How to make your writing suspenseful - Victoria Smith

المترجم: Hamzeh Koumakli المدقّق: Ines Azabou

What makes a good horror story?

ما الذي يجعل قصّة الرّعب جيدة؟

Sure, you could throw in some hideous monsters,

بإمكانك بالطبع أن تضيف بعض الوحوش القبيحة،

fountains of blood,

أو نوافيراً من الدم،

and things jumping out from every corner,

وأشياءً تنبثق من كل مكان،

but as classic horror author H.P. Lovecraft wrote,

لكن مؤلف قصص الرعب الكلاسيكية هـ. فـ. لوفكرافت كتبَ،

"The oldest and strongest kind of fear is fear of the unknown."

"إنّ أقدم وأشد أنواع الخوف هو الخوف من المجهول."

And writers harness that fear not by revealing horrors,

والكُتّاب يستخدمون هذا النوع من الخوف ليس عن طريق إظهار الأهوال،

but by leaving the audience hanging in anticipation of them.

وإنّما عن طريق ترك المشاهدين ليتوقعوها بأنفسهم.

That is, in a state of suspense.

كوسيلة للتشويق.

The most familiar examples of suspense come from horror films and mystery novels.

أكثر الأمثلة شهرةً عن التشويق تظهر في أفلام الرعب وروايات الغموض.

What's inside the haunted mansion?

ما الذي يوجد داخل القصر المسكون؟

Which of the dinner guests is the murderer?

أيٌّ من من المدعوّين إلى العشاء هو القاتل؟

But suspense exists beyond these genres.

ولكنّ التشويق يتجاوز هذه المجالات.

Will the hero save the day?

هل سيستطيع البطل إنقاذ الموقف؟

Will the couple get together in the end?

هل سيجتمع المتحابان ببعضهما في النهاية؟

And what is the dark secret that causes the main character so much pain?

وما هو السر الخطير الذي يسبب الألم الشديد للشخصيّة الرئيسيّة؟

The key to suspense is that it sets up a question, or several,

طريقة التشويق تكمن في طرح سؤال، أو عدّة أسئلة،

that the audience hopes to get an answer to

يأمل المشاهدون في إيجاد أجوبتها

and delays that answer while maintaining their interest and keeping them guessing.

وتأخير هذا الجواب، والحفاظ على استمراريّة اهتمامهم، وإبقائهم في حالة من التخمين.

So what are some techniques you can use to achieve this in your own writing?

لذا، ما هي التقنيات التي يمكن أن تستخدمها، لتحقيق ذلك في كتاباتك؟

Limit the point of view.

حدّد وجهة النظر.

Instead of an omniscient narrator who can see and relay everything that happens,

فبدلاً من رواية كامل الجوانب، والتي من خلالها تستطيع رؤية كل ما يحدث،

tell the story from the perspective of the characters.

قم برواية القصّة من منظور شخصيّاتها.

They may start off knowing just as little as the audience does,

من الممكن أن يبدؤوا بمعرفة القليل فقط كمعرفة المشاهدين،

and as they learn more, so do we.

وبازدياد معرفتهم، تزداد معرفتنا أيضاً.

Classic novels, like "Dracula," for example, are told through letters and diary entries

الروايات التقليديّة، كـ"دراكولا"، يتم قصّها من خلال الرسائل والمفكّرات

where characters relate what they've experienced

حيث ترتبط حالة الشخصيات بما عايشوه

and fear what's to come.

والخوف مما سيأتي.

Next, choose the right setting and imagery.

ثُمَّ، قُم باختيار المحيط والتصوير المناسبين.

Old mansions or castles with winding halls and secret passageways

قصورٌ قديمة أو قلاعٌ برُدهات مُلتفّة ودهاليز سريّة

suggest that disturbing things are being concealed.

لمّح إلى أنّ الأشياء المُقلقة كامنة.

Nighttime, fog, and storms all play similar roles in limiting visibility

الليل، الضباب والعواصف كلُّها تلعب دوراً مُشابهاً في تخفيض الوضوحيّة

and restricting characters' movements.

وتقييد حركات الشخصيّات.

That's why Victorian London is such a popular setting.

ولهذا فإنّ لندن في العصر الفيكتوري تُعتبر خياراً شائعاً للمحيط.

And even ordinary places and objects can be made sinister

ويُمكن أيضاً جعل الأماكن والأشياء العاديّة تبدو شريرة

as in the Gothic novel "Rebecca"

كما في الرواية القوطيّة "ريبيكا"

where the flowers at the protagonist's new home are described as blood red.

