The emergence of drama as a literary art - Mindy Ploeckelmann

نشأة المسرحية كفن أدبي. - ميندي بلوكيلمان

Transcriber: Andrea McDonough Reviewer: Jessica Ruby

المترجم: Razan Alrashed المدقّق: Anwar Dafa-Alla

In the 11th and 12th centuries,

في القرنين الحادي عشر و الثاني عشر

most English commoners were illiterate.

كانت الأمُيّة تطغى على كثير من عامة الشعب الانجليزي

Since they had no way to learn the Bible,

لذلك لم يستطيعوا قراءة الانجيل و تعلمه

the clergy came up with an inventive solution:

أتى رجال الدين بحل مبتكر

they'd create plays out of certain Bible stories

حيث قاموا بتمثيل قصص معينة من الانجيل

so even people who couldn't read could learn them.

حتى يتسنى فهمها لمن لايستطيع القراءة.

These were called mystery plays

كان يطلق على هذه التمثيليات "مسرحيات الاسرار المقدسة"

because they revealed the mystery of God's word.

لما توضحه من اسرار الكتاب المقدس.

At about the same time,

في نفس تلك الفترة تقريباً

the clergy also developed plays

عمل رجال الدين على نوع آخر من المسرحيات

about the saints of the church,

تدور حول قديسي الكنيسة،

called miracle plays.

تسمى مسرحيات العجائب.

In the beginning,

في بداية الأمر،

the clergy members acted out Bible stories

قام رجال الدين بتمثيل قصص من الانجيل

on the steps outside the cathedral.

على خشبة المسرح خارج الكاتدرائية.

The audience reacted so well

لاقت المسرحيات استحسان الناس

that soon they needed to move out to the street

مما دفع العاملين عليها لعرضها في الشارع

around the town square.

حول ساحة المدينة.

By building moving carts to put on each play

قاموا ببناء عربات متحركة لكل مسرحية على حدة

and by lining up one after the other,

و من ثم تُصّف العربات واحدة تلو الأخرى،

they could put on cycles of stories,

مما جعلهم قادرين على عرض القصص بشكل متسلسل

which would take the viewer

ينقل المشاهد

from Genesis

من قصص "سفر التكوين" أول أسفار التوراة

to Revelation.

حتى قصص "سفر رؤيا يوحنا".

These movable carts, called pageants,

سميت تلك العربات المتحركة بـ "المواكب"،

looked like huge boxes on wheels.

و التي تبدو و كأنها صناديق ضخمة على عجلات.

Each was two stories tall.

كل عربة منها بارتفاع طابقين.

The bottom story was curtained off

الطابق السلفي مغطى بستائر

and was used for costumes, props, and dressing.

و يحتوي الازياء التنكرية و الادوات المستخدمة في المسرحية و الديكورات.

The top platform was the stage for the performance.

اما الطابق الأعلى من العربة فكان منصة الاداء.

Spectators assembled in various corners of the town,

يجتمع الحضور في أركان مختلفة من المدينة،

and the pageant would move around in the cycle

و يمر موكب العربات بشكل متسلسل

until the villagers had seen the entire series.

حتى يتنسى للحضور مشاهدة كامل السلسلة المسرحية.

Soon, the plays required more actors

سرعان ما أصبحت المسرحيات تتطلب ممثلين أكثر

than the clergy could supply.

مما يستطيع رجال الدين توفيره.

So, by the 13th century,

و بحلول القرن الثالث عشر

different guilds were asked to be responsible

طُلب من نقابات مهنية متعددة المشاركة في اعداد

for acting out different parts of the cycle.

و تمثيل أجزاء مختلفة من المسرحية.

The assignments were meant to reflect

كانت كل نقابة مكلفة بمحاكاة

the guilds' professions.

مهنة المنتمين اليها.

For example, the carpenter's guild might put on

على سبيل المثال: نقابة النجارين يمكنها العمل

the story of Noah's Ark,

على قصة سفينة نوح،

and the baker's guild might put on The Last Supper.

اما الخبازون فيمكنهم العمل على مسرحية "العشاء الاخير".

