The genius puppetry behind War Horse | Handspring Puppet Company

Handspring Puppet Co.: el genio detrás de las marionetas de War Horse

Traductor: Sebastian Betti Revisor: Amaranta Heredia Jaén

Adrian Kohler: Well, we're here today

Adrian Kohler: Bueno, hoy estamos aquí

to talk about the evolution of a puppet horse.

para contarles la evolución de una marioneta de caballo.

Basil Jones: But actually we're going to start this evolution

Basil Jones: Pero, en realidad, vamos a comenzar esta evolución

with a hyena.

con una hiena.

AK: The ancestor of the horse.

AK: El antepasado del caballo.

Okay, we'll do something with it.

Bueno, vamos a hacer algo con esto.

(Laughter)

(Risas)

Hahahaha.

(Risa de hiena)

The hyena is the ancestor of the horse

Esta hiena es el antepasado del caballo

because it was part of a production

porque fue parte de una producción

called "Faustus in Africa,"

llamada "Fausto en África",

a Handspring Production from 1995,

una producción de Handspring de 1995

where it had to play draughts with Helen of Troy.

en la que tenía que jugar a las damas con Helena de Troya.

This production was directed

Esta producción fue dirigida

by South African artist and theater director,

por el artista sudafricano y director de teatro

William Kentridge.

William Kentridge.

So it needed a very articulate front paw.

Por eso necesitaba una garra delantera muy articulada.

But, like all puppets, it has other attributes.

Pero, como toda marioneta, tiene otros atributos.

BJ: One of them is breath,

BJ: Uno es la respiración,

and it kind of breathes.

una cierta respiración.

AK: Haa haa haaa.

AK: (Respiración de hiena).

BJ: Breath is really important for us.

BJ: La respiración es muy importante para nosotros.

It's the kind of original movement

Es un movimiento original

for any puppet for us onstage.

de nuestras marionetas en escena.

It's the thing that distinguishes the puppet --

Es lo que distingue a la marioneta...

AK: Oops.

AK: ¡Epa!

BJ: From an actor.

BJ: ...del actor.

Puppets always have to try to be alive.

Las marionetas siempre tienen que tratar de estar vivas.

It's their kind of ur-story onstage,

Esta es su historia en escena:

that desperation to live.

su deseo intenso de vivir.

AK: Yeah, it's basically a dead object, as you can see,

AK: Sí, como pueden ven, en esencia es un objeto muerto

and it only lives

y sólo vive

because you make it.

porque uno lo hace vivir.

An actor struggles to die onstage,

Un actor lucha a muerte en escena,

but a puppet has to struggle to live.

pero una marioneta lucha por vivir.

And in a way that's a metaphor for life.

Y, en cierta forma, es una metáfora de la vida.

BJ: So every moment it's on the stage, it's making the struggle.

BJ: Así, cada instante que está en escena, está dando la batalla.

So we call this

Por eso decimos que es

a piece of emotional engineering

una ingeniería emocional que usa

that uses up-to-the-minute

lo último de lo último

17th century technology --

en tecnología del siglo XVII

(Laughter)

(Risas)

to turn nouns

para transformar cosas

into verbs.

en verbos.

AK: Well actually I prefer to say

AK: Bueno, en realidad prefiero decir

that it's an object

que es un objeto

constructed out of wood and cloth

construido con madera y tela

with movement built into it

que tiene el movimiento incorporado

to persuade you to believe that it has life.

para persuadirlos de que está viva.

BJ: Okay so.

BJ: Muy bien.

AK: It has ears that move passively

AK: Tiene orejas que se mueven pasivamente

when the head goes.

cuando se mueve la cabeza.

BJ: And it has these bulkheads

BJ: Y tiene dos torres

made out of plywood,

de contrachapado

covered with fabric --

cubiertas de tela...

curiously similar, in fact,

curiosamente similares, de hecho,

to the plywood canoes

a las canoas de contrachapado

that Adrian's father used to make

que el padre de Adrian solía hacer

when he was a boy in their workshop.

en su taller cuando era pequeño.

AK: In Port Elizabeth, the village outside Port Elizabeth in South Africa.

AK: En Port Elizabeth, el pueblo en las afueras de Port Elizabeth, en Sudáfrica.

BJ: His mother was a puppeteer.

BJ: Su madre era titiritera,

And when we met at art school

y cuando nos conocimos en la escuela de arte,

and fell in love

y nos enamoramos

in 1971,

en 1971,

I hated puppets.

yo odiaba los títeres.

