Everything you need to know to read “The Canterbury Tales” - Iseult Gillespie

المترجم: Muhannad Al Hallak المدقّق: Rana Al-Mahameed

A portly Miller, barely sober enough to sit on his horse,

طحان بدين، بالكاد يتوازن على حصانه من شدة سُكره،

rambles on about the flighty wife of a crotchety old carpenter

دائما ما يتمتم عن جنوح زوجة نجارٍ عجوز حاد الطباع

and the scholar she takes as her lover.

وعن العالِم الذي اتّخَذَته عشيقاً لها.

To get some time alone together,

ليحصلو على بعض الخلوة معًا،

the scholar and the wife play various tricks

يقوم العالِم والزوجة بحيل مختلفة

that involve feigning madness,

تشمل ادّعاء الجنون،

staging a biblical flood,

وفبركة فيضان مقدّس،

and exposing themselves in public.

وتعرية أنفسهم في الأماكن العامة.

But the parish clerk is also lusting after the wife,

ولكن كاتب الأبرشية يرغب في الزوجة أيضًا،

and comes by every night to sing outside her house.

ويأتي كل ليلة ليغني خارج منزلها.

This becomes so tiresome that she tries to scare him away

أصبح هذا الأمر مزعجًا جدًا ما جعلها تحاول إخافته ليبتعد

by hanging her rear end out the window for him to kiss.

عن طريق إخراج مؤخرتها من النافذة ليقبلها.

When this appears not to work,

وحين بدا ذلك بدون فائدة،

her scholar decides to try farting in the same position,

قرر عشيقها فعل الأمر نفسه لكن مع إصدار ريح،

but this time, the clerk is waiting with a red-hot poker.

لكن هذ المرة، كان كاتب الأبرشية في الإنتظار مع شهوة ملتهبة.

This might all sound like a bawdy joke,

قد يبدو الأمر بأكمله كمزحة فاجرة،

but it’s part of one of the most esteemed works of English literature ever created:

لكنه جزء من أحد أكثر أعمال الأدب الإنجليزي تبجيلًا على الإطلاق:

The Canterbury Tales,

حكايات كانتربري،

which seamlessly blends the lofty and the lowly.

التي تمزج النبيل مع الوضيع بكل سلاسة.

The work consists of 24 stories,

يتكون العمل من 24 قصة،

each told by one of Chaucer’s spirited characters.

كل قصة ترويها إحدى شخصيات تشاوسر المفعمة بالحيوية.

Narrators include familiar Medieval figures

يروي القصة بعض الشخصيات المألوفة في العصور الوسطى

such as a Knight,

مثل فارس،

a Clerk,

ورجل دين،

and a Nun,

وراهبة،

and the less recognizable Reeve,

وآخرون أقل شهرةً كرئيس البلدية،

and Mancible,

ومتعهد المؤن،

and others.

وآخرون.

The Tales are written in Middle English,

كُتبت هذه القصص بإنجليزية العصور الوسطى،

which often looks entirely different from the language spoken today.

والتي غالبًا ما تبدو مختلفة تمامًا عن اللغة السائدة اليوم.

It was used between the 12th and 15th centuries,

استُخدمت هذه اللغة بين القرنين الثاني عشر والخامس عشر،

and evolved from Old English

وتطورت من الإنجليزية القديمة

due to increased contact with European romantic languages

بسبب زيادة الاتصال مع اللغات الأوروبية الرومانسية

after the Norman Conquest of 1066.

بعد الفتح النورمندي عام 1066.

Most of the Middle English alphabet is still familiar today,

لا تزال معظم أبجدية الإنجليزية الوسطى مألوفة لنا إلى اليوم،

with the inclusion of a few archaic symbols,

مع إدراج بعض الرموز القديمة،

such as yogh, which denotes the y,

مثل حرف "Yogh" والذي يعني حاليًا Y،

j,

و J،

or gh sound.

وصوت "gh".

The loquacious cast of the Tales first meet at the Tabard Inn in Southwark.

يلتقي رواة هذه الحكايات أول مرة في نُزل تابارد في ساوذوارك.

They have a journey in common:

حيث تجمعهم رحلة:

a pilgrimage to Canterbury to visit the shrine of St. Thomas Beckett,

وهي الحج إلى كانتربري لزيارة ضريح القديس توماس بيكيت،

a martyred archbishop who was murdered in his own Cathedral.