Can you imagine what might happen to the story

هل تتخيل ما الذي سيحدث للمسرحية

if the butcher's guild put on The Crucifixion of Christ?

لو أن نقابة الجزارين عملت على قصة صلب المسيح ؟

Yes, without the clergy,

نعم! بدون رجال الدين

the plays soon started changing

بدأت المسرحيات تأخذ منحى آخر

from their true Bible stories.

عن قصص الانجيل الحقيقية.

By the end of the 14th century, a new form of drama,

في نهاية القرن الرابع عشر، نشأ نوع جديد من المسرحيات

called the morality play, had evolved.

يسمى المسرحيات الأخلاقية.

Faith,

الايمان،

truth,

charity,

الصدق،

الإحسان،

and good deeds

all became characters on the stage.

و الاعمال الخيّرة

جيمعها أصبحت شخصيات على المسرح.

And, at the same time, the opposite virtues

و في الوقت نفسه اصبحت نقائض تلك الصفات

of falsehood,

مثل الكذب

covetousness,

و الجشع

worldly flesh,

الشهوات الدنيوية،

and the devil

became the antagonists.

و الشيطان

خصوماً في المسرحية.

The morality plays were allegorical stories

المسرحيات الاخلاقية كانت قصصاً مجازية

in which these characters battled for the control of the soul.

حيث تتصارع تلك الشخصيات بهدف السيطرة على الانسان.

Audiences loved the immoral characters,

أحب الجمهور الشخصيات اللااخلاقية

and spectators were encouraged

و حفزوا

to interact with the actors.

للتفاعل مع الممثلين.

Throwing rotten food

رمي الأطعمة المتعفنة على الممثلين

and even getting into scuffles with other spectators

و حصول المشاجرات بين الحضور

became very common.

أصبح امراً شائعاً.

The character of the devil

و في احيان كثيرة كان القائم بشخصية الشيطان

often would roam through the crowds

يجول بين الحشود

and pull unsuspecting watchers

و يجتذب أحد المشاهدين

into a hell that was depicted as a dragon's mouth.

ليلقيه في الجحيم المصوّر في المسرحية كفم تنين.

The virtuous Biblical stories had morphed

تحولت قصص الفضائل في الكتاب المقدس

into crude and sometimes comic stories.

إلى قصص غير لائقة و هزلية احياناً.

The clergy intended to teach against immorality.

عزم رجال الدين على مكافحة انحلال الأخلاق.

How ironic, then, that the morality plays

و من السخرية أن المسرحيات الاخلاقية في واقع الامر

actually encouraged vices as more popular than virtues.

شجعت الناس على الرذائل اكثر من تشجيعها للفضائل.

By the mid-15th century,

في منتصف القرن الخامس عشر،

the church started to outlaw these performances.

بدأت الكنيسة بحظر هذه المسرحيات.

Town charters required that any theater

نص دستور المدينة أن أي مسرح

must be built outside the city wall.

يجب أن يبنى خارج سور المدينة.

One of the first theaters

بنيت أوائل المسارح

was built like a larger version of a pageant,

على نمط عربات المواكب و بشكل اكبر،

with tiers of gallery seating

مع اضافة مقاعد على المدرجات

encircling a grassy area in front of the stage.

التي تطوق منطقة عشبية مقابل منصة المسرح.

Sound familiar?

هل يبدو هذا الوصف مألوفاً لك ؟

A young William Shakespeare

طور ويليام شكسبير موهبته في شبابه

developed his craft here at the theater

على هذا المسرح

that was eventually renamed The Globe.

و الذي اعيد تسميته في نهاية المطاف بـ "The Globe".

The medieval morality play had led to Renaissance playwrights

مهدت المسرحية الاخلاقية في القرون الوسطى لظهور كُتّاب المسرحيات في عصر النهضة

who were inspired by the inner struggles

كان الالهام لأعمالهم مستوحى من ضمير الانسان

and the conscience of man.

و صراعاته الداخلية.

And that, in essence, is how drama emerged

و هذا بالموجز، كيف نشأت المسرحية

as a literary art form.

كشكل من أشكال الفن الأدبي.