Thomas P. Campbell: Weaving narratives in museum galleries

Translator: Joseph Geni Reviewer: Morton Bast

Překladatel: Markéta Jansová Korektor: Mirek Mráz

When I was considering a career in the art world,

Když jsem uvažoval o kariéře v uměleckém světě,

I took a course in London,

navštěvoval jsem kurz v Londýně

and one of my supervisors was this irascible Italian

a jedním z mých vedoucích byl tenhle prchlivý Ital,

called Pietro, who drank too much,

jmenoval se Pietro, dost pil,

smoked too much and swore much too much.

dost kouřil a mluvil hrubě víc než dost.

But he was a passionate teacher,

Byl to ale zapálený učitel

and I remember one of our earlier classes with him,

a já si pamatuji na jednu z našich prvních hodin s ním.

he was projecting images on the wall,

Pouštěl obrázky na zeď

asking us to think about them,

a vyzýval nás, ať o nich přemýšlíme

and he put up an image of a painting.

a dal tam obrázek malby.

It was a landscape with figures, semi-dressed,

Byla to krajina s postavami, napůl svlečenými,

drinking wine. There was a nude woman

pijícími víno. Níže v popředí byla nahá žena

in the lower foreground, and on the hillside in the back,

a na stráni v pozadí

there was a figure of the mythological god Bacchus,

byla postava mytologického boha Bakcha,

and he said, "What is this?"

a Pietro se zeptal: "Co to je?"

And I -- no one else did, so I put up my hand, and I said,

A já, nikdo jiný se k tomu neměl, takže jsem zvedl svou ruku a řekl jsem:

"It's a Bacchanal by Titian."

"Jsou to Bakchanálie od Tiziana."

He said, "It's a what?"

"Je to co?" zeptal se.

I thought maybe I'd pronounced it wrong.

Možná jsem to špatně vyslovil, pomyslel jsem si.

"It's a Bacchanal by Titian."

"Jsou to Bákchanalie od Tiziana."

He said, "It's a what?"

"Je to co?" zeptal se.

I said, "It's a Bacchanal by Titian." (Laughter)

Odpověděl jsem: "Jsou to Bakchánalie od Tiziana." (Smích)

He said, "You boneless bookworm!

Řekl mi: "Vy natvrdlý knihomole!

It's a fucking orgy!"

Jsou to zasrané orgie!"

(Laughter)

(Smích)

As I said, he swore too much.

Jak jsem říkal, mluvil až příliš hrubě.

There was an important lesson for me in that.

Byla to pro mne velká lekce.

Pietro was suspicious of formal art training,

Pietro nedůvěřoval formálnímu přístupu k výuce umění,

art history training, because he feared

dějin umění, protože se obával,

that it filled people up with jargon, and then they just

že to lidi zahltí pojmy, a ti pak budou

classified things rather than looking at them,

věci spíše jen klasifikovat, než vnímat

and he wanted to remind us that all art was once contemporary,

a on nám chtěl připomenout, že všechno umění kdysi bývalo současné

and he wanted us to use our eyes,

a chtěl, abychom používali naše oči,

and he was especially evangelical about this message,

a jeho poslání bylo velmi evangelické,

because he was losing his sight.

protože přicházel o zrak.

He wanted us to look and ask basic questions of objects.

Chtěl, abychom se dívali a ptali se na základní otázky o předmětech.

What is it? How is it made? Why was it made?

Co je to? Jak se to vyrábí? Proč to bylo vytvořeno?

How is it used?

Jak se to používá?

And these were important lessons to me when

A to pro mne byly důležité lekce, když jsem se

I subsequently became a professional art historian.

posléze stal profesionálním historikem umění.

My kind of eureka moment came a few years later,

Můj moment poznání přišel o několik let později,

when I was studying the art of the courts of Northern Europe,

když jsem studoval umění dvorů severní Evropy

and of course it was very much discussed in terms of

a přirozeně nejvíc se o tom diskutovalo v souvislosti

the paintings and the sculptures

s obrazy a sochami

and the architecture of the day.

a architekturou té doby.

