Thomas P. Campbell: Weaving narratives in museum galleries

Translator: Joseph Geni Reviewer: Morton Bast

Translator: Phuong Quach Reviewer: Ha VU

When I was considering a career in the art world,

Khi tôi đang cân nhắc công việc trong ngành nghệ thuật,

I took a course in London,

tôi đã tham gia một khóa học ở London,

and one of my supervisors was this irascible Italian

và một trong số những người giám sát của tôi là một người Ý rất khó tính

called Pietro, who drank too much,

tên là Pietro, ông ấy thường uống rượu,

smoked too much and swore much too much.

hút thuốc nhiều và chửi rủa cũng rất nhiều.

But he was a passionate teacher,

Nhưng ông áy là một giáo viên rất có nhiệt huyết

and I remember one of our earlier classes with him,

và tôi nhớ rằng ở một trong những buổi học đầu tiên của chúng tôi với ông ấy,

he was projecting images on the wall,

ông ấy đã chiếu hình ảnh lên trên tường,

asking us to think about them,

hỏi xem chúng tôi nghĩ gì về điều đó,

and he put up an image of a painting.

và ông ấy đưa lên một bức tranh.

It was a landscape with figures, semi-dressed,

Đó là một bức tranh phong cảnh với những nhân vật chỉ mặc một nửa,

drinking wine. There was a nude woman

đang uống rượu. Có một người đàn bà trong bộ dạng khỏa thân

in the lower foreground, and on the hillside in the back,

cận cảnh phía dưới, và phía sau sườn đồi,

there was a figure of the mythological god Bacchus,

có một nhân vật thần thoại là Bacchus,

and he said, "What is this?"

và ông ấy hỏi: " Đây là gì?"

And I -- no one else did, so I put up my hand, and I said,

Và chỉ mình tôi giơ tay lên và nói,

"It's a Bacchanal by Titian."

"Đây là bức Bacchanal của Titian."

He said, "It's a what?"

Ông ấy nói" Đây là gì?"

I thought maybe I'd pronounced it wrong.

Tôi nghĩ có thể tôi đã phát âm sai.

"It's a Bacchanal by Titian."

"Đây là bức Bacchanal của Titan"

He said, "It's a what?"

Ông ấy nói, "Đây là gì?"

I said, "It's a Bacchanal by Titian." (Laughter)

Tôi nói, "Đây là bức Bacchanal của TiTan" (Tiếng cười)

He said, "You boneless bookworm!

Ông ấy nói, " Cậu đúng là mọt sách!

It's a fucking orgy!"

Đây là cuộc chè chén trác táng!"

(Laughter)

(Tiếng cười)

As I said, he swore too much.

Như tôi đã nói, ông ấy chửi thề rất nhiều.

There was an important lesson for me in that.

Đó là một bài giảng quan trọng đối với tôi.

Pietro was suspicious of formal art training,

Pietro đã tỏ ra nghi ngờ về rèn luyện nghệ thuật trang trọng,

art history training, because he feared

và lịch sử đào tạo nghệ thuật, bởi vì ông ấy sợ rằng

that it filled people up with jargon, and then they just

điều đó sẽ làm cho mọi người cảm thấy khó hiểu, và sau đó họ sẽ chỉ

classified things rather than looking at them,

phân loại mọi thứ hơn là nghiên cứu về nó,

and he wanted to remind us that all art was once contemporary,

và ông ấy muốn nhắc nhở chúng ta rằng nghệ thuật chỉ là nhất thời,

and he wanted us to use our eyes,

và ông ấy muốn chúng ta sử dụng đôi mắt của chính mình,

and he was especially evangelical about this message,

và đặc biệt mang kinh Phúc Âm vào câu nói của mình,

because he was losing his sight.

bởi vì ông ấy đang mất phương hướng.

He wanted us to look and ask basic questions of objects.

Ông muốn chúng ta tìm và đưa ra những câu hỏi cơ bản về đồ vật.

What is it? How is it made? Why was it made?

Đây là gì? Nó được làm như thế nào? Nó dùng để làm gì?

