Andrew Fitzgerald: Adventures in Twitter fiction

Fordító: Csaba Lóki Lektor: Barnabás Kanik

So in my free time outside of Twitter

Amikor éppen nem dolgozom a Twitternél,

I experiment a little bit

akkor kísérletezem egy kicsit

with telling stories online, experimenting

az online történetmeséléssel, azt kutatva,

with what we can do with new digital tools.

hogy mit kezdhetünk az új digitális eszközökkel.

And in my job at Twitter,

És a Twitternél való munkámban

I actually spent a little bit of time

dolgoztam egy kicsit

working with authors and storytellers as well,

írókkal és történetmondókkal is,

helping to expand out the bounds

segítettem nekik kiterjeszteni

of what people are experimenting with.

a kísérletezés határait.

And I want to talk through some examples today

Néhány példáról szeretnék mesélni ma,

of things that people have done

hogy mit csináltak ezek az emberek

that I think are really fascinating

amit lenyűgözőnek találok,

using flexible identity and anonymity on the web

a rugalmas személyazonosságot és az internet névtelenségét kihasználva

and blurring the lines between fact and fiction.

és elmosva a tények és fikció közötti határokat.

But I want to start and go back to the 1930s.

A kezdéshez ugorjunk vissza a 30-as évekbe!

Long before a little thing called Twitter,

Jóval a Twitternek nevezett dolog előtt

radio brought us broadcasts

a rádió sugárzott nekünk adásokat,

and connected millions of people

összekötve ez által emberek millióit

to single points of broadcast.

egy-egy sugárzási ponttal.

And from those single points emanated stories.

És ezekből a pontokból történetek áradtak.

Some of them were familiar stories.

Voltak köztük ismerős történetek,

Some of them were new stories.

és voltak újak, ismeretlenek.

And for a while they were familiar formats,

Egy darabig ismerős formájúak voltak,

but then radio began to evolve its own

de aztán a rádió elkezdte kifejleszteni a saját

unique formats specific to that medium.

egyedi, csak rá jellemző formákat.

Think about episodes that happened live on radio.

Gondoljanak csak az élő rádiós epizódokra.

Combining the live play

Ez élő előadásokat az írott történetek

and the serialization of written fiction,

sorozatosításával kombinálva

you get this new format.

állt elő ez az új forma.

And the reason why I bring up radio is that I think

Az ok, amiért felhoztam a rádiókat az,

radio is a great example of how a new medium

hogy azt gondolom a rádió jó példa arra, ahogy egy új médium

defines new formats which then define new stories.

új formákat alkot, amelyek aztán új történeteket hoznak létre.

And of course, today, we have an entirely new

Teljesen nyilvánvaló, hogy ma van egy teljesen új

medium to play with,

médiumunk, amivel játszadozhatunk,

which is this online world.

ez pedig az online világ.

This is the map of verified users on Twitter

Ez a Twitter ellenőrzött felhasználóinak

and the connections between them.

és a köztük lévő kapcsolatoknak a térképe.

There are thousands upon thousands of them.

Ezrek és ezrek vannak belőlük.

Every single one of these points

Minden egyes kis pont

is its own broadcaster.

egy saját kis adókészülék, egy sugárzásii pont.

We've gone to this world of many to many,

Eljutottunk ehhez a sok-a-sokhoz világba,

where access to the tools is the only barrier to broadcasting.

ahol az eszközökhöz való hozzáférés a sugárzás egyetlen korlátja.

And I think that we should start to see

Azt hiszem, hamarosan látni fogjuk

wildly new formats emerge

gyökeresen új formák felbukkanását,

as people learn how to tell stories in this new medium.

ahogy az emberek ráéreznek az új médium történetmondási lehetőségeire.

I actually believe that we are in a wide open frontier

Hiszek benne, hogy a kreatív kísérletezés

for creative experimentation, if you will,

végtelen pusztasága nyílt meg előttünk,

that we've explored and begun to settle

amit csak most kezdünk felfedezni és benépesíteni,

this wild land of the Internet

ez az internet végtelenje,

and are now just getting ready

és már kezdünk felkészülni arra,

to start to build structures on it,

hogy új struktúrákat építsünk fel benne,

and those structures are the new formats

és ezek az új struktúrák a történetmondás új formái,

of storytelling that the Internet will allow us to create.

amelyekre az internet lehetőséget ad nekünk.

