Shekhar Kapur: We are the stories we tell ourselves

Traducător: Lucia Dobre Corector: Brandusa Gheorghe

So, I was just asked to go and shoot this film called "Elizabeth."

Deci, mi s-a cerut să regizez acest film numit "Elizabeth".

And we're all talking about this great English icon and saying,

Şi discutam cu toţii despre această mare personalitate engleză

"She's a fantastic woman, she does everything.

şi spuneam: "E o femeie fantastică. Ea face totul.

How are we going to introduce her?"

Cum o vom prezenta?"

So we went around the table with the studio and the producers and the writer,

Aşa că ne-am strâns în jurul mesei cu reprezentanţii studioului, producătorii şi scenaristul

and they came to me and said, "Shekhar, what do you think?"

şi m-au intrebat "Shekhar, tu ce părere ai?"

And I said, "I think she's dancing."

Am spus: "Cred că dansează."

And I could see everybody looked at me,

Şi i-am văzut pe toţi privindu-mă,

somebody said, "Bollywood."

cineva a spus "Bollywood".

The other said, "How much did we hire him for?"

Altcineva a spus "Cu cât îl plătim?"

And the third said, "Let's find another director."

Iar cel de al treilea: "Hai să găsim un alt regizor."

I thought I had better change.

M-am gândit că mai bine schimb.

So we had a lot of discussion on how to introduce Elizabeth,

Şi, am discutat despre modul în care o vom prezenta pe Elizabeth,

and I said, "OK, maybe I am too Bollywood.

şi am spus, bine, poate sunt mult prea Bollywood.

Maybe Elizabeth, this great icon, dancing?

Poate Elizabeth, această mare personalitate, dansând?

What are you talking about?"

Ce spuneţi de asta?

So I rethought the whole thing,

Aşa că am regândit întregul lucru,

and then we all came to a consensus.

şi apoi am ajuns cu toţii la un consens.

And here was the introduction of this

Şi iată prezentarea acestei mari

great British icon called "Elizabeth."

personalităţi numită "Elizabeth".

Leicester: May I join you, my lady?

Leicester: Pot să mă alătur vouă, Doamnă?

Elizabeth: If it please you, sir.

Elizabeth: Dacă vă face plăcere, sir.

(Music)

(Muzică)

Shekhar Kapur: So she was dancing.

Shekhar Kapur: Deci ea dansa.

So how many people who saw the film did not get

Deci cât de mulţi oameni care au văzut filmul nu au înţeles că

that here was a woman in love,

aici era vorba despre o femeie îndrăgostită,

that she was completely innocent

care era complet inocentă,

and saw great joy in her life, and she was youthful?

şi care a văzut o mare bucurie în viaţa ei, şi era tânără?

And how many of you did not get that?

Şi câţi dintre voi nu au înţeles asta?

That's the power of visual storytelling,

Aceasta este puterea vizuală a povestirii.

that's the power of dance, that's the power of music:

Aceasta este puterea dansului. Aceasta este puterea muzicii.

the power of not knowing.

Puterea de a nu ştii.

When I go out to direct a film,

Când încep să regizez un film,

every day we prepare too much, we think too much.

zilnic ne pregătim prea mult, gândim prea mult.

Knowledge becomes a weight upon wisdom.

Cunoaşterea devine o greutate asupra înţelepciunii.

You know, simple words lost

Ştiţi, cuvintele simple se pierd

in the quicksand of experience.

în nisipurile repezi ale experienţei.

So I come up, and I say,

Aşa că am venit şi am spus:

"What am I going to do today?" I'm not going to do what I planned to do,

"Ce voi face azi?" Nu voi face ceea ce am planificat să fac,

and I put myself into absolute panic.

şi am intrat într-o panică absolută.

It's my one way of getting rid of my mind,

Este singura mea modalitate de a scăpa de mintea mea,

getting rid of this mind that says,

de a scăpa de mintea asta care spune:

"Hey, you know what you're doing. You know exactly what you're doing.

"Hei, ştii ce faci. Ştii exact ceea ce faci.

You're a director, you've done it for years."

Eşti regizor, ai făcut asta ani de zile."

So I've got to get there

Aşa că trebuie să ajung la asta

and be in complete panic.

şi să fiu în panică completă.

It's a symbolic gesture. I tear up the script,

Deci este un gest simbolic. Am rupt scenariul.

I go and I panic myself, I get scared.

Intru în panică. Mă sperii.

I'm doing it right now; you can watch me. I'm getting nervous,

O fac şi acum. Mă puteţi privi. Devin nervos.

I don't know what to say, I don't know what I'm doing, I don't want to go there.

Nu ştiu ce să spun. Nu ştiu ce fac. Nu vreau să merg acolo.