How is it used?

Nó được dùng như thế nào?

And these were important lessons to me when

Và đó là những bài học quan trọng đối với tôi bởi khi

I subsequently became a professional art historian.

tôi trở thành giáo sư về lịch sử của nghệ thuật.

My kind of eureka moment came a few years later,

Khoảnh khắc tôi tìm ra được một thứ mới diễn ra vài năm trước đây,

when I was studying the art of the courts of Northern Europe,

khi tôi đang học về nghệ thuật của tòa án ở Bắc Âu,

and of course it was very much discussed in terms of

và tất nhiên nó đã được thảo luận trong vấn đề về

the paintings and the sculptures

tranh vẽ và những bản điêu khắc

and the architecture of the day.

và kiến trúc đương thời.

But as I began to read historical documents

Nhưng khi tôi đọc những tài liệu lịch sử

and contemporary descriptions,

và những bản miêu tả đương thời,

I found there was a kind of a missing component,

tôi nhận thấy rằng có một điều vẫn còn thiếu,

for everywhere I came across descriptions of tapestries.

trong tất cả những bản miêu tả thảm thêu mà tôi đã đọc.

Tapestries were ubiquitous between the Middle Ages

Những tấm thảm thêu đó tồn tại khắp mọi nơi thời Trung Đại,

and, really, well into the 18th century,

và, thực sự, vào thế kỉ 18,

and it was pretty apparent why.

và đó chính là lí do hiển nhiên.

Tapestries were portable. You could roll them up,

Thảm thêu là thứ dễ dàng mang theo. Bạn có thể cuộn tròn nó lại,

send them ahead of you, and in the time

để ở phía trước mình, và trong lúc

it took to hang them up, you could transform a cold,

treo nó lên, bạn có thể biến cái lạnh,

dank interior into a richly colored setting.

ẩm ướt thành sự khô ráo rực rỡ màu sắc.

Tapestries effectively provided a vast canvas

Thảm thêu cung cấp một tấm bạt lớn hữu dụng

on which the patrons of the day could depict the heroes

mà người tài trợ có thể miêu tả những anh hùng

with whom they wanted to be associated,

mà họ muốn được liên kết,

or even themselves,

hoặc ngay cả bản thân họ,

and in addition to that, tapestries were hugely expensive.

và ngoài điều đó, những tấm thảm thêu vô cùng đắt đỏ.

They required scores of highly skilled weavers

Họ yêu cầu những người thợ dệt có tay nghề cao

working over extended periods of time

làm việc quá thời gian qui định

with very expensive materials -- the wools, the silks,

với những nguyên liệu đắc tiền - len, tơ lụa,

even gold and silver thread.

thậm chí là sợi chỉ vàng và bạc.

So, all in all, in an age when the visual image

Vì vậy, tóm lại là, ở một độ tuổi nào đó khi hình ảnh,

of any kind was rare, tapestries were an incredibly potent

của bất kì loại nào cũng rất hiếm gặp, những tấm thảm thêu là một loại hình tuyên truyền

form of propaganda.

có hiệu quả vô cùng to lớn.

Well, I became a tapestry historian.

À, tôi trở thành một nhà sử học về những tấm thảm thêu.

In due course, I ended up as a curator

Tất nhiên, tôi rốt cuộc cũng trở thành một quản lí

at the Metropolitan Museum, because I saw the Met

tại bảo tàng trung tâm, vì tôi thấy Met

as one of the few places where I could organize

như một trong những nơi mà tôi có thể tổ chức

những buổi triển lãm lớn theo từng chủ đề

really big exhibitions about the subject

I cared so passionately about.

mà tôi vô cùng quan tâm.

And in about 1997, the then-director Philippe de Montebello

Và vào khoảng năm 1997, giám đốc Philippe de Montebello

gave me the go-ahead to organize an exhibition

đã cho phép tôi tổ chức một buổi triển lãm

for 2002. We normally have these very long lead-in times.

vào năm 2002. Chúng tôi bình thường có khoảng thời gian dài để bắt đầu.

