The genius puppetry behind War Horse | Handspring Puppet Company

Handspring Puppet Co.: Гениальные кукловоды и кавалерийская лошадь

Переводчик: Andriy Prischenko Редактор: Maria Bazilevskaya

Adrian Kohler: Well, we're here today

Адриан Колер: Мы собрались сегодня,

to talk about the evolution of a puppet horse.

чтобы рассказать об эволюции куклы-лошади.

Basil Jones: But actually we're going to start this evolution

Бэзил Джонс: Но начнём мы эту эволюцию

with a hyena.

с гиены.

AK: The ancestor of the horse.

АК: Это предшественник лошади.

Okay, we'll do something with it.

Ладно, мы с ней кое-что покажем.

(Laughter)

(смех в зале)

Hahahaha.

(хохот гиены)

The hyena is the ancestor of the horse

Гиена – предшественник лошади,

because it was part of a production

потому что она была частью постановки

called "Faustus in Africa,"

под названием "Фауст в Африке".

a Handspring Production from 1995,

Это постановка Хэндспринг 1995 года,

where it had to play draughts with Helen of Troy.

там она играла в шашки с Еленой Троянской.

This production was directed

Режиссёром этой постановки

by South African artist and theater director,

был южноафриканский художник и театральный режиссёр

William Kentridge.

Вильям Кентридж.

So it needed a very articulate front paw.

Так что нужна была очень выразительная передняя лапа.

But, like all puppets, it has other attributes.

Но, как и у всех кукол, у неё есть другие особенности.

BJ: One of them is breath,

БДж: Одна из них – это дыхание.

and it kind of breathes.

Она как бы дышит.

AK: Haa haa haaa.

АК: (дышит)

BJ: Breath is really important for us.

БДж: Дыхание очень важно для нас.

It's the kind of original movement

Для любой из наших кукол на сцене

for any puppet for us onstage.

это как бы изначальное движение.

It's the thing that distinguishes the puppet --

Это то, что отличает куклу...

AK: Oops.

АК: Ой...

BJ: From an actor.

БДж: ...от актёра.

Puppets always have to try to be alive.

Куклы всегда должны пытаться стать живыми.

It's their kind of ur-story onstage,

Это и есть их архетип в театре –

that desperation to live.

жажда жизни.

AK: Yeah, it's basically a dead object, as you can see,

АК: Да, вы же видите – фактически это мёртвый предмет,

and it only lives

и он оживает только

because you make it.

благодаря вам.

An actor struggles to die onstage,

Актёр на сцене старается исчезнуть,

but a puppet has to struggle to live.

а кукла борется за жизнь.

And in a way that's a metaphor for life.

И в каком-то смысле это метафора жизни.

BJ: So every moment it's on the stage, it's making the struggle.

БДж: Каждым своим движением на сцене она борется за жизнь.

So we call this

Мы называем это

a piece of emotional engineering

эмоциональным инжинирингом,

that uses up-to-the-minute

который использует современную

17th century technology --

технологию 17-го столетия –

(Laughter)

(смех в зале)

to turn nouns

превращение существительных

into verbs.

в глаголы.

AK: Well actually I prefer to say

АК: Ну, я предпочёл бы сказать,

that it's an object

что это объект,

constructed out of wood and cloth

состоящий из дерева и ткани,

with movement built into it

с встроенными движениями,

to persuade you to believe that it has life.

так, чтобы вы поверили, что он живой.

BJ: Okay so.

БДж: Ладно...

AK: It has ears that move passively

АК: Уши движутся пассивно,

when the head goes.

когда движется голова.

BJ: And it has these bulkheads

БДж: И вот эти переборки,

made out of plywood,

сделанные из фанеры,

covered with fabric --

покрытой тканью, –

curiously similar, in fact,

как ни странно, аналогично

to the plywood canoes

фанерным каноэ,

that Adrian's father used to make

которые отец Адриана делал

when he was a boy in their workshop.

в их мастерской, когда был маленьким.

AK: In Port Elizabeth, the village outside Port Elizabeth in South Africa.

АК: В Порт Элизабет, в деревне у Порт Элизабет в Южной Африке.

BJ: His mother was a puppeteer.

БДж: Его мать был кукловодом.

