The unheard story behind the Sistine Chapel | Elizabeth Lev

Переводчик: Gulnura Karimova Редактор: Anna Kotova

Imagine you're in Rome,

Представьте, что вы в Риме.

and you've made your way to the Vatican Museums.

Вы добрались до музеев Ватикана.

And you've been shuffling down long corridors,

Вы прошли вдоль длинных коридоров,

past statues, frescoes, lots and lots of stuff.

мимо старинных статуй, фресок и многих других предметов.

You're heading towards the Sistine Chapel.

Вы направляетесь к Сикстинской капелле.

At last -- a long corridor, a stair and a door.

И наконец — длинный коридор, лестница и дверь.

You're at the threshold of the Sistine Chapel.

Вы у порога Сикстинской капеллы.

So what are you expecting?

Чего же вы ожидаете?

Soaring domes? Choirs of angels?

Возвышающихся куполов? Хора ангелов?

We don't really have any of that there.

Ничего этого там нет.

Instead, you may ask yourself, what do we have?

Вместо этого вы можете спросить себя: что же там есть?

Well, curtains up on the Sistine Chapel.

Что ж, приподнимем занавес.

And I mean literally, you're surrounded by painted curtains,

И действительно — вы буквально окружены расписными занавесами,

the original decoration of this chapel.

это первоначальное оформление часовни.

Churches used tapestries not just to keep out cold during long masses,

Гобелены служили не только для сохранения тепла во время продолжительных литургий,

but as a way to represent the great theater of life.

они олицетворяли великий театр жизни.

The human drama in which each one of us plays a part is a great story,

Человеческая драма, где каждый из нас играет роль, — это великая история.

a story that encompasses the whole world

История, охватывающая весь мир

and that came to unfold in the three stages

и разворачивавшаяся в три этапа

of the painting in the Sistine Chapel.

написания фресок в Сикстинской капелле.

Now, this building started out as a space for a small group

Изначально это место планировалось как пространство для маленькой группы

of wealthy, educated Christian priests.

богатых и образованных христианских священнослужителей.

They prayed there. They elected their pope there.

Здесь они молились и избирали пап.

Five hundred years ago,

Пять столетий тому назад

it was the ultimate ecclesiastical man cave.

оно было совершенной духовной «мужской берлогой».

So, you may ask, how can it be that today it attracts and delights

Вы спрóсите, каким образом сегодня оно привлекает и восхищает

five million people a year,

пять миллионов человек в год

from all different backgrounds?

из самых разных слоёв общества?

Because in that compressed space, there was a creative explosion,

В этом тесном пространстве произошёл творческий взрыв,

ignited by the electric excitement of new geopolitical frontiers,

катализатором которого стало открытие новых геополитических границ,

which set on fire the ancient missionary tradition of the Church

перевернувшее древнюю миссионерскую концепцию церкви

and produced one of the greatest works of art in history.

и сотворившее одно из самых великих произведений искусства в мире.

Now, this development took place as a great evolution,

Часовня эволюционировала:

moving from the beginning of a few elite,

начав говорить с небольшой элитой,

and eventually able to speak to audiences of people

она постепенно завлекла аудиторию

that come from all over the world.

со всего мира.

This evolution took place in three stages,

Эволюция прошла в три этапа,

each one linked to a historical circumstance.

каждый из которых связан с конкретными историческими событиями.

The first one was rather limited in scope.

Первый носил ограниченный характер

It reflected the rather parochial perspective.

и, скорее, отражал узкий местечковый подход.

The second one took place after worldviews were dramatically altered

Второй начался, когда мировоззрение людей кардинально изменилось

after Columbus's historical voyage;

после исторического мореплавания Колумба.

and the third,

А третий —

when the Age of Discovery was well under way

в самый разгар эпохи великих географических открытий,

and the Church rose to the challenge

когда церковь уже оказалась готова к тому,

of going global.

чтобы выйти на мировой уровень.

The original decoration of this church reflected a smaller world.

Первоначальное убранство часовни отображало небольшой мир.

There were busy scenes

Перегруженные деталями сюжеты,

that told the stories of the lives of Jesus and Moses,

раскрывающие историю жизни Иисуса и Моисея,

reflecting the development of the Jewish and Christian people.

