Andrew Fitzgerald: Adventures in Twitter fiction

Traducător: Andra Zamosteanu Corector: Ariana Bleau Lugo

So in my free time outside of Twitter

În timpul liber, când nu sunt pe Twitter,

I experiment a little bit

experimentez un pic

with telling stories online, experimenting

spunând povești online,

with what we can do with new digital tools.

cu ce putem face cu noile instrumente digitale.

And in my job at Twitter,

Și la muncă, la Twitter,

I actually spent a little bit of time

chiar am petrecut un pic de timp

working with authors and storytellers as well,

lucrând cu autori și povestitori,

helping to expand out the bounds

extinzând granițele

of what people are experimenting with.

a ceea ce oamenii experimentează.

And I want to talk through some examples today

Vreau să vă prezint niște exemple

of things that people have done

de lucruri pe care oamenii le-au făcut,

that I think are really fascinating

pe care eu le consider fascinante,

using flexible identity and anonymity on the web

folosind identitatea flexibilă și anonimitatea de pe net

and blurring the lines between fact and fiction.

estompând bariera dintre fapt și ficțiune.

But I want to start and go back to the 1930s.

La început, să ne întoarcem în anii '30.

Long before a little thing called Twitter,

Cu mult înainte de Twitter,

radio brought us broadcasts

radioul ne aducea transmisii

and connected millions of people

și conecta milioane de oameni

to single points of broadcast.

de puncte de difuzare.

And from those single points emanated stories.

Din aceste puncte porneau povești.

Some of them were familiar stories.

Unele erau familiare.

Some of them were new stories.

Câteva erau noi.

And for a while they were familiar formats,

Pentru o vreme, erau formate familiare,

but then radio began to evolve its own

apoi radioul a început să își dezvolte

unique formats specific to that medium.

propriile formate, specifice mediului.

Think about episodes that happened live on radio.

Gândiți-vă la episoadele care au fost redate în direct la radio.

Combining the live play

Combinând jocul în direct

and the serialization of written fiction,

cu serializarea ficțiunii scrise,

you get this new format.

obții acest nou format.

And the reason why I bring up radio is that I think

Vorbesc despre radio pentru că eu cred

radio is a great example of how a new medium

că e un exemplu grozav al felului în care un mediu nou

defines new formats which then define new stories.

definește formate noi, ce definesc și ele povești noi.

And of course, today, we have an entirely new

Desigur, azi putem să ne jucăm cu

medium to play with,

un mediu cu totul și cu totul nou,

which is this online world.

lumea online.

This is the map of verified users on Twitter

Asta este harta utilizatorilor verificați ai Twitter

and the connections between them.

și a conexiunilor dintre ei.

There are thousands upon thousands of them.

Sunt mii și mii.

Every single one of these points

Fiecare punct este

is its own broadcaster.

propriul transmițător.

We've gone to this world of many to many,

Am ajuns în această lume - de la mulți la mulți,

where access to the tools is the only barrier to broadcasting.

unde accesul la mijloace e singura barieră a comunicării în masă.

And I think that we should start to see

Cred că vom începe să vedem

wildly new formats emerge

formate șocant de noi apărând pe măsură ce

as people learn how to tell stories in this new medium.

oamenii învață să spună povești în acest mediu nou.

I actually believe that we are in a wide open frontier

Chiar cred că avem granițe complet deschise

for creative experimentation, if you will,

în experimentarea creativă,

that we've explored and begun to settle

că am explorat și am început să ne stabilim

this wild land of the Internet

pe acest tărâm sălbatic al internetului

and are now just getting ready

și de abia acum ne pregătim

to start to build structures on it,

să începem să clădim structuri,

and those structures are the new formats

iar acele structuri sunt noile formate

of storytelling that the Internet will allow us to create.

ale povestirii pe care internetul ne va permite să le creăm.

I believe this starts with an evolution

Cred că asta începe cu o evoluție

of existing methods.

a metodelor existente.