It wasn't straightforward. It's no longer a question

Không hề đơn giản chút nào. Không còn thắc mắc

of chucking a tapestry in the back of a car.

về chuyện thảm thêu ở phía sau xe.

They have to be wound on huge rollers,

Chúng phải được bọc trong ống cuốn khổng lồ,

shipped in oversized freighters.

vận chuyển trên những con tàu quá khổ.

Some of them are so big we had, to get them into the museum,

Chúng ta có một vài thứ kềnh càng cần phải đưa vào viện bảo tàng,

we had to take them up the great steps at the front.

chúng ta phải dành cho chúng nhiều chỗ rộng ở phía trước.

We thought very hard about how to present this

Chúng tôi nghĩ rất nhiều về cách làm thế nào để trình bày

unknown subject to a modern audience:

chủ đề không rõ ràng này cho khán giả hiện đại:

the dark colors to set off the colors that remained

những màu tối dùng để làm nổi bật các màu còn lại

in objects that were often faded;

trong những vật gần như bị phai nhạt đi;

the placing of lights to bring out the silk and the gold thread;

vị trí ánh sáng làm tôn lên vẻ đẹp của tơ lụa và đường chỉ vàng;

the labeling.

tạo nhãn dán.

You know, we live in an age where we are so used

Bạn biết đó, chúng ta sống trong thời đại mà chúng ta từng

to television images and photographs,

quen với hình ảnh và ảnh chụp trên TV,

a one-hit image. These were big, complex things,

một hình ảnh để đời. Chúng là những thứ to lớn và phức tạp,

almost like cartoons with multiple narratives.

gần giống hoạt hình với nhiều câu chuyện kể đa dạng.

We had to draw our audience in, get them to slow down,

Chúng ta phải thu hút sự chú ý của khán giả, làm cho họ từ từ di chuyển,

to explore the objects.

để khám phá những đồ vật đó.

There was a lot of skepticism. On the opening night,

Có nhiều nghi hoặc. Vào một đêm nọ,

I overheard one of the senior members of staff saying,

tôi đã nghe lén cuộc nói chuyện của một trong những nhân viên kì cựu,

"This is going to be a bomb."

"Đây sẽ là một quả bom."

But in reality, in the course of the coming weeks and months,

Nhưng trên thực tế, trong vài tuần và vài tháng tiếp theo,

hundreds of thousands of people came to see the show.

hàng trăm hàng ngàn người đã đến xem chương trình.

The exhibition was designed to be an experience,

Buổi triển lãm được thiết kế để trở thành một trải nghiệm,

và những tấm thảm thêu thật khó tái hiện lại trong những bức ảnh chụp.

and tapestries are hard to reproduce in photographs.

So I want you to use your imaginations,

Cho nên tôi muốn tận dụng trí tưởng tượng của bạn,

thinking of these wall-high objects,

nghĩ về những đồ vật có bức tường cao,

một vài đối tượng rộng khoảng 10 mét,

some of them 10 meters wide,

depicting lavish court scenes with courtiers and dandies

mô tả những cảnh tòa án hoang phí với những phụ tá và công tử bột

who would look quite at home in the pages of the fashion press today,

những người này có vẻ như đang khá thư giãn trên các tạp chí thời trang ngày nay,

thick woods with hunters crashing through the undergrowth

những khu rừng rậm và thợ săn băng qua các bụi rậm

in pursuit of wild boars and deer,

đuổi theo những con lợn lòi và nai,

violent battles with scenes of fear and heroism.

những cuộc chiến bạo lực với nhiều cảnh lo âu và đậm chất anh hùng.

I remember taking my son's school class. He was eight at the time,

Tôi nhớ lúc đưa con trai đến lớp học. Thằng bé lúc đó được 8 tuổi,

and all the little boys, they kind of -- you know, they were little boys,

và tất cả các cậu bé, đại khái là - bạn biết rồi, chúng là những cậu bé,

and then the thing that caught their attention

và sau đó thứ thu hút sự chú ý của chúng

was in one of the hunting scenes there was a dog

chính là một trong những cảnh đi săn, cận cảnh một con chó

pooping in the foreground — (Laughter) —

đang đi vệ sinh - (Cười) -

kind of an in-your-face joke by the artist.

một câu nói đùa ngay trước mặt bạn của người nghệ sĩ.

