Andrew Fitzgerald: Adventures in Twitter fiction

المترجم: Faisal Marz المدقّق: Ayman Mahmoud

So in my free time outside of Twitter

خلال وقت فراغي بعيدا عن توتر

I experiment a little bit

أقوم بتجارب بسيطة

with telling stories online, experimenting

برواية القصص اون لاين , أقوم بتجارب

with what we can do with new digital tools.

عن ما نستطيع ان نفعله بالتكنولوجيا الجديدة

And in my job at Twitter,

في عملي في تويتر

I actually spent a little bit of time

أقضي في الحقيقة قليل من وقتي

working with authors and storytellers as well,

بالعمل مع المؤلفين وراويّ القصص أيضاً

helping to expand out the bounds

للمساعدة في توسيع حدود

of what people are experimenting with.

الاشياء التي يقومون الناس بالتجارب معها

And I want to talk through some examples today

وسأتحدث اليوم عن بعض الأمثلة

of things that people have done

عن الأشياء التي عملها الناس

that I think are really fascinating

والتي أظن انها فعلاً مبهرة

using flexible identity and anonymity on the web

استخدام هوية متعددة ومجهولة على الويب

and blurring the lines between fact and fiction.

وتضليل الخطوط بين الحقيقة والخيال

But I want to start and go back to the 1930s.

لكن سأبدأ من عام 1930

Long before a little thing called Twitter,

قديماً حتى قبل الشيء المسمى تويتر

radio brought us broadcasts

الراديو قدم لنا البث

and connected millions of people

وربط الملايين من الناس

to single points of broadcast.

بنقطة بث واحدة

And from those single points emanated stories.

ومن هذه النقطة الواحدة انطلقت القصص

Some of them were familiar stories.

بعضها مألوف

Some of them were new stories.

والاخرى قصص جديدة

And for a while they were familiar formats,

ولفترة كانت الصيغ مألوفة

but then radio began to evolve its own

لكن بعد ذلك, قام الراديو يطور

unique formats specific to that medium.

أسلوب مميز خاص للنشر الإذاعي

Think about episodes that happened live on radio.

فكر في حلقة تمت إذاعتها على الهواء

Combining the live play

الجمع بين العرض الحي

and the serialization of written fiction,

والتسلسل الخيالي للقصة

you get this new format.

فتحصل أنت على هذا الأسلوب الجديد

And the reason why I bring up radio is that I think

والسبب الذي جعلني اقدم الراديو هو أني أظن

radio is a great example of how a new medium

أن الراديو هو مثال عظيم في كيف الوسيلة الجديدة

defines new formats which then define new stories.

تعرف الأسلوب الجديد والذي بعد ذلك عرفنا على قصص جديدة

And of course, today, we have an entirely new

وبالطبع, اليوم , لدينا بشكل جديد وكامل

medium to play with,

وسيلة لنتعامل معها

which is this online world.

وهو عالم الانترنت

This is the map of verified users on Twitter

هذه خريطة الحسابات المثبتة على تويتر

and the connections between them.

والعلاقات بينهم

There are thousands upon thousands of them.

هناك ألوف وألوف منهم

Every single one of these points

كل واحد من هؤلاء النقاط

is its own broadcaster.

هو صاحب قناة بث

We've gone to this world of many to many,

وصلنا إلى عالم به الكثير والكثير

where access to the tools is the only barrier to broadcasting.

الوقت الذي تكون فيه محاولة الحصول على الادوات هو الحاجز الوحيد للبث

And I think that we should start to see

وأعتقد أننا يجب أن نبدأ برؤية

wildly new formats emerge

متوسعة لإنبثاق اساليب جديدة

as people learn how to tell stories in this new medium.

ما دام الناس يتعلمون كيف يحكون القصص من خلال هذه القنوات

I actually believe that we are in a wide open frontier

في الواقع انا اعتقد اننا في حدود مفتوح

for creative experimentation, if you will,

لتجارب ذكية

that we've explored and begun to settle

لقد اكتشفنا وبدأنا في تسوية

this wild land of the Internet

هذه المساحة الواسعة من الأنترنت

and are now just getting ready

والآن نحن نقوم بالاستعداد

to start to build structures on it,

لنبدأ بناء كيان عليها

and those structures are the new formats

وهذا الكيان هو الأساليب الجديدة

of storytelling that the Internet will allow us to create.

لرواية القصص التي يسمح لنا الأنترنت بإنشائها

I believe this starts with an evolution

أؤمن أن هذه البدايات التطويرية

of existing methods.