But as I began to read historical documents

Jak jsem však začal pročítat historické prameny

and contemporary descriptions,

a soudobé popisy,

I found there was a kind of a missing component,

zjistil jsem, že všude, kde se popisují tapisérie,

for everywhere I came across descriptions of tapestries.

něco chybí.

Tapestries were ubiquitous between the Middle Ages

Tapisérie byly ve středověku všudypřítomné,

and, really, well into the 18th century,

a to v podstatě až do 18. století,

and it was pretty apparent why.

a je jasné proč.

Tapestries were portable. You could roll them up,

Tapisérie byly přenosné. Mohli jste je srolovat,

send them ahead of you, and in the time

poslat napřed, a když došlo na pověšení,

it took to hang them up, you could transform a cold,

mohli jste přeměnit chladný,

dank interior into a richly colored setting.

vlhký interiér na barvami hrající prostředí.

Tapestries effectively provided a vast canvas

Tapisérie poskytovaly rozlehlé plátno,

on which the patrons of the day could depict the heroes

na němž někdejší mecenáši mohli nechat vyobrazit hrdiny,

with whom they wanted to be associated,

se kterými chtěli být ztotožňováni,

or even themselves,

či dokonce sami sebe,

and in addition to that, tapestries were hugely expensive.

tapisérie byly navíc velmi drahé.

They required scores of highly skilled weavers

Chtělo to velký počet velmi zdatných tkalců,

working over extended periods of time

kteří pracovali po dlouhou dobu

with very expensive materials -- the wools, the silks,

s velmi drahými materiály: vlny, hedvábí,

even gold and silver thread.

ba dokonce zlaté a stříbrné nitě.

So, all in all, in an age when the visual image

Takže, celkově vzato, v dobách, kdy byl obraz

of any kind was rare, tapestries were an incredibly potent

jakéhokoliv druhu vzácný, se tapisérie ukazují jako ohromně mocný

form of propaganda.

nástroj propagandy.

Well, I became a tapestry historian.

Stal jsem se historikem tapisérií.

In due course, I ended up as a curator

Zároveň jsem se stal kurátorem

at the Metropolitan Museum, because I saw the Met

v Metropolitním muzeu, protože jsem to vnímal

as one of the few places where I could organize

jako jedno z mála míst, kde mohu uspořádat

really big exhibitions about the subject

skutečně velké výstavy o tématu,

I cared so passionately about.

pro které jsem tolik hořel.

And in about 1997, the then-director Philippe de Montebello

Někdy v roce 1997 mi tehdejší ředitel Philippe de Montebello

gave me the go-ahead to organize an exhibition

dal zelenou k uspořádání výstavy

for 2002. We normally have these very long lead-in times.

pro rok 2002. Obyčejně míváme velmi dlouhou dobu na přípravu.

It wasn't straightforward. It's no longer a question

Nebylo to snadné. Není to jen o tom

of chucking a tapestry in the back of a car.

nacpat tapisérii do kufru auta.

They have to be wound on huge rollers,

Musí se namotat na obří role,

shipped in oversized freighters.

přepravit obrovskými loďmi.

Some of them are so big we had, to get them into the museum,

Některé jsou tak velké, že jsme je do muzea museli vynést

we had to take them up the great steps at the front.

po těch velkých schodech u vstupu.

We thought very hard about how to present this

Hodně jsme promýšleli, jak prezentovat

unknown subject to a modern audience:

toto neznámé téma dnešnímu publiku:

the dark colors to set off the colors that remained

užití tmavých odstínů tak, aby vynikly zbytky

in objects that were often faded;

již většinou vybledlých barev objektů;

the placing of lights to bring out the silk and the gold thread;

rozmístění světel tak, aby se zaleskly hedvábné a zlaté nitě;

the labeling.

