Ross Lovegrove: The power and beauty of organic design

Перекладач: Anton Semyzhenko Утверджено: Marta Chereshnovska

My name is Lovegrove.

Мене звати Лавгров. Я знаю лише дев'ятьох Лавгровів,

I only know nine Lovegroves, two of which are my parents.

двоє з яких – мої батьки.

They are first cousins, and you know what happens when, you know --

Вони двоюрідні брат і сестра, і знаєте, що стається, коли... ну, розумієте.

(Laughter)

So there's a terribly weird freaky side to me,

Так що це досить моторошний момент для мене,

which I'm fighting with all the time.

з яким я постійно борюся. Тож для того, щоб пережити цей день,

So to try and get through today,

I've kind of disciplined myself with an 18-minute talk.

я працював над собою, щоб справитись із 18-хвилинною промовою.

I was hanging on to have a pee.

I thought perhaps if I was hanging on long enough,

Я думав піти відлити.

Я думав, що якщо мені вдасться затягнути цей процес,

that would guide me through the 18 minutes.

це вирішить проблему з 18 хвилинами промови...

(Laughter)

(сміх)

OK. I am known as Captain Organic

Окей. Я відомий як Капітан Органік,

and that's a philosophical position as well as an aesthetic position.

і це моя філософська та естетична позиція.

But today what I'd like to talk to you about is that love of form

Але сьогодні я хотів би поговорити про любов до форми

and how form can touch people's soul and emotion.

і про те, як форма може зачіпати людські душі та емоції.

Not very long ago, not many thousands of years ago,

Не дуже вже й давно, небагато тисячоліть тому,

we actually lived in caves,

ми, власне, жили в печерах,

and I don't think we've lost that coding system.

і я не думаю, що ми втратили ту систему символів.

We respond so well to form.

Ми дуже добре реагуємо на форму,

But I'm interested in creating intelligent form.

але мене цікавить створення розумної форми.

I'm not interested at all in blobism

Мене зовсім не приваблює безформеність

or any of that superficial rubbish that you see coming out as design.

чи щось із того штучного сміття, яке подається нам як дизайн.

This artificially induced consumerism -- I think it's atrocious.

Це штучно сформоване споживацтво, на мою думку, огидне.

My world is the world of people like Amory Lovins,

Мій світ – це світ таких людей, як

Еморі Ловінс, Жанін Бенюс, Джеймс Вотсон.

Janine Benyus, James Watson.

I'm in that world, but I work purely instinctively.

Я живу в тому світі, але працюю суто інстинктивно.

I'm not a scientist. I could have been, perhaps,

Я не вчений. Може, я міг би ним стати,

but I work in this world where I trust my instincts.

але я працюю в світі, в якому я довіряю своїм інстинктам.

So I am a 21st-century translator of technology

Тому в 21-му столітті я перетворюють технології

into products that we use everyday and relate beautifully and naturally with.

у продукти, які ми використовуємо щодня, й гарно та природно до них ставимось.

And we should be developing things -- we should be developing packaging

І ми маємо вдосконалювати речі –

ми маємо створювати оформлення для ідей, які піднімають людські прагнення

for ideas which elevate people's perceptions

and respect for the things that we dig out of the earth

та повагу до того, що ми викопуємо з-під землі

and translate into products for everyday use.

та перетворюємо на продукти щоденного вжитку.

So, the water bottle.

Отже, пляшка води.

I'll begin with this concept of what I call DNA.

Я почну розповідь з концепції, яку я називаю DNA (абревіатура ДНК).

DNA: Design, Nature, Art.

DNA: design, nature, art (дизайн, природа, мистецтво). Ці три речі визначають мій світ.

These are the three things that condition my world.

Here is a drawing by Leonardo da Vinci, 500 years ago, before photography.

Ось малюнок Леонардо да Вінчі,

500-річної давності, до винайдення фотографії.

It shows how observation, curiosity and instinct

Він показує, як спостереження, цікавість та інстинкт разом створюють неймовірну красу.

work to create amazing art.

Industrial design is the art form of the 21st century.

Промисловий дизайн – це вид мистецтва 21-го століття.

People like Leonardo -- there have not been many --

Такі люди, як Леонардо – їх було небагато –

had this amazingly instinctive curiosity.

мали цю вражаючу інстинктивну цікавість.

I work from a similar position.

Я працюю, виходячи зі схожих позицій.

I don't want to sound pretentious saying that,

Я не хочу звучати претензійним,

but this is my drawing made on a digital pad a couple of years ago --

але це – мій малюнок цифровим олівцем, який я зробив кілька років тому –

well into the 21st century, 500 years later.

вже у 21-му столітті, 500 років потому.