I really thought they were so beneath me.

Realmente pensaba que era muy poco para mí.

I wanted to become an avant-garde artist --

Yo quería llegar a ser un artista de vanguardia

and Punch and Judy was certainly not where I wanted to go.

y Punch y Judy no era realmente donde quería terminar.

And, in fact, it took about 10 years

De hecho, nos llevó unos 10 años

to discover

descubrir

the Bambara Bamana puppets of Mali in West Africa,

las marionetas bamaro bambano de Mali, en África occidental,

where there's a fabulous tradition of puppetry,

donde hay una tradición fabulosa de títeres

to learn a renewed, or a new, respect

para renovar el respeto, o aprender a respetar,

for this art form.

esta forma de arte.

AK: So in 1981, I persuaded Basil and some friends of mine

AK: En 1981 convencí a Basil y a algunos de mis amigos

to form a puppet company.

para formar una compañía de títeres.

And 20 years later, miraculously,

Y 20 años después, milagrosamente,

we collaborated with a company from Mali,

colaboramos con una empresa de Mali,

the Sogolon Marionette Troupe of Bamako,

la compañía de marionetas Sogolon de Bamako,

where we made a piece about a tall giraffe.

para la que hicimos una pieza del alto de una jirafa.

It was just called "Tall Horse," which was a life-sized giraffe.

Se llamó "Caballo Alto" y era del tamaño de una jirafa.

BJ: And here again, you see the same structure.

BJ: Y aquí, de nuevo, ven la misma estructura.

The bulkheads have now turned into hoops of cane,

Las torres se han convertido en aros de caña,

but it's ultimately the same structure.

pero, a fin de cuentas, es la misma estructura.

It's got two people inside it on stilts,

Dos personas en su interior sobre zancos

which give them the height,

le dan el alto

and somebody in the front

y alguien al frente

who's using a kind of steering wheel to move that head.

usa una especie de volante para mover esa cabeza.

AK: The person in the hind legs

AK: La persona de las patas traseras

is also controlling the tail, a bit like the hyena --

también controla la cola, un poco como en la hiena,

same mechanism, just a bit bigger.

el mismo mecanismo pero un poco más grande.

And he's controlling the ear movement.

Y él está controlando el movimiento de las orejas.

BJ: So this production

BJ: A esta producción

was seen by Tom Morris

la vio Tom Morris,

of the National Theatre in London.

del Teatro Nacional de Londres.

And just around that time,

Casi al mismo tiempo,

his mother had said,

su madre le había dicho:

"Have you seen this book by Michael Morpurgo

"¿Has visto este libro de Michael Morpurgo

called 'War Horse'?"

llamado 'Caballo de Guerra'?

AK: It's about a boy who falls in love with a horse.

AK: Se trata de un chico que se enamora de un caballo.

The horse is sold to the First World War,

Al caballo lo venden para la Primera Guerra Mundial,

and he joins up to find his horse.

y él se alista para encontrar a su caballo".

BJ: So Tom gave us a call and said,

BJ: Así que Tom nos llamó y nos dijo:

"Do you think you could make us a horse

"¿Creen que podrán construir un caballo

for a show to happen at the National Theatre?"

para el espectáculo del Teatro Nacional?".

AK: It seemed a lovely idea.

AK: Parecía una idea maravillosa.

BJ: But it had to ride. It had to have a rider.

BJ: Pero tenía que poder montarse. Tenía que llevar un jinete.

AK: It had to have a rider,

AK: Tenía que llevar un jinete

and it had to participate in cavalry charges.

y participar en cargas de caballería.

(Laughter)

(Risas)

A play about early 20th century plowing technology

Una obra sobre la labranza a principios del siglo XX

and cavalry charges

y cargas de caballería

was a little bit of a challenge for the accounting department

era un reto para el departamento contable

at the National Theatre in London.

del Teatro Nacional de Londres.

But they agreed to go along with it for a while.

Pero estuvieron de acuerdo en continuar durante un tiempo.

So we began with a test.

Así que empezamos con una prueba.

BJ: This is Adrian and Thys Stander,

BJ: Estos son Adrian y Thys Stander

who went on to actually design the cane system for the horse,

que continuaron con el diseño de un sistema de cañas para el caballo

and our next-door neighbor Katherine,

y nuestra vecina de al lado, Katherine,

riding on a ladder.

montada en una escalera.

The weight is really difficult when it's up above your head.

