Andrew Fitzgerald: Adventures in Twitter fiction

Andrew Fitzgerald: Phiêu lưu trong thế giới hư cấu của Twitter

Translator: Anh Vi Le Reviewer: Nhu PHAM

So in my free time outside of Twitter

Thời gian rảnh rỗi của tôi ngoài Twitter

I experiment a little bit

tôi đã trải nghiệm một chút ít

with telling stories online, experimenting

với việc kể chuyện online, thử nighệm với

with what we can do with new digital tools.

việc mà chúng ta có thể làm với các công cụ số mới.

And in my job at Twitter,

Trong công việc của tôi tại Twitter,

I actually spent a little bit of time

tôi thực sự đã dành một chút thời gian

working with authors and storytellers as well,

làm việc với các tác giả cũng như những người kể chuyện,

helping to expand out the bounds

nhằm mở rộng ranh giới

of what people are experimenting with.

những thử nghiệm.

And I want to talk through some examples today

Và tôi muốn nói qua một số ví dụ hiện nay

of things that people have done

về những thứ mà người ta đã làm

that I think are really fascinating

mà tôi nghĩ là thực sự lôi cuốn

using flexible identity and anonymity on the web

bằng cách sử dụng những nhân vật linh hoạt và ẩn danh trên mạng

and blurring the lines between fact and fiction.

và làm mờ ranh giới giữa hiện thực và hư cấu.

But I want to start and go back to the 1930s.

Nhưng tôi muốn bắt đầu từ những năm 1930.

Long before a little thing called Twitter,

Rất lâu trước cái gọi là Twitter,

radio brought us broadcasts

radio mang đến cho chúng ta những bản tin

and connected millions of people

và kết nối hàng triệu người

to single points of broadcast.

tại duy nhất một điểm phát sóng.

And from those single points emanated stories.

Và từ những điểm phát sóng này bắt nguồn những câu chuyện

Some of them were familiar stories.

Một số chúng là những câu chuyện quen thuộc.

Some of them were new stories.

Một số là những câu chuyện mới.

And for a while they were familiar formats,

Và trong một thời gian chúng đã từng là những kiểu mẫu quen thuộc,

but then radio began to evolve its own

nhưng rồi radio bắt đầu phát triển

unique formats specific to that medium.

theo cách riêng đặc trưng của nó.

Think about episodes that happened live on radio.

Hãy nghĩ về những bản tin phát sóng trực tiếp trên radio.

Combining the live play

Kết hợp phát sóng trực tiếp

and the serialization of written fiction,

với những tập truyện thường kỳ,

you get this new format.

chúng ta có được một hình thức mới.

And the reason why I bring up radio is that I think

Và lý do tại sao tôi nói đến radio là vì tôi nghĩ rằng

radio is a great example of how a new medium

radio là một ví dụ hay về phương tiện truyền thông mới

defines new formats which then define new stories.

tạo nên những hình thức mới để xây dựng nên những câu chuyện mới.

And of course, today, we have an entirely new

Và tất nhiên hôm nay, chúng ta có một loại hình truyền thông hoàn toàn mới

medium to play with,

để trải nghiệm,

which is this online world.

đó là thế giới online.

This is the map of verified users on Twitter

Đây là bản đồ những người dùng Twiier

and the connections between them.

và những kết nối giữa họ.

There are thousands upon thousands of them.

Có hàng ngàn tới hàng ngàn người.

Every single one of these points

Mỗi một điểm độc nhất trong đó

is its own broadcaster.

là điểm phát sóng của chính nó.

We've gone to this world of many to many,

Chúng ta đã đi tới thế giới của rất nhiều kết nối này

where access to the tools is the only barrier to broadcasting.

nơi mà truy cập vào thiết bị là cản trở duy nhất tới việc phát sóng.

