Creativity is a remix | Kirby Ferguson

Kirby Ferguson : Comprendre le remix

Translator: Joseph Geni Reviewer: Morton Bast

Traducteur: Julie Lespourcy Relecteur: Anna Cristiana Minoli

We're going to begin in 1964.

On va commencer en 1964.

Bob Dylan is 23 years old, and his career

Bob Dylan a 23 ans, et sa carrière

is just reaching its pinnacle.

atteint son apogée.

He's been christened the voice of a generation,

On dit de lui qu'il est la voix de toute une génération,

and he's churning out classic songs

et il sort beaucoup de gros titres

at a seemingly impossible rate,

à une cadence quasi impossible,

but there's a small minority of dissenters, and they claim

mais une petite minorité de dissidents clament

that Bob Dylan is stealing other people's songs.

que Bob Dylan vole les chansons des autres.

2004. Brian Burton, aka Danger Mouse,

2004. Brian Burton, alias Danger Mouse,

takes the Beatles' "White Album,"

prend « l'album blanc » des Beatles,

combines it with Jay-Z's "The Black Album"

le combine avec celui de Jay-Z « The Black Album »

to create "The Grey Album."

pour créer « The Grey Album » [L'album Gris]

"The Grey Album" becomes an immediate sensation online,

« The Grey Album » fait immédiatement sensation sur la toile,

and the Beatles' record company sends out countless

et la maison de disques des Beatles envoie d'innombrables

cease-and-desist letters for "unfair competition

ordonnances de cesser et de s'abstenir pour « compétition injuste

and dilution of our valuable property."

et dilution de la valeur de notre propriété. »

Now, "The Grey Album" is a remix.

Maintenant, « The Grey Album » est un remix.

It is new media created from old media.

c'est un nouveau média créé à partir d'ancien média.

It was made using these three techniques:

Il a été fait selon ces trois techniques :

copy, transform and combine.

on copie, on transforme et on combine.

It's how you remix. You take existing songs,

C'est comme ça qu'on remixe. On prend des chansons existantes,

you chop them up, you transform the pieces,

on les démembre, on transforme les pièces,

you combine them back together again,

on les recombine ensemble,

and you've got a new song, but that new song

et on a une nouvelle chanson, mais celle-ci

is clearly comprised of old songs.

est clairement composée de vieilles chansons.

But I think these aren't just the components of remixing.

Mais je pense que ceux-ci ne sont pas les seuls éléments du remixage.

I think these are the basic elements of all creativity.

Je pense qu'ils sont les éléments basiques de toute créativité.

I think everything is a remix,

Je pense que tout est un remix,

and I think this is a better way to conceive of creativity.

et je pense que c'est une meilleure manière d'envisager la créativité.

All right, let's head back to 1964, and let's hear

Très bien, retournons en 1964, et écoutons

where some of Dylan's early songs came from.

d'où proviennent certaines chansons de Bob Dylan.

We'll do some side-by-side comparisons here.

Les comparaisons se feront côte-à-côte.

All right, this first song you're going to hear

Bien, la première chanson que vous allez entendre

is "Nottamun Town." It's a traditional folk tune.

c'est « Nottamun Town ». C'est une chanson folk traditionnelle.

After that, you'll hear Dylan's "Masters of War."

Après ça, vous entendrez celle de Dylan « Masters of War ».

Jean Ritchie: ♫ In Nottamun Town, not a soul would look out, ♫

Jean Ritchie : ♫ A Nottamun Town, personne ne faisait attention, ♫

♫ not a soul would look up, not a soul would look down. ♫

♫ personne ne cherchait, personne ne baissait les yeux. ♫

Bob Dylan: ♫ Come you masters of war, ♫

Bob Dylan : ♫ Venez ici vous les maîtres de guerre, ♫

♫ you that build the big guns, you that build the death planes, ♫

♫ Vous qui fabriquez les grandes armes, Vous qui fabriquez les avions de la mort, ♫

♫ You that build all the bombs. ♫

♫ Vous qui fabriquez toutes les bombes. ♫

Kirby Ferguson: Okay, so that's the same basic melody

Kirby Ferguson : D'accord, donc on a la même mélodie de base

and overall structure. This next one is "The Patriot Game,"

et la composition générale. La suivante est « The Patriot Game »,

by Dominic Behan. Alongside that,

de Dominic Behan. A côté de ceci,

you're going to hear "With God on Our Side," by Dylan.

vous allez entendre « With God on our Side », de Dylan.

