The genius puppetry behind War Horse | Handspring Puppet Company

Traducător: Ana Banu Corector: Maria Tancu

Adrian Kohler: Well, we're here today

Adrian Kohler: Ei bine, am venit azi aici

to talk about the evolution of a puppet horse.

pentru a vorbi despre evoluţia unui cal marionetă.

Basil Jones: But actually we're going to start this evolution

Basil Jones: De fapt, o să începem această desfăşurare

with a hyena.

cu o hienă.

AK: The ancestor of the horse.

AK: Strămoşul calului.

Okay, we'll do something with it.

Bine, hai să facem ceva cu el.

(Laughter)

(Râsete)

Hahahaha.

Hahahahahahahahaha.

The hyena is the ancestor of the horse

Hiena este strămoşul calului

because it was part of a production

pentru că a făcut parte din producţia

called "Faustus in Africa,"

"Faust in Africa,"

a Handspring Production from 1995,

o producţie Handspring din 1995

where it had to play draughts with Helen of Troy.

în care a jucat dame cu Elena din Troia.

This production was directed

Producţia a fost regizată

by South African artist and theater director,

de un artist sud-african, regizor de teatru,

William Kentridge.

William Kentridge.

So it needed a very articulate front paw.

Aşa că i-a trebuit o labă frontală foarte flexibilă.

But, like all puppets, it has other attributes.

Dar, ca toate păpuşile, are şi alte caracteristici.

BJ: One of them is breath,

BJ: Unul din ele este respiraţia

and it kind of breathes.

şi chiar respiră într-un fel.

AK: Haa haa haaa.

AK: Aha ha haaa,

BJ: Breath is really important for us.

BJ: Respiraţia e foarte importantă pentru noi.

It's the kind of original movement

E un fel de cea dintâi mişcare

for any puppet for us onstage.

a oricărei marionete de pe scenă.

It's the thing that distinguishes the puppet --

E ceea ce diferenţiază marioneta --

AK: Oops.

AK: Pardon.

BJ: From an actor.

BJ: de actor.

Puppets always have to try to be alive.

Marionetele trebuie întotdeauna să încerce să capete viaţă.

It's their kind of ur-story onstage,

E versiunea lor de mit pus în scenă,

that desperation to live.

disperarea de a trăi.

AK: Yeah, it's basically a dead object, as you can see,

AK: Mda, propriu-zis e un obiect mort după cum vedeţi

and it only lives

şi trăieşte

because you make it.

doar pentru că tu îl ajuţi.

An actor struggles to die onstage,

Actorul se chinuie să moară pe scenă,

but a puppet has to struggle to live.

dar o marioneta trebuie să lupte să capete viaţă.

And in a way that's a metaphor for life.

Si asta-i o metaforă a vieţii într-un fel.

BJ: So every moment it's on the stage, it's making the struggle.

BJ: Aşa că fiecare moment petrecut pe scenă este o luptă.

So we call this

Noi o numim

a piece of emotional engineering

piesă de inginerie emoţională

that uses up-to-the-minute

care foloseşte tehnologia la zi

17th century technology --

a secolului 17 --

(Laughter)

(Râsete)

to turn nouns

pentru a transforma substantivele

into verbs.

în verbe.

AK: Well actually I prefer to say

AK: De fapt aş prefera să spun

that it's an object

că este un obiect

constructed out of wood and cloth

construit din lemn şi pânză,

with movement built into it

cu locomoţie incorporată

to persuade you to believe that it has life.

pentru a vă convinge că are suflu.

BJ: Okay so.

BJ: Deci.

AK: It has ears that move passively

AK: Are urechi care se mişcă pasiv

when the head goes.

odată cu capul.

BJ: And it has these bulkheads

BJ: Si are pereţii ăştia

made out of plywood,

făcuţi din placaj,

covered with fabric --

acoperiţi cu un material

curiously similar, in fact,

care-i de fapt ciudat de asemănător

to the plywood canoes

cu placajul canoelor

that Adrian's father used to make

pe care tatăl lui Adrian le făcea

when he was a boy in their workshop.

în atelierul lor când era copil.

AK: In Port Elizabeth, the village outside Port Elizabeth in South Africa.

AK: În Port Elizabeth, oraşul din afara Port Elizabeth din Africa de Sud.

BJ: His mother was a puppeteer.

BJ: Mama lui a fost păpuşar.

And when we met at art school

Si când ne-am întâlnit la şcoala de artă

and fell in love

şi ne-am indrăgostit

in 1971,

în 1971,

I hated puppets.

eu uram marionetele.