It's my impression of water.

Це моє сприйняття води.

Impressionism being the most valuable art form on the planet as we know it:

Імпресіонізм був найціннішим видом мистецтва на планеті, яким ми його знаємо:

100 million dollars, easily, for a Monet.

просто віддають сто мільйонів доларів за картину Моне.

I use, now, a whole new process.

Зараз я використовую цілком новий процес.

A few years ago I reinvented my process

Кілька років тому я заново винайшов мій спосіб роботи,

to keep up with people like Greg Lynn, Thom Mayne, Zaha Hadid, Rem Koolhaas --

щоб бути нарівні з Грегом Лінном, Томом Мейном, Захою Хадід, Ремом Кулхасом.

all these people that I think are persevering and pioneering

Я вважаю, всі ці люди наполегливі та інноваційні

with fantastic new ideas of how to create form.

з фантастичними новими ідеями про те, як створювати форму.

This is all created digitally.

Все це створено цифровим методом.

Here you see the machining, the milling of a block of acrylic.

Ось – обробка, подрібнення акрилового блоку.

This is what I show to the client to say, "That's what I want to do."

Я показую це клієнтові й кажу: "Ось це я хочу робити".

At that point, I don't know if that's possible at all.

На цьому етапі я не знаю, чи це взагалі можна втілити в життя.

It's a seductor, but I just feel in my bones that that's possible.

Це спокушає, але я просто відчуваю у своєму нутрі, що це можливо.

So we go, we look at the tooling.

Отже, ми починаємо. Ми переглядаємо інструменти. Дивимось, як те чи інше створюється.

We look at how that is produced.

These are the invisible things that you never see in your life.

Це невидимі речі, які ви ніколи не побачите у своєму житті.

This is the background noise of industrial design.

Це фоновий шум промислового дизайну.

That is like an Anish Kapoor flowing through a Richard Serra.

Це наче Еніш Капур протікає крізь Річарда Серру.

It is more valuable than the product in my eyes.

Це важливіше за сам продукт, на мій погляд. У мене такого нема.

I don't have one.

When I do make some money, I'll have one machined for myself.

Коли я зароблю трохи грошей – то матиму щось таке й собі.

This is the final product.

Це остаточний продукт. Коли вони відправили його мені, я думав, що зазнав невдачі.

When they sent it to me, I thought I'd failed.

It felt like nothing. It has to feel like nothing.

Воно відчувалось нічим. Але воно й мало відчуватись нічим.

It was when I put the water in

І коли я наповнив це водою, то зрозумів, що зробив саму оболонку для води.

that I realized that I'd put a skin on water itself.

It's an icon of water itself,

Це як образ води,

and it elevates people's perception of contemporary design.

і він покращує сприйняття людьми сучасного дизайну.

Each bottle is different,

Кожна пляшка – інакша, тому що рівень води створює іншу форму.

meaning the water level will give you a different shape.

It's mass individualism from a single product.

Це масовий індивідуалізм одного продукту. Він добре вміщається в руці.

It fits the hand.

It fits arthritic hands. It fits children's hands.

Він поміститься у хворі руки, в дитячі руки.

It makes the product strong, the tessellation.

Він робить продукт сильним, створює таку собі мозаїку.

It's a millefiori of ideas.

Це цілий пласт ідей.

In the future, they will look like that,

В майбутньому вони виглядатимуть якось так, бо нам треба відійти

because we need to move away from those type of polymers

від цього типу полімерів та використовувати їх для медичного обладнання

and use that for medical equipment

and more important things, perhaps, in life.

і, мабуть, для важливіших речей у житті.

Biopolymers, these new ideas for materials,

Біополімери, ці нові ідеї для матеріалів,

will come into play in probably a decade.

вийдуть на сцену, певно, протягом десяти років.

It doesn't look as cool, does it?

Вони не виглядають настільки ж круто, так?

But I can live up to that. I don't have a problem with that.

Але я з цим зможу жити. Це не проблема для мене.

I design for that condition, biopolymers. It's the future.

Я створюю дизайн для цих умов, для біополімерів. Бо це майбутнє.

I took this video in Cape Town last year.

Я зняв це відео минулого року в Кейптауні.

This is the freaky side coming out.

Тут випливає моторошна сторона.

I have this special interest in things like this, which blow my mind.

В мене особливий інтерес до таких речей, від яких мої мозки плавляться.

I don't know whether to, you know, drop to my knees, cry;

Я не знаю, коли треба, знаєте, впасти на коліна й заплакати.

I don't know what I think.

Не знаю про що думати. А просто знаю, що природа покращує все

But I just know that nature --

nature improves with ever-greater purpose

з найбільшою мудрістю, яка коли-небудь існувала,

that which once existed,

and that strangeness is a consequence of innovative thinking.