отражающие развитие иудеев и христиан.

The man who commissioned this, Pope Sixtus IV,

Инициатор работы над убранством, папа Сикст IV,

assembled a dream team of Florentine art,

собрал лучшую команду флорентийских мастеров,

including men like Sandro Botticelli

куда входили Сандро Боттичели

and the man who would become Michelangelo's future painting teacher,

и человек, ставший в будущем учителем Микеланджело, —

Ghirlandaio.

Гирландайо.

These men, they blanketed the walls with a frieze of pure color,

Эти мастера украсили стены фризом чистых цветов,

and in these stories you'll notice familiar landscapes,

на котором вы обнаружите знакомые пейзажи.

the artists using Roman monuments or a Tuscan landscape

Художники изображали римские памятники или тосканские пейзажи,

to render a faraway story, something much more familiar.

чтобы воспроизвести далёкую историю, нечто очень знакомое.

With the addition of images of the Pope's friends and family,

С добавлением изображений друзей и семьи Папы

this was a perfect decoration for a small court

это стало идеальным оформлением небольшого двора,

limited to the European continent.

ограничивающегося Европой.

But in 1492, the New World was discovered,

Но в 1492 году был открыт Новый Свет,

horizons were expanding,

горизонты стали расширяться,

and this little 133 by 46-foot microcosm had to expand as well.

и этот микромир площадью 40 на 14 метров тоже нуждался в расширении.

And it did,

Это произошло

thanks to a creative genius,

благодаря творческому гению,

a visionary and an awesome story.

провидцу и удивительной истории.

Now, the creative genius was Michelangelo Buonarroti,

Этим гением был Микеланджело Буонарроти,

33 years old when he was tapped to decorate 12,000 square feet of ceiling,

ему было 33 года, когда он начал работу

над росписью потолка площадью 1 115 м².

and the deck was stacked against him --

Судьба сыграла с ним злую шутку —

он обучался живописи, но бросил её, чтобы заниматься скульптурой.

he had trained in painting but had left to pursue sculpture.

There were angry patrons in Florence because he had left a stack

Меценаты Флоренции негодовали: он оставил много незаконченных картин

of incomplete commissions,

lured to Rome by the prospect of a great sculptural project,

ради перспективы работы над крупным скульптурным проектом в Риме,

and that project had fallen through.

но тот проект провалился.

And he had been left with a commission to paint 12 apostles

Ему пришлось взяться за заказ изобразить 12 апостолов

against a decorative background in the Sistine Chapel ceiling,

на декоративной части потолка Сикстинской капеллы,

which would look like every other ceiling in Italy.

который был бы похож на любой другой потолок часовни в Италии.

But genius rose to the challenge.

Но гений отлично справился с вызовом.

In an age when a man dared to sail across the Atlantic Ocean,

В эпоху, когда человек сумел переплыть Атлантический океан,

Michelangelo dared to chart new artistic waters.

Микеланджело решился на открытие новых художественных горизонтов.

He, too, would tell a story --

Он собирался рассказать историю

no Apostles -- but a story of great beginnings,

не об апостолах, но историю о великом начале —

the story of Genesis.

историю сотворения мира.

Not really an easy sell, stories on a ceiling.

Нелёгкое это дело — сюжеты на потолке.

How would you be able to read a busy scene from 62 feet below?

Смогли бы вы рассмотреть картину на расстоянии 19 метров над головой?

The painting technique that had been handed on for 200 years

Техника живописи, которая во Флоренции использовалась вот уже 200 лет,

in Florentine studios was not equipped for this kind of a narrative.

не подходила для такого рода истории.

But Michelangelo wasn't really a painter,

Но, в сущности, Микеланджело и не был живописцем,

and so he played to his strengths.

поэтому он обратился к своим сильным качествам.

Instead of being accustomed to filling space with busyness,

Вместо заполнения пространства привычными деталями,

he took a hammer and chisel and hacked away at a piece of marble

он взял молоток и долото и обрубил часть мрамора,

to reveal the figure within.

чтобы обнажить фигуру внутри.

Michelangelo was an essentialist;

Микеланджело был приверженцем эссенциализма,

he would tell his story in massive, dynamic bodies.