And I think that we should start to see

Tôi nghĩ chúng ta nên bắt đầu nhìn nhận

wildly new formats emerge

đúng hơn những hình thức mới nổi này

as people learn how to tell stories in this new medium.

khi mà mọi người học cách kể chuyện trong loại hình truyền thông mới

I actually believe that we are in a wide open frontier

Tôi thực sự tin rằng chúng ta đang ở trong một lãnh địa mở rộng lớn

for creative experimentation, if you will,

cho những trải niệm sáng tạo, nếu bạn muốn,

that we've explored and begun to settle

mà chúng ta sẽ khám phá và bắt đầu định cư

this wild land of the Internet

trên miền đất hoang dã này của Internet

and are now just getting ready

nhưng hiện nay chỉ vừa sẵn sàng

to start to build structures on it,

để bắt đầu xây dựng những công trình trên đó,

and those structures are the new formats

và những công trình đó chính là những hình thức mới

of storytelling that the Internet will allow us to create.

của kể chuyện mà Internet cho phép ta sáng tạo.

I believe this starts with an evolution

Tôi tin rằng việc này bắt đầu với một cuộc cách mạng

of existing methods.

của những phương pháp hiện thời.

The short story, for example,

Lấy ví dụ, truyện ngắn,

people are saying that the short story

mọi người đang nói rằng truyện ngắn

is experiencing a renaissance of sorts

là trải nghiệm sự phục hưng của nhiều thể loại

thanks to e-readers, digital marketplaces.

nhờ vào những người độc giả số, những thị trường số.

One writer, Hugh Howey, experimented

Một nhà văn, Hugh Howey, đã thử nghiệm

with short stories on Amazon

với những truyện ngắn trên Amazon

by releasing one very short story called "Wool."

bằng cách phát hành một câu chuyện rất ngắn gọi là "Wool."

And he actually says that he didn't intend

ông nói rằng thực ra ông không có ý định

for "Wool" to become a series,

để "Wool" trở thành một loạt truyện,

but that the audience loved the first story so much

nhưng những độc giả yêu câu chuyện đầu tiên nhiều

they demanded more, and so he gave them more.

đến nỗi mà họ muốn đọc tiếp, thế nên ông viết tiếp.

He gave them "Wool 2," which was a little bit longer than the first one,

Ông cho ra đời "Wool 2", là một tập dài hơn tập đầu tiên chút ít,

"Wool 3," which was even longer,

"Wool 3", thậm chí còn dài hơn nữa,

culminating in "Wool 5,"

rồi đỉnh điểm là "Wool 5",

which was a 60,000-word novel.

là một tiểu thuyết 60,000 từ.

I think Howey was able to do all of this because

Tôi nghĩ Howey có thể làm tất cả những điều đó bởi vì

he had the quick feedback system of e-books.

ông có được sự phản hồi nhanh chóng từ hệ thống e-books.

He was able to write and publish

Ông có thể viết và xuất bản

in relatively short order.

với những đơn đặt hàng tương đối nhanh chóng.

There was no mediator between him and the audience.

Không có nhà trung gian nào giữa ông và độc giả.

It was just him directly connected with his audience

Chỉ là ông kết nối trực tiếp tới những độc giả của mình

and building on the feedback and enthusiasm

và xây dựng dựa trên sự phản hồi và lòng nhiệt tình

that they were giving him.

mà họ đã dành cho ông.

So this whole project was an experiment.

Vậy tổng thể cả dự án này là một thí nghiệm.

It started with the one short story,

Nó bắt đầu với một câu chuyện ngắn,

and I think the experimentation actually became

và tôi nghĩ cuộc thí nghiệm này thực sự đã trở thành

a part of Howey's format.

một phần trong hình thức viết sách của Howey.

And that's something that this medium enabled,

Và có một số thứ trong loại hình truyền thông này đã được giải phóng,

was experimentation being a part of the format itself.

đó là sự thử nghiệm là một phần của chính loại hình này.

This is a short story by the author Jennifer Egan

Đây là một câu chuyện ngắn của tác giả Jenifer Egan

called "Black Box."

gọi là "Hộp đen".

It was originally written

Ban đầu nó được viết

specifically with Twitter in mind.

riêng biệt trên Twitter.

