin.

а кто-то со своим маленьким кузеном.

But all the while that we've been working

Одновременно с работой

on this engagement for Cleveland,

над галереей в музее Кливленда

we've also been working in the background

мы трудились

on really our largest engagement to date,

над крупнейшим на сегодняшний день проектом

and that's the 9/11 Memorial and Museum.

по созданию Национального мемориала и музея 11 сентября.

So we started in 2006

Мы начали в 2006 году

as part of a team with Thinc Design

в составе команды Thinc Design,

to create the original master plan for the museum,

разработав оригинальный план музея,

and then we've done all the media design

потом мы создали медиадизайн

both for the museum and the memorial and then the media production.

как для музея, так и для мемориала.

So the memorial opened in 2011,

Мемориал открылся в 2011 году,

and the museum's going to open next year in 2014.

музей откроется в следующем 2014 году.

And you can see from these images,

Как вы видите,

the site is so raw and almost archaeological.

многое ещё не готово, больше похоже на раскопки.

And of course the event itself is so recent,

Трагедия произошла совсем недавно,

somewhere between history and current events,

где-то между историей и настоящим,

it was a huge challenge to imagine

было невероятно сложно создать что-то такое,

how do you actually live up to a space like this,

что оправдало бы надежды каждого,

an event like this, to actually tell that story.

создать и рассказать историю.

And so what we started with

Мы начали

was really a new way of thinking about building an institution,

с совершенно нового способа создания памятника.

through a project called Make History,

Проект под названием Make History

which we launched in 2009.

был запущен в 2009 году.

So it's estimated that a third of the world

Приблизительно треть мира

watched 9/11 live,

наблюдала трагедию 9/11 в прямом эфире,

and a third of the world

другая треть

heard about it within 24 hours,

услышала о ней в течение 24 часов,

making it really by nature of when it happened,

что сделало совершенно невероятным

this unprecedented moment of global awareness.

момент осознания произошедшего.

And so we launched this to capture the stories

Так мы стали записывать истории

from all around the world,

со всего мира,

through video, through photos,

используя видео, фотографии,

through written history,

письменные источники,

and so people's experiences on that day,

переживания людей в тот день.

which was, in fact, this huge risk for the institution

На самом деле мы сильно рисковали,

to make its first move this open platform.

когда запускали этот проект.

But that was coupled together with this oral histories booth,

На стенде мы собрали все истории —

really the simplest we've ever made,

самое простое, что мы когда-либо делали —

where you locate yourself on a map.

и вы можете указать своё местоположение на карте.

It's in six languages, and you can tell your own story

Доступно 6 языков, так что любой может рассказать свою историю о том,

about what happened to you on that day.

что произошло с ним в тот день.

And when we started seeing the incredible images

Просматривая эти невероятные фотографии

and stories that came forth

и истории, которые записывались

from all around the world --

по всему миру, —

this is obviously part of the landing gear --

это обломок шасси —

we really started to understand

мы поняли,

that there was this amazing symmetry

что существует удивительная связь

between the event itself,

между трагедией,

between the way that people were telling the stories of the event,

людьми, рассказывающими о ней,

and how we ourselves needed to tell that story.

и тем, как мы должны показать эту историю.

This image in particular really captured

Эта фотография всё время привлекает

our attention at the time,

наше внимание,

because it so much sums up that event.

потому что она точно передаёт всю суть трагедии.

This is a shot from the Brooklyn-Battery Tunnel.

Она сделана в тоннеле Бруклин-Бэттери.

There's a firefighter that's stuck, actually, in traffic,

Этот пожарник застрял в пробке,

and so the firefighters themselves are running

ему пришлось бежать

a mile and a half to the site itself

полторы мили к месту трагедии,

with upwards of 70 pounds of gear on their back.

таща на спине более 30 кг снаряжения.

And we got this amazing email that said,

И мы получили удивительное письмо, в котором говорилось:

"While viewing the thousands of photos on the site,

«Просматривая тысячи фотографий с места событий,

I unexpectedly found a photo of my son.

я неожиданно обнаружил фотографию своего сына.

It was a shock emotionally, yet a blessing to find this photo,"

Я был шокирован, но счастлив, что нашел её»,

and he was writing because he said,

он писал письмо, чтобы сказать другое:

"I'd like to personally thank the photographer

«Мне бы хотелось выразить благодарность фотографу

for posting the photo,

за размещение фото,

as it meant more than words can describe to me

потому что для меня это больше, чем слова,

to have access to what is probably

я получил доступ, наверное,

the last photo ever taken of my son."