And you can just imagine them.

Và bạn chỉ có thể tưởng tượng ra thôi.

But it brought it alive to them. I think they suddenly saw

Nhưng điều đó giúp nó thêm sống động. Tôi nghĩ họ tự nhiên nhìn thấy

that these weren't just old faded tapestries.

đây không phải chỉ là những tấm thảm thêu cũ đã phai màu.

These were images of the world in the past,

Đây là những hình ảnh của thế giới trong quá khứ,

and that it was the same for our audience.

và cũng là hình ảnh của khán giả tại thời điểm đó.

And for me as a curator, I felt proud. I felt I'd shifted the needle a little.

Và đối với một người quản lí như tôi, tôi thấy tự hào. Tôi cảm giác muốn thay đổi cây kim một chút.

Through this experience that could only be created

Thông qua trải nghiệm này, điều đó có thể được tạo ra

in a museum, I'd opened up the eyes of my audience --

trong bảo tàng, tôi đã mở rộng tầm mắt cho khán giả của mình -

historians, artists, press, the general public --

những nhà sử học, nghệ sĩ, nhà báo, công chúng -

to the beauty of this lost medium.

về vẻ đẹp của môi trường đã mất này.

Vài năm sau, tôi được mời làm giám đốc

A few years later, I was invited to be the director

of the museum, and after I got over that --

của bảo tàng, và sau đó tôi tưởng tượng -

"Who, me? The tapestry geek? I don't wear a tie!" --

"Ai, tôi sao? Kẻ ngờ nghệch kiến thức thảm thêu sao? Tôi không đeo cà vạt!" -

I realized the fact: I believe passionately in that

Tôi chợt nhận ra sự thật là: Tôi có niềm tin mãnh liệt

vào trải nghiệm của việc quản lí bảo tàng.

curated museum experience.

We live in an age of ubiquitous information,

Chúng ta sống trong thời đại thông tin có khắp mọi nơi,

and sort of "just add water" expertise,

và vài loại chuyên môn "vừa mới thêm nước" vào,

but there's nothing that compares with the presentation

nhưng không có gì có thể so sánh với buổi thuyết trình

of significant objects in a well-told narrative,

về những vật quan trọng trong câu chuyện kể hay được,

what the curator does, the interpretation of a complex,

việc một người quản lí làm, diễn giải chủ đề

esoteric subject, in a way that retains the integrity

phức tạp và bí truyền, theo cách để duy trì tính toàn vẹn

of the subject, that makes it -- unpacks it

của chủ thể, làm được - mở được rồi.

for a general audience.

cho khán giả chung chung.

And that, to me, today, is now the challenge and the fun

Và, điều đó, đối với tôi, hôm nay, vừa là thử thách vừa là niềm vui.

of my job, supporting the vision of my curators,

trong công việc, hỗ trợ tầm nhìn đối với những người quản lí,

whether it's an exhibition of Samurai swords,

liệu đây có phải là một buổi triển lãm những thanh kiếm Samurai,

early Byzantine artifacts, Renaissance portraits,

những tạo tác buổi đầu của người Byzantine, những bức chân dung thời Phục Hưng,

or the show we heard mentioned earlier,

hay buổi trình diễn chúng ta đã nghe được đề trước đó rồi hay không,

the McQueen show, with which we enjoyed

chương trình McQueen, với chương trình mà chúng ta đã thưởng thức,

so much success last summer.

đạt nhiều thành công vào mùa hè năm ngoái.

That was an interesting case.

Đó là một trường hợp thú vị.

