The genius puppetry behind War Horse | Handspring Puppet Company

Translator: Svetlana Leneva Reviewer: Anton Hikov

Adrian Kohler: Well, we're here today

Ейдриън Колър: Добре, днес сме тук

to talk about the evolution of a puppet horse.

за да говорим за еволюцията на един куклен кон.

Basil Jones: But actually we're going to start this evolution

Базил Джоунс: Но всъщност тази еволюция започва

with a hyena.

с една хиена.

AK: The ancestor of the horse.

ЕК: Прародителят на коня.

Okay, we'll do something with it.

Добре, ще направим нещо такова.

(Laughter)

(Смях)

Hahahaha.

Хахахахахахаха.

The hyena is the ancestor of the horse

Хиената е прародителят на коня,

because it was part of a production

защото е част от продукция

called "Faustus in Africa,"

наречена "Фауст в Африка",

a Handspring Production from 1995,

продукция на Хандспринг от 1995,

where it had to play draughts with Helen of Troy.

където хиената трябваше да играе на дама с Елена от Троя.

This production was directed

Тази пиеса беше режисирана

by South African artist and theater director,

от южноафриканския артист и театрален директор

William Kentridge.

Уилям Кентридж.

So it needed a very articulate front paw.

Значи, имахме нужда от добре раздвижена предна лапа.

But, like all puppets, it has other attributes.

Но, както всички кукли, тази има и други атрибути.

BJ: One of them is breath,

БД: Един от тях е дъх,

and it kind of breathes.

и тя някак си диша.

AK: Haa haa haaa.

ЕК: Хаааа ха хааааа.

BJ: Breath is really important for us.

БД: За нас дишането е наистина важно.

It's the kind of original movement

То е като естествено движение

for any puppet for us onstage.

за всяка кукла на сцената.

It's the thing that distinguishes the puppet --

Дъхът е това, което отличава куклата

AK: Oops.

ЕК: Опа.

BJ: From an actor.

БД: от актьора.

Puppets always have to try to be alive.

Куклите винаги трябва да се опитват да оживяват.

It's their kind of ur-story onstage,

Това е техния начин на "ти си" - историята на сцена,

that desperation to live.

това отчаяние да бъдеш жив.

AK: Yeah, it's basically a dead object, as you can see,

ЕК: Да, принципно това е мъртъв предмет, както виждате,

and it only lives

и единствения начин да оживее е,

because you make it.

защото вие го правите.

An actor struggles to die onstage,

Актьорът се бори да умре на сцена,

but a puppet has to struggle to live.

но куклата се бори да оживее.

And in a way that's a metaphor for life.

Това е метафора за живота, в известен смисъл.

BJ: So every moment it's on the stage, it's making the struggle.

БД: Така че всеки един момент на сцената е воденето на тази борба.

So we call this

Ние наричаме това

a piece of emotional engineering

част от емоционално проектиране,

that uses up-to-the-minute

което използва последен модел

17th century technology --

технология от 17-ти век

(Laughter)

(Смях)

to turn nouns

за превръщане на съществителни

into verbs.

в глаголи.

AK: Well actually I prefer to say

ЕК: Е, аз предпочитам да казвам,

that it's an object

че това е предмет

constructed out of wood and cloth

изграден от дърво и плат,

with movement built into it

с вградено в себе си движение,

to persuade you to believe that it has life.

което да ви убеди, че той е жив.

BJ: Okay so.

БД: Добре де.

AK: It has ears that move passively

ЕК: То има уши, които пасивно се движат

when the head goes.

при раздвижване на главата.

BJ: And it has these bulkheads

БД: И има тези ребра,

made out of plywood,

направени от шперплат,

covered with fabric --

покрити с плат -

curiously similar, in fact,

всъщност, много подобно

to the plywood canoes

на шперплатовите канута,

that Adrian's father used to make

които бащата на Ейдриън е правил,

when he was a boy in their workshop.

когато той е бил момче, в тяхната работилница.

AK: In Port Elizabeth, the village outside Port Elizabeth in South Africa.

ЕК: В Порт Елизабет, селцето извън Порт Елизабет в Южна Африка.

BJ: His mother was a puppeteer.

БД: Неговата майка беше кукловод.

And when we met at art school

И когато се запознахме в училището по изкуства

and fell in love

и се влюбихме

in 1971,

през 1971,

I hated puppets.