لأساليب موجودة

The short story, for example,

القصة القصيرة , على سبيل المثال

people are saying that the short story

الناس يقولون ان القصة القصيرة

is experiencing a renaissance of sorts

هي اختبار لنهضة من نوعا ما

thanks to e-readers, digital marketplaces.

الشكر لقارئ الكتب الالكترونية, والسوق الالكتروني

One writer, Hugh Howey, experimented

الكاتب هيو هاوي قام بتجربة

with short stories on Amazon

مع القصص القصيرة على امازون

by releasing one very short story called "Wool."

بإطلاق قصة قصيرة جداً أسمها (وول)

And he actually says that he didn't intend

وهو في الواقع قال انه لم يأخذ

for "Wool" to become a series,

(وول) على محمل الجد

but that the audience loved the first story so much

لكن الجمهور أحب القصة الأولى بشدة

they demanded more, and so he gave them more.

وطالب بالمزيد, ولذلك قام بكتابة المزيد

He gave them "Wool 2," which was a little bit longer than the first one,

كتب (وول2), والذي كان أكبر قليلاً من القصة الأولى

"Wool 3," which was even longer,

(وول3) والذي كان أطول

culminating in "Wool 5,"

وأنتهت السلسلة بقصة (وول5)

which was a 60,000-word novel.

والتي كانت رواية من 60.000 كلمة

I think Howey was able to do all of this because

أعتقد ان هاوي كان بإمكانه عمل كل هذا بسبب

he had the quick feedback system of e-books.

أنه كان لديه نظام سريع لمعرفة ردود الافعال للكتب الالكترونية

He was able to write and publish

كانت لديه الامكانية للكتابة والنشر

in relatively short order.

في وقت قصير نسبياً

There was no mediator between him and the audience.

كان لا يوجد وسيط بينه وبين الجمهور

It was just him directly connected with his audience

كان هو فقط مرتبط بالجمهور

and building on the feedback and enthusiasm

ويبني على ردود الافعال وحماسة الجمهور

that they were giving him.

هذا ما كانوا يعطونه

So this whole project was an experiment.

كامل هذا المشروع كان اختبار

It started with the one short story,

بدأ بقصة قصيرة واحدة

and I think the experimentation actually became

وأعتقد ان القيام بالتجارب اصبح في الواقع

a part of Howey's format.

جزء من أسلوب (هاوي)

And that's something that this medium enabled,

وهذا شيء تسمح به هذه الوسيلة

was experimentation being a part of the format itself.

القيام بالتجارب كان جزء من الأسلوب نفسه

This is a short story by the author Jennifer Egan

هذه قصة قصيرة من تأليف جينيفر إيقن

called "Black Box."

تسمى "الصندوق الأسود"

It was originally written

كتبت في الأصل

specifically with Twitter in mind.

خصصياً وتويتر في البال

Egan convinced The New Yorker

ايقن أقنعت نيويوركر

to start a New Yorker fiction account

لتبدأ حساب نيويوركر الخيالي

from which they could tweet

منها يستطيعون التغريد

all of these lines that she created.

عن الأسطر التي تنشئها هي

Now Twitter, of course, has a 140-character limit.

تويتر الان , بالطبع, محدود بـ 140 حرف

Egan mocked that up just writing manually

ايقن كرّست وقتها لتكتب يدوياً

in this storyboard sketchbook,

على دفتر رسم القصة المصورة

used the physical space constraints

بإستخدام القيود الطبيعية في المساحة

of those storyboard squares

لتلك المربعات في القصة المصورة

to write each individual tweet,

لكتابة كل تغريدة فردية

and those tweets ended up becoming

وهذه التغريدات انتهى بها الحال لأن تصبح

over 600 of them that were serialized by The New Yorker.

أكثر من 600 منها تم نشرها بواسطة نيويوركر

Every night, at 8 p.m., you could tune in

كل ليلة, الساعة 8 مساءاً, تستطيع متابعة

to a short story from The New Yorker's fiction account.

قصة قصيرة من حساب نيويوركر الخيالي

I think that's pretty exciting:

أعتقد ان هذا محمس جداً

tune-in literary fiction.

متابعة الخيال الأدبي

The experience of Egan's story, of course,

تجربة قصة ايقن , بالتأكيد

like anything on Twitter, there were multiple ways to experience it.