And as I go there, of course, my A.D. says,

Şi pe măsură ce merg acolo, asistentul meu spune

"You know what you're going to do, sir." I say, "Of course I do."

"Ştiţi ce veţi face, domnule." Eu spun "Bineînţeles că ştiu."

And the studio executives, they would say,

Şi directorii studioului ar spune,

"Hey, look at Shekhar. He's so prepared."

"Hei, priviţi-l pe Shekhar. Este foarte pregătit."

And inside I've just been listening to Nusrat Fateh Ali Khan

Şi în sinea mea tocmai l-am ascultat pe Nusrat Fateh Ali Khan

because he's chaotic.

pentru că este haotic.

I'm allowing myself to go into chaos

Îmi dau voie mie însumi să merg în haos

because out of chaos, I'm hoping some moments of truth will come.

pentru că în afara haosului, sper să apară unele momente de adevăr.

All preparation is preparation.

Toată pregătirea este pregătire.

I don't even know if it's honest.

Nici măcar nu ştiu dacă este cinstit.

I don't even know if it's truthful.

Nici măcar nu ştiu dacă este corect.

The truth of it all comes on the moment, organically,

Adevărul întreg vine pe moment, organic,

and if you get five great moments

şi dacă ai cinci mari momente

of great, organic stuff

de lucruri mari, organice

in your storytelling, in your film,

în povestirea ta, în filmul tău,

your film, audiences will get it.

audienţa ta le va pricepe.

So I'm looking for those moments, and I'm standing there

Deci eu caut aceste momente şi stau acolo

and saying, "I don't know what to say."

spunând: "Nu ştiu ce să spun."

So, ultimately, everybody's looking at you,

Şi în cele din urmă, toţi te privesc

200 people at seven in the morning

200 de oameni la şapte dimineaţa,

who got there at quarter to seven, and you arrived at seven,

care au ajuns acolo la 7 fără un sfert şi tu la 7,

and everybody's saying,

şi toţi spun:

"Hey. What's the first thing? What's going to happen?"

"Hei. Ce facem mai întâi? Ce o să se întâmple?"

And you put yourself into a state of panic

Şi te pui într-o stare de panică

where you don't know, and so you don't know.

în care nu ştii şi nu ştii.

And so, because you don't know,

Şi asta, fiindcă nu ştii,

you're praying to the universe because you're praying to the universe

te rogi la univers, pentru că te rogi la univers

that something -- I'm going to try and access the universe

ca ceva -- voi încerca să accesez universul spunând o rugăciune

the way Einstein -- say a prayer --

în felul în care Einstein l-a accesat

accessed his equations,

cu ecuaţiile lui --

the same source. I'm looking for the same source

aceeaşi sursă -- caut aceeaşi sursă

because creativity comes from absolutely the same source

deoarece creativitatea vine din exact aceeaşi sursă

that you meditate somewhere outside yourself,

la care meditezi undeva în afara sinelui,

outside the universe.

în afara universului.

You're looking for something that comes and hits you.

Cauţi ceva care vine şi te loveşte.

Until that hits you, you're not going to do the first shot.

Până când lucrul acela te loveşte, nu vei face prima mişcare.

So what do you do?

Deci ce faci?

So Cate says, "Shekhar, what do you want me to do?"

Iar Kate a spus: "Shekhar, ce vrei să fac?"

And I say, "Cate, what do you want to do?" (Laughter)

Şi eu am spus: "Kate tu ce vrei să faci?" (Râsete)

"You're a great actor, and I like to give to my actors --

"Eşti o actriţă minunată şi îmi place să dăruiesc actorilor mei."

why don't you show me what you want to do?"

De ce nu-mi arăţi tu ce vrei să faci."

(Laughter)

(Râsete)

What am I doing? I'm trying to buy time.

Ce fac? Încerc să trag de timp.

I'm trying to buy time.

Încerc să trag de timp.

So the first thing about storytelling that I learned,

Deci primul lucru pe care l-am aflat despre a spune poveşti,

and I follow all the time is: Panic.

şi pe care l-am urmat tot timpul, este panica.

Panic is the great access of creativity

Panica este marele acces spre creativitate

because that's the only way to get rid of your mind.

deoarece este singura cale de a scăpa de mintea ta.

Get rid of your mind.

Scapă de mintea ta.

Get out of it, get it out.

Ieşi din ea. Ieşi din ea.

And let's go to the universe because

Şi hai să mergem în univers fiindcă

there's something out there that is more

este ceva acolo care este mult mai

truthful than your mind,

sincer decât mintea ta,

that is more truthful than your universe.

mult mai corect decât universul tău.