štítkování.

You know, we live in an age where we are so used

Víte, žijeme v době, kdy jsme příliš uvyklí

to television images and photographs,

obrázkům z televize a fotografiím,

a one-hit image. These were big, complex things,

jednorázové snímky. Tohle byly velké, komplexní záležitosti,

almost like cartoons with multiple narratives.

téměř jako kreslený seriál s mnoha příběhy.

We had to draw our audience in, get them to slow down,

Museli jsme publikum vtáhnout, přimět je zpomalit,

to explore the objects.

prozkoumat objekty.

There was a lot of skepticism. On the opening night,

Zavládla skepse. Během slavnostního zahájení

I overheard one of the senior members of staff saying,

jsem zaslechl jednoho z dlouholetých zaměstnanců říkat:

"This is going to be a bomb."

"Tohle bude katastrofa."

But in reality, in the course of the coming weeks and months,

Ve skutečnosti se však během následujících týdnů a měsíců

hundreds of thousands of people came to see the show.

na výstavu přišly podívat stovky tisíců lidí.

The exhibition was designed to be an experience,

Výstava byla pojata jako zážitek

and tapestries are hard to reproduce in photographs.

a je těžké fotograficky reprodukovat tapisérie.

So I want you to use your imaginations,

Chci tedy, abyste zapojili svou fantazii

thinking of these wall-high objects,

a představili si tyto objekty přes celou stěnu,

some of them 10 meters wide,

některé 10 metrů široké,

depicting lavish court scenes with courtiers and dandies

zobrazující marnotratné scény od dvora s dvořany a dandyi,

who would look quite at home in the pages of the fashion press today,

kteří by se skvěle vyjímali na stránkách dnešních módních časopisů,

thick woods with hunters crashing through the undergrowth

husté lesy s lovci prodírajícími se podrosty

in pursuit of wild boars and deer,

ve snaze dostihnout kance a vysokou,

violent battles with scenes of fear and heroism.

zuřivé bitvy s výjevy strachu a hrdinství.

I remember taking my son's school class. He was eight at the time,

Pamatuji si, jak jsem prováděl synovu třídu. Bylo mu tehdy osm

and all the little boys, they kind of -- you know, they were little boys,

a všechny ty malé chlapce, znáte je, prostě kluci,

and then the thing that caught their attention

zaujala jedna věc

was in one of the hunting scenes there was a dog

v jedné z loveckých scén, a sice pes,

pooping in the foreground — (Laughter) —

jak kadí v popředí (Smích),

kind of an in-your-face joke by the artist.

něco jako umělcův výsměch.

And you can just imagine them.

A zkuste si ty kluky představit.

But it brought it alive to them. I think they suddenly saw

Ale pro ně tím to dílo ožilo. Myslím, že rázem pochopili,

that these weren't just old faded tapestries.

že to nejsou jen nějaké staré vybledlé tapisérie.

These were images of the world in the past,

Byly to obrázky světa z minulosti,

and that it was the same for our audience.

a stejné to bylo i pro naše návštěvníky.

And for me as a curator, I felt proud. I felt I'd shifted the needle a little.

Jako kurátor jsem se cítil pyšný. Cítil jsem, že jsem dosáhl určitého posunu.

Through this experience that could only be created

Prostřednictvím tohoto zážitku, který bylo možné prezentovat

in a museum, I'd opened up the eyes of my audience --

pouze v muzeu, jsem nasměroval pozornost svého publika --

historians, artists, press, the general public --

historiků, umělců, tisku, běžné veřejnosti --

to the beauty of this lost medium.

ke kráse tohoto ztraceného média.

A few years later, I was invited to be the director

O několik let později jsem byl vyzván stát se v muzeu

of the museum, and after I got over that --

ředitelem, a poté, co jsem si odbyl takové to

"Who, me? The tapestry geek? I don't wear a tie!" --

"Kdo, já? Maniak přes tapisérie? Nenosím ani kravatu!",

I realized the fact: I believe passionately in that

uvědomil jsem si jedno: silně věřím

curated museum experience.

ve vytváření zážitků v muzeu.

