Andrew Fitzgerald: Adventures in Twitter fiction

Translator: beata r Reviewer: Kristina Vaitekūnaitė

So in my free time outside of Twitter

Taigi, kai turiu laisvo laiko ir nesinaudoju ''Twitter'',

I experiment a little bit

šiek tiek improvizuoju ir eksperimentuoju

with telling stories online, experimenting

pasakodamas viską internete gyvai, išbandydamas

with what we can do with new digital tools.

galimybes, kokias turi nauji elektroninius įrankiai.

And in my job at Twitter,

Dirbdamas kompanijai ''Twitter'',

I actually spent a little bit of time

dalį laiko praleidžiu

working with authors and storytellers as well,

dirbdamas su kūrėjais ir rašytojais

helping to expand out the bounds

ir padėdamas plėsti ribas bei parodyti,

of what people are experimenting with.

su kuo žmonės eksperimentuoja.

And I want to talk through some examples today

Ir šiandien aš noriu pristatyti keletą pavyzdžių

of things that people have done

apie dalykus, kuriuos žmonės padarė,

that I think are really fascinating

mano nuomone, išties nuostabiai,

using flexible identity and anonymity on the web

prisidengdami kita tapatybe ir anonimiškumu internete

and blurring the lines between fact and fiction.

ir kartu ištrindami ribą tarp faktų ir fantazijos.

But I want to start and go back to the 1930s.

Visgi, pradžiai norėčiau paminėti 1930-uosius.

Long before a little thing called Twitter,

Prieš atsirandant "Twitter",

radio brought us broadcasts

radijas transliuodavo laidas

and connected millions of people

ir sujungdavo milijonus žmonių iš viso pasaulio

to single points of broadcast.

pasitelkdamas transliuojamas laidas.

And from those single points emanated stories.

Taip sklido įvairios istorijos.

Some of them were familiar stories.

Dauguma iš jų buvo pažįstamos.

Some of them were new stories.

Dar kitos buvo naujos.

And for a while they were familiar formats,

Kurį laiką jos turėjo panašias formas,

but then radio began to evolve its own

bet tada radijas įvedė dar kelis

unique formats specific to that medium.

unikalius būdus, būdingus tik tai terpei.

Think about episodes that happened live on radio.

Prisiminkite įvykius, kurie vyko tiesioginės transliacijos metu..

Combining the live play

Tiesiogiai vykstantis spektaklis

and the serialization of written fiction,

buvo sujungtas su grožine literatūra paremto serialo kūrimu

you get this new format.

ir štai turime naują pavidalą.

And the reason why I bring up radio is that I think

Aš pasitelkiau radiją kaip pavyzdį, dėl to, kad, mano nuomone,

radio is a great example of how a new medium

radijas yra puikus naujos priemonės pavyzdys, kuris

defines new formats which then define new stories.

apibrėžia naujus būdus, sąlygojančius naujas istorijas.

And of course, today, we have an entirely new

Ir, žinoma, šiandien mes turime visiškai naują

medium to play with,

priemonę, tinkama naudotis,

which is this online world.

kuri ir yra šis internetinis pasaulis.

This is the map of verified users on Twitter

Tai yra žemėlapis, vaizduojantis patvirtintus ''Twitter'' vartotojus

and the connections between them.

ir ryšius tarp jų.

There are thousands upon thousands of them.

Jų yra tūkstančių tūkstančiai.

Every single one of these points

Kiekvienas iš šių taškų

is its own broadcaster.

pats yra naujienų pranešėjas.

We've gone to this world of many to many,

Ir mes gyvename pasaulyje,

where access to the tools is the only barrier to broadcasting.

kur priėjimas prie įrankių yra vienintelė kliūtis transliavimui.

And I think that we should start to see

Mano manymu, turėtume pastebėti, kaip

wildly new formats emerge

greitai pasirodo naujos formos,

as people learn how to tell stories in this new medium.

kai žmonės išmoksta perduoti naujienas šiuo nauju būdu.

I actually believe that we are in a wide open frontier

Aš tikrai manau, kad mes turime didžiules galimybes

for creative experimentation, if you will,

kūrybiškiems eksperimentams, jei tik norime,

that we've explored and begun to settle

kuriuos atradome ir kurie pradėjo nusistovėti

this wild land of the Internet

šioje laukinėje interneto žemėje.

and are now just getting ready

Ir dabar mes ruošiamės

to start to build structures on it,

joje pradėti statyti konstrukcijas,

and those structures are the new formats

o tos konstrukcijos yra nauji būdai

of storytelling that the Internet will allow us to create.

pasakoti istorijoms, kurias internetas ir leis sukurti.