і що незвичність – це наслідок інноваційного мислення.

When I look at these things, they look pretty normal to me.

Коли я дивлюсь на ці речі, вони для мене нормальні.

But these things evolved over many years, and what we're trying to do --

Але ці речі створювались протягом багатьох років. І що ми робимо тепер?

I get three weeks to design a telephone. How the hell do I do that,

Мені дають три тижні на дизайн телефону.

Як, у біса, я зроблю телефон за три тижні,

when you get these things that take hundreds of millions of years to evolve?

коли бачиш ці речі, для створення яких було потрібно сотні мільйонів років?

How do you condense that?

Як пришвидшити цей період?

It comes back to instinct.

Треба повернутися до інстинкту.

I'm not talking about designing telephones that look like that

Я не говорю про дизайн телефонів, які виглядають ось так.

and I'm not looking at designing architecture like that.

І я не дивлюсь на такий дизайн архітектури.

I'm just interested in natural growth patterns

Я лише зацікавлений у моделях, які розвинулися природно,

and the beautiful forms that only nature really creates.

і в чарівних формах, які насправді створює лише природа.

How that flows through me and how that comes out

Як це "проходить" крізь мене і в чому виявляється –

is what I'm trying to understand.

ось це я намагаюсь зрозуміти.

This is a scan through the human forearm.

Це скановане зображення людського передпліччя,

It's then blown up through rapid prototyping

збільшене для показу структури кліток. В мене є таке в офісі.

to reveal its cellular structure.

I have these in my office.

My office is a mixture of the Natural History Museum

Мій офіс – це поєднання музею природної історії та космічної лабораторії НАСА.

and a NASA space lab.

It's a weird, kind of freaky place.

Це дивне, трохи "збочене" місце.

This is one of my specimens.

Ось один з моїх зразків.

This is made --

Це зроблено, кістка зроблена з суміші органічних мінералів та полімерів.

bone is made from a mixture of inorganic minerals and polymers.

I studied cooking in school for four years, and in that experience,

Я вивчав кулінарію у школі протягом чотирьох років, і на цій базі,

which was called "domestic science,"

яка називалася домашньою наукою, це для мене було

it was a bit of a cheap trick for me to try and get a science qualification.

дешевим способом отримати наукові знання.

(Laughter)

(сміх)

Actually, I put marijuana in everything I cooked --

Власне, я клав маріхуану в усе, що готував – (сміх)

(Laughter)

And I had access to all the best girls. It was fabulous.

і я міг завоювати будь-яку з найкращих дівчат. Це було чудово.

All the guys in the rugby team couldn't understand.

Ніхто з хлопців у команді регбі цього не розумів, але все ж.

Anyway -- this is a meringue.

Це – безе. Ось ще одне тістечко.

This is another sample I have.

A meringue is made exactly the same way, in my estimation, as a bone.

На мій погляд, безе зроблене в той самий спосіб, що й кістка.

It's made from polysaccharides and proteins.

Воно зроблене з полісахаридів та протеїнів.

If you pour water on that, it dissolves.

Якщо ти заллєш його водою, воно розчиниться.

Could we be manufacturing from foodstuffs in the future?

Чи можна нас робити з харчових інгредієнтів у майбутньому?

Not a bad idea. I don't know.

Непогана ідея. Я не знаю. Мені треба поговорити з Жанін

I need to talk to Janine and a few other people about that,

та з кількома іншими людьми про це, але я інстинктивно вірю,

but I believe instinctively that that meringue can become something,

що безе може стати чимось, може машиною.

a car -- I don't know.

I'm also interested in growth patterns:

Мене також цікавлять правила росту:

the unbridled way that nature grows things

нестримний ріст речей у природі підказує, що ти взагалі не обмежений формою.

so you're not restricted by form at all.

These interrelated forms, they do inspire everything I do,

Ці пов'язані між собою форми надихають мене у всьому, що я роблю.

although I might end up making something incredibly simple.

Хоча я можу завершити роботу створенням чогось неймовірно простого.

This is a detail of a chair that I've designed in magnesium.

Ось – деталь стільця, який я зробив з магнезіуму.

It shows this interlocution of elements and the beauty of, kind of, engineering

Вона показує цей діалог елементів і красу підходу до творення

and biological thinking,

та біологічного мислення, і вона досить подібна на кістку.

shown pretty much as a bone structure.

Any one of those elements you could sort of hang on the wall

Будь-який з цих елементів можна повісити на стіну, наче витвір мистецтва.

as some kind of art object.

It's the world's first chair made in magnesium.