[unclear], you said that yesterday. I'm just repeating it

[neclar], aţi spus asta ieri, doar repet,

because that's what I follow constantly

fiindcă asta urmăresc constant,

to find the shunyata somewhere, the emptiness.

să găsesc undeva shunyata, vidul nemanifest.

Out of the emptiness comes a moment of creativity.

Dincolo de vid vine un moment de creativitate.

So that's what I do.

Deci asta e ceea ce fac eu.

When I was a kid -- I was about eight years old.

Când eram copil -- aveam cam 8 ani.

You remember how India was. There was no pollution.

Vă amintiţi cum era India. Nu exista poluare.

In Delhi, we used to live -- we used to call it a chhat or the khota.

În Delhi obişnuiam să trăim -- noi o numim chata sau khota.

Khota's now become a bad word. It means their terrace --

Acum khota a devenit un cuvânt urât. Înseamnă terasa lor --

and we used to sleep out at night.

şi obişnuiam să dormim afară noaptea.

At school I was being just taught about physics,

La şcoală de-abia învăţasem despre fizică,

and I was told that

şi mi s-a spus că

if there is something that exists,

dacă ceva există,

then it is measurable.

atunci este măsurabil.

If it is not measurable,

Dacă nu este măsurabil,

it does not exist.

nu există.

And at night I would lie out, looking at the unpolluted sky,

Şi noaptea stăteam întins afară sub cerul nepoluat

as Delhi used to be at that time when I was a kid,

aşa cum era Delhi la vremea aia când eram copil,

and I used to stare at the universe and say,

şi obişniuam să mă uit la univers şi să spun:

"How far does this universe go?"

"Până unde ajunge acest univers?"

My father was a doctor.

Tatăl meu era doctor.

And I would think, "Daddy, how far does the universe go?"

Şi mă gândeam: "Tati, până unde merge universul?"

And he said, "Son, it goes on forever."

Şi el a spus, "Fiule, merge la nesfârşit."

So I said, "Please measure forever

Şi eu am spus: "Te rog măsoară nesfârşitul

because in school they're teaching me

fiindcă la şcoală ne învaţă

that if I cannot measure it, it does not exist.

că dacă nu poate fi măsurat, nu există.

It doesn't come into my frame of reference."

Nu intră în cadrul meu de referinţă."

So, how far does eternity go?

Deci, cât de departe merge eternitatea?

What does forever mean?

Ce înseamnă pentru totdeauna?

And I would lie there crying at night

Şi stăteam acolo plângând în noapte

because my imagination could not touch creativity.

pentru că imaginaţia mea nu putea atinge creativitatea.

So what did I do?

Şi ce am făcut?

At that time, at the tender age of seven,

La vremea aceea, la frageda vârstă de 7 ani,

I created a story.

am creat o poveste.

What was my story?

Despre ce era povestea mea?

And I don't know why, but I remember the story.

Nu ştiu de ce, dar îmi amintesc povestea.

There was a woodcutter

Era despre un tăietor de lemne

who's about to take his ax and chop a piece of wood,

care era pe cale de a-şi lua toporul şi a tăia o bucată de lemn,

and the whole galaxy is one atom of that ax.

şi întreaga galaxie e un atom din acel topor.

And when that ax hits that piece of wood,

Şi când acel topor lovea acea bucată de lemn,

that's when everything will destroy

asta era când totul va fi distrus,

and the Big Bang will happen again.

şi când Big Bang-ul se va întâmpla iar.

But all before that there was a woodcutter.

Dar totul înainte de asta era despre un tăietor de lemne.

And then when I would run out of that story,

Şi apoi, când evadam din acea poveste,

I would imagine that woodcutter's universe

îmi imaginam că tăietorul de lemne al universului

is one atom in the ax of another woodcutter.

este un atom din toporul altui tăietor de lemne.

So every time, I could tell my story again and again

Şi de fiecare dată, puteam să spun povestea iar şi iar

and get over this problem,

şi să trec peste această problemă,

and so I got over the problem.

aşa că am depăşit această problemă.

How did I do it? Tell a story.

Cum am făcut-o? Spunând o poveste.

So what is a story?

Deci ce este o poveste?

A story is our -- all of us --

O poveste este -- tot ceea ce suntem noi.

we are the stories we tell ourselves.

Suntem poveştile pe care le spunem noi înşine.

In this universe, and this existence,

În acest univers şi în această existenţă

where we live with this duality

în care trăim cu această dualitate

of whether we exist or not

a dacă existăm sau nu,

and who are we,

şi a cui suntem,

the stories we tell ourselves are the stories

poveştile pe care ni le spunem nouă înşine sunt poveştile

that define the potentialities

care definesc potenţialităţile

of our existence.

existenţei noastre.

We are the stories we tell ourselves.