Egan convinced The New Yorker

Egan đã thuyết phục tạp chí The New Yorker

to start a New Yorker fiction account

bắt đầu một tài khoản trên New Yorker viễn tưởng

from which they could tweet

từ những gì mà họ có thể tweet

all of these lines that she created.

tất cả những dòng bà viết.

Now Twitter, of course, has a 140-character limit.

Giờ đây trên Twitter, đương nhiên, có giới hạn 140 kí tự.

Egan mocked that up just writing manually

Egan chế nhạo điều đó bằng cách chỉ viết tay

in this storyboard sketchbook,

trong cuốn sổ minh họa kịch bản này,

used the physical space constraints

sử dụng những giới hạn không gian liên kết vật lý

of those storyboard squares

của những ô hình minh họa

to write each individual tweet,

để viết ra từng dòng tweet một,

and those tweets ended up becoming

và những dòng tweet đó cuối cùng đạt được số lượng

over 600 of them that were serialized by The New Yorker.

mà hơn 600 trong chúng được đăng từng số bởi The New Yorker.

Every night, at 8 p.m., you could tune in

Mỗi tối, vào 8 p.m, bạn có thể bắt được

to a short story from The New Yorker's fiction account.

tới một câu chuyện ngắn từ tài khoản hư cấu của The New Yorker

I think that's pretty exciting:

Tôi nghĩ nó khá là thú vị:

tune-in literary fiction.

một kênh văn học hư cấu thu nhỏ.

The experience of Egan's story, of course,

Thí nghiệm ở câu chuyện của Egan, đương nhiên

like anything on Twitter, there were multiple ways to experience it.

cũng giống mọi thứ trên Twitter, nơi đó có rất nhiều cách để trải nghiệm điều này.

You could scroll back through it,

Bạn có thể trở lại phần này,

but interestingly, if you were watching it live,

nhưng thú vị hơn, nếu bạn xem nó trực tiếp,

there was this suspense that built

có một sự mong đợi được tạo nên

because the actual tweets,

bởi những dòng tweet thực thụ,

you had no control over when you would read them.

bạn không thể kiểm soát khi nào bạn có thể đọc được nó.

They were coming at a pretty regular clip,

Đó là sự phát đi một đoạn clip thông thường,

but as the story was building,

nhưng nội dung của nó vẫn đang được xây dựng,

normally, as a reader, you control how fast you move through a text,

thông thường, là người đọc, bạn kiểm soát được tốc độ đọc của mình,

but in this case, The New Yorker did,

nhưng trong trường hợp này, The New Yorker kiểm soát,

and they were sending you bit by bit by bit,

và họ gửi cho bạn từng ít từng ít một,

and you had this suspense of waiting for the next line.

và bạn có được sự hồi hộp mong chờ cho tập kế tiếp.

Another great example of fiction

Một ví dụ hay cho tiểu thuyết

and the short story on Twitter,

và truyện ngắn trên Twitter,

Elliott Holt is an author who wrote a story called "Evidence."

Elliot Holt là một tác giả, người viết câu chuyện có tên "Bằng chứng."

It began with this tweet: "On November 28

Nó bắt đầu với dòng tweet: "Vào 28 tháng Mười một,

at 10:13 p.m.,

10:13 p.m.,

a woman identified as Miranda Brown,

một phụ nữ được nhận dạng là Miranda Brown,

44, of Brooklyn, fell to her death

số nhà 44, Brooklyn, rơi lầu chết

from the roof of a Manhattan hotel."

từ sân thượng của khách sạn Manhattan."

It begins in Elliott's voice,

Câu chuyện bắt đầu bằng lời kể của Elliott,

but then Elliott's voice recedes,

nhưng sau đó lời nói của Elliot mất dần,

and we hear the voices of Elsa, Margot and Simon,

và chúng ta nghe thấy tiếng của Elsa, Margot và Simon,

characters that Elliott created on Twitter

các nhân vật mà Elliott tạo ra trên Twitter

specifically to tell this story,

chuyên để kể câu chuyện này,

a story from multiple perspectives

một câu chuyện từ đa góc độ

leading up to this moment at 10:13 p.m.

dẫn tới khoảnh khắc 10h13 phút tối.

when this woman falls to her death.

khi người phụ nữ đó rơi lầu chết.