Це перший у світі стілець із магнезію.

It cost 1.7 million dollars to develop.

Виготовити його коштувало 1,7 млн доларів. Він називається "Go" від американської фірми Bernhardt.

It's called "Go," by Bernhardt, USA.

It went into Time magazine in 2001 as the new language of the 21st century.

В журналі "Time" у 2001 році його назвали

новою мовою 21-го століття.

Boy. For somebody growing up in Wales in a little village, that's enough.

Хлопче, для того, хто зростав в Уельсі в маленькому селі, цього досить.

It shows how you make one holistic form, like the car industry,

Це показує, як ти робиш одну всепоглинаючу форму, наприклад автоіндустрію,

and then you break up what you need.

а потім ти розбираєш те, що тобі потрібно.

This is an absolutely beautiful way of working.

Це надзвичайно чудовий спосіб роботи.

It's a godly way of working.

Це доброчесний спосіб роботи.

It's organic and it's essential.

Ось його умови -- органічність та необхідність.

It's an absolutely fat-free design,

Цей дизайн цілком позбавлений лишнього, і коли ти дивишся на нього,

and when you look at it, you see human beings.

то бачиш людей. Будьте здорові.

When that moves into polymers,

Коли це стосується полімерів, можна міняти еластичність, "текучість" форми.

you can change the elasticity, the fluidity of the form.

This is an idea for a gas-injected, one-piece polymer chair.

Це – проект газонаповненого полімерного стільця з одного елемента.

What nature does is it drills holes in things.

Природа створює дірки в речах. Це вивільняє форму.

It liberates form.

It takes away anything extraneous.

Це прибирає все другорядне. Ось що я роблю.

That's what I do.

I make organic things which are essential.

Я роблю органічні речі, які є необхідними.

And they look funky, too -- but I don't set out to make funky things

Я не – і вони виглядають дивними теж – але

я не намагаюсь зробити чудернацькі речі, бо думаю, що це непристойно.

because I think that's an absolute disgrace.

I set out to look at natural forms.

Я стараюсь спостерігати за природними формами.

If you took the idea of fractal technology further, take a membrane,

Якщо заглибитись в ідею фрактальної технології, погляньте на мембрану,

shrinking it down constantly like nature does --

стискаючи її постійно, як це робить природа:

that could be a seat for a chair.

це могло би бути сидінням для стільця,

It could be a sole for a sports shoe.

підошвою для спортивного взуття,

It could be a car blending into seats.

чи мембраною в автомобільному сидінні.

Wow. Let's go for it. That's the kind of stuff.

Ого. Давайте рухатись у цьому напрямку. Ось такі речі – класні.

This is what exists in nature.

Ось що існує у природі. Спостереження тепер дозволяють нам

Observation now allows us to bring that natural process

переносити природні процеси на повсякденний процес створення дизайну. Ось що я роблю.

into the design process every day.

That's what I do.

This is a show that's currently on in Tokyo.

Це виставка, яка наразі знаходиться в Токіо.

It's called "Superliquidity." It's my sculptural investigation.

Вона називається "Супертекучість". Це моє скульптурне розслідування.

It's like 21st-century Henry Moore.

Це наче Генрі Мур 21-го століття. Коли ви бачите Генрі Мура,

When you see a Henry Moore, still, your hair stands up.

ваше волосся стає сторч. Тут є якийсь духовний контакт.

There's some amazing spiritual connect.

If he was a car designer, phew, we'd all be driving one.

Якби він був дизайнером автомобілів – ех, кожен із нас мав би такий.

In his day, he was the highest taxpayer in Britain.

У свій час він був найбільшим платником податків у Британії.

That is the power of organic design.

Ось в чому полягає сила органічного дизайну.

It contributes immensely to our --

Він дуже сильно впливає на зміст нашого існування,

sense of being,

our sense of relationships with things,

на зміст наших стосунків із речами,

our sensuality and, you know, the sort of --

на нашу чутливість і – ну, знаєте – в якомусь сенсі

even the sort of socio-erotic side, which is very important.

навіть на соціально-еротичний бік, що теж дуже важливо.

This is my artwork. This is all my process.

Ось це моя творчість. Це весь мій процес.

These actually are sold as artwork. They're very big prints.

Власне, ці речі продаються в якості витвору мистецтва.

Це дуже великі роздруківки. А ось як я приходжу до цих речей.

But this is how I get to that object.

Ironically, that object was made by the Killarney process,

За іронією, цей об'єкт було створено за допомогою процесу Кілларні,

which is a brand-new process here for the 21st century,

що є дуже новим явищем зараз у 21-му столітті,

and I can hear Greg Lynn laughing his socks off as I say that.