I believe this starts with an evolution

Azt hiszem, ez a már létező módszerek

of existing methods.

evolúciójával fog kezdődni.

The short story, for example,

A novella például,

people are saying that the short story

az emberek szerint a novella

is experiencing a renaissance of sorts

reneszánszát éli

thanks to e-readers, digital marketplaces.

az e-olvasóknak és digitális piactereknek köszönhetően.

One writer, Hugh Howey, experimented

Egy író, Hugh Howey kísérletezett

with short stories on Amazon

novellákkal az Amazonon,

by releasing one very short story called "Wool."

és kiadott egy rövid novellát "Wool" címen.

And he actually says that he didn't intend

Azt mondja, valójában nem akarta,

for "Wool" to become a series,

hogy a "Wool"-ból sorozat legyen,

but that the audience loved the first story so much

de a közönségnek tetszett az első epizód,

they demanded more, and so he gave them more.

és továbbiakat követeltek, így hát írt nekik továbbiakat.

He gave them "Wool 2," which was a little bit longer than the first one,

Kiadta a "Wool 2"-t, ami kicsit hosszabb volt, mint az első,

"Wool 3," which was even longer,

a "Wool 3"-at, ami még hosszabb volt,

culminating in "Wool 5,"

mígnem eljutott a "Wool 5"-ig,

which was a 60,000-word novel.

ami már egy 60 000 szavas regény lett.

I think Howey was able to do all of this because

Szerintem Howey azért tudta ezt megtenni, mert

he had the quick feedback system of e-books.

segítette az e-könyvek gyors visszacsatolási rendszere.

He was able to write and publish

Képes volt a megrendelésekre nagyon rövid

in relatively short order.

idő alatt írni és publikálni.

There was no mediator between him and the audience.

Nem volt közvetítő közte és a közönség között.

It was just him directly connected with his audience

Ő volt közvetlen kapcsolatban a közönséggel,

and building on the feedback and enthusiasm

és építhetett az olvasók

that they were giving him.

visszajelzéseire és lelkesedésére.

So this whole project was an experiment.

Ez az egész projekt egy kísérlet volt.

It started with the one short story,

Egyetlen novellával kezdődött,

and I think the experimentation actually became

és ez a kísérletezés végül

a part of Howey's format.

Howey megjelenési formájának részévé vált.

And that's something that this medium enabled,

És ez valami olyasmi, amit ez a médium tesz lehetővé:

was experimentation being a part of the format itself.

hogy a kísérletezés magának a végső formának a része legyen.

This is a short story by the author Jennifer Egan

Ennek a rövid történetnek a szerzője Jennifer Egan,

called "Black Box."

a címe "Black Box".

It was originally written

Eredetileg kimondottan

specifically with Twitter in mind.

a Twitter számára íródott.

Egan convinced The New Yorker

Egan rábeszélte a New Yorker magazint,

to start a New Yorker fiction account

hogy hozzanak létre egy New Yorker Fiction felhasználót,

from which they could tweet

amelyről tweetelni tudják

all of these lines that she created.

az általa írt sorokat.

Now Twitter, of course, has a 140-character limit.

A Twitteren ugye, jelenleg van egy 140 karakteres limit.

Egan mocked that up just writing manually

Egan ezt úgy szimulálta, hogy kézzel írt

in this storyboard sketchbook,

egy storyboard jegyzetfüzetbe,

used the physical space constraints

ügyelve a szövegmezők

of those storyboard squares

fizikai korlátaira,

to write each individual tweet,

és így írta meg az egyes tweeteket,

and those tweets ended up becoming

amelyekből több mint 600 született,

over 600 of them that were serialized by The New Yorker.

amelyeket végül a New Yorker is publikált.

Every night, at 8 p.m., you could tune in

Esténként, 8 órakor be lehet kapcsolódni

to a short story from The New Yorker's fiction account.

a New Yorker Fiction felhasználó novellájába.

I think that's pretty exciting:

Szerintem ez nagyon izgalmas:

tune-in literary fiction.

egy irodalmi történetbe bekapcsolódni.

The experience of Egan's story, of course,

Egan novellája természetesen,

like anything on Twitter, there were multiple ways to experience it.

hasonlóan bármi máshoz a Twitteren, többféle módon élvezhető.