These three characters brought an authentic vision

Ba nhân vật này mang tới một cái nhìn tin cậy

from multiple perspectives.

từ đa góc độ.

One reviewer called Elliott's story

Một nhà phê bình đã gọi câu chuyện của Elliott là

"Twitter fiction done right," because she did.

"Tiểu thuyết trên Twitter đã làm đúng", bởi bà đã làm đúng.

She captured that voice

Bà sử dụng những giọng điệu

and she had multiple characters and it happened in real time.

bà có nhiều nhân vật và nó diễn ra trong thời gian thực.

Interestingly, though, it wasn't just

Thú vị thay, dù thế, Twitter không

Twitter as a distribution mechanism.

chỉ là một cơ chế phân phối.

It was also Twitter as a production mechanism.

Mà nó còn là một cơ chế sản xuất.

Elliott told me later

Sau này Elliott đã nói với tôi

she wrote the whole thing with her thumbs.

bà đã viết toàn bộ câu chuyện bằng hai ngón tay cái

She laid on the couch and just went back and forth

Bà đã nằm dài trên chiếc trường kỷ và chỉ qua lại

between different characters

giữa các nhân vật khác nhau

tweeting out each line, line by line.

tweet từng dòng, từng dòng một.

I think that this kind of spontaneous creation

Tôi nghĩ đó là một kiểu của sự sáng tạo tự phát

of what was coming out of the characters' voices

của những gì nói ra từ giọng điệu của mỗi nhân vật

really lent an authenticity to the characters themselves,

thực sự thêm phần tin cậy cho không những bản thân nhân vật,

but also to this format that she had created

mà còn cho loại hình văn học mà bà đã sáng tạo ra

of multiple perspectives in a single story on Twitter.

với đa góc độ trong một câu chuyện trên Twitter.

As you begin to play with flexible identity online,

Cũng như bạn bắt đầu chơi với những nhân vật online linh hoạt ,

it gets even more interesting

bạn cảm thấy thậm chí còn thích thú hơn

as you start to interact with the real world.

khi bắt đầu tương tác vơi thế giới thực.

Things like Invisible Obama

Những nhân vật như một Obama vô hình

or the famous "binders full of women"

hay câu nói nổi tiếng "những tập hồ sơ đầy phụ nữ" của Mitt Romney

that came up during the 2012 election cycle,

xuất hiện suốt kỳ tranh cử năm 2012,

or even the fan fiction universe of "West Wing" Twitter

hay thậm chí fan hâm mộ truyện giả tưởng "West Wing" trên Twitter

in which you have all of these accounts

nơi mà bạn sẽ truy cập được vào tất cả những tài khoản đó

for every single one of the characters in "The West Wing,"

cho mỗi một nhân vật riêng biệt trong "The West Wing"

including the bird that taps at Josh Lyman's window

bao gồm con chim đã mổ vào cửa sổ nhà Josh Lyman

in one single episode. (Laughter)

trong một tập. (Tiếng cười)

All of these are rapid iterations on a theme.

Tất cả là sự lặp lại nhanh chóng trên một chủ đề.

They are creative people experimenting

Họ là những người sáng tạo đang trải nghiệm

with the bounds of what is possible in this medium.

với những ranh giới những gì là có thể trong hình thức truyền thông này.

You look at something like "West Wing" Twitter,

Bạn hãy nhìn một số thứ như "West Wing" trên Twitter,

in which you have these fictional characters

những gì bạn có là những nhân vật hư cấu đó

that engage with the real world.

khớp với thế giới thực tại.

They comment on politics,

Họ bình luận về chính trị,

they cry out against the evils of Congress.

họ lên tiếng chống lại những xấu xa trong Quốc hội.

Keep in mind, they're all Democrats.

Hãy ghi nhớ, tất cả họ đều là những người dân chủ.

And they engage with the real world.

Và họ khớp với thế giới thực.