і я відчуваю, як Грег Лінн валяється зі сміху, коли я це кажу.

I'll tell you about that later.

Пізніше я поясню вам, чому.

When I look into these data images,

Коли я дивлюсь на ці наукові зображення, то бачу нові речі.

I see new things.

It's self-inspired.

Я само... це само-надихаюче. Діатомічна структура, радіолярія,

Diatomic structures, radiolaria,

the things that we couldn't see but we can do now --

речі, які ми не могли би бачити, але можемо зараз.

these, again, are cored out.

Ці речі теж виплавлені. Їх зроблено практично з нічого.

They're made virtually from nothing. They're made from silica.

Їх зроблено з кремнію. Чому не робити з такого машини й подібні речі?

Why not structures from cars like that?

Coral, all these natural forces,

Корал, усі ці природні сили прибирають те, що їм не потрібно,

take away what they don't need and they deliver maximum beauty.

і в результаті виходить максимальна краса.

We need to be in that realm.

Нам треба бути в цій реальності. Я хочу робити такі речі.

I want to do stuff like that.

This is a new chair which should come on the market in September.

Це новий стілець, який має з'явитись на ринку у вересні.

It's for a company called Moroso in Italy. It's a gas-injected polymer chair.

Його зроблено для компанії "Moroso" з Італії.

Це газонаповнений полімерний стілець.

Those holes you see there are very filtered-down,

Ці дірки, які ви бачите – дуже спрощені,

watered-down versions of the extremity of the diatomic structures.

зневоднені версії діатомічних структур.

It goes with the flow of the polymer and you'll see --

Їх розміщено відповідно до структури полімеру, і ви побачите –

there's an image coming up right now that shows the full thing.

зараз буде зображення всього виробу.

It's great to have companies in Italy who support this way of dreaming.

Це чудово мати компанії в Італії, які підтримують такий спосіб втілення мрій.

If you see the shadows that come through that,

Якщо ви побачите тіні, які утворюються від цього стільця –

they're actually probably more important than the product,

вони, власне, ще важливіші за сам продукт.

but it's the minimum it takes.

І для цього потрібно мінімум.

The coring out of the back lets you breathe.

Дірочки ззаду дають вашій спині можливість "дихати",

It takes away any material you don't need

вони забирають весь непотрібний матеріал

and it actually garners flexure too.

і додають продукту еластичності, так що –

I was going to break into a dance then.

я був ладен танцювати, коли стілець був готовий.

This is some current work I'm doing.

Ось те, над чим я працюю зараз.

I'm looking at single-surface structures

Я дивлюсь на структури з єдиною поверхнею, як вони трансформуються,

and how they stretch and flow.

як розтягуються... Це для нових меблів,

It's based on furniture typologies, but that's not the end motivation.

але це не є кінцевою мотивацією. Цю річ зроблено з алюмінуму,

It's made from aluminum ...

as opposed to aluminium, and it's grown.

на противагу алюмінію, і її вирощено.

It's grown in my mind,

Вона виросла в моїй свідомості, а потім у розумінні

and then it's grown in terms of the whole process that I go through.

всього процесу, через який я пройшов.

This is two weeks ago in CCP in Coventry, who build parts for Bentleys and so on.

Це два тижні тому в майстерні ССР у Ковентрі, які роблять деталі для Бентлі й подібні речі,

It's being built as we speak

це роблять просто зараз, поки ми говоримо,

and it will be on show in Phillips next year in New York.

і це показуватимуть на "Phillips" у Нью-Йорку наступного року.

I have a big show with Phillips Auctioneers.

В мене буде велика виставка в "Phillips Auctioneers".

When I see these animations, oh Jesus, I'm blown away.

Коли я бачу цю анімацію – о, Боже, я втрачаю свідомість.

This is what goes on in my studio everyday.

Ось що відбувається в моїй студії кожного дня. Я ходжу – я мандрую, я повертаюсь.

I walk -- I'm traveling. I come back.

Some guy's got that on a computer -- there's this like, oh my goodness.

В когось це було на моніторі – ось воно, о Боже.

So I try to create this energy of invention every day in my studio.

Тож я щодня намагаюсь відтворити цю атмосферу інноваційності у своїй студії.

This kind of effervescent --

Цей вид бурхливої, повної відчуттів суміші, яка продукує ідеї.

fully charged sense of soup that delivers ideas.

Single-surface products.

Продукти з єдиною поверхнею. Меблі – чудовий зразок.

Furniture's a good one.

How you grow legs out of a surface.

Як ти вирощуєш "ноги" з поверхні.