The short story, for example,

Povestirea scurtă, de exemplu,

people are saying that the short story

se spune că

is experiencing a renaissance of sorts

ar trece printr-un fel de renaștere,

thanks to e-readers, digital marketplaces.

datorită cărților electronice, a pieței digitale.

One writer, Hugh Howey, experimented

Un scriitor, Hugh Howey, a experimentat

with short stories on Amazon

cu nuvele pe Amazon,

by releasing one very short story called "Wool."

prin lansarea uneia foarte scurtă, numită „Wool”.

And he actually says that he didn't intend

Chiar spune că nu a vrut

for "Wool" to become a series,

ca "Wool" să devină o serie,

but that the audience loved the first story so much

dar publicului i-a plăcut prima povestire atât de mult

they demanded more, and so he gave them more.

că a cerut mai mult, așa ca el i-a dăruit mai mult.

He gave them "Wool 2," which was a little bit longer than the first one,

Le-a dat "Wool 2", care a fost un pic mai lungă decat prima,

"Wool 3," which was even longer,

"Wool 3", și mai lungă,

culminating in "Wool 5,"

culminând cu "Wool 5",

which was a 60,000-word novel.

care a fost un roman de 60.000 de cuvinte.

I think Howey was able to do all of this because

Howey a putut face toate astea datorită

he had the quick feedback system of e-books.

sistemului de cărți electronice, cu feedback rapid.

He was able to write and publish

A putut scrie și publica

in relatively short order.

într-un timp destul de scurt.

There was no mediator between him and the audience.

Nu a existat niciun intermediar între el și public.

It was just him directly connected with his audience

Doar el, conectat direct cu publicul său

and building on the feedback and enthusiasm

și lucrând pe baza feedbackului și entuziasmului

that they were giving him.

pe care le primea de la acesta.

So this whole project was an experiment.

Întregul proiect a fost un experiment.

It started with the one short story,

A început cu nuvela,

and I think the experimentation actually became

și cred că experimentarea a devenit chiar

a part of Howey's format.

o parte a formatului lui Howey.

And that's something that this medium enabled,

Asta e ceva ce a fost făcut posibil prin acest mediu,

was experimentation being a part of the format itself.

experimentarea ca parte a formatului propriu-zis.

This is a short story by the author Jennifer Egan

Aceasta este o povestire scrisă de Jennifer Egan,

called "Black Box."

numită „Black Box ".

It was originally written

A fost scrisă, inițial,

specifically with Twitter in mind.

pentru Twitter.

Egan convinced The New Yorker

Egan a convins The New Yorker

to start a New Yorker fiction account

să lanseze un cont de ficțiune al New Yorker

from which they could tweet

de unde să poată trimite tweeturi cu

all of these lines that she created.

rândurile pe care ea le crease.

Now Twitter, of course, has a 140-character limit.

Noul Twitter, desigur, are o limită de 140 de caractere.

Egan mocked that up just writing manually

Egan a scris manual

in this storyboard sketchbook,

în acest caiet de schițe,

used the physical space constraints

folosindu-se de limitările de spațiu

of those storyboard squares

ale cadrelor caietului

to write each individual tweet,

pentru a scrie fiecare tweet

and those tweets ended up becoming

acestea ajungând a fi peste 600

over 600 of them that were serialized by The New Yorker.

și serializate de The New Yorker.

Every night, at 8 p.m., you could tune in

În fiecare noapte, la 8 p.m., puteai accesa

to a short story from The New Yorker's fiction account.

o poveste scurtă pe contul The New Yorker.

I think that's pretty exciting:

E destul de incitant:

tune-in literary fiction.

ficțiune literară accesabilă astfel.

The experience of Egan's story, of course,

Experiența povestirii lui Egan, desigur,

like anything on Twitter, there were multiple ways to experience it.

ca orice altceva pe Twitter, putea fi trăită în mai multe feluri.