Soportar el peso es bastante complicado cuando está por encima de la cabeza.

AK: And once we put Katherine

AK: Y, una vez que pusimos a Katherine

through that particular brand of hell,

en ese aparato del infierno,

we knew that we might be able to make a horse, which could be ridden.

supimos que podríamos hacer un caballo que pudiera montarse.

So we made a model.

Así que hicimos un modelo.

This is a cardboard model,

Este es un modelo de cartón

a little bit smaller than the hyena.

un poco más pequeño que la hiena.

You'll notice that the legs are plywood legs

Van a notar que las piernas son de contrachapado

and the canoe structure is still there.

y que sigue presente la estructura de canoa.

BJ: And the two manipulators are inside.

BJ: Y los dos titiriteros están dentro.

But we didn't realize at the time

Pero no nos dimos cuenta en ese momento

that we actually needed a third manipulator,

de que en realidad hacía falta un tercer titiritero,

because we couldn't manipulate the neck

porque no podíamos manejar el cuello

from inside

desde adentro

and walk the horse at the same time.

y hacer caminar al caballo al mismo tiempo.

AK: We started work on the prototype

AK: Empezamos a trabajar en el prototipo

after the model was approved,

después de que el modelo fuera aprobado

and the prototype took a bit longer

y el prototipo nos llevó un poco más

than we anticipated.

de lo que esperábamos.

We had to throw out the plywood legs and make new cane ones.

Tuvimos que tirar las piernas de contrachapado y hacer unas nuevas de caña.

And we had a crate built for it.

Y le hicimos una caja.

It had to be shipped to London.

Teníamos que enviarlo a Londres.

We were going to test-drive it on the street outside of our house in Cape Town,

Íbamos a ir a probarlo en la calle frente a nuestra casa en Ciudad del Cabo,

and it got to midnight and we hadn't done that yet.

y llegó la medianoche y todavía no lo habíamos hecho.

BJ: So we got a camera,

BJ: Tomamos una cámara

and we posed the puppet

y posamos la marioneta

in various galloping stances.

en diversas posturas de galope.

And we sent it off

Y las enviamos

to the National Theatre,

al Teatro Nacional

hoping that they believed

con la esperanza de que creyeran

that we created something that worked.

que habíamos creado algo que funcionaba.

(Laughter)

(Risas)

AK: A month later, we were there in London

AK: Un mes después estábamos en Londres

with this big box and a studio full of people about to work with us.

con una gran caja y un estudio lleno de gente dispuesta a trabajar con nosotros.

BJ: About 40 people.

BJ: Unas 40 personas.

AK: We were terrified.

AK: Estábamos aterrados.

We opened the lid, we took the horse out,

Abrimos la caja, sacamos el caballo,

and it did work; it walked and it was able to be ridden.

y funcionó; caminaba y estaba listo para ser montado.

Here I have an 18-second clip

Aquí tengo un clip de 18 segundos

of the very first walk of the prototype.

de la primera caminata del prototipo.

This is in the National Theatre studio,

Esto es en el estudio del Teatro Nacional,

the place where they cook new ideas.

el lugar donde se fraguan nuevas ideas.

It had by no means got the green light yet.

De ninguna manera tenía luz verde todavía.

The choreographer, Toby Sedgwick,

El coreógrafo, Toby Sedgwick,

invented a beautiful sequence

inventó una secuencia hermosa

where the baby horse,

en la que el potrillo,

which was made out of sticks and bits of twigs,

hecho de palos y pedazos de ramas,

grew up into the big horse.

se convertía en un caballo adulto.

And Nick Starr, the director of the National Theatre,

Y Nick Starr, el director del Teatro Nacional,

saw that particular moment, he was standing next to me -- he nearly wet himself.

vio ese momento particular -estaba de pie a mi lado- y casi se hace pipí.

And so the show was given the green light.

Y entonces se le dio luz verde al espectáculo.

And we went back to Cape Town and redesigned the horse completely.

Y regresamos a Ciudad del Cabo y rediseñamos el caballo por completo.

Here is the plan.

Este es el plano.

(Laughter)

(Risas)

And here is our factory in Cape Town

Y esta es nuestra fábrica en Ciudad del Cabo

where we make horses.

donde hacemos caballos.

You can see quite a lot of skeletons in the background there.

Se puede ver un buen montón de esqueletos allí en el fondo.

The horses are completely handmade.

Los caballos están completamente hechos a mano.