حيث وُصفت الورود في بيت بطل الرواية الجديد أنّها حمراء بلون الدم.

Three: play with style and form.

ثالثاّ: تلاعب بالأسلوب والهيئة.

You can build suspense by carefully paying attention not just to what happens

باستطاعتك إحداث التشويق من خلال إثارة الانتباه بشكل حذر ليس لمجرد ما يحدث

but how it's conveyed and paced.

وإنّما أيضاً لكيفيّة سير الأحداث وتتاليها.

Edgar Allan Poe conveys the mental state of the narrator in "The Tell-Tale Heart"

إيدجير آلان بو ينقل الحالة الذهنيّة للراوي في"قول من القلب"

with fragmented sentences that break off suddenly.

عن طريق جُمل مُجزّئة تتقطّع بشكل فُجائي.

And other short declarative sentences in the story

وجُملٍ أخرى تصريحيّة في القصة

create a mix of breathless speed and weighty pauses.

تخلق جوّاً يجمع بين السرعة اللاهثة والتوقفات الطويلة.

On the screen, Alfred Hitchcock's cinematography

على الشاشة، التصوير السينمائي بواسطة ألفريد هيتشكوك

is known for its use of extended silences and shots of staircases

يُعرف باستخدامه لفترات الصمت الطويل ولقطاتٍ لسلالم

to create a feeling of discomfort.

لخلق شعور من القلق.

Four: use dramatic irony.

رابعاً: استخدم المفارقة الدراميّة.

You can't just keep the audience in the dark forever.

لا يمكنك أن تترك الجمهور في الظلام للأبد بهذه البساطة.

Sometimes, suspense is best served

أحياناً، ما يخدم التشويق بشكل أفضل

by revealing key parts of the big secret to the audience but not to the characters.

هو إظهار أجزاء هامّة من السر الكبير للجمهور وليس للشخصيّات.

This is a technique known as dramatic irony,

وهذه التقنيّة تُدعى بالمفارقة الدراميّة،

where the mystery becomes not what will happen

وهنا يصبح موطن الغموض ليس في ما الذي سيحدث

but when and how the characters will learn.

وإنّمّا في متى وكيف ستكتشف الشخصيّات ذلك.

In the classic play "Oedipus Rex,"

في المسرحيّة التقليديّة "أوديبس ريكس"

the title character is unaware that he has killed his own father

الشخصيّة الرئيسيّة لم تكن تعرف أنها قتلت أباها شخصيّاً

and married his mother.

وتزوجت أمّها.

But the audience knows, and watching Oedipus gradually learn the truth

ولكنّ الجمهور يعرفون، ويراقبون أوديبوس يكتشف الحقيقة تدريجيّاً

provides the story with its agonizing climax.

وهذا يزوّد القصّة بالحبكة الفاجعة.

And finally, the cliffhanger.

وأخيراً، التشويق.

Beware of overusing this one.

كُن حذراً من استعمالها بشكل مُفرط.

Some consider it a cheap and easy trick, but it's hard to deny its effectiveness.

بعضهم يعتبرونها حيلة رخيصة وسهلة، ولكن من الصعب إنكار تأثيراتها.

This is where a chapter, episode, volume, or season

وهي عن الفصل، الحلقة، المجلّد أو الموسم

cuts off right before something crucial is revealed,

حيث يتم إيقافه مباشرةً قبل الكشف عن شيءٍ حاسم،

or in the midst of a dangerous situation with a slim chance of hope.

أو في وسط حالة خطرة مع احتمال وأملٍ ضئيلين.

The wait, whether moments or years,

الانتظار، سواءً كان للحظاتٍ أو لسنوات،

makes us imagine possibilities about what could happen next,

يجعلنا نتخيّل احتمالات لما يُمكن أن يحدث تالياً،

building extra suspense.

مما يزيد من التشويق.

The awful thing is almost always averted,

الشيء السيء الذي يتم تقريباً تجنبه غالباً،

creating a sense of closure and emotional release.

هو خلق شعورٍ من الفراغ بعد الانتهاء والتعاطف.

But that doesn't stop us from worrying and wondering the next time

ولكنّ هذا لا يوقف قلقنا وتساؤلاتنا عن ما سيحدث في المرّة القادمة

the protagonists face near-certain disaster.

عندما يواجه بطل الرواية خطراً مُعيّناً وشيكاً.