I really thought they were so beneath me.

Chiar mi se părea că nu-s de mine.

I wanted to become an avant-garde artist --

Voiam să fiu artist de avangardă --

and Punch and Judy was certainly not where I wanted to go.

şi clar nu voiam să mă duc către Punch şi Judy.

And, in fact, it took about 10 years

De fapt mi-au trebuit vreo 10 ani

to discover

să descopăr

the Bambara Bamana puppets of Mali in West Africa,

marionetele Bamaro bambano din Mali în Africa de Vest,

where there's a fabulous tradition of puppetry,

unde e o minunată tradiţie de păpuşi,

to learn a renewed, or a new, respect

să învăţ un nou fel de respect

for this art form.

pentru forma asta de artă.

AK: So in 1981, I persuaded Basil and some friends of mine

AK: Aşa că, în 1981, i-am convins pe Basil şi pe câţiva prieteni

to form a puppet company.

să facem o companie de păpuşi.

And 20 years later, miraculously,

Și 20 de ani mai târziu, ca prin minune,

we collaborated with a company from Mali,

am colaborat cu o companie din Mali,

the Sogolon Marionette Troupe of Bamako,

Sogolon Marionette Troupe din Bamako,

where we made a piece about a tall giraffe.

unde am făcut un spectacol despre o girafă înaltă.

It was just called "Tall Horse," which was a life-sized giraffe.

S-a numit "Calul Înalt", dar era o girafă la dimensiuni reale.

BJ: And here again, you see the same structure.

BJ: Și din nou, puteţi vedea aceeaşi structură.

The bulkheads have now turned into hoops of cane,

Pereţii s-au transformat în inele de bambus,

but it's ultimately the same structure.

dar până la urmă e aceeaşi structură.

It's got two people inside it on stilts,

Are doi oameni în interiorul cataligelor

which give them the height,

care redau înălţimea

and somebody in the front

şi cineva în faţă,

who's using a kind of steering wheel to move that head.

care foloseşte un fel de volan ca să-i mişte capul.

AK: The person in the hind legs

AK: Persoana din picioarele posterioare

is also controlling the tail, a bit like the hyena --

controlează şi coada, cam ca la hienă --

same mechanism, just a bit bigger.

acelaşi mecanism, dar ceva mai mare.

And he's controlling the ear movement.

Mişcarea urechii tot el.

BJ: So this production

Și producţia asta

was seen by Tom Morris

a fost văzută de Tom Morris

of the National Theatre in London.

de la Teatrul Naţional din Londra.

And just around that time,

Tot cam pe atunci

his mother had said,

mama lui ii zisese:

"Have you seen this book by Michael Morpurgo

"Ai văzut cartea asta a lui Michael Morpurgo,

called 'War Horse'?"

"Calul Troian?"

AK: It's about a boy who falls in love with a horse.

AK: E despre un băiat care se îndrăgosteşte de un cal.

The horse is sold to the First World War,

Calul e vândut pentru Primul Război Mondial

and he joins up to find his horse.

şi el se înrolează ca să-şi poată găsi calul.

BJ: So Tom gave us a call and said,

BJ: Aşa că Tom ne-a sunat să ne zică:

"Do you think you could make us a horse

"Credeţi că puteţi face un cal

for a show to happen at the National Theatre?"

pentru un show care-o să aibă loc la Teatrul Naţional?"

AK: It seemed a lovely idea.

AK: A sunat minunat.

BJ: But it had to ride. It had to have a rider.

BJ: Dar trebuia să poată fi călărit.

AK: It had to have a rider,

AK: Trebuia să aibă un călăreţ

and it had to participate in cavalry charges.

şi trebuia să participe în lupte cavalereşti.

(Laughter)

(Râsete)

A play about early 20th century plowing technology

O piesă despre tehnologia aratului de început de secol 20

and cavalry charges

şi lupte cavalereşti

was a little bit of a challenge for the accounting department

au fost cumva o provocare pentru departamentul de contabilitate

at the National Theatre in London.

al Teatrului Naţional din Londra.

But they agreed to go along with it for a while.

Dar au fost de acord să încerce o perioadă.

So we began with a test.

Aşa că am început cu un test.

BJ: This is Adrian and Thys Stander,

BJ: Aceştia sunt Adrian şi Thus Stander,

who went on to actually design the cane system for the horse,

cei care au făcut designul propriu-zis al sistemului de bambus al calului.

and our next-door neighbor Katherine,

şi vecina noastră Katherine,

riding on a ladder.

călărind pe o scară.

