The stories behind The New Yorker's iconic covers | Françoise Mouly

Traducător: Andrada Paul Corector: Cristina Nicolae

So 24 years ago,

Acum 24 de ani,

I was brought to The New Yorker

am fost angajată la The New Yorker

as art editor

ca editor artistic

to rejuvenate

pentru a revitaliza

what had by then become a somewhat staid institution

instituția care devenise una oarecum constantă

and to bring in new artists

și pentru a aduce noi artiști,

and to try to bring the magazine from its ivory tower

pentru a încerca să scoată revista din turnul ei de fildeș

into engaging with its time.

și a o face să țină pasul cu timpul.

And it was just the right thing for me to do

Pentru mine era exact munca ideală

because I've always been captivated by how an image can --

deoarece mereu am fost captivată de cum poate o imagine -

a simple drawing --

un simplu desen -

can cut through the torrent of images that we see every single day.

își poate croi drum prin torentul de imagini pe care le vedem în fiecare zi.

How it can capture a moment,

Cum se poate captura un moment,

how it can crystallize a social trend or a complex event

cum se poate cristaliza un trend social sau un eveniment complex

in a way that a lot of words wouldn't be able to do --

într-un mod în care o mulțime de cuvinte nu sunt capabile să o facă --

and reduce it to its essence and turn it into a cartoon.

și să reducă asta într-o esență și să o transforme într-un desen.

So I went to the library

Așa că am mers la bibliotecă

and I looked at the first cover drawn by Rea Irvin in 1925 --

și m-am uitat la prima copertă desenată de Rea Irvin în 1925 -

a dandy looking at a butterfly through his monocle,

un dandy uitându-se la un fluture prin monoclul său,

and we call it Eustace Tilley.

și îl numim Eustace Tilley.

And I realized that as the magazine had become known

Și am realizat că la fel cum o revistă devine cunocută

for its in-depth research and long reports,

pentru cercetările sale profunde și rapoartele lungi,

some of the humor had gotten lost along the way,

o parte din umor se pierduse de-a lungul drumului,

because now often Eustace Tilley was seen as a haughty dandy,

pentru că de multe ori Eustace Tilley a fost văzut ca un dandy arogant,

but in fact, in 1925,

dar de fapt, în 1925,

when Rea Irvin first drew this image,

când Rea Irvin a desenat pentru prima oară această imagine,

he did it as part of a humor magazine

el a făcut-o ca parte a unei reviste de umor

to amuse the youth of the era,

ca să amuze tinerii vremii,

which was the flappers of the roaring twenties.

care au fost tineri în pas cu moda din anii '20.

And in the library,

Și în bibliotecă,

I found the images that really captured the zeitgeist

am găsit imagini care au surprins cu adevărat spiritul timpului

of the Great Depression.

din vremea Marii Depresiuni.

And it showed us not just how people dressed

Și asta ne arată nu doar cu se îmbrăcau oamenii

or what their cars looked like,

sau cum arătau mașinile,

but also what made them laugh,

ci de asemenea și ce îi făcea să râdă,

what their prejudices were.

care erau prejudecățile lor.

And you really got a sense

Și înțelegi cu adevărat cum era trăiești în anii '30.

of what it felt like to be alive in the '30s.

So I called on contemporary artists,

Așa că am sunat artiști contemporani,

such as Adrian Tomine here.

ca și Adrian Tomine.

I often call on narrative artists --

Deseori sun artiști narativi -

cartoonists, children's book authors --

desenatori, autori de cărți pentru copii -

and I give them themes such as,

și le dau teme precum,

you know, what it's like to be in the subway,

știți, cum e să fii în metrou,

or Valentine's Day,

sau Ziua Îndrăgostiților,

and they send me sketches.

și ei îmi trimit crochiuri.

And once the sketches are approved by the editor,

Iar odată ce crochiurile sunt aprobate de către editor,

David Remnick,

David Remnick,

it's a go.

totul este rapid.

And I love the way

Și iubesc modul în care

those images are actually not telling you what to think.

aceste imagini nu îți spun cum să gândești.

But they do make you think,

Dar ele te fac să gândești,

because the artist is actually --

pentru că artistul este de fapt --

it's almost a puzzle;

este aproape un puzzle;

the artist is drawing the dots,

artistul desenează puncte,

and you, the reader, have to complete the picture.

și tu, cititorul, trebuie să completezi imaginea.

So to get this image on the left by Anita Kunz,

Deci pentru a obține această imagine din stânga de Anita Kunz,

or the one on right by Tomer Hanuka,

sau pe cea din dreapta de Tomer Hanuka,

you have to play spot the differences.

trebuie să te joci cu diferențele.

And it is something that ...

Și este ceva care...

It's really exciting to see

Este cu adevărat captivant de văzut

how the engagement with the reader ...

cum au un angajament cu cititorul...

how those images really capture --

cum acele imagini captivează cu adevărat--

play with the stereotypes.

se joacă cu stereotipurile.

But when you get it,

Dar când înțelegi asta,

it rearranges the stereotypes that are in your head.

se rearanjază stereotipurile pe care le ai în minte.

But the images don't just have to show people,

Dar imaginile nu trebuie doar să arate oameni,

sometimes it can be a feeling.

uneori pot fi un sentiment.

Right after September 11,

Imediat după 11 septembrie,

I was at a point,

am fost într-un punct,

like everybody else,

ca și oricine,

where I really didn't know how to deal with what we were going through,

când chiar nu prea știam cum să fac față lucrurilor prin care treceam,

and I felt that no image could capture this moment,

și am simțit că nicio imagine nu poate surprinde momentul,

and I wanted to just do a black cover,

și mi-am dorit să fac doar o copertă neagră,

like no cover.

ca fără nicio copertă.