There is very little 20th century technology in them.

Tienen muy poca tecnología del siglo XX.

We used a bit of laser cutting on the plywood

Hicimos algunos cortes con láser en el contrachapado

and some of the aluminum pieces.

y en algunas piezas de aluminio.

But because they have to be light and flexible,

Pero, dado que tienen que ser livianas y flexibles

and each one of them is different,

y cada una es diferente,

they can't be mass-produced, unfortunately.

no pueden producirse en masa, por desgracia.

So here are some half-finished horses

Aquí hay algunos caballos a medio terminar

ready to be worked in London.

listos para ser ajustados en Londres.

And now we would like to introduce you

Y ahora nos gustaría presentarles

to Joey.

a Joey.

Joey boy, you there?

Joey, muchacho, ¿estás ahí?

Joey.

¡Joey!

(Applause)

(Aplausos)

(Applause)

(Aplausos)

Joey.

Joey.

Joey, come here.

Joey, ven aquí.

No, no, I haven't got it.

No, no, no tengo.

He's got it; it's in his pocket.

Él tiene en su bolsillo.

BJ: Joey.

BJ: ¡Joey!

AK: Joey, Joey, Joey, Joey.

AK: Joey, Joey, Joey, Joey.

Come here. Stand here where people can see you.

Ven aquí. Párate aquí donde la gente pueda verte.

Move around. Come on.

Muévete, vamos.

I'd just like to describe --

Me gustaría describir...

I won't talk too loud. He might get irritated.

-no quiero hablar muy fuerte, podría irritarse-

Here, Craig is working the head.

...aquí Craig está controlando la cabeza.

He has bicycle brake cables

Tiene cables de freno de bicicleta

going down to the head control in his hand.

que van hasta el control de la cabeza en su mano.

Each one of them

Cada uno

operates either an ear, separately,

opera una oreja por separado

or the head, up and down.

o la cabeza, arriba y abajo.

But he also controls the head directly

Pero también controla la cabeza directamente

by using his hand.

con su mano.

The ears are obviously

Las orejas son, obviamente,

a very important emotional indicator of the horse.

un indicador emocional importante del caballo.

When they point right back,

Cuando apuntan hacia atrás,

the horse is fearful or angry,

el caballo tiene miedo o está enojado,

depending upon what's going on in front of him, around him.

dependiendo de lo que esté pasando frente a él o a su alrededor.

Or, when he's more relaxed, the head comes down

O, cuando está más relajado, baja la cabeza

and the ears listen, either side.

y las orejas a ambos lados escuchando.

Horses' hearing is very important.

El oído de los caballos es muy importante.

It's almost more important than their eyesight.

Es casi más importante que la vista.

Over here,

Por aquí,

Tommy's got what you call the heart position.

Tommy tiene lo que se llama la posición del corazón.

He's working the leg.

Controla la pata.

You see the string tendon from the hyena,

La cuerda del tendón de la hiena,

the hyena's front leg,

la pata delantera de la hiena,

automatically pulls the hoop up.

automáticamente tira del aro hacia arriba.

(Laughter)

(Risas)

Horses are so unpredictable.

¡Los caballos son tan impredecibles!

(Laughter)

(Risas)

The way a hoof comes up with a horse

El modo en que aparecen los cascos del caballo

immediately gives you the feeling

da la sensación, de inmediato,

that it's a convincing horse action.

de que se trata de una acción convincente.

The hind legs have got the same action.

Las patas traseras tienen la misma capacidad.

BJ: And Mikey also has,

BJ: Y Mikey tiene también

in his fingers,

en sus dedos

the ability to move the tail

la posibilidad de mover la cola

from left to right,

de izquierda a derecha,

and up and down with the other hand.

y de arriba abajo con la otra mano.

And together, there's quite a complex possibility

Y juntos ofrecen bastantes posibilidades

of tail expression.

a la expresión de la cola.

AK: You want to say something about the breathing?

AK: ¿Quieres contar algo sobre la respiración?

BJ: We had a big challenge with breathing.

BJ: La respiración fue un gran desafío.

Adrian thought

Adrian pensó

that he was going to have to split the chest of the puppet in two

que iba a tener que dividir el pecho de la marioneta en dos

and make it breathe like that --

y hacer que respirara de este modo,

because that's how a horse would breathe, with an expanded chest.

porque es así como respira un caballo, con el pecho expandido.