كأي شيء آخر في تويتر, كان يوجد الكثير من الطرق الاخرى لإختبارها

You could scroll back through it,

بإمكاننا أن نعيد النظر خلالها

but interestingly, if you were watching it live,

ومن المثير للإهتمام, إذا كنت تشاهدها مباشرة

there was this suspense that built

فهناك تشويق تم بناءه

because the actual tweets,

بسبب التغريدات الفعلية

you had no control over when you would read them.

لا تستطيع التحكم بنفسك وانت تقرأها

They were coming at a pretty regular clip,

لأنها تأتي على شكل مقطع روتيني

but as the story was building,

لكن على حسب بناية القصة

normally, as a reader, you control how fast you move through a text,

العادة, كقارئ, ستتحكم بسرعة التحرك خلال النص

but in this case, The New Yorker did,

لكن في هذه الحالة, (ذا نيويوركر) تفعل ذلك

and they were sending you bit by bit by bit,

هم يرسلونها لك واحدة بواحدة بواحدة

and you had this suspense of waiting for the next line.

وأنت لديك هذا التشويق الذي يجعلك تنتظر السطر التالي

Another great example of fiction

مثال جيد آخر للخيال

and the short story on Twitter,

والقصة القصيرة على تويتر

Elliott Holt is an author who wrote a story called "Evidence."

إليوت هولت, مؤلفة كتب قصة تسمى (ايفدنس) [الدليل]

It began with this tweet: "On November 28

تبدأ بهذه التغريدة, في نوفمبر 28

at 10:13 p.m.,

الساعة 10:13 مساءاً

a woman identified as Miranda Brown,

امرأة تعرف بـ(ميراندا براون)

44, of Brooklyn, fell to her death

44, من بروكلين, سقطت ميتة

from the roof of a Manhattan hotel."

من السقف في فندق (مانهاتن)

It begins in Elliott's voice,

تبدأ بصوت اليوت

but then Elliott's voice recedes,

لكن صوت (اليوت) يتراجع

and we hear the voices of Elsa, Margot and Simon,

ثم نسمع صوت (إلسا), مارجوت, وسايمون

characters that Elliott created on Twitter

شخصيات ابتكرتها (اليوت) على تويتر

specifically to tell this story,

خصيصاً لتحكى على تويتر

a story from multiple perspectives

قصة من مشاهد متعددة

leading up to this moment at 10:13 p.m.

تقودك إلى هذه اللحظة عند الساعة 10:13 مساءاً

when this woman falls to her death.

عندما سقطت المرأة ميتة

These three characters brought an authentic vision

هذه الثلاث شخصيات شكلّت رؤية حقيقية

from multiple perspectives.

من مشاهد متعددة

One reviewer called Elliott's story

مشاهد واحد اسمه, قصة (اليوت)

"Twitter fiction done right," because she did.

"خيال تويتر متقن جيداً," لأنها فعلتها

She captured that voice

هي أسرت هذا الصوت

and she had multiple characters and it happened in real time.

لديها شخصيات متعددة تم عملها على الواقع الحقيقي

Interestingly, though, it wasn't just

ومن المثير للإهتمام, رغماً عن ذلك, لم يكن فقط

Twitter as a distribution mechanism.

تويتر كتقنية نشر

It was also Twitter as a production mechanism.

بل كان أيضاً تقنية انتاج

Elliott told me later

اليوت أخبرتني بعد ذلك

she wrote the whole thing with her thumbs.

أنها كتبت هذا كله بإبهامها

She laid on the couch and just went back and forth

أستقلت على أريكتها وأخذت تتردد ذهاباً وإياباً

between different characters

بين مختلف الشخصيات

tweeting out each line, line by line.

تغرد كل سطر , سطر بسطر

I think that this kind of spontaneous creation

اعتقد ان هذا نوع من إيجاد التشويق

of what was coming out of the characters' voices

من ما يخرج من أصوات الشخصيات

really lent an authenticity to the characters themselves,

فعلاً مدت مصداقية لنفس الشخصيات

but also to this format that she had created

لكن أيضاً للأسلوب التي ابتكرته

of multiple perspectives in a single story on Twitter.

من مشاهد متعددة في قصة واحدة على تويتر

As you begin to play with flexible identity online,

كما تبدأ ببالتلاعب بالهويات على الانترنت

it gets even more interesting

انها اكثر إثارة

as you start to interact with the real world.