And when we met at art school

И когда мы повстречались в школе искусств

and fell in love

и влюбились

in 1971,

в 1971 году,

I hated puppets.

я ненавидел кукол.

I really thought they were so beneath me.

Я правда думал, что они не заслуживают моего внимания.

I wanted to become an avant-garde artist --

Я хотел стать художником-авангардистом,

and Punch and Judy was certainly not where I wanted to go.

поэтому Панч и Джуди – совсем не то, что мне было нужно.

And, in fact, it took about 10 years

И потребовалось 10 лет,

to discover

чтобы открыть для себя

the Bambara Bamana puppets of Mali in West Africa,

кукол Бамбаро Бамана из Мали в Западной Африке,

where there's a fabulous tradition of puppetry,

где есть поразительная кукольная традиция,

to learn a renewed, or a new, respect

и чтобы испытать заново, или даже впервые, уважение

for this art form.

к этой форме искусства.

AK: So in 1981, I persuaded Basil and some friends of mine

АК: Итак, в 1981 я убедил Бэзила и нескольких моих друзей

to form a puppet company.

создать кукольную компанию.

And 20 years later, miraculously,

И, о чудо! Через 20 лет

we collaborated with a company from Mali,

мы сотрудничали с компанией из Мали,

the Sogolon Marionette Troupe of Bamako,

соголонской труппой марионеток из Бамако,

where we made a piece about a tall giraffe.

и сделали постановку о жирафе.

It was just called "Tall Horse," which was a life-sized giraffe.

Он назывался "Высокая лошадь", и это был жираф в натуральную величину.

BJ: And here again, you see the same structure.

БДж: И снова вы видите ту же структуру.

The bulkheads have now turned into hoops of cane,

Переборки превратились в обручи из тростника,

but it's ultimately the same structure.

но вообще конструкция та же.

It's got two people inside it on stilts,

Внутри два человека на ходулях,

which give them the height,

что даёт нужный рост,

and somebody in the front

и один впереди, который двигает

who's using a kind of steering wheel to move that head.

головой при помощи подобия автомобильного руля.

AK: The person in the hind legs

АК: Тот, кто на задних ногах,

is also controlling the tail, a bit like the hyena --

управляет и хвостом, так же, как у гиены, –

same mechanism, just a bit bigger.

тот же механизм, но больше.

And he's controlling the ear movement.

И он управляет движением ушей.

BJ: So this production

БДж: Эту постановку

was seen by Tom Morris

увидел Том Моррис

of the National Theatre in London.

из Национального театра в Лондоне.

And just around that time,

И примерно в то же время

his mother had said,

его мать сказала:

"Have you seen this book by Michael Morpurgo

"А ты видел эту книгу Мишеля Морпурго

called 'War Horse'?"

«Кавалерийская лошадь»?"

AK: It's about a boy who falls in love with a horse.

АК: Это о мальчике, который влюбился в лошадь.

The horse is sold to the First World War,

Лошадь продают на Первую мировую войну,

and he joins up to find his horse.

и он идёт на войну, чтобы найти лошадь.

BJ: So Tom gave us a call and said,

БДж: Итак, Том позвонил нам и сказал:

"Do you think you could make us a horse

"Как думаете, вы сможете сделать нам лошадь

for a show to happen at the National Theatre?"

для шоу, которое будет в Национальном театре?"

AK: It seemed a lovely idea.

АК: Это показалось отличной идеей.

BJ: But it had to ride. It had to have a rider.

БДж: Но она должна была скакать с всадником.

AK: It had to have a rider,

АК: Должен был быть всадник,

and it had to participate in cavalry charges.

и надо было участвовать в кавалерийских атаках.

(Laughter)

(смех в зале)

A play about early 20th century plowing technology

Пьеса о технологии вспашки начала 20 века

and cavalry charges

и кавалерийских атаках

was a little bit of a challenge for the accounting department

бросала небольшой вызов бухгалтерии

at the National Theatre in London.

Национального театра в Лондоне.

But they agreed to go along with it for a while.

Но они согласились поддерживать это некоторое время.

So we began with a test.

Итак, мы начали с проб.

BJ: This is Adrian and Thys Stander,

БДж: Это Адриан и Тис Стандер,

who went on to actually design the cane system for the horse,

разработавшие конструкцию из тростника для лошади,

and our next-door neighbor Katherine,

и наша соседка Катерина

riding on a ladder.