Dominic Behan: ♫ Come all ye young rebels, ♫

Dominic Behan : ♫ Venez, vous les jeunes rebelles, ♫

♫ and list while I sing, ♫

♫ et comptez pendant que je chante ♫

♫ for the love of one's land is a terrible thing. ♫

♫ car l'amour de son pays est une chose terrible. ♫

BD: ♫ Oh my name it is nothin', ♫

BD : ♫ Oh mon nom, il ne veut rien dire, ♫

♫ my age it means less, ♫

♫ mon âge encore moins, ♫

♫ the country I come from is called the Midwest. ♫

♫ le pays d'où je viens s'appelle le Midwest, ♫

KF: Okay, so in this case, Dylan admits

KF : Okay, ici, Dylan admet

he must have heard "The Patriot Game," he forgot about it,

avoir sûrement entendu « The Patriot Game », l'avoir oublié,

then when the song kind of bubbled back up

et que quand la chanson est comme revenue

in his brain, he just thought it was his song.

dans sa tête, il a juste pensé que c'était la sienne.

Last one, this is "Who's Going To Buy You Ribbons,"

La dernière s'appelle « Who's going to Buy You Ribbons »,

another traditional folk tune.

une autre chanson folk traditionnelle.

Alongside that is "Don't Think Twice, It's All Right."

A côté il y a « Don't Think Twice, It's All Right ».

This one's more about the lyric.

Celle-ci est plus flagrante dans les paroles.

Paul Clayton: ♫ It ain't no use to sit and sigh now, ♫

Paul Clayton : ♫ Ce n’est pas la peine de s'asseoir et de souffler maintenant, ♫

♫ darlin', and it ain't no use to sit and cry now. ♫

♫ chérie ce n’est pas la peine de s'asseoir et pleurer maintenant, ♫

BD: ♫ It ain’t no use to sit and wonder why, babe, ♫

BD : ♫ Ce n’est pas la peine de s'asseoir et se demander pourquoi, ma chérie, ♫

♫ if you don't know by now, ♫

♫ si tu ne le sais pas depuis le temps, ♫

♫ and it ain't no use to sit and wonder why, babe, ♫

♫ et ce n’est pas la peine de s'asseoir et se demander pourquoi, ma chérie, ♫

♫ it'll never do somehow. ♫

♫ ça ne marchera sûrement jamais. ♫

KF: Okay, now, there's a lot of these.

KF : Okay, des comme ça, il y en a beaucoup.

It's been estimated that two thirds of the melodies

On estime que les deux tiers des mélodies utilisées

Dylan used in his early songs were borrowed.

par Dylan dans ses premières chansons sont empruntées.

This is pretty typical among folk singers.

C'est assez courant chez les chanteurs de folk.

Here's the advice of Dylan's idol, Woody Guthrie.

Voici le conseil de l'idole de Dylan, Woody Guthrie.

"The worlds are the important thing.

« Les mots sont le plus important.

Don't worry about tunes. Take a tune,

Ne te soucie pas de la mélodie. Prends une chanson,

sing high when they sing low,

chante haut quand ils chantent grave,

sing fast when they sing slow, and you've got a new tune."

chante vite quand ils chantent lentement, et tu as une nouvelle chanson ».

(Laughter) (Applause)

(Rires) (Applaudissements)

And that's, that's what Guthrie did right here,

Et c'est bien ce que Guthrie a fait ici,

and I'm sure you all recognize the results.

et je suis sûr que vous allez tous reconnaître le résultat.

(Music)

(Musique)

We know this tune, right? We know it?

On connait cette chanson, n'est-ce pas ? On la connaît ?

Actually you don't.

En fait, non.

That is "When the World's on Fire," a very old melody,

C'est « When the World's on Fire », une très vieille mélodie,

in this case performed by the Carter Family.

ici chantée par la Carter Family.

Guthrie adapted it into "This Land Is Your Land."

Guthrie l'a adaptée en tant que « This Land is Your Land ».

So, Bob Dylan, like all folk singers, he copied melodies,

Donc, Bob Dylan, comme tous les chanteurs de folk, copiait les mélodies,

he transformed them, he combined them with new lyrics

il les transformait, les combinait avec de nouvelles paroles

which were frequently their own concoction

qui étaient souvent leur propre concoction

of previous stuff.

de choses déjà écrites.

Now, American copyright and patent laws run counter

Les droits d'auteur américains et les lois sur les brevets

to this notion that we build on the work of others.

vont à l'encontre de la notion que nous créons grâce aux travaux d'autrui.

Instead, these laws and laws around the world

Au lieu de cela, ces lois et les lois internationales

use the rather awkward analogy of property.

utilisent l'assez bizarre analogie avec la propriété.