используя в сюжетах массивные, динамические формы.

This plan was embraced by the larger-than-life Pope Julius II,

Задумка захватила великого Папу Юлия II,

a man who was unafraid of Michelangelo's brazen genius.

человека, которого не испугал дерзкий гений Микеланджело.

He was nephew to Pope Sixtus IV,

Он был племянником Папы Сикста IV,

and he had been steeped in art for 30 years and he knew its power.

жил в окружении искусства вот уже 30 лет и осознавал его власть.

And history has handed down the moniker of the Warrior Pope,

История нарекла его «Папой-воителем»,

but this man's legacy to the Vatican -- it wasn't fortresses and artillery,

но наследием этого человека стали не крепости и артиллерия —

it was art.

им стало искусство.

He left us the Raphael Rooms, the Sistine Chapel.

Он оставил нам Станцы Рафаэля и Сикстинскую капеллу.

He left St. Peter's Basilica

Он оставил Базилику Святого Петра,

as well as an extraordinary collection of Greco-Roman sculptures --

а также выдающуюся коллекцию греко-римских скульптур —

decidedly un-Christian works that would become the seedbed

отнюдь не христианские произведения, подготовившие почву

of the world's first modern museum, the Vatican Museums.

для первого в мире современного музея — комплекса Музеев Ватикана.

Julius was a man

Юлий был человеком,

who envisioned a Vatican that would be eternally relevant

верившим в непреходящую актуальность Ватикана

through grandeur and through beauty,

через его величие и красоту.

and he was right.

И он был прав.

The encounter between these two giants, Michelangelo and Julius II,

Встреча этих двух гигантов, Микеланджело и Юлия II, —

that's what gave us the Sistine Chapel.

вот то, что дало нам Сикстинскую капеллу.

Michelangelo was so committed to this project,

Микеланджело был настолько предан этой идее,

that he succeeded in getting the job done in three and a half years,

что ему удалось закончить работу за три с половиной года,

using a skeleton crew and spending most of the time, hours on end,

используя минимум помощников и проводя большую часть времени,

reaching up above his head to paint the stories on the ceiling.

глядя наверх, изображая сюжеты на потолке.

So let's look at this ceiling

Так давайте же посмотрим на этот потолок

and see storytelling gone global.

и увидим, как история стала глобальной.

No more familiar artistic references to the world around you.

Больше нет знакомых художественных отсылок к окружающему нас миру.

There's just space and structure and energy;

Только пространство, структура и энергия.

a monumental painted framework which opens onto nine panels,

Монументальная расписная конструкция, разделённая на девять панелей,

more driven by sculptural form than painterly color.

обусловленных скорее формой скульптур, нежели цветом.

And we stand in the far end by the entrance,

Мы стоим у входа в часовню,

far from the altar and from the gated enclosure intended for the clergy

далеко от алтаря и ограждённой части, предназначенной для духовенства,

and we peer into the distance, looking for a beginning.

мы всматриваемся вдаль в ожидании начала.

And whether in scientific inquiry or in biblical tradition,

И будь то с научной точки зрения или согласно библейской традиции,

we think in terms of a primal spark.

мы задумываемся об искре жизни.

Michelangelo gave us an initial energy

Микеланджело даёт нам начальную энергию,

when he gave us the separation of light and dark,

изображая отделение тьмы от света.

a churning figure blurry in the distance,

Размытая фигура Создателя крутится в вихре,

compressed into a tight space.

зажатая в тесном пространстве.

The next figure looms larger,

На следующем изображении он кажется внушительнее:

and you see a figure hurtling from one side to the next.

вы видите его проносящимся из стороны в сторону.

He leaves in his wake the sun, the moon, vegetation.

Он оставляет за собой солнце, луну, растительную жизнь.

Michelangelo didn't focus on the stuff that was being created,

Микеланджело не уделил много внимания создаваемым Богом творениям,

unlike all the other artists.

в отличие от других художников.

He focused on the act of creation.

Его внимание было направлено на сам процесс сотворения.

And then the movement stops, like a caesura in poetry

Вскоре движение приостанавливается, словно цезура в стихах,

и Создатель застывает над нами.

and the creator hovers.

So what's he doing?

Что же он делает?

Is he creating land? Is he creating sea?