You could scroll back through it,

Puteai să o citești integral, din urmă

but interestingly, if you were watching it live,

dar, dacă o urmăreai live

there was this suspense that built

se crea suspans,

because the actual tweets,

pentru că nu puteai controla

you had no control over when you would read them.

când vei citi acele tweeturi.

They were coming at a pretty regular clip,

Erau postate în ritm destul de constant,

but as the story was building,

dar pe măsura ce povestea creștea,

normally, as a reader, you control how fast you move through a text,

în mod normal, cititorul controlează cât de repede parcurge textul,

but in this case, The New Yorker did,

dar aici, The New Yorker controla,

and they were sending you bit by bit by bit,

iar ei îți trimiteau puțin câte puțin,

and you had this suspense of waiting for the next line.

iar tu erai în suspans, așteptând următoarea propoziție.

Another great example of fiction

Alt exemplu grozav de ficțiune

and the short story on Twitter,

și de povestiri pe Twitter,

Elliott Holt is an author who wrote a story called "Evidence."

este Elliott Holt, care a scris „Evidence” (Dovada).

It began with this tweet: "On November 28

A început cu acest tweet: „Pe 28 noiembrie

at 10:13 p.m.,

la 10:13 p.m.,

a woman identified as Miranda Brown,

o femeie identificată ca fiind Miranda Brown,

44, of Brooklyn, fell to her death

de 44 de ani, din Brooklyn, a căzut de pe

from the roof of a Manhattan hotel."

acoperișul unui hotel din Manhattan și a murit".

It begins in Elliott's voice,

Începe cu vocea lui Elliott,

but then Elliott's voice recedes,

dar apoi aceasta se retrage

and we hear the voices of Elsa, Margot and Simon,

și auzim vocile Elsei, a lui Margot și a lui Simon,

characters that Elliott created on Twitter

personaje create de Elliott pe Twitter

specifically to tell this story,

special pentru a spune această poveste,

a story from multiple perspectives

o poveste din perspective multiple

leading up to this moment at 10:13 p.m.

ducând la acest moment la 10:13 p.m.,

when this woman falls to her death.

când această femeie moare.

These three characters brought an authentic vision

Aceste trei personaje au adus o viziune autentică

from multiple perspectives.

din perspective multiple.

One reviewer called Elliott's story

Un critic a numit povestea lui Elliott

"Twitter fiction done right," because she did.

„Ficțiunea Twitter făcută cum trebuie", pentru că e adevărat.

She captured that voice

A captat această voce narativă,

and she had multiple characters and it happened in real time.

a avut mai multe personaje, iar totul s-a îmtâmplat în timp real.

Interestingly, though, it wasn't just

Totuși, nu a fost doar Twitter

Twitter as a distribution mechanism.

ca mecanism de distribuire.

It was also Twitter as a production mechanism.

A fost și Twitter mecanism de producere.

Elliott told me later

Elliott mi-a spus mai tarziu

she wrote the whole thing with her thumbs.

că a scris întreaga poveste cu degetele ei mari.

She laid on the couch and just went back and forth

Întinsă pe canapea, trecea

between different characters

de la un personaj la altul,

tweeting out each line, line by line.

trimițând replică după replică.

I think that this kind of spontaneous creation

Cred că acest tip de creație spontană

of what was coming out of the characters' voices

a mesajelor vocilor acestor personaje

really lent an authenticity to the characters themselves,

a dat o autenticitate personajelor,

but also to this format that she had created

dar și formatului pe care l-a creat,

of multiple perspectives in a single story on Twitter.

al perspectivelor multiple într-o singură povestire pe Twitter.

As you begin to play with flexible identity online,

De îndată ce începi să te joci cu identitatea flexibilă online,

it gets even more interesting

devine și mai interesant,

as you start to interact with the real world.

pentru că interactionezi cu viața reală.