аз ненавиждах куклите.

I really thought they were so beneath me.

Наистина си мислех, че те са толкова под моето ниво.

I wanted to become an avant-garde artist --

Исках да стана авангарден артист -

and Punch and Judy was certainly not where I wanted to go.

и Пънч и Джуди със сигурност не бяха това, към което се стремях.

And, in fact, it took about 10 years

И, всъщност, отне около 10 години

to discover

докато открия

the Bambara Bamana puppets of Mali in West Africa,

Бамаро Бамбано куклите от Мали в Западна Африка,

where there's a fabulous tradition of puppetry,

където има чудесна традиция на куклено изкуство,

to learn a renewed, or a new, respect

за да подновя, или науча наново, уважението

for this art form.

към тази форма на изкуство.

AK: So in 1981, I persuaded Basil and some friends of mine

ЕК: И така, през 1981 аз убедих Базил и още няколко приятели

to form a puppet company.

да създадем куклена формация.

And 20 years later, miraculously,

И 20 години по-късно, като по чудо

we collaborated with a company from Mali,

ние работихме съвместно с компания от Мали,

the Sogolon Marionette Troupe of Bamako,

Соголон Марионет Труп от Бамако,

where we made a piece about a tall giraffe.

където направихме пиеса за висок жираф.

It was just called "Tall Horse," which was a life-sized giraffe.

Казваше се просто "Висок кон", което си беше жираф в реални размери.

BJ: And here again, you see the same structure.

БД: Тук отново виждате същата структура.

The bulkheads have now turned into hoops of cane,

Ребрата се превърнаха в обръчи от тръстика,

but it's ultimately the same structure.

но като цяло конструкцията е същата.

It's got two people inside it on stilts,

Вътре има двама души на кокили,

which give them the height,

които им дават необходимата височина,

and somebody in the front

а отпред има още един,

who's using a kind of steering wheel to move that head.

който използва нещо като волан, за да води главата.

AK: The person in the hind legs

ЕК: Човекът при задните крака

is also controlling the tail, a bit like the hyena --

контролира също така и опашката, нещо като при хиената -

same mechanism, just a bit bigger.

същия механизъм, само че по-голям.

And he's controlling the ear movement.

Той контролира и движението на ушите.

BJ: So this production

БД: Тази пиеса

was seen by Tom Morris

била видяна от Том Морис

of the National Theatre in London.

от Националния Театър в Лондон.

And just around that time,

А точно по това време,

his mother had said,

майка му му казала,

"Have you seen this book by Michael Morpurgo

"Виждал ли си тази книга от Майкъл Морпурго,

called 'War Horse'?"

казва се "Боен кон"?

AK: It's about a boy who falls in love with a horse.

ЕК: Тя е за едно момче, което много обича един кон.

The horse is sold to the First World War,

Конят е продаден в Първата световна война,

and he joins up to find his horse.

а момчето тръгва да търси коня си.

BJ: So Tom gave us a call and said,

БД: Така че Том ни се обади и каза:

"Do you think you could make us a horse

"Мислите ли, че можете да ни направите кон

for a show to happen at the National Theatre?"

за представление, което ще се поставя в Националния Театър?"

AK: It seemed a lovely idea.

ЕК: Звучеше просто чудесно.

BJ: But it had to ride. It had to have a rider.

БД: Но трябва да може да се язди. Трябва да има ездач.

AK: It had to have a rider,

ЕК: Трябва да има ездач

and it had to participate in cavalry charges.

и да участва в кавалерийски атаки.

(Laughter)

(Смях)

A play about early 20th century plowing technology

Пиеса за времето на ралото от ранния 20-ти век

and cavalry charges

и кавалерийски атаки

was a little bit of a challenge for the accounting department

беше малко в повече за финансовия отдел

at the National Theatre in London.

на Националния Театър в Лондон.

But they agreed to go along with it for a while.

Но се съгласиха да ни дадат малко време.

So we began with a test.

Така че започнахме с една проба.

BJ: This is Adrian and Thys Stander,

БД: Това е Ейдриън и Тис Стандър,

who went on to actually design the cane system for the horse,

който всъщност проектира тръстиковата конструкция за коня,

and our next-door neighbor Katherine,

и съседката ни Катрин,

riding on a ladder.

тя язди една стълба.

The weight is really difficult when it's up above your head.