But we realized

Pero se dio cuenta

that, if that were to be happening,

de que, si eso fuera a suceder así,

you wouldn't, as an audience, see the breath.

el público no podría ver la respiración.

So he made a channel in here,

Así que hizo un canal por aquí

and the chest moves up and down in that channel.

y el pecho se mueve hacia arriba y abajo en ese canal.

So it's anti-naturalistic really, the up and down movement,

Realmente es anti-natural, el movimiento hacia arriba y abajo,

but it feels like breath.

pero da la sensación de respiración.

And it's very, very simple

Y es muy, muy simple

because all that happens

porque lo que sucede

is that the puppeteer breathes with his knees.

es que el titiritero respira con las rodillas.

AK: Other emotional stuff.

AK: Otro tema emocional.

If I were to touch the horse here

Si yo tocara al caballo por aquí,

on his skin,

en su piel,

the heart puppeteer can shake the body from inside

el titiritero del corazón puede sacudir el cuerpo desde dentro

and get the skin to quiver.

y hacer que tiemble la piel.

You'll notice, of course,

Van a notar, por supuesto,

that the puppet is made out of cane lines.

que la marioneta está hecha de cañas.

And I would like you to believe that it was an aesthetic choice,

Y me gustaría que creyesen que fue una elección estética,

that I was making a three-dimensional drawing of a horse

que yo hice un dibujo tridimensional de un caballo

that somehow moves in space.

que se mueve por el espacio.

But of course, it was the cane is light,

Pero, claro, la caña es liviana,

the cane is flexible, the cane is durable

flexible, duradera

and the cane is moldable.

y maleable.

And so it was a very practical reason why it was made of cane.

Así que la hicimos de caña por una razón muy práctica.

The skin itself

La piel misma

is made out of a see-through nylon mesh,

está hecha de una malla de nailon traslúcida que,

which, if the lighting designer

si la diseñadora de la iluminación quiere,

wants the horse to almost disappear,

el caballo casi desaparece.

she can light the background

Puede iluminar el fondo

and the horse becomes ghostlike.

y el caballo se torna fantasmal.

You see the skeletal structure of it.

Se ve la estructura del esqueleto.

Or if you light it from above, it becomes more solid.

O, si se lo ilumina desde arriba, se vuelve más sólido.

Again, that was a practical consideration.

De nuevo, esa fue una consideración práctica.

The guys inside the horse have to be able to see out.

Los chicos del interior del caballo tienen que poder ver.

They have to be able to act

Tienen que poder actuar

along with their fellow actors in the production.

junto con sus compañeros actores en la producción.

And it's very much an in-the-moment activity that they're engaged in.

Y, en gran medida, están inmersos en una actividad del momento.

It's three heads making one character.

Son tres cabezas haciendo un personaje.

But now we would like you to put Joey through some paces.

Ahora nos gustaría que Joey diera un paseo.

And plant.

Y que se plante.

(Whinny)

(Relincho)

Thank you.

Gracias.

And now just --

Y ahora sólo...

(Applause)

(Aplausos)

All the way from sunny California

Desde la soleada California

we have Zem Joaquin

tenemos a Zem Joaquin,

who's going to ride the horse for us.

que va a montar el caballo para nosotros.

(Applause)

(Aplausos)

(Applause)

(Aplausos)

(Music)

(Música)

So we would like to stress

Así que nos gustaría hacer hincapié

that the performance you see in the horse

en que la actuación que ven del caballo

is three guys

es de tres chicos

who have studied horse behavior incredibly thoroughly.

que han estudiado el comportamiento equino muy a fondo.

BJ: Not being able to talk to one another

BJ: No pueden hablar unos con otros

while they're onstage

cuando están en escena

because they're mic'd.

porque tienen micrófonos.

The sound that that very large chest makes, of the horse --

El sonido que hace el gran pecho del caballo,

the whinnying and the nickering and everything --

los relinchos, las vacilaciones y todo,

that starts usually with one performer,

comienza con uno de estos intérpretes,

carries on with a second person

continúa con la segunda persona

and ends with a third.

y termina con la tercera.

AK: Mikey Brett from Leicestershire.

AK: Mikey Brett, de Leicestershire.

(Applause)

(Aplausos)

Mikey Brett, Craig, Leo,

Mikey Brett, Craig, Leo,

Zem Joaquin and Basil and me.

Zem Joaquin, Basil y yo.

(Applause)

(Aplausos)

Thank you. Thank you.

Gracias. Gracias.

(Applause)

(Aplausos)