وهو رئيس الأساقفة الشهيد الذي قُتل داخل كاتدرائيته.

Eager and nosy for some personal details,

وبطبعه الحشري والتواق لمعلوماتهم الشخصية،

the host of the Inn proposes a competition:

يقترح صاحب النُزل مسابقة وهي:

whoever tells the best tale will be treated to dinner.

من يُخبرنا أفضل حكاية يحصل على عشاء مجاني.

If not for their pilgrimage,

لولا رحلة الحج تلك،

many of these figures would never have had the chance to interact.

لما حظت تلك الشخصيات أبداً على فرصة للتعارف والحديث.

This is because Medieval society followed a feudal system

ذلك لأن مجتمع العصور الوسطى خضع للنظام الإقطاعي

that divided the clergy and nobility from the working classes,

الذي فرّق ما بين رجال الدين والنبلاء من جهة والطبقة العاملة،

made up of peasants and serfs.

المكونة من الفلاحين وعبيد الأرض من جهة أخرى.

By Chaucer’s time,

ظهر أيضاً في زمن شاوسر،

a professional class of merchants and intellectuals had also emerged.

طبقة من التجار الحرفيين والمُفكرين.

Chaucer spent most of his life as a government official

قضى شاوسر معظم حياته مسؤولاً في الحكومة.

during the Hundred Years' War,

خلال حرب المئة عام،

traveling throughout Italy and France, as well as his native England.

كان مُسافراً عبر إيطاليا وفرنسا وبلده الأم إنجلترا.

This may have influenced the panoramic vision of his work,

ربما أثّر ذلك في الرؤية البانورامية للعمل،

and in the Tales, no level of society is above mockery.

وفي تلك الحكايات، لم يكن أي مستوى اجتماعي بمنأى عن السخرية.

Chaucer uses the quirks of the characters’ language –

يستعمل شاوسر الميزات الخاصة في لغة كل من الشخصيات.

the ribald humor of the Cook,

كفكاهة الطباخ البذيئة،

the solemn prose of the Parson,

والنثر الرصين للكاهن،

and the lofty notions of the Squire –

وآراء الإقطاعي المتكبرة.

to satirize their worldviews.

وذلك للسخرية من منظورهم عن العالم.

The varied dialects, genres, and literary tropes

اللهجات المتنوعة والأساليب والإستعارات الأدبية

also make the work a vivid record

تجعل العمل سجلاً حياً

of the different ways Medieval audiences entertained themselves.

عن الطرق المختلفة التي سلّى جمهور العصور الوسطى نفسه بها.

For instance, the Knight’s tale of courtly love,

على سبيل المثال، حكاية الفارس عن الحُب الدمث،

chivalry,

والفروسية،

and destiny

والقدر

riffs on romance,

تعزف على وتر الرومانسية،

while the tales of working-class narrators are generally comedies

بينما كانت حكايات الرواة من الطبقة العاملة في غالبها حكايات كوميدية

filled with scatological language,

مليئة باللغة القذرة،

sexual deviance,

والانحراف الجنسي

and slapstick.

والتهريج.

This variation includes something for everyone,

حمل هذا التنوع شيئاً لكل شخص،

and that’s one reason why readers continue to delight in the work

وذلك أحد أسباب استمرار القراء في إيجاد متعة في هذا العمل

in both Middle English and translation.

سواء في النص الأصلي أو المُترجم.

While the narrative runs to over 17,000 lines,

وفيما يتجاوز السرد السبعة عشر ألف سطر،

it's apparently unfinished,

يبدو أن العمل لم يُتم،

as the prologue ambitiously introduces 29 pilgrims

لأن التمهيد تحدث عن تسعة وعشرين حاجاً

and promises four stories apiece,

ووعد بأربع قصص لكل منهم،

and the innkeeper never crowns a victor.

ولأن صاحب الُنزل لم يُعلن عن فائز.

It’s possible that Chaucer was so caught up in his sumptuous creations

من المحتمل أن شاوسر كان مستغرقاً جداً في تطريز شخصياته

that he delayed picking a winner -

إلى حد جعله يؤجّل اختيار فائز.

or perhaps he was so fond of each character

أو ربما كان مولعاً بكل الشخصيات

that he just couldn’t choose.

وعاجزاً عن الاختيار.

Whatever the reason,

مهما كان السبب،

this means that every reader is free to judge;

لكل قارئ حرية الحكم.

the question of who wins is up to you.

قرار اختيار الفائز عائد لكم.