Создаёт ли он землю? Создаёт ли море?

Or is he looking back over his handiwork, the universe and his treasures,

Или же он оглядывается на своё творение, вселенную и свои сокровища,

just like Michelangelo must have,

как, должно быть, делал и Микеланджело,

looking back over his work in the ceiling

глядя на своё творение на потолке

and proclaiming, "It is good."

и заявляя: «Это хорошо».

So now the scene is set,

Теперь же место действия готово,

and you get to the culmination of creation, which is man.

и приближается кульминация сотворения — сотворение человека.

Adam leaps to the eye, a light figure against a dark background.

Адам бросается в глаза: светлая фигура на тёмном фоне.

But looking closer,

Но приглядевшись внимательней,

that leg is pretty languid on the ground,

мы видим, что нога Адама вяло покоится на земле,

the arm is heavy on the knee.

рука повисла на колене.

Adam lacks that interior spark

Адаму не хватает внутренней искры,

that will impel him to greatness.

которая приведёт его к величию.

That spark is about to be conferred by the creator in that finger,

Эта искра как будто бы передастся через палец Создателя,

which is one millimeter from the hand of Adam.

который находится в миллиметре от руки Адама.

It puts us at the edge of our seats,

Это заставляет нас напрячься,

because we're one moment from that contact,

потому что лишь мгновение отделяет нас от этого прикосновения,

through which that man will discover his purpose,

благодаря которому человек узнает свое предназначение,

leap up and take his place at the pinnacle of creation.

вознесётся и займёт своё место на вершине творения.

And then Michelangelo threw a curveball.

И тут Микеланджело приподносит нам сюрприз.

Who is in that other arm?

Кого обнимает другая рука Творца?

Eve, first woman.

Еву, первую женщину.

No, she's not an afterthought. She's part of the plan.

Нет, Ева не запоздалая мысль. Она часть плана.

She's always been in his mind.

Она всегда была в его мыслях.

Look at her, so intimate with God that her hand curls around his arm.

Посмотрите на неё: так близка к Богу, что её рука обвилась вокруг его руки.

And for me, an American art historian from the 21st century,

Для меня, американского искусствоведа XXI века,

this was the moment that the painting spoke to me.

это было моментом, когда картина обратилась ко мне.

Because I realized that this representation of the human drama

Потому что я поняла, что это изображение человеческой драмы

was always about men and women --

было всегда о мужчинах и женщинах,

so much so, that the dead center, the heart of the ceiling,

и самый центр потолка, его основной элемент —

is the creation of woman, not Adam.

это сотворение женщины, а не Адама.

And the fact is, that when you see them together in the Garden of Eden,

Если вы посмотрите на них в саду Эдема,

they fall together

вы увидите, что они оба совершают падение

and together their proud posture turns into folded shame.

и у них обоих гордая осанка сменяется позой стыда.

You are at critical juncture now in the ceiling.

Вы видите кульминационный момент на потолке.

You are exactly at the point where you and I can go

Вы находитесь в точке, дальше которой ни я, ни вы не сможете пройти

no further into the church.

вглубь церкви.

The gated enclosure keeps us out of the inner sanctum,

Заграждение отделяет нас от святая святых,

and we are cast out much like Adam and Eve.

и мы изгнаны точно так же, как и Адам и Ева.

The remaining scenes in the ceiling,

Оставшиеся сцены на потолке

they mirror the crowded chaos of the world around us.

отображают наполненый хаосом мир вокруг нас.

You have Noah and his Ark and the flood.

Мы видим Ноя, его ковчег и потоп.

You have Noah. He's making a sacrifice and a covenant with God.

Ноя, приносящего жертву и заключающего соглашение с Богом.

Maybe he's the savior.

Возможно, он Спаситель.

Oh, but no, Noah is the one who grew grapes, invented wine,

Но нет, Ной — тот, кто вырастил виноград и изобрёл вино,

got drunk and passed out naked in his barn.

опьянел и уснул нагим в своем амбаре.

It is a curious way to design the ceiling,

Это довольно любопытный способ оформить потолок,

now starting out with God creating life,

начав с божественного сотворения мира

ending up with some guy blind drunk in a barn.

и закончив неким подвыпившим парнем в амбаре.