Suntem poveştile pe care ni le spunem nouă înşine.

So that's as wide as we look at stories.

Deci asta e la fel de largă precum privim poveştile.

A story is the relationship

O poveste este o relaţie

that you develop between who you are,

pe care o dezvolţi între cine eşti

or who you potentially are,

sau ceea ce eşti potenţial,

and the infinite world, and that's our mythology.

şi lumea infinită şi asta e mitologia noastră.

We tell our stories,

Ne spunem poveştile noastre,

and a person without a story does not exist.

iar o persoană fără o poveste nu există.

So Einstein told a story

Iar Einstein a spus o poveste

and followed his stories and came up with theories

şi şi-a urmărit povestea şi a venit cu teoriile

and came up with theories and then came up with his equations.

şi a venit cu teoriile şi apoi cu ecuaţiile sale.

Alexander had a story that his mother used to tell him,

Alexander avea o poveste pe care mama lui obişnuia să i-o spună

and he went out to conquer the world.

şi el a plecat să cucerească lumea.

We all, everybody, has a story that they follow.

Noi toţi, fiecare are o poveste pe care o urmează.

We tell ourselves stories.

Ne spunem nouă înşine poveşti.

So, I will go further, and I say,

Deci, voi merge mai departe şi voi spune,

"I tell a story, and therefore I exist."

spun o poveste, deci exist.

I exist because there are stories,

Eu exist fiindcă sunt poveşti,

and if there are no stories, we don't exist.

şi dacă n-ar exista poveşti, noi nu am exista.

We create stories to define our existence.

Noi am creat poveşti pentru a ne defini existenţa.

If we do not create the stories,

Dacă nu creăm poveştile,

we probably go mad.

probabil o luăm razna.

I don't know; I'm not sure, but that's what I've done all the time.

Nu ştiu. Nu sunt sigur, dar asta am făcut eu tot timpul.

Now, a film.

Acum, un film.

A film tells a story.

Un film spune o poveste.

I often wonder when I make a film -- I'm thinking of making a film of the Buddha --

Deseori mă întreb când fac un film -- mă gândesc să fac un film despre Buddha --

and I often wonder: If Buddha had all the elements

mă întreb deseori: Dacă Buddha avea toate elementele

that are given to a director --

care sunt date unui regizor,

if he had music, if he had visuals, if he had a video camera --

dacă avea muzica, efectele vizuale, dacă avea o cameră video,

would we get Buddhism better?

am fi înţeles Budismul mai bine?

But that puts some kind of burden on me.

Dar asta pune un fel de povară asupra mea.

I have to tell a story

Trebuie să spun o poveste

in a much more elaborate way,

într-un mod mult mai elaborat,

but I have the potential.

dar eu am potenţialul,

It's called subtext.

se numeşte subtext.

When I first went to Hollywood, they said --

Când am mers la Hollywood prima prima oară, au spus --

I used to talk about subtext, and my agent came to me,

obişnuiam să vorbesc despre subtext şi agentul meu a venit la mine,

"Would you kindly not talk about subtext?"

"Sunteţi amabil să nu mai vorbiţi de subtext?"

And I said, "Why?" He said, "Because nobody is going to give you a film

Şi am spus "De ce?" El a spus "Pentru că nimeni n-o să-ţi dea un film

if you talk about subtext.

dacă vorbeşti de subtext.

Just talk about plot

Vorbeşte numai despre intriga filmului

and say how wonderful you'll shoot the film,

şi spune spune cât de minunat vei face filmul,

what the visuals will be."

cum vor fi efectele vizuale."

So when I look at a film,

Deci când mă uit la un film,

here's what we look for:

iată ce căutăm,

We look for a story on the plot level,

căutăm o poveste la nivelul intrigii,

then we look for a story

apoi căutăm o poveste

on the psychological level,

la nivel psihologic,

then we look for a story on the political level,

apoi căutăm o poveste la nivel politic,

then we look at a story

apoi privim povestea

on a mythological level.

la nivel mitologic.

And I look for stories on each level.

Şi eu caut poveşti la fiecare nivel.

Now, it is not necessary

Acum nu este necesar

that these stories agree with each other.

ca aceste poveşti să fie de acord între ele.

What is wonderful is,

Ceea ce este minunat este că

at many times, the stories will contradict with each other.

de multe ori, poveştile se vor contrazice între ele.

So when I work with Rahman who's a great musician,

Şi când lucrez cu Rahman care este un mare muzician,

I often tell him, "Don't follow what the script already says.

deseori îi spun, "Nu urma ce spune deja scenariul.

Find that which is not.

Găseşte ceea ce nu este.