You could scroll back through it,

Vissza lehet görgetni,

but interestingly, if you were watching it live,

de érdekes módon, ha élőben nézzük,

there was this suspense that built

van benne egy kis késleltetés,

because the actual tweets,

mivel a valódi tweeteket

you had no control over when you would read them.

nem kontrollálhatjuk olvasás közben.

They were coming at a pretty regular clip,

Ezek meglehetős szabályos időközökben követik egymást,

but as the story was building,

de ahogy a történet fokozatosan felépül,

normally, as a reader, you control how fast you move through a text,

olvasóként általában tőlünk függ, hogy milyen gyorsan haladunk végig a szövegen,

but in this case, The New Yorker did,

de ebben az esetben a New Yorker

and they were sending you bit by bit by bit,

kis darabokban küldi a szöveget,

and you had this suspense of waiting for the next line.

és így mindig várnunk kell a következő sor megjelenésére.

Another great example of fiction

Itt egy másik kiváló példa a fikció,

and the short story on Twitter,

a novella és a Twitter kapcsolatára.

Elliott Holt is an author who wrote a story called "Evidence."

Elliott Holt a szerzője a "Evidence" című novellának.

It began with this tweet: "On November 28

Az írás ezzel a tweettel kezdődik: "November 28-án,

at 10:13 p.m.,

este 10:13-kor a 44 éves

a woman identified as Miranda Brown,

Miranda Brown brooklyni lakos lezuhant

44, of Brooklyn, fell to her death

egy manhattani szálloda tetejéről,

from the roof of a Manhattan hotel."

és szörnyethalt."

It begins in Elliott's voice,

A történet Elliott hangján kezdődik,

but then Elliott's voice recedes,

de aztán az ő hangja elhalkul,

and we hear the voices of Elsa, Margot and Simon,

és az Elliott által kimondottan e történet elmesélésére

characters that Elliott created on Twitter

kitalált twitteres karakterek, Elsa, Margot és Simon

specifically to tell this story,

hangján folytatódik.

a story from multiple perspectives

Egy történet, amely különböző kiindulási pontokból

leading up to this moment at 10:13 p.m.

jut el az este 10:13-kor történtekig,

when this woman falls to her death.

azaz a nő halálos zuhanásáig.

These three characters brought an authentic vision

Ez a három karakter egy nagyon hiteles nézőpontot hozott be,

from multiple perspectives.

különböző megközelítésekből.

One reviewer called Elliott's story

Egy vélemény szerint Elliott története

"Twitter fiction done right," because she did.

"A Twitter-regény elkészült", mert ő megírta.

She captured that voice

Jól elkapta ezt a hangot,

and she had multiple characters and it happened in real time.

több karaktert használt, és az egész valós időben történt.

Interestingly, though, it wasn't just

Érdekes, hogy itt a Twitter

Twitter as a distribution mechanism.

nem csak egy terjesztési technika volt.

It was also Twitter as a production mechanism.

A Twitter egy gyártási technológia is volt egyben.

Elliott told me later

Elliott mesélte később,

she wrote the whole thing with her thumbs.

hogy az egészet a két hüvelykujjával írta.

She laid on the couch and just went back and forth

Feküdt a kanapén, oda-vissza váltogatva

between different characters

a különböző karakterek között,

tweeting out each line, line by line.

soronként küldve a tweeteket.

I think that this kind of spontaneous creation

Azt hiszem, ez a fajta spontaneitás,

of what was coming out of the characters' voices

ami a karakterek hangjából kikerekedett,

really lent an authenticity to the characters themselves,

a karaktereknek egy hitelességet kölcsönöz,

but also to this format that she had created

és egyúttal egy eredeti formát is létrehoz az által,

of multiple perspectives in a single story on Twitter.

hogy egy történetet több nézőpontból mesél el a Twitteren.

As you begin to play with flexible identity online,

Ez a játszadozás a rugalmas online identitással

it gets even more interesting

még érdekesebbé válik,

as you start to interact with the real world.

amikor elkezdünk a külvilággal kapcsolatba lépni.