Тежестта наистина представлява трудност, когато е върху главата ти.

AK: And once we put Katherine

ЕК: И след като един път прекарахме Катрин

through that particular brand of hell,

през този конкретен вид тормоз,

we knew that we might be able to make a horse, which could be ridden.

ние бяхме наясно, че трябва да направим кон, който да може да бъде язден.

So we made a model.

Така че, направихме модел.

This is a cardboard model,

Това е картонен модел,

a little bit smaller than the hyena.

малко по-малък от хиената.

You'll notice that the legs are plywood legs

Виждате, че краката са от шперплат

and the canoe structure is still there.

и структурата на кануто е все още тук.

BJ: And the two manipulators are inside.

БД: И вътре има двама кукловоди.

But we didn't realize at the time

Тогава още не бяхме осъзнали,

that we actually needed a third manipulator,

че ще ни трябва и трети актьор,

because we couldn't manipulate the neck

защото няма как да водиш шията

from inside

от вътре

and walk the horse at the same time.

и конят да ходи в същото време.

AK: We started work on the prototype

ЕК: Започнахме работа по прототип,

after the model was approved,

след като модела беше одобрен,

and the prototype took a bit longer

но прототипът отне повече време,

than we anticipated.

отколкото очаквахме.

We had to throw out the plywood legs and make new cane ones.

Наложи се да изхвърлим шперплатовите крака и да направим нови от тръстика.

And we had a crate built for it.

Имахме и специален сандък, построен за коня,

It had to be shipped to London.

който трябваше да се изпрати в Лондон.

We were going to test-drive it on the street outside of our house in Cape Town,

Трябваше да излезем и да го пробваме на улицата пред дома ни в Кейптаун,

and it got to midnight and we hadn't done that yet.

но наближаваше полунощ и още нищо не бяхме пробвали.

BJ: So we got a camera,

БД: Така че взехме един фотоапарат

and we posed the puppet

и поставихме куклата

in various galloping stances.

в различни позиции от галопа.

And we sent it off

И ги изпратихме

to the National Theatre,

в Националния Театър

hoping that they believed

с надеждата, че те ще повярват,

that we created something that worked.

как ние сме създали нещо, което работи.

(Laughter)

(Смях)

AK: A month later, we were there in London

ЕК: Един месец по-късно, ние бяхме там - в Лондон

with this big box and a studio full of people about to work with us.

с този голям сандък и ателие, пълно с хора готови да работят с нас.

BJ: About 40 people.

БД: Към 40 човека.

AK: We were terrified.

ЕК: Бяхме ужасени.

We opened the lid, we took the horse out,

Отворихме капака, извадихме коня

and it did work; it walked and it was able to be ridden.

и той проработи, ходеше и можеше да бъде язден.

Here I have an 18-second clip

Тук имам 18-секунден клип

of the very first walk of the prototype.

с първите стъпки на прототипа.

This is in the National Theatre studio,

Това е ателието на Националния Театър,

the place where they cook new ideas.

мястото, където новите идеи се "сготвят".

It had by no means got the green light yet.

Сега вече със сигурност щяхме да бъдем одобрени.

The choreographer, Toby Sedgwick,

Хореографът, Тоби Седжуик,

invented a beautiful sequence

съчини прекрасна част,

where the baby horse,

в която бебето-конче,

which was made out of sticks and bits of twigs,

направено от пръчки и парчета клонки,

grew up into the big horse.

пораства и се превръща в голям кон.

And Nick Starr, the director of the National Theatre,

И Ник Стар, директорът на Националния Театър

saw that particular moment, he was standing next to me -- he nearly wet himself.

видя този конкретен момент - стоеше до мен - почти се подмокри.

And so the show was given the green light.

И така шоуто получи зелена светлина.

And we went back to Cape Town and redesigned the horse completely.

Върнахме се в Кейптаун и изцяло променихме дизайна на коня.

Here is the plan.

Това е планът.

(Laughter)

(Смях)

And here is our factory in Cape Town

Това е нашата работилница в Кейптаун

where we make horses.

където правим коне.

You can see quite a lot of skeletons in the background there.

Можете да видите доста скелети на заден план.

The horses are completely handmade.

Конете са изцяло ръчна изработка.

There is very little 20th century technology in them.

Има много малко технология от 20 век в тях.

We used a bit of laser cutting on the plywood

Използвахме мъничко лазер за рязането на шперплата

and some of the aluminum pieces.