In the late spring, early summer of 2010, shortly after

Vào thời điểm cuối xuân đầu hè năm 2010, một thời gian ngắn

McQueen's suicide,

sau vụ tự sát của McQueen,

our curator of costume, Andrew Bolton, came to see me,

người quản lí trang phục của chúng ta, Andrew Bolton, đã đển gặp tôi

and said, "I've been thinking of doing a show on McQueen,

và nói, "Tôi từng nghĩ đến việc thực hiện chương trình về McQueen,

and now is the moment. We have to, we have to do it fast."

và giờ là thời điểm thích hợp. Chúng ta phải, chúng ta phải làm điều đó nhanh lên."

It wasn't easy. McQueen had worked throughout his career

Chuyện không hề dễ dàng. McQueen đã làm việc trong suốt sự nghiệp của mình

with a small team of designers and managers

cùng với một nhóm nhỏ những nhà thiết kế và quản lí

who were very protective of his legacy,

những người luôn bảo vệ tài sản của anh ta,

but Andrew went to London and worked with them

nhưng Andrew đến Luân Đôn và làm việc cùng với họ

over the summer and won their confidence, and that of

suốt mùa hè và giành được sự tự tin của họ,

the designers who created his amazing fashion shows,

và những người thiết kế đó đã tạo ra những chương trình thời trang tuyệt vời,

which were works of performance art in their own right,

trình bày những tác phẩm biểu diễn nghệ thuật theo cách của riêng họ,

and we proceeded to do something at the museum,

và chúng ta đã kế tục điều đó tại bảo tàng,

I think, we've never done before.

tôi nghĩ, trước đây chúng ta chưa từng làm chuyện như vậy.

It wasn't just your standard installation.

Đây không phải việc đặt tiêu chuẩn của bạn.

In fact, we ripped down the galleries to recreate

Thật ra, chúng ta đã phá vỡ phòng trưng bày để khôi phục

entirely different settings, a recreation of his first studio,

toàn bộ hoạt cảnh khác, khôi phục lại studio đầu tiên của anh ta,

a hall of mirrors,

một căn phòng đầy gương,

a curiosity box,

một chiếc hộp gây tò mò,

a sunken ship, a burned-out interior,

một con tàu bị chìm, một nội thất bị đốt trụi,

with videos and soundtracks that ranged from

cùng những video và những bản nhạc nền được sắp xếp

operatic arias to pigs fornicating.

từ nhạc arias mang phong cách opera đến những chú heo đang làm chuyện đó.

And in this extraordinary setting, the costumes

Và trong hoạt cảnh khác thường này, trang phục

were like actors and actresses, or living sculptures.

sẽ giống như những nam/ nữ diễn viên, hoặc bức tượng sống.

Có thể là một vụ tai nạn xe lửa.

It could have been a train wreck.

It could have looked like shop windows on Fifth Avenue

Có thể trông giống như những cửa hiệu trên đại lộ số 5

at Christmas, but because of the way that Andrew

vào mùa Giáng Sinh, nhưng vì cách mà Andrew

kết nối với đội của McQueen, anh ta đang hướng vào

connected with the McQueen team, he was channeling

the rawness and the brilliance of McQueen,

sự non kinh nghiệm và tài hoa của McQueen,

and the show was quite transcendant,

và chương trình khá là ưu việt,

and it became a phenomenon in its own right.

và đã trở thành một hiện tượng theo bản sắc riêng.

By the end of the show, we had people queuing

Cuối chương trình, chúng ta nhờ mọi người xếp hàng

for four or five hours to get into the show,

trong khoảng 4 đến 5 tiếng đồng hồ để vào xem chương trình,

but no one really complained.

nhưng thật ra không có ai phàn nàn gì.

I heard over and over again, "Wow, that was worth it.

Tôi đã nghe rất nhiều lần "Wow, điều này xứng đáng mà.

It was a such a visceral, emotive experience."

Đó là một trải nghiệm mang tính nhận thức và đầy cảm xúc."

Now, I've described two very immersive exhibitions,

Bây giờ, tôi sẽ mô tả tổng quát 2 buổi triển lãm,

but I also believe that collections, individual objects,

nhưng tôi cũng tin rằng những bộ sưu tập, những vật dụng cá nhân,

can also have that same power.

cũng có thể có sức mạnh tương tự.