They respond to it.

Họ đáp ứng với nó.

So once you take flexible identity,

Một khi bạn nhập vai một nhân vật ảo,

anonymity, engagement with the real world,

nặc danh, gắn kết với thế giới thực,

and you move beyond simple homage or parody

và bạn vượt quá những sự kính trọng đơn thuần hoặc nhại lại

and you put these tools to work in telling a story,

và bạn vận dụng những công cụ đó vào công việc kể một câu chuyện,

that's when things get really interesting.

đó là khi mọi thứ trở nên thực sự thú vị.

So during the Chicago mayoral election

Trong suốt cuộc bầu cử thị trưởng Chicago

there was a parody account.

có một tài khoản nhại.

It was Mayor Emanuel.

Đó là Thị trưởng Emanuel.

It gave you everything you wanted from Rahm Emanuel,

Nó cho bạn mọi thứ bạn muốn từ Rahm Emanuel,

particularly in the expletive department.

cụ thể là trong ban nói tục.

This foul-mouthed account

Tài khoản thô lỗ này

followed the daily activities of the race,

bám gót những động thái hằng ngày của cuộc đua,

providing commentary as it went.

cung cấp lời bình như thể chính nó là người trong cuộc.

It followed all of the natural tropes

Nó bắt chước tất cả lối bóng gió tự nhiên

of a good, solid Twitter parody account,

của một tài khoản nhại có chất lượng trên Twitter,

but then started to get weird.

nhưng sau đó nó bắt đầu trở nên kỳ quái.

And as it progressed, it moved from this commentary

Nó dần chuyển từ kênh bình luận

to a multi-week, real-time science fiction epic

sang một thiên tiểu thuyết khoa học nhiều tuần thời gian thực

in which your protagonist, Rahm Emanuel,

trong đó nhân vật chính, Rahm Emanuel,

engages in multi-dimensional travel on election day,

tham gia một cách đa chiều những chuyến đi trong ngày bầu cử,

which is -- it didn't actually happen.

những điều không thực sự xảy ra.

I double checked the newspapers.

Tôi đã xem kỹ các trang báo.

And then, very interestingly, it came to an end.

Và thú vị thay, nó đã đến hồi kết.

This is something that doesn't usually happen

Đó là một thứ không thường xuyên xảy ra

with a Twitter parody account.

với những tài khoản nhại trên Twitter.

It ended, a true narrative conclusion.

Nó kết thúc, một kết thúc của một bài tường thuật chính hiệu.

And so the author, Dan Sinker, who was a journalist,

Rồi sau đó tác giả, Dan Sinker, một nhà báo,

who was completely anonymous this whole time,

người hoàn toàn giấu tên trong suốt thời gian đó,

I think Dan -- it made a lot of sense for him

tôi nghĩ việc này có rất nhiều ý nghĩa với anh

to turn this into a book,

để chuyển nó thành sách,

because it was a narrative format in the end,

bởi cuối cùng nó là một hình thức tường thuật,

and I think that turning it into a book

và tôi nghĩ rằng chuyển nó thành sách

is representative of this idea that he had created something new

biểu trưng cho một điều rằng anh đã sáng tạo ra một cái gì đó mới mẻ

that needed to be translated into previous formats.

cần thiết để được chuyển đổi lại về những hình thức trước đó.

One of my favorite examples

Một trong những ví dụ tâm đắc của tôi

of something that's happening on Twitter right now,

về những điều đang xảy ra trên Twitter ngay bây giờ,

actually, is the very absurdist Crimer Show.

thực ra đó là một chương trình vô cùng ngớ ngẩn Crimer Show.

Crimer Show tells the story

Crimer Show kể câu chuyện

of a supercriminal and a hapless detective

của một siêu tội phạm và một thám tử đen đủi

that face off in this exceptionally strange lingo,

đối mặt với nhau trong tình huống oái ăm này,

with all of the tropes of a television show.

cùng với những ẩn dụ của một chương trình TV.