к самой последней фотографии моего сына».

And it really made us recognize

Мы поняли,

what this institution needed to be

каким должен быть памятник,

in order to actually tell that story.

чтобы рассказать эту историю.

We can't have just a historian or a curator narrating

Мы не хотели, чтобы какой-нибудь историк или куратор

objectively in the third person about an event like that,

рассказывал в 3 лице про трагедию такого рода;

when you have the witnesses to history

у нас было много свидетелей произошедшего,

who are going to make their way

которые сами расскажут, что произошло,

through the actual museum itself.

используя для этого сам музей.

And so we started imagining the museum,

И мы стали воображать, каким будет музей

along with the creative team at the museum and the curators,

вместе с творческим коллективом музея и кураторами,

thinking about how the first voice that you would hear

думая о том, что первое, что вы услышите

inside the museum would actually be of other visitors.

внутри музея, — это голоса других людей.

And so we created this idea of an opening gallery

Так у нас родилась идея открытой галереи

called We Remember.

под названием We Remember.

And I'll just play you part of a mockup of it,

Сейчас я покажу часть макета,

but you get a sense of what it's like to actually enter

и вы поймёте, как можно оказаться там

into that moment in time

в определённый момент времени

and be transported back in history.

и совершить шаг назад в пошлое.

(Video) Voice 1: I was in Honolulu, Hawaii. Voice 2: I was in Cairo, Egypt.

(Видео) Голос 1: Я был в Гонолулу, Гавайи. Голос 2: Я был в Каире, Египет.

Voice 3: Sur les Champs-Élysées, à Paris. Voice 4: In college, at U.C. Berkeley.

Голос 3: На Елисейских полях. Париж. Голос 4: В колледже Беркли, Калифорния.

Voice 5: I was in Times Square. Voice 6: São Paolo, Brazil.

Голос 5: Я была на Таймс-Сквер. Голос 6: Сан-Паулу, Бразилия.

(Multiple voices)

(Множество голосов)

Voice 7: It was probably about 11 o'clock at night.

Голос 7: Было около 11 вечера.

Voice 8: I was driving to work at 5:45 local time in the morning.

Голос 8: Я ехала на работу около 5:45 утра по местному времени.

Voice 9: We were actually in a meeting

Голос 9: Мы были на встрече,

when someone barged in and said,

когда кто-то ворвался с криками:

"Oh my God, a plane has just crashed into the World Trade Center."

«Господи, самолёт только что врезался во Всемирный Торговый Центр».

Voice 10: Trying to frantically get to a radio.

Голос 10: Я отчаянно пыталась пробиться на радио.

Voice 11: When I heard it over the radio --

Голос 11: Когда я услышал это по радио...

Voice 12: Heard it on the radio.

Голос 12: Я услышал об этом по радио.

(Multiple voices)

(Множество голосов)

Voice 13: I got a call from my father. Voice 14: The phone rang, it woke me up.

Голос 13: Мне позвонил отец. Голос 14: Телефон разбудил меня.

My business partner told me to turn on the television.

Партнёр по бизнесу сказал мне включить телевизор.

Voice 15: So I switched on the television.

Голос 15: И я включила телевизор.

Voice 16: All channels in Italy were displaying the same thing.

Голос 16: Все каналы Италии показывали только это.

Voice 17: The Twin Towers. Voice 18: The Twin Towers.

Голос 17: Башни-близнецы. Голос 18: Башни-близнецы.

JB: And you move from there

ДжБ: Потом вы попадаете

into that open, cavernous space.

в открытое, похожее на пещеру помещение.

This is the so-called slurry wall.

Это так называемая «стена в грунте».

It's the original, excavated wall at the base of the World Trade Center

Это настоящая стена фундамента Всемирного Торгового Центра,

that withstood the actual pressure from the Hudson River

которая выдержала давление Гудзона

for a full year after the event itself.

в течение целого года после произошедших событий.

And so we thought about carrying that sense of authenticity,

Мы хотели сохранить ощущение реальности происходящего

of presence of that moment

в тот самый момент,

into the actual exhibition itself.

но уже на самой выставке.

And we tell the stories of being inside the towers

Мы рассказываем о том, что происходило в самих башнях,

through that same audio collage,

через похожий аудиоколлаж,

so you're hearing people literally talking about

вы услышите истории людей

seeing the planes as they make their way into the building,

о том, как они видели те самолеты,

or making their way down the stairwells.