верхом на лестнице.

The weight is really difficult when it's up above your head.

Сложно держать вес, когда он у тебя над головой.

AK: And once we put Katherine

АК: И после того как мы провели Катерину

through that particular brand of hell,

через все круги ада,

we knew that we might be able to make a horse, which could be ridden.

мы поняли, что можно сделать лошадь, на которой можно ездить.

So we made a model.

Мы построили модель.

This is a cardboard model,

Это картонная модель

a little bit smaller than the hyena.

немного меньше гиены.

You'll notice that the legs are plywood legs

Вы видите, что ноги также из фанеры,

and the canoe structure is still there.

и использована та же конструкция каноэ.

BJ: And the two manipulators are inside.

БДж: Внутри двое манипуляторов.

But we didn't realize at the time

Но мы тогда не понимали,

that we actually needed a third manipulator,

что понадобится третий манипулятор,

because we couldn't manipulate the neck

потому что невозможно управлять шеей

from inside

изнутри

and walk the horse at the same time.

и шагать ногами лошади одновременно.

AK: We started work on the prototype

АК: Мы начали работу над прототипом

after the model was approved,

после утверждения модели,

and the prototype took a bit longer

и это заняло больше времени,

than we anticipated.

чем мы ожидали.

We had to throw out the plywood legs and make new cane ones.

Нам пришлось выбросить фанерные ноги и сделать новые из тростника.

And we had a crate built for it.

Для неё собрали упаковку,

It had to be shipped to London.

чтобы доставить её в Лондон.

We were going to test-drive it on the street outside of our house in Cape Town,

Мы вообще собирались испытать её на улице около нашего дома в Кейп Тауне,

and it got to midnight and we hadn't done that yet.

но было уже около полуночи, а мы так это и не сделали.

BJ: So we got a camera,

БДж: Поэтому мы взяли фотоаппарат,

and we posed the puppet

сняли куклу в позах

in various galloping stances.

разных элементов галопа

And we sent it off

и послали фото

to the National Theatre,

в Национальный театр,

hoping that they believed

надеясь, что они поверят,

that we created something that worked.

что мы сделали что-то работоспособное.

(Laughter)

(смех в зале)

AK: A month later, we were there in London

АК: Через месяц мы были там, в Лондоне,

with this big box and a studio full of people about to work with us.

с этой огромной коробкой в студии перед кучей людей, собирающихся с нами работать.

BJ: About 40 people.

БДж: Около 40 человек.

AK: We were terrified.

АК: Мы ужасно боялись.

We opened the lid, we took the horse out,

Мы открыли крышку, вынули лошадь,

and it did work; it walked and it was able to be ridden.

и – сработало: она ходила, и на ней можно было ездить.

Here I have an 18-second clip

Здесь у меня 18-секундный клип

of the very first walk of the prototype.

о первых шагах прототипа.

This is in the National Theatre studio,

Это в студии Национального театра,

the place where they cook new ideas.

здесь они готовят новые идеи.

It had by no means got the green light yet.

Тогда это еще не получило одобрения.

The choreographer, Toby Sedgwick,

Хореограф Тоби Седжвик

invented a beautiful sequence

придумал красивую сцену

where the baby horse,

где жеребёнок,

which was made out of sticks and bits of twigs,

сделанный из палочек и кусков хвороста,

grew up into the big horse.

вырастает и становиться лошадью.

And Nick Starr, the director of the National Theatre,

А Ник Старр, директор Национального театра,

saw that particular moment, he was standing next to me -- he nearly wet himself.

увидел как раз этот момент – он стоял рядом – и чуть не описался.

And so the show was given the green light.

И так это шоу было одобрено.

And we went back to Cape Town and redesigned the horse completely.

А мы вернулись в Кейп Таун и полностью переделали лошадь.

Here is the plan.

Вот чертежи.

(Laughter)

(смех в зале)

And here is our factory in Cape Town

Вот мастерская в Кейп Тауне,

where we make horses.

где мы делаем лошадей.

You can see quite a lot of skeletons in the background there.

На заднем плане вы видите много скелетов.

The horses are completely handmade.

Лошадей делают полностью вручную.

There is very little 20th century technology in them.

Там почти нет технологий 20-го столетия.