Things like Invisible Obama

Az olyan dolgok, mint a Láthatatlan Obama,

or the famous "binders full of women"

vagy a híres "nőkkel teli dossziék",

that came up during the 2012 election cycle,

amelyek a 2012-es választási ciklus alatt jelentek meg,

or even the fan fiction universe of "West Wing" Twitter

vagy "Az elnök emberei" rajongói világa a Twitteren,

in which you have all of these accounts

amelyben a "Az elnök emberei"-ben szereplő minden egyes

for every single one of the characters in "The West Wing,"

karakternek külön felhasználóneve van,

including the bird that taps at Josh Lyman's window

beleértve még az egyik epizódban Josh Lyman ablakán

in one single episode. (Laughter)

kopogtató madarat is. (Nevetés)

All of these are rapid iterations on a theme.

Ezek mind gyors változatok egy témára.

They are creative people experimenting

Kreatív emberek kísérleteznek,

with the bounds of what is possible in this medium.

hogy próbálgassák ennek a médiumnak a határait.

You look at something like "West Wing" Twitter,

Itt van például a Twitter "Az elnök emberei",

in which you have these fictional characters

ezekkel a képzelet szülte karakterekkel,

that engage with the real world.

akik kapcsolatban vannak a valós világgal.

They comment on politics,

Hozzászólnak a politikához,

they cry out against the evils of Congress.

tiltakoznak a Kongresszus cselekedetei ellen.

Keep in mind, they're all Democrats.

Ne feledjék, ők valamennyien demokraták.

And they engage with the real world.

És mind kapcsolatban vannak a való világgal.

They respond to it.

Reagálnak annak történéseire.

So once you take flexible identity,

Így hát, amikor felveszünk egy ilyen rugalmas személyazonosságot,

anonymity, engagement with the real world,

névtelenséget, kapcsolatot a való világgal,

and you move beyond simple homage or parody

túllépve a tisztelet vagy a kifigurázás határain,

and you put these tools to work in telling a story,

és ezeket az eszközöket történetek mesélésére kezdjük használni,

that's when things get really interesting.

na, akkor kezdenek igazán érdekessé válni a dolgok.

So during the Chicago mayoral election

A chicagoi polgármester-választáson

there was a parody account.

például volt egy ál-felhasználó.

It was Mayor Emanuel.

Ő volt Emanuel Polgármester.

It gave you everything you wanted from Rahm Emanuel,

Mindent megad nekünk, amit csak akarunk Rahm Emanueltől,

particularly in the expletive department.

különösen a szitkozódások terén.

This foul-mouthed account

Ez a mocskos szájú felhasználó

followed the daily activities of the race,

figyelemmel kísérte a verseny napi történéseit,

providing commentary as it went.

és folyamatosan kommentálta azokat.

It followed all of the natural tropes

Eleinte egy átlagos, szolid

of a good, solid Twitter parody account,

Twitter álfelhasználó hangján szólt,

but then started to get weird.

de aztán kezdett egyre fucsábbá válni.

And as it progressed, it moved from this commentary

Az idő haladtával a kommentek átfordultak

to a multi-week, real-time science fiction epic

egy többhetes, valós idejű sci-fi történetbe,

in which your protagonist, Rahm Emanuel,

amelyben a főszereplő, Rahm Emmanuel

engages in multi-dimensional travel on election day,

a választás napján egy többdimenziós utazásba kezd,

which is -- it didn't actually happen.

ami -- valójában sohasem történt meg.

I double checked the newspapers.

Utánanéztem az újságokban.

And then, very interestingly, it came to an end.

Aztán, érdekes módon, a dolog véget ért.

This is something that doesn't usually happen

Ez olyasvalami, ami általában nem történik meg

with a Twitter parody account.

egy Twitter ál-felhasználóval.

It ended, a true narrative conclusion.

A történet valódi elbeszélő formában ért véget.

And so the author, Dan Sinker, who was a journalist,

A szerző, Dan Sinker újságíró,

who was completely anonymous this whole time,

aki egész idő alatt névtelen maradt,

I think Dan -- it made a lot of sense for him

azt hiszem, Dan -- célszerű volt a történetet

to turn this into a book,

könyvben megírnia,

because it was a narrative format in the end,

mert végül elbeszélő formára váltott,

and I think that turning it into a book

és azt hiszem, ennek a könyvvé alakítása

is representative of this idea that he had created something new

egy jó példája annak, ahogy az általa létrehozott új dolgot

that needed to be translated into previous formats.

vissza kell alakítani valami korábban már ismert formára is.