And I talked to my husband, cartoonist Art Spiegelman,

Și am vorbit cu soțul meu, caricaturist Art Spiegelman,

and mentioned to him that I was going to propose that,

și i-am spus că intenționez să propun asta,

and he said, "Oh, if you're going to do a black cover,

și el a zis: „Oh, dacă vrei să faci o copertă neagră,

then why don't you do the silhouette of the Twin Towers,

atunci de ce nu faci silueta Turnurilor Gemene

black on black?"

negru pe negru?"

And I sat down to draw this,

Și m-am așezat să desenez asta,

and as soon as I saw it,

și de îndată ce am văzut-o,

a shiver ran down my spine

un fior m-a cuprins

and I realized

și am realizat

that in this refusal to make an image,

că în acest refuz de a face o imagine

we had found a way to capture loss

am găsit o modalitatea de a ilustra pierderea

and mourning

și doliul

and absence.

și absența.

And it's been a profound thing that I learned in the process --

Și acesta este un lucru profund pe care l-am învățat în acest proces -

that sometimes some of the images that say the most

că uneori unele imagini care spun cel mai mult

do it with the most spare means.

fac asta cu multe mijloace de rezervă.

And a simple image can speak volumes.

Și o simplă imagine poate spune multe.

So this is the image that we published by Bob Staake

Așa că aceasta este imaginea lui Bob Staake pe care am publicat-o

right after the election of Barack Obama,

chiar după alegerile lui Barack Obama,

and captured a historic moment.

și surprinde un moment istoric.

But we can't really plan for this,

Dar nu putem plănui asta,

because in order to do this,

deoarece pentru a face acest lucru,

we have to let the artist experience the emotions that we all feel

trebuie să lăsăm artistul să trăiască emoțiile pe care le simțim cu toții

when that is happening.

când se întâmplă un lucru.

So back in November 2016,

Deci, în noiembrie 2016,

during the election last year,

în timpul alegerilor de anul trecut,

the only image that we could publish was this,

singura imagine pe care am putut-o publica a fost aceasta,

which was on the stand on the week that everybody voted.

care a fost pe stand în săptămâna când toată lumea a votat.

(Laughter)

(Râsete)

Because we knew somebody would feel this --

Pentru că am știut că cineva a simțit asta -

(Laughter)

(Râsete)

when the result of the election was announced.

când rezultatele alegerilor au fost anunțate.

And when we found out the result,

Și când am aflat rezultatele

we really were at a loss,

am fost chiar într-o pierdere,

and this is the image that was sent by Bob Staake again,

și asta e imaginea care a fost trimisă de Bob Staake din nou

and that really hit a chord.

și a lovit cu adevărat un punct sensibil.

And again,

Și din nou,

we can't really figure out what's going to come next,

nu ne putem da seama cu adevărat ce va urma,

but here it felt like we didn't know how to move forward,

dar atunci am simțit că nu am știut cum să mergem înainte,

but we did move forward,

dar am mers înainte,

and this is the image that we published after Donald Trump's election

și asta e imaginea pe care am publicat-o după alegerea lui Donald Trump

and at the time of the Women's March

și în perioada Marșului Femeilor

all over the US.

peste tot în SUA.

So over those 24 years,

Deci în cei 24 de ani,

I have seen over 1,000 images come to life week after week,

am văzut peste 1000 de imagini prinzând viață săptămână după săptămână,

and I'm often asked which one is my favorite,

și deseori m-am întrebat care este favorita mea,

but I can't pick one

dar nu pot alege una

because what I'm most proud of is how different every image is,

pentru că sunt atât de mândră de cât de diferită este fiecare imagine,

one from the other.

una față de alta.

And that's due to the talent and the diversity

Și asta se datorează talentului și diversității

of all of the artists that contribute.

tuturor artiștilor care contribuie.

And now, well,

Și acum, ei bine,

now, we're owned by Russia,

acum, suntem deținuți de Rusia,

so --

deci -

(Laughter)

(Râsete)

In a rendering by Barry Blitt here,

Într-o redare de Barry Blitt,

Eustace has become Eustace Vladimirovich Tilley.

Eustace a devenit Eustace Vladimirovich Tilley.

And the butterfly is none other than a flabbergasted Donald Trump

Și fluturele nu este nimeni altul decât un Donald Trump buimac

flapping his wings,

fluturând din aripi,

trying to figure out how to control the butterfly effect,

încercând să-și dea seama cum să controleze efectul fluturelui,

and the famed logo that was drawn by Rae Irvin in 1925

și acum faimosul logo care a fost desenat de Rae Irvin în 1925

is now in Cyrillic.

este acum în limba chirilică.

So, what makes me really excited about this moment

Deci, ce mă face cu adevărat entuziasmată de acest moment

is the way that ...

este modul în care...

You know, free press is essential to our democracy.

Știți, presa liberă este esențială în democrația noastră.

And we can see from the sublime to the ridiculous

Și noi putem vedea de la sublim la ridicol

that artists can capture what is going on

că artiștii pot surprinde ce se întâmplă

in a way that an artist

în așa fel încât un artist

armed with just India ink and watercolor

înarmat doar cu cerneală indiană și acuarele

can capture and enter into the cultural dialogue.

poate surprinde și intra într-un dialog cultural.

It puts those artists at the center of that culture,

Asta pune acești artiști în centrul acelei culturi,

and that's exactly where I think they should be.

și este exact locul în care cred că ar trebui să fie.

Because the main thing we need right now is a good cartoon.

Deoarece principalul lucru de care avem nevoie acum e o caricatură bună.

Thank you.

Vă mulțumesc!

(Applause)

(Aplauze)