We used a bit of laser cutting on the plywood

Только немного лазерной резки фанеры

and some of the aluminum pieces.

и несколько алюминиевых деталей.

But because they have to be light and flexible,

Они должны быть лёгкими и гибкими,

and each one of them is different,

и каждая из них чем-то отличается,

they can't be mass-produced, unfortunately.

поэтому их нельзя производить серийно.

So here are some half-finished horses

Вот несколько незаконченных лошадей,

ready to be worked in London.

готовых к отправке в Лондон.

And now we would like to introduce you

А теперь мы познакомим вас

to Joey.

с Джои.

Joey boy, you there?

Джои, малыш, ты где?

Joey.

Джои!

(Applause)

(аплодисменты)

(Applause)

(аплодисменты)

Joey.

Джои!

Joey, come here.

Джои, иди сюда.

No, no, I haven't got it.

Нет, нет, у меня нету.

He's got it; it's in his pocket.

У него есть. У него в кармане.

BJ: Joey.

БДж: Джои.

AK: Joey, Joey, Joey, Joey.

АК: Джои, Джои...

Come here. Stand here where people can see you.

Иди сюда. Постой здесь, чтобы на тебя посмотрели.

Move around. Come on.

Повернись. Давай же.

I'd just like to describe --

Я бы хотел объяснить –

I won't talk too loud. He might get irritated.

но не буду говорить громко, а то ещё рассердится.

Here, Craig is working the head.

Здесь Крейг управляет головой.

He has bicycle brake cables

У него в руке велосипедные тросики

going down to the head control in his hand.

для управления головой.

Each one of them

Каждый из них

operates either an ear, separately,

либо управляет отдельно каждым ухом,

or the head, up and down.

либо всей головой вверх-вниз.

But he also controls the head directly

Также он управляет головой напрямую,

by using his hand.

просто рукой.

The ears are obviously

Уши, очевидно,

a very important emotional indicator of the horse.

очень важный эмоциональный индикатор лошади.

When they point right back,

Если они направлены назад,

the horse is fearful or angry,

значит, лошадь боится или злится,

depending upon what's going on in front of him, around him.

в зависимости от того, что происходит вокруг неё.

Or, when he's more relaxed, the head comes down

Или, когда она расслабляется, голова опускается,

and the ears listen, either side.

а уши слушают, вертясь в разные стороны.

Horses' hearing is very important.

Слух лошади очень важен.

It's almost more important than their eyesight.

Чуть ли не важнее, чем зрение.

Over here,

Вот здесь

Tommy's got what you call the heart position.

Томми, как мы говорим, находится на месте сердца.

He's working the leg.

Он работает ногой.

You see the string tendon from the hyena,

Вы видите верёвочное сухожилие, как у гиены,

the hyena's front leg,

как у передней лапы гиены,

automatically pulls the hoop up.

оно автоматически поднимает копыто.

(Laughter)

(смех в зале)

Horses are so unpredictable.

Лошади такие непредсказуемые.

(Laughter)

(смех в зале)

The way a hoof comes up with a horse

То, как копыто поднимается,

immediately gives you the feeling

сразу даёт вам ощущение,

that it's a convincing horse action.

что это правдивое лошадиное движение.

The hind legs have got the same action.

У задних ног такое же движение.

BJ: And Mikey also has,

БДж: А у Майки

in his fingers,

в руках

the ability to move the tail

возможность двигать хвостом

from left to right,

слева направо

and up and down with the other hand.

и сверху вниз в другой руке.

And together, there's quite a complex possibility

Вместе это даёт комплексную возможность

of tail expression.

выразительных движений хвостом.

AK: You want to say something about the breathing?

АК: Не хочешь рассказать о дыхании?

BJ: We had a big challenge with breathing.

БДж: Перед нами встала сложная задача.

Adrian thought

Адриан думал,

that he was going to have to split the chest of the puppet in two

что придётся разделить грудную клетку куклы надвое,

and make it breathe like that --

чтобы он дышала вот так –

because that's how a horse would breathe, with an expanded chest.

так настоящая лошадь и дышит – с расширением груди.

But we realized

Но мы поняли,

that, if that were to be happening,

что если бы мы так поступили,

you wouldn't, as an audience, see the breath.

то вы, как зрители, не увидели бы дыхания.