и няколко алуминиеви части.

But because they have to be light and flexible,

Но тъй като те трябваше да са леки и гъвкави,

and each one of them is different,

и всяка една от тях е различна,

they can't be mass-produced, unfortunately.

нямаше как да са фабрично произведени, за съжаление.

So here are some half-finished horses

Така че, ето няколко наполовина завършени коне,

ready to be worked in London.

готови да бъдат доработени в Лондон.

And now we would like to introduce you

А сега искаме да ви представим

to Joey.

на Джоуи.

Joey boy, you there?

Джоуи, момче, там ли си?

Joey.

Джоуи

(Applause)

(аплодисменти)

(Applause)

(аплодисменти)

Joey.

Джоуи.

Joey, come here.

Джоуи, ела тук.

No, no, I haven't got it.

Не, не, нямам нищо.

He's got it; it's in his pocket.

Той има нещо в джоба си.

BJ: Joey.

БД: Джоуи.

AK: Joey, Joey, Joey, Joey.

ЕК: Джоуи, Джоуи, Джоуи, Джоуи.

Come here. Stand here where people can see you.

Ела насам. Застани тук, където хората могат да те виждат.

Move around. Come on.

Раздвижи се наоколо, хайде.

I'd just like to describe --

Искам само да обясня -

I won't talk too loud. He might get irritated.

няма да говоря много високо. Може да го ядосам.

Here, Craig is working the head.

Ето, Крейг води главата.

He has bicycle brake cables

Има кабели от спирачки на велосипед,

going down to the head control in his hand.

които слизат надолу до контролиращото главата устройство в ръката му.

Each one of them

Всеки един от тях

operates either an ear, separately,

може отделно да води ушите

or the head, up and down.

или главата, нагоре и надолу.

But he also controls the head directly

Също така контролира главата директно

by using his hand.

с ръка.

The ears are obviously

Ушите очевидно са

a very important emotional indicator of the horse.

много важен емоционален индикатор при коня.

When they point right back,

Когато са насочени право назад,

the horse is fearful or angry,

конят е подплашен или ядосан,

depending upon what's going on in front of him, around him.

в зависимост от това какво се случва пред или около него.

Or, when he's more relaxed, the head comes down

Когато е по-спокоен, главата се отпуска надолу,

and the ears listen, either side.

а ушите слушат, от всяка страна.

Horses' hearing is very important.

Слухът за конете е много важен.

It's almost more important than their eyesight.

Може би по-важен от това, което виждат.

Over here,

Тук

Tommy's got what you call the heart position.

Томи е заел това, което наричаме централна позиция.

He's working the leg.

Той води крака.

You see the string tendon from the hyena,

Виждате струната - сухожилие от хиената,

the hyena's front leg,

предния крак на хиената,

automatically pulls the hoop up.

как автоматично вдига копитото нагоре.

(Laughter)

(Смях)

Horses are so unpredictable.

Конете са толкова непредвидими.

(Laughter)

(Смях)

The way a hoof comes up with a horse

Начинът, по който "копито" върви с "кон"

immediately gives you the feeling

веднага ви дава усещането,

that it's a convincing horse action.

че това е убедително конско действие.

The hind legs have got the same action.

Задните крака имат същите възможности.

BJ: And Mikey also has,

БД: И Майки също има,

in his fingers,

в ръцете си,

the ability to move the tail

възможността да движи опашката

from left to right,

отляво надясно,

and up and down with the other hand.

нагоре и надолу с другата ръка.

And together, there's quite a complex possibility

И заедно, има доста комплексна възможност

of tail expression.

за експресивност на опашката.

AK: You want to say something about the breathing?

ЕК: Искаш ли да кажеш нещо за дишането?

BJ: We had a big challenge with breathing.

БД: Дишането беше голямо предизвикателство за нас.

Adrian thought

Ейдриън мислеше,

that he was going to have to split the chest of the puppet in two

че ще му се наложи да раздели гръдния кош на куклата на две

and make it breathe like that --

и да я направи да диша ето така -

because that's how a horse would breathe, with an expanded chest.

защото това е начинът, по който един кон би дишал, с уголемяване на гръдния кош.

But we realized

Но осъзнахме,

that, if that were to be happening,

че ако го направим по този начин

you wouldn't, as an audience, see the breath.