I believe this starts with an evolution

Manau, kad tai prasideda nuo

of existing methods.

jau egzistuojančių metodų kaitos.

The short story, for example,

Pavyzdžiui - apsakymas;

people are saying that the short story

sakoma, kad apsakymo žanras

is experiencing a renaissance of sorts

išgyvena tam tikrą atgimimą

thanks to e-readers, digital marketplaces.

dėka interneto spaudos skaitytojų bei skaitmeninių parduotuvių.

One writer, Hugh Howey, experimented

Vienas rašytojas, Hugh Howey, atliko bandymą

with short stories on Amazon

su apsakymais Amazon tinklapyje,

by releasing one very short story called "Wool."

išleisdamas trumpą apsakymą, pavadinimu ''Vilna''.

And he actually says that he didn't intend

Ir jis teigia, jog neturėjo tikslo,

for "Wool" to become a series,

kad ''Vilna'' taptų kūrinių serija,

but that the audience loved the first story so much

tačiau skaitytojai buvo taip sužavėti jo pirmuoju kūriniu,

they demanded more, and so he gave them more.

kad ėmė reikalauti daugiau, taigi jis davė jiems daugiau.

He gave them "Wool 2," which was a little bit longer than the first one,

Jis pristatė jiems ''Vilna 2'', kuri buvo šiek tiek ilgesnė už pirmąją,

"Wool 3," which was even longer,

''Vilna 3'', kuri buvo netgi dar ilgesnė,

culminating in "Wool 5,"

ir užbaigė su ''Vilna 5'',

which was a 60,000-word novel.

kuri buvo 60,000 žodžių romanas.

I think Howey was able to do all of this because

Manau, Howey galėjo visa tai padaryti dėl to, kad

he had the quick feedback system of e-books.

turėjo greitą atsliepimų sistemą apie elektronines knygas.

He was able to write and publish

Jis galėjo parašyti ir išleisti knygas

in relatively short order.

per stebėtinai trumpą laiką.

There was no mediator between him and the audience.

Nebuvo jokio tarpininko tarp jo ir skaitytojų.

It was just him directly connected with his audience

Jis pats tiesiogiai bendravo su skaitytojais

and building on the feedback and enthusiasm

ir kūrė, padedamas tarpusavio ryšio bei entuziazmo,

that they were giving him.

kurį gaudavo iš jų.

So this whole project was an experiment.

Visas šis projektas buvo eksperimentas.

It started with the one short story,

Jis prasidėjo nuo vieno apsakymo

and I think the experimentation actually became

ir, mano nuomone, šie bandymai tapo

a part of Howey's format.

rašytojo Howey rašymo dalimi.

And that's something that this medium enabled,

Ir vienas iš dalykų, kuriuos ši informacijos forma leido padaryti

was experimentation being a part of the format itself.

buvo galimybė pabūti metodo dalimi.

This is a short story by the author Jennifer Egan

Čia yra apsakymas, parašytas Jennifer Egan,

called "Black Box."

pavadinimu ''Juoda dėžė''.

It was originally written

Ji parašė apsakymą,

specifically with Twitter in mind.

galvodama būtent apie ''Twitter''.

Egan convinced The New Yorker

Rašytoja įtikino žurnalą "The New Yorker"

to start a New Yorker fiction account

sukurti paskyrą grožinei literatūrai,

from which they could tweet

iš kurios jie galėtų dalintis

all of these lines that she created.

jos sukurtomis eilutėmis.

Now Twitter, of course, has a 140-character limit.

''Twitter'', žinoma, turi 140 simbolių limitą.

Egan mocked that up just writing manually

Egan pavertė tai niekais tiesiog rašydama ranka

in this storyboard sketchbook,

šiuose parengiamuosiuose užrašuose,

used the physical space constraints

panaudojo ervės apribojimais,

of those storyboard squares

esančiais šiuose užrašuose,

to write each individual tweet,

kad parašytų kiekvieną pranešimą

and those tweets ended up becoming

ir galų gale daugiau nei 600 žinučių

over 600 of them that were serialized by The New Yorker.

buvo dalimis išleista "The New Yorker" žurnale.

Every night, at 8 p.m., you could tune in

Kiekvieną vakarą, 20:00, kiekvienas galėjo prisijungti ir skaityti

to a short story from The New Yorker's fiction account.

apsakymą "The New Yorker" grožinės literatūros paskyroje.

I think that's pretty exciting:

Manau, tai gana įdomu:

tune-in literary fiction.

prieigą turinti grožinė literatūra.