One of my favorite examples

Egyik kedvenc példám

of something that's happening on Twitter right now,

a Twitteren manapság történő dolgokra

actually, is the very absurdist Crimer Show.

a végtelenül abszurd "Crimer Show".

Crimer Show tells the story

A "Crimer Show" egy szuperbűnöző

of a supercriminal and a hapless detective

és egy szerencsétlen nyomozó története,

that face off in this exceptionally strange lingo,

akik valami hihetetlenül furcsa zsargonban beszélnek,

with all of the tropes of a television show.

egy televízióshow kellékeit használva.

Crimer Show's creator has said that

A "Crimer Show" alkotója azt modta,

it is a parody of a popular type of show in the U.K.,

hogy ez egy tipikus angol showműsor paródiája,

but, man, is it weird.

de, barátom, ez rettentő furcsa történet.

And there are all these times where Crimer,

És ez a Crimer, a szuperbűnöző,

the supercriminal, does all of these TV things.

folyton ilyen tévés dolgokat csinál.

He's always taking off his sunglasses

Folyton leveszi a napszemüvegét,

or turning to the camera,

vagy a kamera felé fordul,

but these things just happen in text.

de ezek a dolgok mind csak írásban történnek meg.

I think borrowing all of these tropes from television

Azt hiszem, ezeknek a tévés képeknek az átvételével,

and additionally presenting each Crimer Show

és azzal, hogy a "Crimer Show"-t

as an episode, spelled E-P-P-A-S-O-D, "eppasod,"

epizódként, E-P-E-Z-Ó-D-nak, "epezód"-nak ejtve,

presenting them as episodes

epizódként adták közre,

really, it creates something new.

valóban valami újat hoztak létre.

There is a new "eppasod" of Crimer Show

A "Crimer Show" egy új "epezódja" nagyjából

on Twitter pretty much every day,

naponta jelenik meg a Twitteren,

and they're archived that way.

és ezen a módon archiválódik is.

And I think this is an interesting experiment in format.

Szerintem ez egy érdekes kísérletezés a formával.

Something totally new has been created here

Itt valami gyökeresen új dolog született

out of parodying something on television.

egy televíziós dolog kifigurázásából.

I think in nonfiction real-time storytelling,

Azt hiszem, igazán kiváló példákat találhatunk

there are a lot of really excellent examples as well.

a megtörtént dolgokról szóló valós idejű történetekben is.

RealTimeWWII is an account

A RealTimeWWII egy olyan felhasználó,

that documents what was happening on this day 60 years ago

aki a 60 évvel ezelőtt történt dolgokat tárja elénk

in exceptional detail, as if

olyan részletességgel, mint ha

you were reading the news reports from that day.

korabeli újságok híreit olvasnánk.

And the author Teju Cole has done

A szerző, Teju Cole egy csomót

a lot of experimentation with putting a literary twist

kísérletezett azzal, hogy egy irodalmi csavart vigyen

on events of the news.

a hírekben megjelenő eseményekbe.

In this particular case, he's talking about drone strikes.

Ebben a konkrét esetben például dróntámadásokról beszél.

I think that in both of these examples,

Azt hiszem, mindkét példából

you're beginning to see ways in which

láthatjuk azokat a módokat, ahogy

people are telling stories with nonfiction content

az emberek valóságos eseményekre épülő

that can be built into new types

történeteket mesélve alakítanak egy újfajta

of fictional storytelling.

fikciós történetmesélési stílust.

So with real-time storytelling,

A valós idejű történetmesélés tehát

blurring the lines between fact and fiction,

elmossa a határt a valóság és a fikció,

the real world and the digital world,

a való világ és a digitális világ,

flexible identity, anonymity,

a rugalmas személyazonosság és a névtelenség között,

these are all tools that we have accessible to us,

és ezek mindannyiunk számára hozzáférhető eszközök,

and I think that they're just the building blocks.

és azt hiszem, ezek csak az építőkockák.

They are the bits that we use

Ezek csak darabok, amiket felhasználunk

to create the structures, the frames,

új építmények, keretek létrehozására,

that then become our settlements on this

amelyek aztán a kreatív kísérletezés

wide open frontier for creative experimentation.

településeivé válhatnak ennek a végtelen új pusztságnak.

Thank you.

Köszönöm.

(Applause)

(Taps)