We live in an age of ubiquitous information,

Žijeme v době velkého množství informací

and sort of "just add water" expertise,

a odbornosti typu "stačí přidat vodu",

but there's nothing that compares with the presentation

nic se ale nevyrovná prezentaci

of significant objects in a well-told narrative,

významných objektů za pomoci dobře vystavěného příběhu,

what the curator does, the interpretation of a complex,

jako to dělá kurátor, interpretace komplexních

esoteric subject, in a way that retains the integrity

ezoterních záležitostí tak, aby zachoval integritu

of the subject, that makes it -- unpacks it

tématu, který ji vytváří -- odhaluje

for a general audience.

široké veřejnosti.

And that, to me, today, is now the challenge and the fun

A to je teď pro mě výzvou i radostí

of my job, supporting the vision of my curators,

v mé práci, podporovat vize mých kurátorů,

whether it's an exhibition of Samurai swords,

ať už je to výstava samurajských mečů,

early Byzantine artifacts, Renaissance portraits,

raně byzantských artefaktů, renesančních portrétů,

or the show we heard mentioned earlier,

nebo výstava, kterou jsem již dříve zmiňoval,

the McQueen show, with which we enjoyed

výstava Alexandra McQueena, s níž jsme sklidili

so much success last summer.

tolik úspěchů loni v létě.

That was an interesting case.

To byl zajímavý případ.

In the late spring, early summer of 2010, shortly after

Pozdě na jaře, v raném létě 2010, krátce poté,

McQueen's suicide,

co McQueen spáchal sebevraždu,

our curator of costume, Andrew Bolton, came to see me,

za mnou přišel náš kurátor kostýmů, Andrew Bolton,

and said, "I've been thinking of doing a show on McQueen,

a říká: "Přemýšlel jsem o tom, udělat výstavu o McQueenovi

and now is the moment. We have to, we have to do it fast."

a teď je na to ta správná chvíle. Musíme jít do toho, a to rychle."

It wasn't easy. McQueen had worked throughout his career

Nebylo to snadné. Po dobu své kariéry McQueen spolupracoval

with a small team of designers and managers

s malým týmem designerů a manažerů,

who were very protective of his legacy,

kteří bedlivě střežili jeho odkaz,

but Andrew went to London and worked with them

Andrew však odjel do Londýna a pracoval s nimi

over the summer and won their confidence, and that of

celé léto a získal si důvěru jak jich,

the designers who created his amazing fashion shows,

tak i designerů, kteří vytvářeli McQueenovy úžasné módní přehlídky,

which were works of performance art in their own right,

které byly díly performativního umění v pravém slova smyslu,

and we proceeded to do something at the museum,

a dostali jsme se k tomu dělat v muzeu něco,

I think, we've never done before.

co jsme, myslím, zatím nikdy nedělali.

It wasn't just your standard installation.

Nebyla to jen standardní instalace.

In fact, we ripped down the galleries to recreate

Ve skutečnosti jsme zbourali ochozy, abychom vytvořili

entirely different settings, a recreation of his first studio,

zcela odlišné prostředí, napodobeninu jeho první dílny,

a hall of mirrors,

zrcadlovou síň,

a curiosity box,

tajuplnou skříňku,

a sunken ship, a burned-out interior,

potopenou loď, vyhořelý interiér,

with videos and soundtracks that ranged from

videa a soundtracky od operních árií

operatic arias to pigs fornicating.

až po prasečí smilstvo.

And in this extraordinary setting, the costumes

V takto výstředním prostředí se kostýmy jevily

were like actors and actresses, or living sculptures.

jako herci a herečky, či živé sochy.

It could have been a train wreck.

Mohl to být vrak vlaku.