вие, като публика, няма да видите дъха.

So he made a channel in here,

Така че, той направи един канал тук,

and the chest moves up and down in that channel.

и гръдния кош се движи нагоре и надолу в този канал.

So it's anti-naturalistic really, the up and down movement,

Това всъщност е неестествено движение, нагоре надолу,

but it feels like breath.

но се усеща като дишане.

And it's very, very simple

И е много, много просто,

because all that happens

защото всичко, което трябва е

is that the puppeteer breathes with his knees.

кукловодът да диша с коленете си.

AK: Other emotional stuff.

ЕК: Друг емоционален момент.

If I were to touch the horse here

Ако трябва да докоснем коня тук,

on his skin,

по кожата му,

the heart puppeteer can shake the body from inside

централния кукловод може да разтърси тялото отвътре

and get the skin to quiver.

и да накара кожата да потръпне.

You'll notice, of course,

Виждате, естествено,

that the puppet is made out of cane lines.

че куклата е изградена от тръстикови линии.

And I would like you to believe that it was an aesthetic choice,

И бих искал вие да вярвате, че това беше естетически избор,

that I was making a three-dimensional drawing of a horse

че аз правех триизмерна рисунка на кон,

that somehow moves in space.

която някак си се движи в пространството.

But of course, it was the cane is light,

Но разбира се, важното беше, че тръстиката е лека,

the cane is flexible, the cane is durable

тръстиката е гъвкава, трайна,

and the cane is moldable.

а също и подлежи на моделиране.

And so it was a very practical reason why it was made of cane.

Така че, изборът на тръстика беше основно практичен.

The skin itself

Кожата

is made out of a see-through nylon mesh,

е изработена от прозирна найлонова мрежа,

which, if the lighting designer

която, ако осветителят

wants the horse to almost disappear,

иска коня почти да изчезне,

she can light the background

може да освети само задния план

and the horse becomes ghostlike.

и конят става като призрак.

You see the skeletal structure of it.

Виждате скелетната конструкция.

Or if you light it from above, it becomes more solid.

Или, ако се освети отгоре, става по-плътен.

Again, that was a practical consideration.

Отново, това е практическо решение.

The guys inside the horse have to be able to see out.

Кукловодите вътре в коня трябва да могат да виждат навън.

They have to be able to act

Те трябва да могат да играят

along with their fellow actors in the production.

координирано с останалите актьори в продукцията.

And it's very much an in-the-moment activity that they're engaged in.

А това е нещо, което се случва на момента и много ангажиращо.

It's three heads making one character.

Три глави изграждат един характер.

But now we would like you to put Joey through some paces.

Но сега искаме да ви покажем няколко стъпки на Джоуи.

And plant.

И стоп.

(Whinny)

(цвилене)

Thank you.

Благодаря ви.

And now just --

И сега само --

(Applause)

(аплодисменти)

All the way from sunny California

Чак от слънчева Калифорния

we have Zem Joaquin

при нас е Зем Хоакин,

who's going to ride the horse for us.

която ще поязди коня пред нас.

(Applause)

(аплодисменти)

(Applause)

(аплодисменти)

(Music)

(музика)

So we would like to stress

Искаме да подчертаем,

that the performance you see in the horse

че изпълнението, което виждате с коня

is three guys

се осъществява от трима кукловоди,

who have studied horse behavior incredibly thoroughly.

които изучаваха поведението на коня много подробно.

BJ: Not being able to talk to one another

БД: Те нямат възможност да говорят помежду си

while they're onstage

докато са на сцена,

because they're mic'd.

защото се с микрофони.

The sound that that very large chest makes, of the horse --

Звукът, който гръдния кош прави, на коня -

the whinnying and the nickering and everything --

цвиленето и всичко останало -

that starts usually with one performer,

това започва обикновено с единия от кукловодите,

carries on with a second person

поема се от втория човек

and ends with a third.

и се завършва от третия.

AK: Mikey Brett from Leicestershire.

ЕК: Майки Брет от Лестършир.

(Applause)

(аплодисменти)

Mikey Brett, Craig, Leo,

Майки Брет, Крейг, Лио,

Zem Joaquin and Basil and me.

Зем Хоакин и Базил, и аз.

(Applause)

(аплодисменти)

Thank you. Thank you.

Благодаря ви. Благодаря ви.

(Applause)

(аплодисменти)