Now, creative works may indeed be kind of like property,

Les travaux créatifs pourraient être une sorte de propriété.

but it's property that we're all building on,

mais c'est une propriété sur laquelle nous construisons,

and creations can only take root and grow

et les créations ne peuvent seulement prendre racine et grandir

once that ground has been prepared.

une fois que cette base est bien établie.

Henry Ford once said, "I invented nothing new.

Henry Ford a dit : « Je n'invente rien de nouveau.

I simply assembled the discoveries of other men

J'assemble simplement les découvertes d'autres hommes

behind whom were centuries of work.

derrière lesquels s'étalent des siècles de travail.

Progress happens when all the factors that make for it

Le progrès arrive quand tous les facteurs qui y contribuent

are ready and then it is inevitable."

sont prêts, alors il est inévitable ».

2007. The iPhone makes it debut.

2007. L'iPhone fait ses débuts.

Apple undoubtedly brings this innovation to us early,

Apple nous offre cette innovation certes avant les autres,

but its time was approaching because its core technology

mais sa sortie était imminente car sa technologie de base

had been evolving for decades.

évoluait depuis des décennies.

That's multi-touch, controlling a device

C'est le multi-tactile. Contrôler l'appareil

by touching its display.

en touchant son écran.

Here is Steve Jobs introducing multi-touch

Et voici Steve Jobs qui nous présente le multi-tactile

and making a rather foreboding joke.

et nous fait une plaisanterie assez prémonitoire.

Steve Jobs: And we have invented a new technology

Steve Jobs : Et nous avons inventé une nouvelle technologie

called multi-touch.

qui s'appelle le multi-tactile.

You can do multi-fingered gestures on it,

On peut y faire dessus des mouvements de doigts multiples

and boy have we patented it. (Laughter)

et Dieu sait qu'on l'a breveté. (Rires)

KF: Yes. And yet, here is multi-touch in action.

KF : Oui. Et pourtant, voici un multi-tactile en action,

This is at TED, actually, about a year earlier.

Ceci en fait est à TED, un an auparavant.

This is Jeff Han, and, I mean, that's multi-touch.

Voici Jeff Han, et sans aucun doute, c'est du multi-tactile.

It's the same animal, at least.

C'est le même principe, du moins.

Let's hear what Jeff Han has to say about this

Ecoutons ce que Jeff Han dit de cette

newfangled technology.

technologie naissante.

Jeff Han: Multi-touch sensing isn't anything --

Jeff Han : La connaissance du multi-tactile n'est en rien

isn't completely new. I mean, people like Bill Buxton

chose nouvelle. En fait, des personnes comme Bill Buxton

have been playing around with it in the '80s.

le manipulaient déjà dans les années 80.

The technology, you know, isn't the most exciting thing here

Ladite technologie, vous savez, n'a vraiment rien d'extraordinaire,

right now other than probably its newfound accessibility.

si ce n'est la découverte de ce que l'on peut faire avec.

KF: So he's pretty frank about it not being new.

KF : Donc il est plutôt honnête quant à son ancienneté.

So it's not multi-touch as a whole that's patented.

Ce n'est donc pas le multi-tactile lui-même qui est breveté.

It's the small parts of it that are,

Ce sont ses petites composantes qui le sont,

and it's in these small details where

et c'est dans ces petits détails que

we can clearly see patent law contradicting its intent:

l'on peut voir clairement les lois sur les brevets contrarier leurs objectifs :

to promote the progress of useful arts.

promouvoir le progrès des arts utiles.

Here is the first ever slide-to-unlock.

Voici l'apparition de l'icône « Déverrouiller ».

That is all there is to it. Apple has patented this.

Simple comme bonjour. Apple l'a breveté.

It's a 28-page software patent, but I will summarize

Le brevet logiciel fait 28 pages, mais je vais résumer

what it covers. Spoiler alert: Unlocking your phone

son contenu. Attention au scoop : déverrouiller son téléphone

by sliding an icon with your finger. (Laughter)

en glissant son doigt sur une icône. (Rires)

I'm only exaggerating a little bit. It's a broad patent.

J'exagère un petit peu. C'est un immense brevet.

Now, can someone own this idea?

Mais cette idée peut-elle appartenir à quelqu'un?

Now, back in the '80s, there were no software patents,

Dans les années 80, les brevets logiciels n'existaient pas,

and it was Xerox that pioneered the graphical user interface.

et c'est Xerox qui a utilisé en premier l'interface graphique.

What if they had patented pop-up menus,

Et s'ils avaient breveté le menu déroulant,

scrollbars, the desktop with icons that look like folders

les barres de défilement, le bureau avec les icônes qui ressemblent à des dossiers

and sheets of paper?

et à des feuilles de papiers ?