I would love to build this one day

Я хотів би збудувати таке одного дня. І, напевно, я б також хотів створити це

and perhaps I'd like to build it also out of flour, sugar,

з борошна, цукру, полімерів, стружки –

polymer, wood chips -- I don't know, human hair.

не знаю, людського волосся. Я не знаю. Я би хотів спробувати.

I don't know. I'd love a go at that. I don't know. If I just got some time.

Не знаю. Якби лиш я мав трохи часу.

That's the weird side coming out again. A lot of companies don't understand that.

Ось знов виринає дивна сторона,

і багато компаній цього не розуміють

Three weeks ago I was with Sony in Tokyo.

Три тижні тому я був на зустрічі з Sony в Токіо. Вони сказали: "Дай нам мрію".

They said, "Give us the dream. What is our dream? How do we beat Apple?"

"Яка наша мрія? Як нам обійти Apple?"

I said, "You don't copy Apple, that's for sure.

Я сказав: "Ну, не наслідуйте Apple, це точно".

Я сказав: "Зверніть увагу на біополімери". Вони дивились просто крізь мене.

You get into biopolymers."

They looked straight through me.

What a waste. Anyway.

Яке марнування... Менше з тим. (сміх)

(Laughter)

No, it's true. Fuck them. You know, I mean --

Ні, це правда. В біса їх. До біса. Ви знаєте, про що я.

(Laughter)

(сміх)

I'm delivering; they're not taking.

Я пропоную, вони не відповідають. У мене був цей малюнок протягом 20 років.

I've had this image 20 years.

I've had this image of a water droplet for 20 years, sitting on a hot bed.

У мене був цей образ краплинки води, яка сидить на гарячому ліжку.

That is an image of a car for me.

Це образ автомобіля для мене.

That's the car of the future. It's a water droplet.

Це автомобіль майбутнього. Це краплинка води.

I've been banging on about this like I can't believe.

Це надихає мене неймовірно.

Cars are all wrong.

Машини всі неправильні.

I'm going to show you something a bit weird now.

Зараз я покажу вам дещо трохи дивне.

They laughed everywhere over the world I showed this.

Всюди у світі, де я це показував, сміялись.

The only place that didn't laugh was Moscow.

Єдиним місцем, де не сміялись, була Москва.

Ці автомобілі зроблено з 30 тисяч компонентів.

Cars are made from 30,000 components.

How ridiculous is that? Couldn't you make that from 300?

Хіба це не дивно? Чи не можна було б зробити лише з трьохсот?

It's got a vacuum-formed, carbon-nylon pan.

Тут сформоване під вакуумом карбоно-нейлонове дно. Все дуже інтегровано.

Everything's holistically integrated. It opens and closes like a bread bin.

Вона відкривається й закривається, наче хлібниця.

There is no engine. There's a solar panel on the back

Двигуна немає. Є сонячна панель ззаду,

and there are batteries in the wheels; they're fitted like Formula 1.

і акумулятори в центрі колеса.

Вони укомплектовані, як у "Формулі-1". Знімаєш їх зі стіни,

You take them off your wall, you plug them in. Off you go.

підключаєш. Знімайся з ручника, гарної поїздки.

A three-wheeled car: slow, feminine,

Триколісний автомобіль: повільний, жіночний, прозорий,

transparent, so you can see the people in there.

так що можна бачити людей усередині. Тоді ти керуватимеш інакше.

You drive different.

(сміх)

You see that thing. You do. You do.

Ви бачите це. Ви бачите.

And not anesthetized, separated from life.

Ви бачите це й не почуваєтесь відштовхнутими, відділеними від життя.

There's a hole at the front and there's a reason for that.

Там є отвір спереду, і ось для чого він.

It's a city car. You drive along. You get out.

Це міський автомобіль. Ви їдете, куди треба, виходите.

You drive on to a proboscis. You get out.

Ви під'їздите до хобітка. Виходите. Він піднімає автомобіль нагору.

It lifts you up.

It presents the solar panel to the sun, and at night, it's a street lamp.

Підставляє сонячну панель до сонця,

і вночі це вуличний ліхтар.

(Applause)

(оплески)

That's what happens if you get inspired by the street lamp first,

Ось що стається, якщо спершу вас надихає вулична лампа,

and do the car second.

а вже потім – автівка. Ці бульбашки –

I can see these bubbles with these hydrogen packages,

я можу бачити ці бульбашки з пакунками водню,

floating around on the ground, driven by AI.

які парять над землею під контролем комп'ютера.

When I showed this in South Africa,

Коли я показав це у Південній Африці,

everybody afterwards was going, "Hey, car on a stick. Like this."

потім кожен казав: "Агов, ти, машина на паличці!" Ось так.

Can you imagine? A car on a stick.