It could have looked like shop windows on Fifth Avenue

Mohlo to vypadat jako výkladní skříně na Páté Avenue

at Christmas, but because of the way that Andrew

o Vánocích, ale díky tomu, jak se Andrew

connected with the McQueen team, he was channeling

propojil s týmem McQueena, přenesl

the rawness and the brilliance of McQueen,

syrovost a brilantnost McQueena,

and the show was quite transcendant,

a ta výstava se tak stala nesrovnatelnou

and it became a phenomenon in its own right.

a stala se fenoménem v pravém slova smyslu.

By the end of the show, we had people queuing

Když měla výstava končit, lidé stáli ve frontě

for four or five hours to get into the show,

čtyři nebo pět hodin, aby se tam dostali,

but no one really complained.

ale nikdo si nestěžoval.

I heard over and over again, "Wow, that was worth it.

Opakovaně jsem slýchal: "Páni, stálo to za to.

It was a such a visceral, emotive experience."

Byla to tak niterná, emoční zkušenost."

Now, I've described two very immersive exhibitions,

Popsal jsem dvě velmi hloubkové výstavy,

but I also believe that collections, individual objects,

nicméně věřím, že sbírky, jednotlivé předměty

can also have that same power.

mohou mít stejnou sílu.

The Met was set up not as a museum of American art,

Metropolitní muzeum nevznikalo jako muzeum amerického umění,

but of an encyclopedic museum,

ale jako encyklopedické muzeum

and today, 140 years later, that vision

a dnes, po 140 letech, je ta vize jasnější

is as prescient as ever,

než kdy dřív,

because, of course, we live in a world of crisis,

protože, přirozeně, žijeme ve světě krizí

of challenge, and we're exposed to it

a výzev, a jsme tomu vystaveni

through the 24/7 newsreels.

skrze média 24 hodin denně.

It's in our galleries that we can unpack the civilizations,

V našich výstavních síních můžeme obnažit civilizace,

the cultures, that we're seeing the current manifestation of.

kultury, jejichž manifestace jsme nyní svědky.

Whether it's Libya, Egypt, Syria,

Ať už je to Libye, Egypt, Sýrie,

it's in our galleries that we can explain

je na našich výstavních síních, abychom vysvětlili

and give greater understanding.

a umožnili větší porozumění.

I mean, our new Islamic galleries are a case in point,

Řekl bych, že naše nové islámské síně jsou dobrým příkladem,

opened 10 years, almost to the week, after 9/11.

otevřené 10 let, téměř do týdne po 11. září.

I think for most Americans, knowledge of the Islamic world

Myslím, že pro většinu Američanů byla znalost islámského světa

was pretty slight before 9/11, and then it was thrust upon us

před 11. zářím dost mizivá, a pak se to na nás nahrnulo

in one of America's darkest hours,

v jedné z nejčernějších hodinek Ameriky

and the perception was through the polarization

a nahlíželi jsme to skrze polarizaci

of that terrible event.

té hrozné události.

Now, in our galleries, we show 14 centuries

V našich síních nyní vystavujeme 14 století

of the development of different Islamic cultures

vývoje různých islámských kultur

across a vast geographic spread,

napříč širokým geografickým spektrem

and, again, hundreds of thousands of people have come

a zase, stovky tisíců lidí se přišly

to see these galleries since they opened last October.

podívat na tuto výstavu od jejího uvedení loni v říjnu.

I'm often asked, "Is digital media replacing the museum?"

Často se mě ptají: "Nahrazují digitální média muzeum?"

and I think those numbers are a resounding rejection

a já se domnívám, že ta čísla jasně negují

of that notion. I mean, don't get me wrong,

takový názor. Ale nechápejte mne špatně,

I'm a huge advocate of the Web.

já jsem velkým fandou internetu.

It gives us a way of reaching out to audiences

Dává nám možnost spojit se s publikem

around the globe, but nothing replaces the authenticity

z celého světa. Nic však nenahradí autenticitu

of the object presented with passionate scholarship.

objektů prezentovaných se zanícenou učeností.