So he made a channel in here,

Так что мы здесь сделали канал,

and the chest moves up and down in that channel.

и грудина движется вверх и вниз по нему.

So it's anti-naturalistic really, the up and down movement,

Вверх и вниз – это не естественное движение,

but it feels like breath.

но выглядит, как дыхание.

And it's very, very simple

Это очень просто:

because all that happens

всё, что нужно делать кукловоду, –

is that the puppeteer breathes with his knees.

это дышать при помощи коленей.

AK: Other emotional stuff.

АК: Ещё эмоциональный аспект.

If I were to touch the horse here

Если я потрогаю лошадь вот здесь,

on his skin,

её шкуру,

the heart puppeteer can shake the body from inside

кукловод может потрясти тело изнутри

and get the skin to quiver.

и заставить шкуру вздрогнуть.

You'll notice, of course,

Также вы видите,

that the puppet is made out of cane lines.

что кукла сделана из тростника.

And I would like you to believe that it was an aesthetic choice,

Я б хотел, чтобы вы поверили, будто это из эстетических соображений,

that I was making a three-dimensional drawing of a horse

которые посетили меня, когда я рисовал лошадь,

that somehow moves in space.

движущуюся в трехмерном пространстве.

But of course, it was the cane is light,

Но, конечно, соображения были такие: тростник лёгкий,

the cane is flexible, the cane is durable

тростник гибкий, тростник прочный

and the cane is moldable.

и тростник легко формуется.

And so it was a very practical reason why it was made of cane.

Так что её сделали из тростника по очень практичным причинам.

The skin itself

Сама шкура

is made out of a see-through nylon mesh,

сделана из прозрачной нейлоновой сетки,

which, if the lighting designer

поэтому если постановщик света

wants the horse to almost disappear,

захочет, чтобы лошадь почти исчезла,

she can light the background

то её можно осветить сзади,

and the horse becomes ghostlike.

и лошадь станет как призрак.

You see the skeletal structure of it.

Вы увидите её скелет.

Or if you light it from above, it becomes more solid.

Или, если осветить её сверху, она станет более осязаемой.

Again, that was a practical consideration.

Опять-таки, это из соображений практичности.

The guys inside the horse have to be able to see out.

Ребята внутри лошади должны видеть, что творится вокруг.

They have to be able to act

Им нужно взаимодействовать

along with their fellow actors in the production.

с другими актёрами в постановке.

And it's very much an in-the-moment activity that they're engaged in.

Они очень сильно завязаны на сиюминутном действии.

It's three heads making one character.

Три человека создают одного героя.

But now we would like you to put Joey through some paces.

А теперь мы попросим Джои показать несколько аллюров.

And plant.

И встать на дыбы.

(Whinny)

(ржание)

Thank you.

Спасибо.

And now just --

А теперь –

(Applause)

(аплодисменты)

All the way from sunny California

И из далёкой и солнечной Калифорнии –

we have Zem Joaquin

Зем Йоакин,

who's going to ride the horse for us.

которая прокатится на лошади для нас.

(Applause)

(аплодисменты)

(Applause)

(аплодисменты)

(Music)

(музыка)

So we would like to stress

Нам хотелось бы подчеркнуть,

that the performance you see in the horse

что видимое поведение лошади, –

is three guys

это три человека,

who have studied horse behavior incredibly thoroughly.

которые изучали поведение лошади очень тщательно.

BJ: Not being able to talk to one another

БДж: Они не могут переговариваться,

while they're onstage

находясь на сцене,

because they're mic'd.

потому что на них микрофоны.

The sound that that very large chest makes, of the horse --

Звуки, которые издаёт большая грудь лошади, –

the whinnying and the nickering and everything --

ржание, сопение и такое прочее, –

that starts usually with one performer,

начинает один актёр,

carries on with a second person

продолжает второй

and ends with a third.

и заканчивает третий.

AK: Mikey Brett from Leicestershire.

АК: Майки Бретт из Лейстершира.

(Applause)

(аплодисменты)

Mikey Brett, Craig, Leo,

Майки Бретт, Крейг, Лео,

Zem Joaquin and Basil and me.

Зем Йоакин, Бэзил и я.

(Applause)

(аплодисменты)

Thank you. Thank you.

Спасибо. Спасибо.

(Applause)

(аплодисменты)