Можете уявити? Машина на паличці.

(Laughter)

If you put it next to contemporary architecture,

Але якщо поставити це в один ряд із сучасною архітектурою –

it feels totally natural to me.

мені це видається цілком природнім.

And that's what I do with my furniture.

І ось що я роблю з меблями.

I'm not putting Charles Eames' furniture in buildings anymore.

Я більше не ставлю меблі Чарльза Емза в будівлях.

Забудьте це. Ми йдемо далі.

I'm trying to build furniture which fits architecture.

Я намагаюсь створити меблі, які пасували б архітектурі.

I'm trying to build transportation systems.

Я намагаюсь створити транспортні системи.

I work on aircraft for Airbus,

Я працюю над літаком для Airbus, зрештою –

I do all this sort of stuff

я роблю все це з метою втілити природні,

trying to force these natural, inspired-by-nature dreams home.

натхненні природою мрії. І я завершу двома речами.

I'm going to finish on two things.

This is the stereolithography of a staircase.

Це стерилолітографія східців.

It's a little bit of a dedication to James, James Watson.

Тут є трохи присвяти Джеймсові, Джеймсу Уотсону.

I built this thing for my studio.

Я зробив цю штуку для своєї студії.

It cost me 250,000 dollars to build this.

Це коштувало мені 250 тисяч доларів.

Most people go and buy the Aston Martin.

Більшість людей пішли б і купили Aston Martin, а я зробив це.

I built this.

This is the data that goes with that. Incredibly complex.

Ось пов'язані з цим дані. Дуже багато даних.

Took about two years, because I'm looking for fat-free design.

Це зайняло біля двох років, бо я шукаю дизайн без лишнього.

Lean, efficient things. Healthy products.

Прості, легкі моделі. Здорові продукти.

This is built by composites.

Це зроблено з композитів. Це один елемент,

It's a single element which rotates around to create a holistic element,

який обертається, щоб створити цілісний елемент,

and this is a carbon-fiber handrail which is only supported in two places.

а це поручень з карбону й волокна,

який підтримується лише у двох місцях.

Modern materials allow us to do modern things.

Сучасні матеріали дозволяють нам створювати сучасні речі.

This is a shot in the studio.

Цей кадр зроблено уже в студії,

This is how it looks pretty much every day.

ось як ці сходи виглядають щодня.

You wouldn't want to have a fear of heights coming down it.

Коли спускаєтесь, у вас не виникає страху висоти.

There is virtually no handrail. It doesn't pass any standards.

Там фактично нема поручня, вони не відповідають будь-яким стандартам.

(Laughter)

(сміх)

Who cares?

Яка різниця?

(Laughter)

(сміх)

And it has an internal handrail which gives it its strength.

Так, там є внутрішній поручень, який дає конструкції міцність. Ось де цілісність.

It's this holistic integration. That's my studio. It's subterranean.

Це моя студія. Вона підземна.

It's in Notting Hill, next to all the crap --

Вона розташована в Ноттінг Хілл, поруч з усією фігнею –

the prostitutes and all that stuff.

ну, повіями і всім таким.

It's next to David Hockney's original studio.

Поблизу також студія Девіда Хокні.

It has a lighting system that changes throughout the day.

Там є система освітлення, яка змінюється протягом дня.

My guys go out for lunch. The door's open. They come back in,

Мої хлопці виходять на обід. Двері відкрито. Вони заходять,

бо зазвичай дощить і вони воліють залишатись усередині.

because it's normally raining and they prefer to stay in.

This is my studio.

Ось моя студія. Череп слона з університету Оксфорда, 1988 рік.

Elephant skull from Oxford University, 1988.

I bought that last year. They're very difficult to find.

Я придбав його торік. Їх дуже важко знайти.

Я б – якщо в когось є скелет кита, який ви не проти мені продати –

If anybody's got a whale skeleton they want to sell me,

I'll put it in the studio.

я б поставив його у студії.

So I'm just going to interject a little bit

Тож, я просто розповім трохи

with some of the things that you'll see in the video.

про дещо з того, що ви побачите на відео.

It's a homemade video, made it myself at three o'clock in the morning

Це аматорське відео, я зробив його сам о третій ранку,

just to show you how my real world is.

просто щоб показати, яким є мій справжній світ. Ви такого ніколи не побачите.

You never see that.

You never see architects or designers showing you their real world.

Ви ніколи не побачите архітекторів чи дизайнерів, які показують вам їхній справжній світ.

This is called a "Plasnet."

Це називається Plasnet. Це полікарбон –

It's a new bio-polycarbonate chair I'm doing in Italy.

біо-полікарбонатний новий стілець, який я роблю в Італії.