Find the truth for yourself,

Găseşte adevărul pentru tine însuţi

and when you find the truth for yourself,

şi când găseşti adevărul pentru tine însuţi,

there will be a truth in it, but it may contradict the plot,

va exista un adevăr în film care s-ar putea să contrazică intriga,

but don't worry about it."

dar nu te îngrijora."

So, the sequel to "Elizabeth," "Golden Age."

Deci, continuarea la "Elizabeth", "Epoca de aur."

When I made the sequel to "Elizabeth," here was a story that

Când am făcut continuarea la "Elizabeth" era o poveste

the writer was telling:

pe care scenaristul o spunea.

A woman who was threatened

O femeie care era ameninţată

by Philip II

de Philip al lI-lea

and was going to war,

şi care mergea la război,

and was going to war, fell in love with Walter Raleigh.

şi se îndrăgostea de Walter Raleigh.

Because she fell in love with Walter Raleigh,

Fiindcă s-a îndrăgostit de Walter Raleigh,

she was giving up the reasons she was a queen,

renunţa la motivele pentru care ea era o regină.

and then Walter Raleigh

Şi apoi, Walter Raleigh

fell in love with her lady in waiting,

se îndrăgosteşte de doamna ei de companie

and she had to decide whether she was a queen going to war

iar ea a trebuit să hotărască dacă este o regină care merge la război

or she wanted...

sau dorea să...

Here's the story I was telling:

Aceasta este povestea pe care am spus-o.

The gods up there,

Zeii sunt deasupra.

there were two people.

Erau doi oameni.

There was Philip II, who was divine

Era Philip al II-ea, care era divin

because he was always praying,

pentru că se ruga tot timpul

and there was Elizabeth, who was divine,

şi era Elizabeth, care era divină,

but not quite divine because she thought she was divine,

nu chiar atât de divină fiindcă ea credea că era divină,

but the blood of being mortal flowed in her.

dar sânge de muritor curgea în ea.

But the divine one was unjust,

Dar cel divin era nedrept,

so the gods said,

aşa că zeii au spus

"OK, what we need to do is

"Bine. Ce trebuie să facem este

help the just one."

să-l ajutăm pe cel drept."

And so they helped the just one.

Aşadar l-au ajutat pe cel drept.

And what they did was, they sent Walter Raleigh down

Şi ce-au făcut a fost că l-au trimis pe Walter Raleigh

to physically separate her mortal self

pentru a separa fizic sinele ei muritor

from her spirit self.

de sinele ei spiritual.

And the mortal self was the girl

Iar sinele ei muritor era fata

that Walter Raleigh was sent,

pentru care Walter Raleigh era trimis,

and gradually he separated her

şi treptat el a separat-o

so she was free to be divine.

pentru ca ea să fie liberă să fie divină.

And the two divine people fought,

Şi cei doi oameni divini au luptat

and the gods were on the side of divinity.

şi zeii au fost de partea divinităţii.

Of course, all the British press got really upset.

Bineînţeles toată presa britanică s-a supărat cu adevărat.

They said, "We won the Armada."

Au spus: "Noi am cucerit Armada."

But I said, "But the storm won the Armada.

Dar eu am spus: "Dar furtuna a cucerit Armada.

The gods sent the storm."

Zeii au trimis furtuna."

So what was I doing?

Deci ce făceam eu?

I was trying to find a mythic reason

Încercam să găsesc un motiv mitic

to make the film.

pentru a face un film.

Of course, when I asked Cate Blanchett, I said, "What's the film about?"

Desigur, când am întrebat-o pe Kate Blanchett, am spus: "Despre ce este filmul?"

She said, "The film's about a woman

Ea a spus: "Filmul este despre o femeie

coming to terms with growing older."

care ajunge să accepte faptul că îmbătrâneşte."

Psychological.

Psihologic.

The writer said "It's about history, plot."

Scriitorul a spus că este despre istorie, intrigă.

I said "It's about mythology,

Eu am spus că este despre mitologie,

the gods."

despre zei.

So let me show you a film --

Deci permiteţi-mi să vă arăt un film --

a piece from that film --

o parte din acel film --

and how a camera also --

şi cum şi o cameră de luat vederi --

so this is a scene, where in my mind,

deci aceasta este o scenă în care, în mintea mea,

she was at the depths of mortality.

ea se afla în profunzimile mortalităţii.

She was discovering what mortality actually means,

Ea descoperea ce înseamnă cu adevărat mortalitatea,

and if she is at the depths of mortality,

şi dacă se află în profunzimile mortalităţii,

what really happens.

ce se întâmplă cu adevărat.

And she's recognizing the dangers of mortality

Şi recunoaşte pericolele mortalităţii

and why she should break away from mortality.

şi de ce ar trebui să se rupă de mortalitate.