And so, compared with Adam,

И, сравнив это с изображением Адама,

you might think Michelangelo is making fun of us.

вы можете подумать, что Микеланджело смеётся над нами.

But he's about to dispel the gloom

Но он собирается развеять мрак,

by using those bright colors right underneath Noah:

используя яркие цвета прямо под изображением Ноя:

emerald, topaz, scarlet on the prophet Zechariah.

изумрудный, золотистый, алый на одеждах пророка Захарии.

Zechariah foresees a light coming from the east,

Захария предвидит свет, идущий с востока,

and we are turned at this juncture to a new destination,

и в этот момент мы направляемся по новому пути

with sibyls and prophets who will lead us on a parade.

с пророчицами и пророками, возглавляющими это шествие.

You have the heroes and heroines who make safe the way,

Мы идём с персонажами, которые охраняют наш путь,

and we follow the mothers and fathers.

и мы следуем за матерями и отцами.

They are the motors of this great human engine, driving it forward.

Они помогают человеку в его движении по великому пути вперёд.

And now we're at the keystone of the ceiling,

Сейчас мы наблюдаем краеугольный камень потолка,

the culmination of the whole thing,

кульминацию всего —

with a figure that looks like he's about to fall out of his space

фигуру, которая выглядит так, будто собирается упасть сверху

into our space,

прямо к нам,

вторгаясь в наше пространство.

encroaching our space.

This is the most important juncture.

Это самый важный момент.

Past meets present.

Прошлое встречает настоящее.

This figure, Jonah, who spent three days in the belly of the whale,

Эта фигура, Иона, который провёл три дня в чреве кита,

for the Christians, is the symbol of the renewal of humanity

является символом возрождения человечества для христиан

through Jesus' sacrifice,

посредством жертвы Иисуса.

but for the multitudes of visitors to that museum

Но для множества посетителей этого музея

from all faiths who visit there every day,

всех конфессий, которые бывают там каждый день,

he is the moment the distant past encounters and meets immediate reality.

он является точкой, где далёкое прошлое встречается с текущим моментом.

All of this brings us to the yawning archway of the altar wall,

Всё это приводит нас к арке в стене алтаря,

where we see Michelangelo's Last Judgment,

где мы видим «Страшный суд» Микеланджело,

painted in 1534 after the world had changed again.

написанный в 1534 году после того, как мир изменился вновь.

The Reformation had splintered the Church,

Реформация расколола церковь,

the Ottoman Empire had made Islam a household word

Османская империя превратила ислам в нарицательное слово,

and Magellan had found a route into the Pacific Ocean.

а Магеллан открыл пролив, ведущий в Тихий океан.

How is a 59-year-old artist who has never been any further than Venice

Как 59-летний художник, не бывавший нигде дальше Венеции,

going to speak to this new world?

планировал говорить с этим новым миром?

Michelangelo chose to paint destiny,

Микеланджело решился изобразить неизбежный ход событий,

that universal desire,

то самое вселенское желание,

common to all of us,

свойственное каждому из нас, —

to leave a legacy of excellence.

оставить в наследие совершенство.

Told in terms of the Christian vision of the Last Judgment,

Показав с христианской точки зрения Страшный суд,

the end of the world,

конец света,

Michelangelo gave you a series of figures

Микеланджело изобразил серию фигур,

who are wearing these strikingly beautiful bodies.

обладающих поразительно красивыми телами.

They have no more covers, no more portraits

Они обнажены, они обезличены,

except for a couple.

за исключением пары фигур.

It's a composition only out of bodies,

Это композиция, состоящая исключительно из тел,

391, no two alike,

391 тела, где нет двух похожих,

unique like each and every one of us.

уникальных, как каждый из нас.

They start in the lower corner, breaking away from the ground,

Композиция начинается в нижнем углу, откуда люди, отрываясь от земли,

struggling and trying to rise.

отчаянно пытаются вознестись.

Those who have risen reach back to help others,

Те, кому это удалось, тянутся, чтобы помочь другим,

and in one amazing vignette,

и в одной удивительной сцене

you have a black man and a white man pulled up together

вы видите чёрного и белого мужчину, которых поднимают вместе, —

in an incredible vision of human unity

невероятный образ человеческого единства

in this new world.