World's first bamboo bike with folding handlebars.

Перший у світі бамбуковий велосипед з ручками, що складаються.

We should all be riding one of these.

Ми всі маємо їздити на такому.

As China buys all these crappy cars, we should be riding things like this.

Поки Китай купує всі ці трешеві машини,

ми мали б їздити на таких речах. Для балансу.

Counterbalance.

Like I say, it's a cross

Як я казав, це гібрид музею природної історії та

between Natural History Museum and a NASA laboratory.

лабораторії НАСА. Тут повно прототипів та об'єктів.

It's full of prototypes and objects.

It's self-inspirational, again.

Це для натхнення. Тобто, в нечасті моменти, коли я тут,

I mean, the rare times when I'm there,

I do enjoy it.

я насолоджуюсь цим, і ще сюди приходить багато дітей.

And I get lots and lots of kids coming.

Дуже багато дітей.

I'm a contaminator for all those children of investment bankers -- wankers.

Я забруднюю свідомість всім цим дітям інвестиційних банкірів-шманкірів.

Sorry.

Це – перепрошую – (сміх)

(Laughter)

That's a solar seed. It's a concept for new architecture.

це сонячне зерно. Це концепт для нової архітектури.

That thing on the top is the world's first solar-powered garden lamp --

Та штука вгорі – перший у світі садовий ліхтар на сонячній енергії,

the first produced.

перший зроблений. Жайлз Ревел мав би говорити сьогодні –

Giles Revell should be talking here today --

amazing photography of things you can't see.

чарівні фотографії речей, які ви не можете побачити.

The first sculptural model I made for that thing in Tokyo.

Перша скульптурна модель, яку я зробив для тієї штуки в Токіо.

Lots of stuff. There's a little leaf chair --

Купа речей. Он там невеличкий стілець-листок – та річ, що виглядає як золото, називається Leaf,

that golden looking thing is called "Leaf."

It's made from Kevlar.

її зроблено з кевлару.

On the wall is my book called "Supernatural,"

На стіні моя книжка, яка називається "Супернатурально",

which allows me to remember what I've done, because I forget.

яка дає мені змогу згадати те, що я зробив, бо я забуваю.

There's an aerated brick I did in Limoges last year,

Ось насичена повітрям цеглина, яку я зробив у Лімужі торік,

in Concepts for New Ceramics in Architecture.

в рамках "Концепцій для нової кераміки в архітектурі".

Gernot Oberfell, working at three o'clock in the morning --

Так, і он той хлопець працює о третій ранку –

and I don't pay overtime.

і я не плачу понаднормово.

Overtime is the passion of design,

Понаднормова робота – це пристрасть до дизайну, так що вступайте до клубу або ні.

so join the club or don't.

(Laughter)

No, it's true. People like Tom and Greg --

Ну, це правда. Це правда. Такі люди, як Том чи Грег –

we're traveling like you can't -- we fit it all in.

ми мандруємо так, як мало хто зможе – і ми встигаємо. Я не знаю, як це виходить.

I don't know how we do it.

Next week I'm at Electrolux in Sweden, then I'm in Beijing on Friday.

Наступного тижня їду до компанії "Electrolux" у Швеції.

Потім у Пекіні в п'ятницю. Тобто, ви розумієте.

You work that one out.

And when I see Ed's photographs, I think, why the hell am I going to China?

І коли я бачу Едові фотографії, то думаю:

якого біса я їду в Китай? Це правда.

It's true. It's true.

Because there's a soul in this whole thing.

Це правда. Бо тут - душа всього цього процесу.

We need to have a new instinct for the 21st century.

Нам треба мати новий інстинкт для 21-го століття.

We need to combine all this stuff.

Нам потрібно поєднати всі ці речі.

If all the people who were talking over this period

Якби всі люди, які говорили сьогодні,

worked on a car together,

спільно працювали над автомобілем, це була б насолода, цілковита насолода.

it would be a joy, absolute joy.

So there's a new X-light system I'm doing in Japan.

Отже, це нова система Х-освітлення, яку я роблю в Японії.

There's Tuareg shoes from North Africa. There's a Kifwebe mask.

Це туарецькі чоботи з Північної Африки. Це маска Кіфвебе.

These are my sculptures.

Ось мої скульптури.

A copper jelly mold.

Зливок пудинга з міді.

(Laughter)

It sounds like some quiz show or something, doesn't it?

Це звучить, як якась вікторина, хіба ні?

So, it's going to end.

Отже, наближаємось до кінця.

Thank you, James, for your great inspiration.

Дякую, Джеймс, за чудове натхнення.

Thank you very much.

Дякую дуже вам усім.

(Applause)

(оплески)