Bringing people face to face with our objects

Postavit lidi tváří v tvář s našimi objekty

is a way of bringing them face to face with people

je způsob, jak je postavit tváří v tvář lidem

across time, across space, whose lives may have been

napříč časem, prostorem, jejichž životy mohou být

very different to our own, but who, like us,

velmi odlišné od těch našich, ale kteří, tak jako my,

had hopes and dreams, frustrations and achievements

měli naděje, sny, frustrace a cíle

in their lives. And I think this is a process

ve svém životě. A já si myslím, že to je proces,

that helps us better understand ourselves,

který nám pomáhá lépe porozumět nám samotným,

helps us make better decisions about where we're going.

pomáhá nám lépe se rozhodnout, kam máme směřovat.

The Great Hall at the Met is one of the great portals of the world,

Velká síň v Metropolitním muzeu je jedním z velkých portálů světa,

awe-inspiring, like a medieval cathedral.

budící úžas, tak jako středověká katedrála.

From there, you can walk in any direction

Můžete se odtud vydat jakýmkoliv směrem

to almost any culture.

k téměř jakékoliv kultuře.

I frequently go out into the hall and the galleries

Často chodím do té haly a do síní

and I watch our visitors coming in.

a sleduji, jak návštěvníci vchází.

Some of them are comfortable. They feel at home.

Někteří se cítí pohodlně. Jako doma.

They know what they're looking for.

Vědí, co hledají.

Others are very uneasy. It's an intimidating place.

Jiní jsou velmi nesví. Je to děsivé místo.

They feel that the institution is elitist.

Cítí, že ta instituce je elitářská.

I'm working to try and break down that sense of that elitism.

Snažím se zbořit tento dojem elitářství.

I want to put people in a contemplative frame of mind,

Chci lidi přivést do takového stavu mysli,

where they're prepared to be a little bit lost, to explore,

aby byli připraveni na to cítit se ztraceni, na to objevovat,

to see the unfamiliar in the familiar,

vidět ve známém neznámé,

or to try the unknown.

nebo zkoušet nepoznané.

Because for us, it's all about bringing them face to face

Co se nás týče, je to o tom stavět lidi tváří v tvář

with great works of art,

velkým uměleckým dílům,

capturing them at that moment of discomfort,

zachycovat je v okamžicích nejistoty,

when the inclination is kind of to reach for your iPhone,

kdy mají tendenci sáhnout po iPhonu,

your Blackberry, but to create a zone

či Blackberry, ale také vytvořit zónu,

where their curiosity can expand.

kde se jejich zvědavost může rozvíjet.

And whether it's in the expression of a Greek sculpture

Ať už je to výraz tváře řecké sochy,

that reminds you of a friend,

který vám připomíná kamaráda,

or a dog pooping in the corner of a tapestry,

nebo pes kadící v rohu tapisérie,

or, to bring it back to my tutor Pietro,

nebo, abych se vrátil ke svému učiteli Pietrovi,

those dancing figures

ony tančící postavy

who are indeed knocking back the wine,

které do sebe ve skutečnosti lijí víno,

and that nude figure in the left foreground.

a ta nahá postava v popředí.

Wow. She is a gorgeous embodiment of youthful sexuality.

Páni. Je nádherným ztělesněním mladistvé sexuality.

In that moment, our scholarship can tell you

V takový moment vám naše věda může říct,

that this is a bacchanal,

že je to bakchanálie,

but if we're doing our job right,

ale pokud svou práci děláme správně

and you've checked the jargon at the front door,

a vy jste si u vstupu ověřili svůj žargon,

trust your instinct.

věřte svému instinktu.

You know it's an orgy.

Vy víte, že to jsou orgie.

Thank you. (Applause)

Děkuji vám. (Potlesk)

(Applause)

(Potlesk)