إذا بدأت تتفاعل مع العالم الحقيقي

Things like Invisible Obama

أشياء مثل اوباما الخفي

or the famous "binders full of women"

او (الملفات المليئة بالنساء) المشهور

that came up during the 2012 election cycle,

والذي ظهر خلال دورة الانتخابات في 2012

or even the fan fiction universe of "West Wing" Twitter

او حتى عالم هواة الخيال (ويست وينق) في تويتر

in which you have all of these accounts

والتي ستحصل على كل هذه الحسابات

for every single one of the characters in "The West Wing,"

لكل شخص واحد من شخصيات (ذا ويست وينق)

including the bird that taps at Josh Lyman's window

بالاضافة إلى الطائر الذي يطرق نافذة (ليمان)

in one single episode. (Laughter)

في واحدة من الحلقات

All of these are rapid iterations on a theme.

كل هذه تتكرر بشكل متسارع في الموضوع

They are creative people experimenting

هؤلاء هم أشخاص مبدعين يقومون بالتجارب

with the bounds of what is possible in this medium.

مع الحدود التي تسمح لهم في هذه الوسيلة

You look at something like "West Wing" Twitter,

تنظر إلى شيء ما مثل (ويست ونق) تويتر

in which you have these fictional characters

فيما تملك من هذه الشخصيات الخيالية

that engage with the real world.

التي تصطدم بالعالم الحقيقي

They comment on politics,

هم يعلقون على السياسة

they cry out against the evils of Congress.

هم يصرخون ضد شرور الكونجرس

Keep in mind, they're all Democrats.

لتتذكر هذا, كلهم ديمقراطيين

And they engage with the real world.

وهم يتشابكون مع العالم الحقيقي

They respond to it.

هم يستجيبون له

So once you take flexible identity,

متى ما حصلت على هوية متقلبة

anonymity, engagement with the real world,

مجهولة, مرتبطة مع العالم الحقيقي

and you move beyond simple homage or parody

وتتحرك وراء الاحترام أو السخرية

and you put these tools to work in telling a story,

وتضع هذه الادوات للعمل في قصة

that's when things get really interesting.

هنا عندما تكون مثيرة فعلاً

So during the Chicago mayoral election

خلال الانتخابات البلدية في شيكاغو

there was a parody account.

كان هناك حساب ساخر

It was Mayor Emanuel.

كان العمدة (ايمانويل)

It gave you everything you wanted from Rahm Emanuel,

كان يعطيك أي شيء تريده من (رام ايمانويل)

particularly in the expletive department.

عملياً في قسم الحشو

This foul-mouthed account

هذا الحساب السيء

followed the daily activities of the race,

تابع النشاطات اليومية للسباق

providing commentary as it went.

مع تقديم تعليق كما يسير الأمر

It followed all of the natural tropes

اتبع كل الاستعارات الطبيعية

of a good, solid Twitter parody account,

لحساب ساخر وثابت وجيد في تويتر

but then started to get weird.

ثم بدأ يتغير بشكل غريب

And as it progressed, it moved from this commentary

وكما تم تحليله, تحرك من هذا التعليق

to a multi-week, real-time science fiction epic

وبشكل اسبوعي وحقيقي إلى بطولات من الخيال العلمي

in which your protagonist, Rahm Emanuel,

والذي يكون بطل الرواية (رام ايمانيول)

engages in multi-dimensional travel on election day,

مشارك بالتنقل بأبعاد مختلفة في يوم الانتخابات

which is -- it didn't actually happen.

والتي في الحقيقة لم تحصل

I double checked the newspapers.

تحققت أكثر من مرة من الصحف

And then, very interestingly, it came to an end.

ثم وبكل اثارة, وصلت إلى النهاية

This is something that doesn't usually happen

هذا شيء لا يحصل العادة

with a Twitter parody account.

من حساب ساخر على تويتر

It ended, a true narrative conclusion.

انتهت , سرد حقيقي في النهاية

And so the author, Dan Sinker, who was a journalist,

والمؤلف (دان سنكر) والذي كان صحفي

who was completely anonymous this whole time,

والذي كان مجهول تماماً طيلة ذاك الوقت

I think Dan -- it made a lot of sense for him

اعتقد ان دان --- صنعت له ادراك هائل

to turn this into a book,

بتحويل هذا إلى كتاب

because it was a narrative format in the end,

لأنه كان أسلوب سردي في النهاية

and I think that turning it into a book

واعتقد ان ما حولها إلى كتاب

is representative of this idea that he had created something new

هو هذه الفكرة والتي ابتكرت شيء جديد

that needed to be translated into previous formats.