The experience of Egan's story, of course,

Skaityti Egan istoriją, žinoma,

like anything on Twitter, there were multiple ways to experience it.

kaip ir bet ką 'Twitter'', buvo daugiau nei vienas būdas.

You could scroll back through it,

Jūs galėjote skaityti nuo pradžios iki galo,

but interestingly, if you were watching it live,

bet įdomiausia tai, kad stebint visą tai gyvai,

there was this suspense that built

būdavo nežinia, kylanti

because the actual tweets,

dėl kiekvieno pranešimo,

you had no control over when you would read them.

nes buvo negalima kontroliuoti laiko, kada juos perskaitysite.

They were coming at a pretty regular clip,

Pranešimai išeidavo gana reguliariai,

but as the story was building,

bet toliau vystantis istorijai,

normally, as a reader, you control how fast you move through a text,

dažniausiai jūs, kaip skaitytojas, kontroliuojate savo skaitymo greitį,

but in this case, The New Yorker did,

bet šiuo atveju, tai kontroliavo "The New Yorker",

and they were sending you bit by bit by bit,

išleisdami po nedidelę dalį teksto

and you had this suspense of waiting for the next line.

ir kiekvienas jautė nežinią, laukdamas kitos eilutės.

Another great example of fiction

Dar vienas pavyzdys apie

and the short story on Twitter,

trumpas istorijas "Twitter" puslapyje:

Elliott Holt is an author who wrote a story called "Evidence."

Elliot Holt yra rašytoja, parašiusi apsakymą ''Įkaltis".

It began with this tweet: "On November 28

Jis buvo pradėtas taip: "Lapkričio 28-ąją"

at 10:13 p.m.,

22:13 vakaro,

a woman identified as Miranda Brown,

moteris, žinoma kaip Miranda Brown,

44, of Brooklyn, fell to her death

būdama keturiasdešimt ketverių metų, gyvenanti Brukline, pasmerkė save mirčiai

from the roof of a Manhattan hotel."

nušokdama nuo Manheteno viešbučio stogo."

It begins in Elliott's voice,

Istorija pradedama pasakotojos Elliot žodžiais,

but then Elliott's voice recedes,

bet vėliau jos žodžius pakeičia

and we hear the voices of Elsa, Margot and Simon,

Elsos, Margot ir Simono balsai,

characters that Elliott created on Twitter

balsai veikėjų, kuriuos rašytoja sukūrė

specifically to tell this story,

būtent tam, kad pasakotų istoriją

a story from multiple perspectives

iš kelių skirtingų perspektyvų

leading up to this moment at 10:13 p.m.

iki pat to momento,

when this woman falls to her death.

kai moteris nusižudo.

These three characters brought an authentic vision

Šie trys personažai sukūrė unikalią viziją

from multiple perspectives.

iš kelių skirtingų požiūrio taškų.

One reviewer called Elliott's story

Viena kritikė įvardijo Elliot istoriją kaip

"Twitter fiction done right," because she did.

"gerai sukurtą Twitter grožinę literatūrą", nes ji ištikrųjų buvo gera.

She captured that voice

Ji užfiksavo šią poziciją,

and she had multiple characters and it happened in real time.

sukūrė keletą veikėjų, o viskas vyko realiu laiku.

Interestingly, though, it wasn't just

Įdomu tai, kad "Twitter" nebuvo tik

Twitter as a distribution mechanism.

platinimo įrenginys.

It was also Twitter as a production mechanism.

Tai buvo ir kūrimo įrankis.

Elliott told me later

Vėliau Elliot man pasakojo, kad

she wrote the whole thing with her thumbs.

ji viską rašė labai nerūpestingai.

She laid on the couch and just went back and forth

Ji tiesiog gulėjo ant sofos ir judėjo pirmyn ir atgal

between different characters

per skirtingus personažus,

tweeting out each line, line by line.

kurdama eilutę po eilutės.

I think that this kind of spontaneous creation

Manau, kad tokia spontaniškas kūryba,

of what was coming out of the characters' voices

kuri buvo pristoma pasitelkiant personažus,

really lent an authenticity to the characters themselves,

iš tikrųjų leido patiems personažams būti unikaliems,

but also to this format that she had created

kaip ir formai, kurią ji sukurė,

of multiple perspectives in a single story on Twitter.

pasinaudodama skirtingais požiūriais vienoje "Twitter" istorijoje.

As you begin to play with flexible identity online,

Kai pradedama manipuliuoti keliomis tapatybėmis internete,

it gets even more interesting

visa tai darosi dar įdomiau,

as you start to interact with the real world.

kuomet pradedama sąveikauti su realiu pasauliu.