Things like Invisible Obama

Lucruri ca Obama Invizibilul

or the famous "binders full of women"

sau faimosul „bibliorafturi pline cu femei'

that came up during the 2012 election cycle,

apărut în timpul alegerilor din 2012,

or even the fan fiction universe of "West Wing" Twitter

sau chiar universul ficțional „West Wing” creat de fani pe Twitter,

in which you have all of these accounts

în care este câte un cont

for every single one of the characters in "The West Wing,"

pentru fiecare personaj din „West Wing",

including the bird that taps at Josh Lyman's window

chiar și pentru pasărea ce bate în fereastra lui Josh Lyman

in one single episode. (Laughter)

într-un episod. (Râsete)

All of these are rapid iterations on a theme.

Toate astea sunt variațiuni pe o temă.

They are creative people experimenting

Sunt oameni creativi care experimentează

with the bounds of what is possible in this medium.

cu ce reprezintă limitele posibilului în acest mediu.

You look at something like "West Wing" Twitter,

Dacă te uiți la ceva ca „West Wing" Twitter,

in which you have these fictional characters

cu aceste personaje ficționale

that engage with the real world.

care interacționează cu viața reală.

They comment on politics,

Au comentarii politice,

they cry out against the evils of Congress.

ele vorbesc împotriva relelor Congresului.

Keep in mind, they're all Democrats.

Nu uitați, sunt toți Democrați.

And they engage with the real world.

Se implică cu viața reală.

They respond to it.

Interacționează cu ea.

So once you take flexible identity,

Luând identitatea flexibilă,

anonymity, engagement with the real world,

anonimitatea, implicarea în viața reală,

and you move beyond simple homage or parody

și depășind omagiul sau simpla parodie,

and you put these tools to work in telling a story,

folosindu-le pentru a spune o poveste,

that's when things get really interesting.

atunci lucrurile devin foarte interesante.

So during the Chicago mayoral election

În timpul alegerilor pentru primăria Chicago,

there was a parody account.

a existat un cont de parodie.

It was Mayor Emanuel.

Primarul Emanuel.

It gave you everything you wanted from Rahm Emanuel,

Oferea tot ce ai fi vrut de la Rahm Emanuel,

particularly in the expletive department.

mai ales în ceea ce privește înjurăturile.

This foul-mouthed account

Acest cont obscen

followed the daily activities of the race,

urmărea activitățile zilnice ale campaniei,

providing commentary as it went.

și le comenta.

It followed all of the natural tropes

A urmat toate regulile

of a good, solid Twitter parody account,

unui cont Twitter de parodie bun,

but then started to get weird.

dar apoi a început să devină ciudat.

And as it progressed, it moved from this commentary

Progresând, a ajuns de la acest comentariu

to a multi-week, real-time science fiction epic

la un fir narativ SF, în timp real, pe mai multe săptămâni,

in which your protagonist, Rahm Emanuel,

în care protagonistul, Rahm Emanuel,

engages in multi-dimensional travel on election day,

călătorește în mai multe dimensiuni în ziua alegerilor,

which is -- it didn't actually happen.

ceea ce -- nu s-a întâmplat, de fapt.

I double checked the newspapers.

Am verificat de două ori în ziare.

And then, very interestingly, it came to an end.

Apoi, în mod interesant, s-a oprit.

This is something that doesn't usually happen

Așa ceva nu se întâmplă de obicei

with a Twitter parody account.

cu un cont Twitter de parodie.

It ended, a true narrative conclusion.

S-a sfarșit, o adevărată concluzie narativă.

And so the author, Dan Sinker, who was a journalist,

Autorul, Dan Sinker, un jurnalist

who was completely anonymous this whole time,

complet anonim în tot acest timp,

I think Dan -- it made a lot of sense for him

cred că pentru Dan a fost logic

to turn this into a book,

să transforme povestea într-o carte,

because it was a narrative format in the end,

pentru că era, până la urmă, un format narativ

and I think that turning it into a book

și cred că transformarea acesteia într-o carte

is representative of this idea that he had created something new

este un lucru reprezentativ ideii că a creat ceva nou

that needed to be translated into previous formats.

care trebuie tradus în formate tradiționale.