Remember, in the film, to me,

Amintiţi-vă, în film, pentru mine,

both her and her lady in waiting

şi regina, şi doamna ei de companie

were parts of the same body,

erau părţi ale aceluiaşi trup,

one the mortal self

una sinele muritor

and one the spirit self.

şi una sinele spiritual.

So can we have that second?

Putem avea secunda aceea?

(Music)

(Muzică)

Elizabeth: Bess?

Elizabeth: Bess?

Bess?

Bess?

Bess Throckmorton?

Bess Throckmorton?

Bess: Here, my lady.

Bess: Aici, Doamnă.

Elizabeth: Tell me, is it true?

Elizabeth: Spune-mi, este adevărat?

Are you with child?

Eşti însărcinată?

Are you with child?

Eşti însărcinată?

Bess: Yes, my lady.

Bess: Da, Doamnă.

Elizabeth: Traitorous.

Elizabeth: Trădătoareo!

You dare to keep secrets from me?

Îndrăzneşti să ţii secrete faţă de mine?

You ask my permission before you rut,

Îmi ceri voie înainte să te împerechezi,

before you breed.

înainte de a avea copii.

My bitches wear my collars.

Căţelele mele poartă zgărzile mele.

Do you hear me? Do you hear me?

Mă auzi? Mă auzi?

Walsingham: Majesty. Please, dignity. Mercy.

Walsingham: Maiestate. Vă rog, demnitate. Îndurare.

Elizabeth: This is no time for mercy, Walsingham.

Elizabeth: Ăsta nu e timpul pentru îndurare, Walsingham.

You go to your traitor brother and leave me to my business.

Du-te la fratele tău trădător şi lasă-mă în pace.

Is it his?

Este al lui?

Tell me. Say it. Is the child his? Is it his?

Spune-mi. Spune-o. Este copilul lui? Este al lui?

Bess: Yes.

Bess: Da.

My lady,

Doamnă,

it is my husband's child.

este copilul soţului meu.

Elizabeth: Bitch! (Cries)

Elizabeth: Târfă! (Ţipă)

Raleigh: Majesty.

Raleigh: Maiestate.

This is not the queen I love and serve.

Aceasta nu este regina pe care o iubesc şi o servesc.

Elizabeth: This man has seduced a ward of the queen,

Elizabeth: Bărbatul acesta a sedus o protejată a reginei,

and she has married without royal consent.

şi ea s-a măritat fără consimţământul regal.

These offenses are punishable by law. Arrest him.

Aceste ofense sunt pedepsite prin lege. Arestaţi-l.

Go.

Du-te.

You no longer have the queen's protection.

Nu mai ai protecţia reginei.

Bess: As you wish, Majesty.

Bess: Cum doriţi, Maiestate.

Elizabeth: Get out! Get out! Get out!

Elizabeth: Ieşi afară! Ieşi afară!

Get out.

Ieşi afară.

(Music)

(Muzică)

Shekhar Kapur: So, what am I trying to do here?

Shekhar Kapur: Deci, ce încerc să fac aici?

Elizabeth has realized,

Elizabeth şi-a dat seama

and she's coming face-to-face

şi a venit faţă în faţă

with her own sense of jealousy,

cu propriul sentiment al geloziei,

her own sense of mortality.

cu propriul ei simţ al mortalităţii.

What am I doing with the architecture?

Ce fac cu arhitectura?

The architecture is telling a story.

Arhitectura spune o poveste.

The architecture is telling a story

Arhitectura spune o poveste

about how, even though she's the most powerful woman

despre cum, deşi ea este cea mai puternică femeie

in the world at that time,

din lume la vremea respectivă,

there is the other, the architecture's bigger.

există cealaltă parte, arhitectura este mai mare.

The stone is bigger than her because stone is an organic.

Piatra e mai mare decât ea pentru că piatra este anorganică.

It'll survive her.

Îi va supravieţui.

So it's telling you, to me, stone is part of her destiny.

Deci vă spune vouă, mie, piatra este parte din destinul ei.

Not only that, why is the camera looking down?

Şi nu numai atât, de ce e camera orientată în jos?

The camera's looking down at her because she's in the well.

Camera e orientată în jos spre ea fiindcă ea este în fântână.

She's in the absolute well

Ea este în fântâna absolută a

of her own sense of being mortal.

propriului sentiment al mortalităţii.

That's where she has to pull herself out

De acolo trebuie să se smulgă pe sine însăşi

from the depths of mortality,

din profunzimile mortalităţii,

come in, release her spirit.

să intre pentru a-şi elibera spiritul.

And that's the moment where, in my mind,

Şi acesta e momentul în care, în mintea mea,

both Elizabeth and Bess are the same person.

şi Elizabeth şi Bess sunt aceeaşi persoană.