Things like Invisible Obama

Dalykai, tokie kaip "Nematomas Obama"

or the famous "binders full of women"

arba žymieji "Segtuvai, pilni moterų",

that came up during the 2012 election cycle,

kurie buvo išleisti 2012-ųjų rinkimų metu,

or even the fan fiction universe of "West Wing" Twitter

ar net fanų literatūros pasaulis iš ''Vakarų Sparno'' "Twitter" puslapyje,

in which you have all of these accounts

kuriame galima rasti paskyras

for every single one of the characters in "The West Wing,"

kiekvienam "Vakarų sparno" veikėjui,

including the bird that taps at Josh Lyman's window

įskaitant ir paukštį, kuris barškina į Josh'o Lyman'o langą

in one single episode. (Laughter)

vieninteliame epizode. (Juokas)

All of these are rapid iterations on a theme.

Visa tai yra greiti temos pakartojimai.

They are creative people experimenting

Jie yra kūrybingi žmonės, atliekantys bandymus

with the bounds of what is possible in this medium.

su ribomis, kurios nusako šios informacijos sklaidos priemonės galimybes.

You look at something like "West Wing" Twitter,

Jūs matote kažką panašaus į ''Vakarų Sparną'' "Twitter" puslapyje,

in which you have these fictional characters

kuriame galite rasti visus šiuos literatūrinius personažus,

that engage with the real world.

kurie susijungia su realiu pasauliu.

They comment on politics,

Jie komentuoja politiką,

they cry out against the evils of Congress.

protestuoja prieš Kongreso blogybes.

Keep in mind, they're all Democrats.

Turėkite omenyje tai, kad jie visi demokratai.

And they engage with the real world.

Ir jie susijungia su realiu pasauliu.

They respond to it.

Jie reaguoja į jį.

So once you take flexible identity,

Taigi, kai mes prisiimame netikrą tapatybę,

anonymity, engagement with the real world,

anonimiškumą, įsitraukimą į realybę,

and you move beyond simple homage or parody

ir persikeliame kitapus paprastos pagarbos ar parodijos

and you put these tools to work in telling a story,

bei panaudojame tai kurdami istoriją,

that's when things get really interesting.

tai tampa labai įdomu.

So during the Chicago mayoral election

Vykstant Čikagos mero rinkimams,

there was a parody account.

egzistavo parodijų paskyra.

It was Mayor Emanuel.

Ji vadinosi Meras Emanuelis.

It gave you everything you wanted from Rahm Emanuel,

Joje buvo daugybė informacijos apie Rahm'ą Emanuelį,

particularly in the expletive department.

daugiausiai - susijusios su necenzūriniais žodžiais.

This foul-mouthed account

Ši ciniška paskyra

followed the daily activities of the race,

sekė kasdieninius rinkimų įvykius

providing commentary as it went.

ir juos komentavo.

It followed all of the natural tropes

Ji buvo gana natūrali,

of a good, solid Twitter parody account,

kaip ir dauguma įprastinių "Twitter" parodijų paskyrų,

but then started to get weird.

bet tada prasidėjo keisti dalykai.

And as it progressed, it moved from this commentary

Jai vystantis, komentarus pakeitė

to a multi-week, real-time science fiction epic

savaitinis, realiu laiku vykstantis mokslinės fantastikos epas,

in which your protagonist, Rahm Emanuel,

kuriame pagrindinis veikėjas, Rahm'as Emanuel'is

engages in multi-dimensional travel on election day,

įsitraukia į tarpgalaktinę kelionę rinkimų dieną,

which is -- it didn't actually happen.

kurios -- iš tikrųjų nebuvo.

I double checked the newspapers.

Aš du kartus patikrinau laikraščius.

And then, very interestingly, it came to an end.

Ir tada įvyko įdomus dalykas - viskas baigėsi.

This is something that doesn't usually happen

Tai dažniausiai neįvyksta

with a Twitter parody account.

su "Twitter" parodijų paskyromis.

It ended, a true narrative conclusion.

Viskas baigėsi, tai buvo tikra literatūrinė pabaiga.

And so the author, Dan Sinker, who was a journalist,

Taigi Dan'as Sinker'is, žurnalistas,

who was completely anonymous this whole time,

kuris visą šį laiką išliko visiškai anonimiškas, -

I think Dan -- it made a lot of sense for him

manau, jam tai turėjo prasmę -

to turn this into a book,

pavertė visa tai į knygą,

because it was a narrative format in the end,

nes galu gale tai tapo literatūriniu pasakojimu,

and I think that turning it into a book

ir aš manau, kad šios knygos sukūrimas

is representative of this idea that he had created something new

atspindi idėją, jog buvo sukurta kažkas naujo,

that needed to be translated into previous formats.

ką reikėjo paversti į senesnes formas.