One of my favorite examples

Unul dintre exemplele mele preferate

of something that's happening on Twitter right now,

a ce se întâmplă pe Twitter acum

actually, is the very absurdist Crimer Show.

este foarte absurdul „Crimer Show".

Crimer Show tells the story

„Crimer Show” e povestea

of a supercriminal and a hapless detective

unui supercriminal și a unui detectiv neajutorat

that face off in this exceptionally strange lingo,

care se confruntă într-un limbaj straniu,

with all of the tropes of a television show.

cu toate clișeele unei emisiuni TV.

Crimer Show's creator has said that

Creatorul „Crimer Show” a spus că

it is a parody of a popular type of show in the U.K.,

e o parodie a unui tip de emisiune popular în Marea Britanie,

but, man, is it weird.

dar, frate, e ciudat.

And there are all these times where Crimer,

Sunt multe momente când Crimer,

the supercriminal, does all of these TV things.

supercriminalul, face o groază de lucruri ca la TV.

He's always taking off his sunglasses

Iși dă tot timpul ochelarii de soare jos,

or turning to the camera,

sau se întoarce spre cameră,

but these things just happen in text.

dar aceste lucruri se întâmplă în text.

I think borrowing all of these tropes from television

Cred că împrumutarea acestor clișee TV

and additionally presenting each Crimer Show

și prezentarea fiecărui episod Crimer Show

as an episode, spelled E-P-P-A-S-O-D, "eppasod,"

ca un episod, scris EPPASOD,

presenting them as episodes

prezentându-le ca episoade,

really, it creates something new.

se creează ceva nou.

There is a new "eppasod" of Crimer Show

Apare un nou „eppasod" Crimer Show

on Twitter pretty much every day,

pe Twitter aproape în fiecare zi

and they're archived that way.

și așa devin arhivate.

And I think this is an interesting experiment in format.

Cred că e un experiment interesant de format.

Something totally new has been created here

Ceva total nou a fost creat aici

out of parodying something on television.

prin parodierea a ceva de la televizor.

I think in nonfiction real-time storytelling,

Și în povestirile non-fiction, în timp real,

there are a lot of really excellent examples as well.

sunt multe exemple excelente.

RealTimeWWII is an account

RealTimeWWII este un cont

that documents what was happening on this day 60 years ago

care prezintă ce s-a întamplat în ziua aceasta acum 60 de ani

in exceptional detail, as if

extrem de detaliat, de parcă

you were reading the news reports from that day.

ai citi ziarele din ziua respectivă.

And the author Teju Cole has done

Și autorul Teju Cole, a experimentat mult

a lot of experimentation with putting a literary twist

cu injectarea unui spirit literar

on events of the news.

în prezentarea evenimentelor din ziare.

In this particular case, he's talking about drone strikes.

Aici, vorbește despre atacurile cu drone.

I think that in both of these examples,

Cred că în ambele exemple

you're beginning to see ways in which

începi să vezi moduri prin care

people are telling stories with nonfiction content

oamenii spun povești care au conținut non-ficțional

that can be built into new types

care poate fi construit în tipuri noi

of fictional storytelling.

de povestire ficțională.

So with real-time storytelling,

Cu povestirea în timp real,

blurring the lines between fact and fiction,

estompând granița dintre fapt și ficțiune,

the real world and the digital world,

viața reală și viața digitală,

flexible identity, anonymity,

identitatea flexibilă, anonimitatea,

these are all tools that we have accessible to us,

devin toate mijloace accesibile

and I think that they're just the building blocks.

și cred că sunt doar elementele constructive.

They are the bits that we use

Acestea sunt bucățile pe care le folosim

to create the structures, the frames,

pentru a crea structuri, rame,

that then become our settlements on this

devenind apoi stabilimentele noastre

wide open frontier for creative experimentation.

pe această frontieră deschisă experimentelor creative.

Thank you.

Mulțumesc.

(Applause)

(Aplauze)