в этом новом мире.

The lion's share of the space goes to the winner's circle.

Львиную долю пространства занимает круг победителей.

There you find men and women completely nude like athletes.

В нём вы найдёте мужчин и женщин, полностью обнажённых, как атлеты.

They are the ones who have overcome adversity,

Они — единственные, преодолевшие несчастья.

and Michelangelo's vision of people who combat adversity,

На взгляд Микеланджело, люди, пережившие бедствия,

overcome obstacles --

переборовшие преграды,

they're just like athletes.

сопоставимы с атлетами.

So you have men and women flexing and posing

Таким образом, вы видите мужчин и женщин, играющих мышцами и позирующих

in this extraordinary spotlight.

в этом необычном сюжете.

Presiding over this assembly is Jesus,

Возглавил это собрание Иисус —

first a suffering man on the cross,

сначала страдавший на кресте,

now a glorious ruler in Heaven.

а теперь ставший величественным властителем Неба.

And as Michelangelo proved in his painting,

И, как Микеланджело доказал в своей живописи,

hardship, setbacks and obstacles,

лишения, неудачи и преграды

they don't limit excellence, they forge it.

не ограничивают совершенство — они формируют его.

Now, this does lead us to one odd thing.

Это подводит нас к одной странности.

This is the Pope's private chapel,

Это частная часовня Папы,

and the best way you can describe that is indeed a stew of nudes.

а увиденное здесь наилучшим образом можно описать как «калейдоскоп обнажённых».

But Michelangelo was trying to use only the best artistic language,

Но Микеланджело пытался использовать только наилучший,

the most universal artistic language he could think of:

самый универсальный художественный язык, который он только знал, —

that of the human body.

язык человеческого тела.

And so instead of the way of showing virtue such as fortitude or self-mastery,

И для изображения добродетелей, таких как стойкость или сдержанность,

he borrowed from Julius II's wonderful collection of sculptures

он вдохновлялся замечательной коллекцией скульптур Юлия II,

in order to show inner strength as external power.

чтобы показать внутреннюю силу посредством внешней.

Now, one contemporary did write

Один его современник написал,

that the chapel was too beautiful to not cause controversy.

что часовня была слишком красива, чтобы не быть предметом споров.

And so it did.

Так это и было.

Michelangelo soon found that thanks to the printing press,

Микеланджело вскоре обнаружил, что вследствие развития типографий

complaints about the nudity spread all over the place,

повсюду стали распространяться жалобы на изображение наготы.

and soon his masterpiece of human drama was labeled pornography,

Вскоре его шедевр человеческой драмы отнесли к порнографии,

at which point he added two more portraits,

после чего он добавил ещё двух персонажей,

одного из своих критиков, папского придворного,

one of the man who criticized him, a papal courtier,

and the other one of himself as a dried up husk, no athlete,

и себя самого в виде высохшей содранной кожи, вовсе не атлета,

in the hands of a long-suffering martyr.

в руках многострадального мученика.

The year he died he saw several of these figures covered over,

В год своей смерти он увидел, что некоторые из фигур задрапировали, —

a triumph for trivial distractions over his great exhortation to glory.

триумф тривиальности над его призывом к красоте.

And so now we stand

И вот теперь мы стоим

in the here and now.

здесь и сейчас.

We are caught in that space

Мы заключены в пространство

between beginnings and endings,

между началом и концом

in the great, huge totality of the human experience.

великого и неизмеримого целого человеческого опыта.

The Sistine Chapel forces us to look around as if it were a mirror.

Сикстинская капелла заставляет нас всматриваться в неё как в зеркало.

Who am I in this picture?

Кто я на этой картине?

Am I one of the crowd?

Я один из толпы?

Am I the drunk guy?

Я тот опьяневший мужчина?

Am I the athlete?

Я тот атлет?

And as we leave this haven of uplifting beauty,

И покидая этот рай неземной красоты,

we are inspired to ask ourselves life's biggest questions:

мы стремимся найти ответы на самые главные вопросы:

Who am I, and what role do I play in this great theater of life?

кто я и какова моя роль в этом великом театре жизни?

Thank you.

Спасибо.