о том, как бежали вниз по лестницам.

And as you make your way into the exhibition

Как только вы попадаете на выставку,

where it talks about the recovery,

где речь идёт о восстановлении,

we actually project directly onto these moments

вы понимаете, что мы сконцентрировались непосредственно

of twisted steel all of the experiences from people

на искорёженных железом воспоминаниях людей,

who literally excavated on top of the pile itself.

которые буквально оказались на раскопках.

And so you can hear oral histories --

Вы услышите живую историю —

so people who were actually working the so-called bucket brigades

о тех людях, что работали так называемой «пожарной цепочкой»,

as you're seeing literally the thousands of experiences

вы увидите тысячи воспоминаний

from that moment.

того момента.

And as you leave that storytelling moment

Как только вы закончите читать рассказы

understanding about 9/11,

о событиях 9/11,

we then turn the museum back into a moment of listening

музей снова превратится в звуковую комнату,

and actually talk to the individual visitors

где мы поговорим с каждым из посетителей

and ask them their own experiences about 9/11.

и попросим поделиться воспоминаниями о трагедии 9/11.

And we ask them questions that are actually

Мы зададим им вопросы,

not really answerable, the types of questions

на которые нет ответов, те вопросы,

that 9/11 itself draws forth for all of us.

которые возникли после трагедии 9/11.

And so these are questions like,

Примерно такие вопросы:

"How can a democracy balance freedom and security?"

«Как может демократия сбалансировать свободу и безопасность?»

"How could 9/11 have happened?"

«Как могла произойти трагедия 9/11?»

"And how did the world change after 9/11?"

«Как изменился мир после трагедии 9/11?»

And so these oral histories,

Эти живые рассказы,

which we've actually been capturing already for years,

которые мы снимаем вот уже много лет,

are then mixed together with interviews

затем соединяются с интервью,

that we're doing with people like Donald Rumsfeld,

которые мы берём у таких людей, как Дональд Рамсфелд,

Bill Clinton, Rudy Giuliani,

Билл Клинтон, Рудольф Джулиани.

and you mix together these different players

Так мы смешиваем разных участников,

and these different experiences,

разные воспоминания,

these different reflection points about 9/11.

разные точки зрения на трагедию 9/11.

And suddenly the institution, once again,

Неожиданно памятник снова превратится

turns into a listening experience.

в звучащие воспоминания.

So I'll play you just a short excerpt

Я включу лишь небольшой кусочек

of a mockup that we made of a couple of these voices,

нашего макета, который мы совместили с парочкой голосов,

but you really get a sense

но вы почувствуете

of the poetry of everyone's reflection on the event.

всю проникновенность таких воспоминаний.

(Video) Voice 1: 9/11 was not just a New York experience.

(Видео) Голос 1: События 9/11 стали трагедией не только для Нью-Йорка.

Voice 2: It's something that we shared, and it's something that united us.

Голос 2: Это то, что мы пережили, то, что объединило нас.

Voice 3: And I knew when I saw that,

Голос 3: Я понял, когда увидел,

people who were there that day who immediately

как люди, что находились рядом с тем местом, немедленно

went to help people known and unknown to them

бросились помогать другим – знакомым и нет –

was something that would pull us through.

что мы сможем пережить это.

Voice 4: All the outpouring of affection and emotion

Голос 4: Вся любовь и сочувствие,

that came from our country was something really

которые выражали люди по всей стране,

that will forever, ever stay with me.

навсегда останутся в моём сердце.

Voice 5: Still today I pray and think about those

Голос 5: Я до сих пор молюсь за тех,

who lost their lives,

кто погиб,

and those who gave their lives to help others,

за тех, кто отдал жизнь, помогая другим,

but I'm also reminded of the fabric of this country,

но это также напомнило мне нашу страну,

the love, the compassIon, the strength,

любовь, сострадание, силу,

and I watched a nation come together

и я смотрел, как все объединяются

in the middle of a terrible tragedy.

во время этой ужасной трагедии.

JB: And so as people make their way out of the museum,

ДжБ: Когда люди выходят из музея,

reflecting on the experience, reflecting on their own thoughts of it,

где собраны воспоминания, где собраны их собственные мысли,

they then move into the actual space of the memorial itself,

они попадают непосредственно к Мемориалу,

because they've gone back up to grade,

потому что они как бы возвращаются назад.

and we actually got involved in the memorial

Мы приняли участие в создании Мемориала

after we'd done the museum for a few years.