Crimer Show's creator has said that

Tác giả của Crimer Show đã nói rằng

it is a parody of a popular type of show in the U.K.,

nó là sự nhại lại một kiểu chương trình phổ biến tại Anh

but, man, is it weird.

nhưng có điều, nó kỳ quái.

And there are all these times where Crimer,

Và tất cả mọi lúc Crimer

the supercriminal, does all of these TV things.

tên siêu tội phạm, làm mọi thứ trên TV đó.

He's always taking off his sunglasses

Hắn luôn luôn cởi chiếc kính đen

or turning to the camera,

hoặc quay mặt vào camera,

but these things just happen in text.

nhưng những thứ đó chỉ xảy ra trên chữ viết.

I think borrowing all of these tropes from television

Tôi nghĩ việc mượn tất cả những phép ẩn dụ đó từ ti vi

and additionally presenting each Crimer Show

và thêm nữa việc giới thiệu mỗi Crimer Show

as an episode, spelled E-P-P-A-S-O-D, "eppasod,"

như một tập phim, đánh vần E-P-P-A-S-O-D, "eppasod,"

presenting them as episodes

phát sóng theo từng tập

really, it creates something new.

thực sự, nó đã tạo ra một điều mới mẻ.

There is a new "eppasod" of Crimer Show

Có một tập mới của Crimer Show

on Twitter pretty much every day,

trên Twitter gẩn như là mỗi ngày,

and they're archived that way.

và chúng được hoàn thành bằng cách đó.

And I think this is an interesting experiment in format.

Tôi nghĩ đó một thử nghiệm thú vị.

Something totally new has been created here

Một thứ gì đó hoàn toàn mới mẻ vừa được tạo ra ở đây

out of parodying something on television.

bằng cách nhại lại một số thứ trên TV.

I think in nonfiction real-time storytelling,

Tôi nghĩ rằng trong thể loại kể chuyện hiện thực thời gian thực,

there are a lot of really excellent examples as well.

cũng có nhiều ví dụ thực sự thú vị.

RealTimeWWII is an account

RealTimeWWII là một tài khoản

that documents what was happening on this day 60 years ago

tư liệu về những gì diễn ra 60 năm trước

in exceptional detail, as if

trong mức độ chi tiết hiếm có, cứ như thể

you were reading the news reports from that day.

bạn đang đọc tin tức hàng ngày ngay ở thời xa xưa.

And the author Teju Cole has done

Tác giả Teju Cole đã thực hiện

a lot of experimentation with putting a literary twist

nhiều thử nghiệm với việc dùng những phá cách văn học

on events of the news.

vào những sự kiện tin tức.

In this particular case, he's talking about drone strikes.

Trong tình huống đặc biệt này, ông ấy đang nói về chiến cơ oanh tạc.

I think that in both of these examples,

Tôi nghĩ trong cả hai ví dụ trên,

you're beginning to see ways in which

bạn đang bắt đầu nhìn thấy cách

people are telling stories with nonfiction content

người ta kể chuyện với nội dung hiện thực

that can be built into new types

mà có thể được xây dựng trong hai kiểu mới

of fictional storytelling.

của kể chuyện hư cấu.

So with real-time storytelling,

Vậy với kể chuyện thời gian thực,

blurring the lines between fact and fiction,

việc làm mờ ranh giới giữa hiện thực và hư cấu,

the real world and the digital world,

thế giới thực và thế giới số,

flexible identity, anonymity,

cá tính linh hoạt, ẩn danh,

these are all tools that we have accessible to us,

đó là tất cả những công cụ mà chúng ta có thể tiếp cận,

and I think that they're just the building blocks.

và tôi nghĩ rằng chúng chỉ là những khối vật liệu.

They are the bits that we use

Chúng là những bits mà điện tử chúng ta sử dụng

to create the structures, the frames,

để xây dựng những công trình, những kết cấu

that then become our settlements on this

và rồi trở thành nơi định cư của chúng ta trên

wide open frontier for creative experimentation.

thế giới rộng mở đó cho những trải nghiệm sáng tạo.

Thank you.

Cảm ơn.

(Applause)

(Tiếng vỗ tay)