(Applause)

(Аплодисменты)

Bruno Giussani: Elizabeth Lev, thank you.

Бруно Джуссани: Элизабет Лев, спасибо.

Elizabeth, you mentioned this whole issue of pornography,

Элизабет, вы затронули тему порнографии, —

too many nudes and too many daily life scenes and improper things

слишком много обнажённых тел, слишком много повседневности, непристойности

in the eyes of the time.

по меркам того дня.

But actually the story is bigger.

Но ведь на самом деле проблема глубже.

It's not just touching up and covering up some of the figures.

Нагота не просто была задрапирована в некоторых частях изображения.

This work of art was almost destroyed because of that.

Работу чуть не уничтожили по этой причине.

Elizabeth Lev: The effect of the Last Judgment was enormous.

Элизабет Лев: Эффект, произведённый «Страшным судом», был огромным.

The printing press made sure that everybody saw it.

Роспись посмотрели все, благодаря поднятой шумихе.

And so, this wasn't something that happened within a couple of weeks.

И всеобщее негодование не было двухнедельным событием.

It was something that happened over the space of 20 years

Оно вылилось в двадцатилетнюю полемику

of editorials and complaints,

между цензорами и критиками,

saying to the Church,

говорившими церкви:

"You can't possibly tell us how to live our lives.

«Как вы можете учить нас жизни,

Did you notice you have pornography in the Pope's chapel?"

если в папской часовне висит порнография?»

And so after complaints and insistence

И после всего этого негодования

of trying to get this work destroyed,

и настойчивых попыток уничтожить произведение,

it was finally the year that Michelangelo died

в год смерти Микеланджело

that the Church finally found a compromise,

церковь наконец смогла найти компромисс,

a way to save the painting,

способ спасти живопись.

and that was in putting up these extra 30 covers,

Было решено задрапировать 30 тел,

and that happens to be the origin of fig-leafing.

и это считается моментом появления фигового листа, прикрывающего тела.

That's where it all came about,

Вот откуда он возник —

and it came about from a church that was trying to save a work of art,

из церкви, которая пыталась сохранить произведение искусства,

not indeed deface or destroyed it.

а не повредить или уничтожить его.

BG: This, what you just gave us, is not the classic tour

БД: То, что вы рассказали, — это не классическая экскурсия,

that people get today when they go to the Sistine Chapel.

на которую отправляются люди, посещая Сикстинскую капеллу.

(Laughter)

(Смех)

EL: I don't know, is that an ad?

ЭЛ: Не могу понять, это реклама?

(Laughter)

(Смех)

BG: No, no, no, not necessarily, it is a statement.

БД: Нет, нет, нет, необязательно, это утверждение.

The experience of art today is encountering problems.

Познание искусства сегодня сталкивается с рядом проблем.

Too many people want to see this there,

Слишком много людей хотят увидеть Капеллу,

and the result is five million people going through that tiny door

а в результате 5 млн человек проходят через эту крошечную дверь

and experiencing it in a completely different way

и видят её в совершенно ином свете,

than we just did.

чем это сделали мы.

EL: Right. I agree. I think it's really nice to be able to pause and look.

ЭЛ: Соглашусь. Думаю, приятно иметь возможность остановиться и рассмотреть.

But also realize, even when you're in those days,

Но даже если вы попали в один из таких дней,

with 28,000 people a day,

когда часовня принимает 28 тысяч человек в день,

even those days when you're in there with all those other people,

даже в те дни, когда вы там со всеми этими людьми,

look around you and think how amazing it is

оглянитесь вокруг и подумайте, как это удивительно,

that some painted plaster from 500 years ago

что эти фрески, написанные 500 лет назад,

can still draw all those people standing side by side with you,

могут привлечь всех этих людей, стоящих бок о бок с вами,

looking upwards with their jaws dropped.

заставляя их глядеть наверх с открытым ртом.

It's a great statement about how beauty truly can speak to us all

Это свидетельство того, как красота действительно может говорить со всеми нами

through time and through geographic space.

сквозь время и пространство.

BG: Liz, grazie.

БД: Лиза, спасибо.

EL: Grazie a te.

ЭЛ: Спасибо.

BG: Thank you.

БД: Спасибо.

(Applause)

(Аплодисменты)