But that's the moment

Dar acesta e momentul în care

she's surgically removing herself from that.

ea, chirurgical, se scoate pe sine din această situaţie.

So the film is operating on

Deci, filmul operează pe

many many levels in that scene.

multe, multe nivele în această scenă.

And how we tell stories

Şi astfel noi spunem poveşti

visually, with music, with actors,

vizual, cu muzică, cu actori,

and at each level it's a different sense

şi la fiecare nivel e un înţeles diferit

and sometimes contradictory to each other.

şi uneori contradictoriu.

So how do I start all this?

Deci cum am început toate astea?

What's the process of telling a story?

Care este procesul spunerii unei poveşti?

About ten years ago,

Cu aproape 10 ani în urmă,

I heard this little thing from a politician,

am auzit acest mic lucru de la un politician,

not a politician that was very well respected in India.

un politician nu prea respectat în India.

And he said that these people in the cities,

Şi el spunea că aceşti oameni din oraşe,

in one flush, expend as much water

la o singură tragere de apă la toaletă, cheltuie

as you people in the rural areas

la fel de multă apă cât oamenii de la sate

don't get for your family for two days.

nu cheltuie în două zile.

That struck a chord, and I said, "That's true."

Asta mi-a dat de gândit şi am spus: "E adevărat."

I went to see a friend of mine,

Am mers să-mi vizitez un prieten

and he made me wait

şi m-a făcut să aştept

in his apartment in Malabar Hill

în apartamentul lui din Malabar Hill

on the twentieth floor,

de la etajul 20,

which is a really, really upmarket area in Mumbai.

care este o zonă cu adevărat de lux din Mumbai.

And he was having a shower for 20 minutes.

Şi el îşi făcea duş de 20 de minute.

I got bored and left, and as I drove out,

M-am plictisit şi am plecat şi când conduceam la plecare

I drove past the slums of Bombay,

am condus prin mahalalele din Bombay,

as you always do,

aşa cum se întâmplă mereu,

and I saw lines and lines in the hot midday sun

şi am văzut în soarele amiezii,

of women and children with buckets

şiruri de femei şi copii cu găleţi

waiting for a tanker

aşteptând un tanc cu apă

to come and give them water.

să vină să le dea apă.

And an idea started to develop.

Şi o idee a început să se dezvolte.

So how does that become a story?

Cum devine acest lucru o poveste?

I suddenly realized that we are heading towards disaster.

Dintr-odată mi-am dat seama că ne îndreptăm spre dezastru.

So my next film is called "Paani"

Aşa că următorul meu film se numeşte "Paani",

which means water.

ceea ce înseamnă apă.

And now, out of the mythology of that,

Şi acum, dincolo de mitologia acestui lucru,

I'm starting to create a world.

am început să creez o lume.

What kind of world do I create,

Ce fel de lume voi crea,

and where does the idea, the design of that come?

şi de unde vine ideea şi designul?

So, in my mind, in the future,

Deci, în mintea mea, în viitor,

they started to build flyovers.

ei au început să construiască pasaje.

You understand flyovers? Yeah?

Înţelegeţi ce înseamnă? Da?

They started to build flyovers

Au început să construiască pasaje

to get from A to B faster,

pentru a ajunge de la A la B mai repede,

but they effectively went from one area of relative wealth

dar, efectiv, ei au mers de la o zonă de relativă bogăţie

to another area of relative wealth.

la o altă zonă de relativă bogăţie.

And then what they did was

Şi apoi ceea ce au făcut a fost să

they created a city above the flyovers.

creeze un oraş deasupra pasajelor.

And the rich people moved to the upper city

Şi oamenii bogaţi s-au mutat în partea de sus a oraşului

and left the poorer people in the lower cities,

şi au lăsat oamenilor mai săraci partea de jos,

about 10 to 12 percent of the people

aproape 10-12% dintre oameni

have moved to the upper city.

s-au mutat în partea de sus a oraşului.

Now, where does this upper city and lower city come?

Acum, de unde vine asta cu partea de sus şi de jos a oraşului?

There's a mythology in India about --

Există o mitologie în India despre asta --

where they say, and I'll say it in Hindi,

unde se spune că, şi voi spune în Hindi,

[Hindi]

[Hindi]

Right. What does that mean?

Corect. Ce înseamnă asta?

It says that the rich are always sitting on the shoulders

Am spus, bogaţii stau întotdeauna şi supravieţuiesc

and survive on the shoulders of the poor.

pe umerii celor săraci.

So, from that mythology, the upper city and lower city come.

Deci, din mitologia aceasta vine partea de sus şi de jos a oraşului.

So the design has a story.

Deci proiectul are o poveste.