The Met was set up not as a museum of American art,

Met được thành lập không giống một bảo tàng nghệ thuật của Mĩ,

but of an encyclopedic museum,

nhưng là một bảo tàng bách khoa toàn thư,

and today, 140 years later, that vision

và ngày nay, 140 năm sau, tầm nhìn đó

is as prescient as ever,

giống như từng được tiên tri trước,

because, of course, we live in a world of crisis,

vì, dĩ nhiên, chúng ta sống trong một thế giới khủng hoảng,

of challenge, and we're exposed to it

của sự thách thức, và chúng ta buộc phải tiếp xúc với nó

through the 24/7 newsreels.

qua các bản tin thời sự 24/7.

It's in our galleries that we can unpack the civilizations,

Đây là phòng trưng bày mà chúng ta có thể giải mã các nền văn minh,

the cultures, that we're seeing the current manifestation of.

các nền văn hóa, mà chúng ta đang thấy sự biểu hiện ở hiện tại.

Whether it's Libya, Egypt, Syria,

Liệu có là Libya, Ai Cập, Syria hay không,

it's in our galleries that we can explain

đây là phòng triển lãm mà chúng ta có thể giải thích

and give greater understanding.

và cho thấy sự hiểu biết cao hơn.

I mean, our new Islamic galleries are a case in point,

Ý tôi là, những phòng trưng bày theo phong cách Hồi giáo mới là ví dụ điển hình,

đã mở ra từ 10 năm trước, hầu như suốt tuần, sau ngày 9/11.

opened 10 years, almost to the week, after 9/11.

I think for most Americans, knowledge of the Islamic world

Tôi nghĩ hầu hết người Mĩ, kiến thức về thế giới Hồi giáo

was pretty slight before 9/11, and then it was thrust upon us

khá là qua loa trước ngày 9/11, và sau đó công kích chúng tôi

in one of America's darkest hours,

vào một trong những thời điểm tối tăm nhất nước Mĩ,

and the perception was through the polarization

và nhận thức này dẫn đến tình trạng phân biệt

of that terrible event.

sau sự kiện kinh khủng đó.

Now, in our galleries, we show 14 centuries

Hiện nay, trong phòng trưng bày của chúng tôi, chúng tôi trình bày 14 thế kỉ

of the development of different Islamic cultures

phát triển của các nền văn hóa Hồi giáo khác nhau

across a vast geographic spread,

trải rộng về mặt địa lí,

and, again, hundreds of thousands of people have come

và, một lần nữa, hàng trăm hàng ngàn người đến

to see these galleries since they opened last October.

xem những phòng trưng bày này từ lúc chúng được mở ra vào cuối tháng 10.

I'm often asked, "Is digital media replacing the museum?"

Tôi thường bị hỏi là "Công nghệ kĩ thuật số có thay thế bảo tàng không?"

and I think those numbers are a resounding rejection

và tôi nghĩ những con số đó là sự từ chối thẳng thừng

of that notion. I mean, don't get me wrong,

về khái niệm đó. Ý tôi là, đừng hiểu lầm tôi,

I'm a huge advocate of the Web.

tôi hoàn toàn ủng hộ việc dùng trang web.

It gives us a way of reaching out to audiences

Nó giúp chúng ta gần gũi với nhiều khán giả

around the globe, but nothing replaces the authenticity

trên khắp địa cầu, nhưng không gì thay thế tính chân thực

of the object presented with passionate scholarship.

của các vật đại diện cho sự đam mê học hỏi.

Bringing people face to face with our objects

Đưa con người đứng trước những đồ vật

is a way of bringing them face to face with people

là cách để chúng đối mặt với chúng ta

across time, across space, whose lives may have been

xuyên thời gian, xuyên không gian, cuộc sống của chúng có thể

very different to our own, but who, like us,

rất khác với chúng ta, nhưng những người như chúng ta,

had hopes and dreams, frustrations and achievements

có hi vọng và ước mơ, có giận dữ và thành công

in their lives. And I think this is a process

trong cuộc sống. Và tôi nghĩ đây là một quá trình

that helps us better understand ourselves,

giúp chúng ta hiểu rõ hơn về bản thân mình,

helps us make better decisions about where we're going.

giúp chúng ta đưa ra quyết định đúng đắn hơn về nơi chúng ta sẽ đi.