Would a young and inexperienced Apple

Est-ce qu'un Apple jeune et inexpérimenté

have survived the legal assault from a much larger

aurait survécu à l'assaut légal d'une compagnie plus grande

and more mature company like Xerox?

et plus mature telle que Xerox?

Now, this idea that everything is a remix might sound

Alors, cette idée que tout est un remix peut paraître normale

like common sense until you're the one getting remixed.

tant que nous ne sommes pas celui qui se fait remixé.

For example ...

Par exemple...

SJ: I mean, Picasso had a saying.

SJ : Picasso avait un dicton.

He said, "Good artists copy. Great artists steal."

Il disait : « Les bons artistes copient. Les artistes géniaux volent. »

And we have, you know,

Et nous, vous savez,

always been shameless about stealing great ideas.

nous n'avons jamais eu honte de voler des idées géniales.

KF: Okay, so that's in '96. Here's in 2010.

KF : D'accord, ceci est en 1996. Regardez en 2010.

"I'm going to destroy Android because it's a stolen product."

« Je vais détruire Android car c'est un produit volé. »

(Laughter)

(Rires)

"I'm willing to go thermonuclear war on this." (Laughter)

« Je déclencherai une guerre thermonucléaire s'il le faut.» (Rires)

Okay, so in other words, great artists steal, but not from me.

Donc en d'autres termes, les artistes géniaux volent, mais ne me volent pas moi.

(Laughter)

(Rires)

Now, behavioral economists might refer to this sort of thing as loss aversion

Les économistes du comportement appelleraient ça « aversion à la perte ».

We have a strong predisposition towards protecting

Nous avons de fortes prédispositions quant à la protection

what we feel is ours.

de ce qui nous appartient.

We have no such aversion towards copying

Nous n'avons pas une telle aversion quand il s'agit de copier

what other people have, because we do that nonstop.

de ce que les autres font, car nous le faisons continuellement.

So here's the sort of equation we're looking at.

Donc voilà l'équation à laquelle nous sommes confrontés.

We've got laws that fundamentally treat creative works as property,

Nous avons des lois qui traitent les travaux créatifs comme de la propriété,

plus massive rewards or settlements

plus des énormes compensations

in infringement cases, plus huge legal fees

en cas de violation des droits, plus d'énormes sommes

to protect yourself in court,

pour se protéger au tribunal,

plus cognitive biases against perceived loss.

plus les biais cognitifs contre les pertes perçues.

And the sum looks like this.

Et le résultat ressemble à ça.

That is the last four years of lawsuits

Voici les quatre dernières années de procès

in the realm of smartphones.

au royaume des smartphones.

Is this promoting the progress of useful arts?

Est-ce que cela promeut le progrès des arts utiles ?

1983. Bob Dylan is 42 years old, and his time

1981. Bob Dylan a 42 ans, et son heure de gloire

in the cultural spotlight is long since past.

est passée depuis bien longtemps.

He records a song called "Blind Willie McTell,"

Il enregistre une chanson « Blind Willie McTell »,

named after the blues singer, and the song

nom du célèbre chanteur de blues, et la chanson

is a voyage through the past, through a much darker time,

est un voyage dans le passé, dans une époque bien plus sombre,

but a simpler one, a time when musicians like Willie McTell

mais une époque plus simple, où des musiciens tels que Willie McTell

had few illusions about what they did.

étaient plutôt honnêtes sur leurs procédés.

"I jump 'em from other writers

« Je les prends d'autres auteurs

but I arrange 'em my own way."

mais je les arrange à ma sauce. »

I think this is mostly what we do.

Je pense que c'est plus ou moins ce qu'on fait tous.

Our creativity comes from without, not from within.

Notre créativité vient de l'extérieur, pas de l'intérieur.

We are not self-made. We are dependent on one another,

Nous ne réussissons pas tous seuls : nous dépendons les uns des autres,

and admitting this to ourselves isn't an embrace

et admettre cela n'est pas accepter une certaine

of mediocrity and derivativeness.

médiocrité et un manque d'originalité.

It's a liberation from our misconceptions,

C'est se libérer de nos idées reçues,

and it's an incentive to not expect so much from ourselves

et une incitation à ne pas attendre trop de nous-mêmes

and to simply begin.

et de simplement commencer.

Thank you so much. It was an honor to be here.

Merci beaucoup. C'était un honneur d'être ici.

Thank you. (Applause)

Merci. (Applaudissements)

Thank you. Thank you. (Applause)

Merci. Merci. (Applaudissements)

Thank you. (Applause)

Merci. (Applaudissements)