يحتاج إلى ترجمتها إلى اساليب قديمة

One of my favorite examples

واحد من أفضل الامثلة بالنسبة لي

of something that's happening on Twitter right now,

لشيء يحدث الان على تويتر

actually, is the very absurdist Crimer Show.

في الحقيقة , هو العبثي جداً (كرايمر شو)

Crimer Show tells the story

(كرايمر شو) يحكي قصة

of a supercriminal and a hapless detective

محقق جنائي بائس ومجرم كبير

that face off in this exceptionally strange lingo,

هذه المواجهة في اللغة الغريبة الاستثنائية

with all of the tropes of a television show.

مع كل الاستعارات في المستخدمة في مسلسل تلفزيوني

Crimer Show's creator has said that

مبتكر (كرايمر شو) قال

it is a parody of a popular type of show in the U.K.,

أنه حساب ساخر لمسلسل معروف في بريطانيا

but, man, is it weird.

لكن , أليس هذا غريب؟

And there are all these times where Crimer,

هناك الكثير من الاوقات حينما (كرايمر)

the supercriminal, does all of these TV things.

المجرم الكبير, يعمل كل ما يتم عمله في التلفزيون

He's always taking off his sunglasses

هو دائماً يخلع نظاراته الشمسية

or turning to the camera,

او يتوجه للكاميرا

but these things just happen in text.

لكن كل هذا يحدث في النص

I think borrowing all of these tropes from television

اعتقد استعارة كل هذه الاستعارات من التلفزيون

and additionally presenting each Crimer Show

بالاضافة إلى تقديم كل حلقة من (كرايمر شو)

as an episode, spelled E-P-P-A-S-O-D, "eppasod,"

بحروف (E-P-P-A-S-O-D, eppasod,)

presenting them as episodes

يتم تقديمها على شكل حلقات

really, it creates something new.

فعلاً , ابتكرت شيئاً جديداً

There is a new "eppasod" of Crimer Show

هناك حلقة جديدة من (كرايمر شو)

on Twitter pretty much every day,

على تويتر كل يوم

and they're archived that way.

وتتم أرشفتها بهذه الطريقة

And I think this is an interesting experiment in format.

وأعتقد انها تجربة مثيرة في الاسلوب

Something totally new has been created here

شيء جديد تماماً تم ابتكاره هنا

out of parodying something on television.

من السخرية من شيء ما على التلفزيون

I think in nonfiction real-time storytelling,

اعتقد في القصص الواقعية الحالية

there are a lot of really excellent examples as well.

يوجد الكثير من الامثلة الجيدة جداً

RealTimeWWII is an account

(RealTimeWWII) هو حساب

that documents what was happening on this day 60 years ago

يوثق كل شيء يحصل في نفس اليوم قبل 60 سنة

in exceptional detail, as if

في تفاصيل استثنائية, كما لو كنت

you were reading the news reports from that day.

تقرأ الأخبار في ذاك اليوم

And the author Teju Cole has done

والمؤلف (تاجو كول) كان قد انتهى

a lot of experimentation with putting a literary twist

من عمل الكثير من الاختبارات مع تحريف

on events of the news.

على احداث الاخبار

In this particular case, he's talking about drone strikes.

في هذه القضية تحديداً , هو يتحدث عن هجوم النحل

I think that in both of these examples,

اعتقد ان هذا يكون في هذين المثالين

you're beginning to see ways in which

أنت تبدأ في رؤية الطرق التي

people are telling stories with nonfiction content

يستخدمها الناس لرواية القصص الواقعية

that can be built into new types

بإمكان هذا ان تتم بنايته في نوع جديد

of fictional storytelling.

من رواية القصص الخيالية

So with real-time storytelling,

مع القصص الواقعية

blurring the lines between fact and fiction,

تعمية الخطوط بين الحقيقة والخيال

the real world and the digital world,

العالم الحقيقي والعالم الرقمي

flexible identity, anonymity,

هويات مرنة , ومجهولة

these are all tools that we have accessible to us,

هذه كلها ادوات يمكننا الوصول إليه

and I think that they're just the building blocks.

واعتقد انها مثل لبنات المباني

They are the bits that we use

إنها أشياء نستخدمها

to create the structures, the frames,

لإبتكار هياكل , إطارات

that then become our settlements on this

والتي سيصبح استقرارنا على

wide open frontier for creative experimentation.

مساحة حدود واسعة لإبتكار إنشاء التجارب

Thank you.

شكراً

(Applause)

(تصفيق)