The Great Hall at the Met is one of the great portals of the world,

Phòng trưng bày lớn ở Met là một trong những cánh cổng tuyệt vời của thế giới,

awe-inspiring, like a medieval cathedral.

gây chấn động, giống như nhà thờ thời trung cổ.

From there, you can walk in any direction

Từ đó, bạn có thể đi bộ theo bất cứ hướng nào

to almost any culture.

dẫn đến bất cứ nền văn hóa nào.

I frequently go out into the hall and the galleries

Tôi thường đi đến hội trường và phòng trưng bày

and I watch our visitors coming in.

và tôi thấy những vị khách tham quan đang đi vào.

Some of them are comfortable. They feel at home.

Một vài trong số họ rất thoải mái. Họ cảm giác như ở nhà mình.

They know what they're looking for.

Họ biết điều họ đang tìm kiếm.

Others are very uneasy. It's an intimidating place.

Những người khác thì lo lắng. Đây là một nơi đáng sợ.

They feel that the institution is elitist.

Họ cảm giác nơi đây là dành cho giới quí tộc.

I'm working to try and break down that sense of that elitism.

Tôi sẽ cố gắng và phá vỡ cái ý nghĩ dành cho giới quí tộc.

I want to put people in a contemplative frame of mind,

Tôi muốn để mọi người có trầm tư suy nghĩ,

where they're prepared to be a little bit lost, to explore,

nơi họ được chuẩn bị để bị lạc đường, để khám phá,

để xem cái xa lạ trong cái gần gũi với mình,

to see the unfamiliar in the familiar,

or to try the unknown.

hoặc thử cái mà họ không biết.

Vì đối với chúng tôi, mong muốn là đưa họ đối mặt

Because for us, it's all about bringing them face to face

with great works of art,

với những tác phẩm nghệ thuật nổi tiếng,

capturing them at that moment of discomfort,

lưu giữ chúng trong khoảnh khắc khó chịu,

when the inclination is kind of to reach for your iPhone,

khi độ nghiêng là thứ tiếp cận chiếc iPhone của bạn,

your Blackberry, but to create a zone

chiếc Blackberry, nhưng để tạo ra một vùng

where their curiosity can expand.

mà sự tò mò của họ có thể trải rộng ra.

Và liệu có phải đây là biểu hiện trong bức tượng của người Hi Lạp

And whether it's in the expression of a Greek sculpture

that reminds you of a friend,

nhắc nhở bạn của bạn,

or a dog pooping in the corner of a tapestry,

hoặc một chú chó đi vệ sinh ở phía gốc của chiếc thảm thêu,

or, to bring it back to my tutor Pietro,

hay, để đưa nó trở lại với người hướng dẫn của tôi tên là Pietro,

those dancing figures

những dáng điệu nhảy múa

who are indeed knocking back the wine,

người đang cần phải trở lại uống rượu,

and that nude figure in the left foreground.

và bóng dáng trần trụi kia nằm ở vị trí bên trái.

Wow. She is a gorgeous embodiment of youthful sexuality.

Wow. Cô ấy là hiện thân tuyệt đẹp của giới tính trẻ trung.

In that moment, our scholarship can tell you

Trong lúc đó, sự uyên bác của chúng ta có thể nói với bạn

that this is a bacchanal,

đây là bữa tiệc chè chén,

but if we're doing our job right,

nhưng nếu chúng ta đang làm đúng quyền hạn của mình,

and you've checked the jargon at the front door,

và bạn kiểm tra biệt ngữ ở trước cửa,

trust your instinct.

tin vào bản năng của mình.

You know it's an orgy.

Bạn biết đây là một buổi ăn chơi.

Thank you. (Applause)

Cảm ơn. (Vỗ tay)

(Vỗ tay)

(Applause)