And now, what happens is that the people of the upper city,

Şi acum, ceea ce se întâmplă e că oamenii

they suck up all the water.

din partea de sus a oraşului sug toată apa.

Remember the word I said, suck up.

Amintiţi-vă cuvântul pe care l-am spus: sug.

They suck up all the water, keep to themselves,

Ei absorb toată apa, o ţin pentru ei,

and they drip feed the lower city.

şi alimentează cu picătura partea de jos a oraşului.

And if there's any revolution, they cut off the water.

Şi dacă ar fi vreo revoluţie, ar tăia apa.

And, because democracy still exists,

Şi fiindcă democraţia încă există,

there's a democratic way in which you say

există o cale democratică de a spune:

"Well, if you give us what [we want], we'll give you water."

ei bine, dacă ne daţi ce [vrem], vă dăm apă.

So, okay my time is up.

Deci, bine, timpul meu a expirat.

But I can go on about telling you

Dar pot continua spunându-vă despre

how we evolve stories,

cum desfăşurăm poveştile,

and how stories effectively are who we are

şi despre cum poveştile, efectiv, sunt ceea ce suntem

and how these get translated into the particular discipline

şi cum acestea pot fi traduse în discipline particulare

that I am in, which is film.

ca cea în care sunt eu, şi anume filmul.

But ultimately, what is a story? It's a contradiction.

Dar în cele din urmă, ce e o poveste? Este o contradicţie.

Everything's a contradiction.

Totul este o contradicţie.

The universe is a contradiction.

Universul este o contradicţie.

And all of us are constantly looking for harmony.

Şi noi toţi căutăm constant armonia.

When you get up, the night and day is a contradiction.

Când te trezeşti, noaptea şi ziua sunt contradicţii.

But you get up at 4 a.m.

Dar te trezeşti la 4 dimineaţa.

That first blush of blue is where the night and day

Prima rază de albastru e acolo unde noaptea şi ziua

are trying to find harmony with each other.

încearcă să găsească armonia dintre ele.

Harmony is the notes that Mozart didn't give you,

Armonia este în notele pe care Mozart nu ţi le-a dat,

but somehow the contradiction of his notes suggest that.

dar cumva contradicţia notelor lui sugerează asta.

All contradictions of his notes suggest the harmony.

Toate contradicţiile notelor lui sugerează armonia.

It's the effect of looking for harmony

Este efectul căutării armoniei

in the contradiction that exists in a poet's mind,

în contradicţia care există în mintea unui poet,

a contradiction that exists in a storyteller's mind.

o contradicţie care există în mintea unui povestitor.

In a storyteller's mind, it's a contradiction of moralities.

În mintea unui povestitor e o contradicţie a moralităţii.

In a poet's mind, it's a conflict of words,

În mintea unui poet e un conflict al cuvintelor.

in the universe's mind, between day and night.

În mintea universului, între noapte şi zi.

In the mind of a man and a woman,

În mintea unui bărbat şi a unei femei,

we're looking constantly at

căutăm constat

the contradiction between male and female,

contradicţia dintre mascul şi femelă.

we're looking for harmony within each other.

Căutăm constant armonia dintre noi.

The whole idea of contradiction,

Întreaga idee a contradicţiei,

but the acceptance of contradiction

dar acceptarea contradicţiei

is the telling of a story, not the resolution.

este spunerea unei poveşti, nu decizia finală.

The problem with a lot of the storytelling in Hollywood

Problema cu multe povestiri din Holywood

and many films, and as [unclear] was saying in his,

şi cu multe filme şi cum [neclar] spunea în a sa,

that we try to resolve the contradiction.

că încercăm să rezolvăm contradicţia.

Harmony is not resolution.

Armonia nu e hotărârea finală.

Harmony is the suggestion of a thing

Armonia e sugerarea unui lucru care este

that is much larger than resolution.

mult mai mare decât decizia finală.

Harmony is the suggestion of something

Armonia e sugerarea a ceva ce este

that is embracing and universal

îmbrăţişat şi universal

and of eternity and of the moment.

şi de eternitate şi de moment.

Resolution is something that is far more limited.

Decizia finală e ceva mult mai limitat.

It is finite; harmony is infinite.

Este finită. Armonia e infinită.

So that storytelling, like all other contradictions in the universe,

Iar acea povestire, ca orice altă contradicţie din univers,

is looking for harmony and infinity

caută armonia şi infinitul

in moral resolutions, resolving one, but letting another go,

în deciziile morale, rezolvând una, dar lăsând alta să se ducă,

letting another go and creating a question that is really important.

lăsând alta să se ducă şi creând o întrebare care e importantă cu adevarat.

Thank you very much.

Mulţumesc foarte mult.

(Applause)

(Aplauze)