после того как закончили создание Музея, длившееся несколько лет.

The original designer of the memorial, Michael Arad,

Главный дизайнер Мемориала, Майкл Арад,

had this image in his mind of all the names appearing

представлял, как имена будут появляться

undifferentiated, almost random,

случайно, практически вразброс;

really a poetic reflection on top of the nature

по-настоящему поэтическое отражение

of a terrorism event itself,

природы терроризма,

but it was a huge challenge for the families, for the foundation,

но это было крайне тяжело для семей, организаций,

certainly for the first responders,

для первых откликнувшихся.

and there was a negotiation that went forth

Мы долго это обсуждали

and a solution was found

и нашли решение:

to actually create not an order in terms of chronology,

расположить имена не в хронологическом порядке,

or in terms of alphabetical,

и не в алфавитном,

but through what's called meaningful adjacency.

а в порядке так называемой значимой близости.

So these are groupings of the names themselves

Группы имён, расположенные, как кажется,

which appear undifferentiated but actually have an order,

случайно, на самом деле имеют порядок.

and we, along with Jer Thorp, created an algorithm

Я вместе с Джером Торпом создал алгоритм,

to take massive amounts of data

позволяющий обработать огромное количество данных,

to actually start to connect together all these different names themselves.

и мы начали соединять все эти имена вместе.

So this is an image of the actual algorithm itself

На рисунке показан весь алгоритм,

with the names scrambled for privacy,

но имена мы скрыли в целях неразглашения личной информации.

but you can see that these blocks of color

Видите блоки, выделенные цветом?

are actually the four different flights,

Это 4 разных рейса,

the two different towers, the first responders,

2 разные башни, первые откликнувшиеся,

and you can actually see within that different floors,

а вот здесь они расположены по этажам,

and then the green lines are the interpersonal connections

зелёными линиями показана связь между людьми,

that were requested by the families themselves.

созданная по просьбам семей.

And so when you go to the memorial,

Когда вы подходите к Мемориалу,

you can actually see the overarching organization

вы видите отлично организованное

inside of the individual pools themselves.

пространство внутри каждого бассейна.

You can see the way that the geography of the event

Вы видите географию событий,

is reflected inside of the memorial,

отражённых внутри Мемориала,

and you can search for an individual name,

вы можете искать интересующие вас имена —

or in this case an employer, Cantor Fitzgerald,

вот, например, работодатель, Кэнтор Фицджеральд —

and see the way in which all of those names,

и станет понятно, каким образом все эти имена,

those hundreds of names, are actually organized

сотни имён расположены

onto the memorial itself,

непосредственно на Мемориале,

and use that to navigate the memorial.

а вы также поймёте, как там ориентироваться.

And more importantly, when you're actually at the site

И что более важно, когда вы находитесь на Мемориале,

of the memorial, you can see those connections.

вы видите связь между людьми.

You can see the relationships between the different names themselves.

Вы видите отношения, связывающие эти имена.

So suddenly what is this undifferentiated, anonymous

Неожиданно случайные, неизвестные имена

group of names springs into reality as an individual life.

снова обретают жизнь.

In this case, Harry Ramos,

Это Гарри Рамос,

who was the head trader at an investment bank,

глава биржи в инвестиционном банке,

who stopped to aid Victor Wald on the 55th floor of the South Tower.

он остановился, чтобы помочь Виктору Вальду на 55 этаже Южной Башни.

And Ramos told Wald, according to witnesses,

Свидетели утверждали, что Рамос всё время повторял:

"I'm not going to leave you."

«Я не собираюсь оставлять вас здесь».

And Wald's widow requested that they be listed next to each other.

Вдова Вальда попросила, чтобы их имена расположили рядом.

Three generations ago, we had to actually get people

Три поколения назад мы фактически заставляли людей

to go out and capture the stories for common people.

записать рассказы для совершенно обычных людей.

Today, of course, there's an unprecedented amount of stories

Сегодня у нас набралось бесконечное количество историй,

for all of us that are being captured for future generations.

которые мы записали для будущих поколений.

And this is our hope, that's there's poetry inside of each of our stories.

И мы надеемся, что в каждой истории есть своё очарование.

Thank you very much.

Большое спасибо.

(Applause)

(Аплодисменты)