One of my favorite examples

Vienas iš mano mėgstamiausių pavyzdžių yra

of something that's happening on Twitter right now,

tai, kas vyksta "Twitter" šiuo metu,

actually, is the very absurdist Crimer Show.

tai yra absurdiškas "Crimer Show".

Crimer Show tells the story

Šis "šou" pasakoja istoriją apie

of a supercriminal and a hapless detective

supernusikaltėlį ir nevykusį detektyvą,

that face off in this exceptionally strange lingo,

kurie susiduria naudodami išskirtinai keistą žargoną

with all of the tropes of a television show.

kartu su visais televizijos laidų išsireiškimais.

Crimer Show's creator has said that

"Crimer Show" kūrėjas yra pasakęs, jog

it is a parody of a popular type of show in the U.K.,

tai yra populiaraus šou Didžiojoje Britanijoje parodija,

but, man, is it weird.

bet, žmogau, tai labai keista.

And there are all these times where Crimer,

Visi tie kartai, kai pagrindinis veikėjas,

the supercriminal, does all of these TV things.

supernusikaltėlis, atlieka veiksmus, matomus per televiziją.

He's always taking off his sunglasses

Jis visada nusiima akinius nuo saulės,

or turning to the camera,

ar pasisuka į kamerą,

but these things just happen in text.

bet visa tai vyksta tik tekste.

I think borrowing all of these tropes from television

Manau, įvairių televizinių metaforų ir įvaizdžių naudojimas

and additionally presenting each Crimer Show

ir kiekvieno šou, kaip epizodo,

as an episode, spelled E-P-P-A-S-O-D, "eppasod,"

paraidžiui rašomo E-P-A-S-O-D-A-S, "epasodas", pristatymas,

presenting them as episodes

pateikiant juos kaip serijos dalis,

really, it creates something new.

tikrai kuria kažką naujo.

There is a new "eppasod" of Crimer Show

Nauji "Crimer Show" "epasodai" išleidžiami

on Twitter pretty much every day,

"Twitter" puslapyje beveik kasdien

and they're archived that way.

ir būtent ten jie yra archyvuojami.

And I think this is an interesting experiment in format.

Manau, tai dar vienas įdomus eksperimentas su forma.

Something totally new has been created here

Kažkas visiškai naujo buvo sukurta

out of parodying something on television.

parodijuojant tai, kas rodoma televizijoje.

I think in nonfiction real-time storytelling,

Mano nuomone, ir ne literatūriniuose pasakojimuose

there are a lot of really excellent examples as well.

yra daug gerų pavyzdžių.

RealTimeWWII is an account

"RealusAntrasisPasaulinisKaras" yra paskyra, kurioje

that documents what was happening on this day 60 years ago

itin detaliai pristatoma,

in exceptional detail, as if

kas vyko šią dieną prieš 60 metų, lyg

you were reading the news reports from that day.

skaitytum naujienų pranešimus iš būtent tos dienos.

And the author Teju Cole has done

Kūrėjas Teju Cole atliko

a lot of experimentation with putting a literary twist

nemažai bandymų, siekdamas pakeisti

on events of the news.

įvykių apibūdinimą žiniose.

In this particular case, he's talking about drone strikes.

Šiuo atveju pasakojama apie bepiločių orlaivių atakas.

I think that in both of these examples,

Aš manau, kad abiejuose pavyzdžiuose

you're beginning to see ways in which

jūs matote, kaip

people are telling stories with nonfiction content

žmonės pasakoja apie įvykius su dokumentiniu turiniu,

that can be built into new types

kurie gali būti perkelti į naujas

of fictional storytelling.

literatūrinio pasakojimo formas.

So with real-time storytelling,

Taigi, realaus laiko pasakojimai,

blurring the lines between fact and fiction,

kurie ištrina ribas tarp faktų ir prasimanymų,

the real world and the digital world,

realaus ir skaitmeninio pasaulio,

flexible identity, anonymity,

netikra tapatybė, anonimiškumas, -

these are all tools that we have accessible to us,

tai yra įrankiai, pasiekiami mums visiems

and I think that they're just the building blocks.

ir, mano nuomone, jų yra daug daugiau.

They are the bits that we use

Jie yra maža dalis to, ką mes naudojame

to create the structures, the frames,

tam, kad sukurtume struktūras, rėmus,

that then become our settlements on this

kurie vėliau tampa mūsų pamatu

wide open frontier for creative experimentation.

kūrybinių eksperimentų platybėse.

Thank you.

Ačiū jums.

(Applause)

(Plojimai)