The weight is really difficult when it's up above your head.

Greutatea e o problemă când e deasupra capului.

AK: And once we put Katherine

AK: Și-n momentul în care am făcut-o pe Kathrine

through that particular brand of hell,

să treacă prin iadul ăla,

we knew that we might be able to make a horse, which could be ridden.

ne-am dat seama că putem face un cal ce poate fi călărit.

So we made a model.

Aşa că am făcut un model.

This is a cardboard model,

Asta e un model din carton,

a little bit smaller than the hyena.

ceva mai mic decât hiena.

You'll notice that the legs are plywood legs

Veţi observa că picioarele sunt din placaj

and the canoe structure is still there.

şi că structura de canoe e tot acolo.

BJ: And the two manipulators are inside.

BJ: Și cei doi manipulatori sunt înăuntru.

But we didn't realize at the time

Nu ne-am dat seama atunci

that we actually needed a third manipulator,

ca de fapt aveam nevoie de un al treilea manipulator,

because we couldn't manipulate the neck

pentru că nu puteam să controlăm gâtul

from inside

din interior

and walk the horse at the same time.

şi să plimbăm calul în acelaşi timp.

AK: We started work on the prototype

AK: Am început să lucrăm la prototip

after the model was approved,

după ce s-a aprobat modelul,

and the prototype took a bit longer

iar prototipul a durat ceva mai mult

than we anticipated.

decât anticipaserăm.

We had to throw out the plywood legs and make new cane ones.

A trebuit sa aruncăm picioarele din placaj şi să facem unele noi din bambus.

And we had a crate built for it.

Și am construit un container pentru el.

It had to be shipped to London.

Trebuia să fie transportat spre Londra.

We were going to test-drive it on the street outside of our house in Cape Town,

Urma să îl testăm pe strada din faţa casei noastre din Cape Town

and it got to midnight and we hadn't done that yet.

şi se făcuse miezul nopţii şi nimic.

BJ: So we got a camera,

BJ: Aşa că am luat o cameră

and we posed the puppet

şi am postat marioneta

in various galloping stances.

în diferite poziţii de galop.

And we sent it off

Și-am expediat-o

to the National Theatre,

la Teatrul Naţional,

hoping that they believed

sperând ca o să creadă

that we created something that worked.

c-am creat ceva care funcţionează.

(Laughter)

(Râsete)

AK: A month later, we were there in London

AK: O lună mai tarziu eram în Londra

with this big box and a studio full of people about to work with us.

cu o cutie imensă şi un studio plin de oameni pregătiţi să lucreze cu noi.

BJ: About 40 people.

BJ: Vreo 40 de oameni.

AK: We were terrified.

AK: Am fost îngroziţi.

We opened the lid, we took the horse out,

Am deschis capacul, am scos calul afară

and it did work; it walked and it was able to be ridden.

şi chiar a funcţionat; a mers şi chiar a fost călărit.

Here I have an 18-second clip

Avem aici un clip de 18 secunde

of the very first walk of the prototype.

cu primul mers al prototipului.

This is in the National Theatre studio,

Asta s-a întâmplat în studioul Teatrului Naţional,

the place where they cook new ideas.

locul unde se nasc ideile noi.

It had by no means got the green light yet.

Sub nicio formă nu primise undă verde încă.

The choreographer, Toby Sedgwick,

Coregraful, Toby Sedgwick,

invented a beautiful sequence

a imaginat o secvenţă frumoasă

where the baby horse,

în care mânzul,

which was made out of sticks and bits of twigs,

făcut din beţe şi bucăţele de ramuri,

grew up into the big horse.

urma să devină calul adult.

And Nick Starr, the director of the National Theatre,

Nick Starr, directorul Teatrului Naţional,

saw that particular moment, he was standing next to me -- he nearly wet himself.

a văzut momentul ăsta -- stătea langă mine -- aproape a făcut pe el.

And so the show was given the green light.

Și cu asta spectacolul a primit undă verde.

And we went back to Cape Town and redesigned the horse completely.

Și ne-am întors în Cape Town şi am refăcut complet designul calului.

Here is the plan.

Asta-i planul.

(Laughter)

(Râsete)

And here is our factory in Cape Town

Și asta e fabrica noastră din Cape Town,

where we make horses.

unde facem caii.

You can see quite a lot of skeletons in the background there.

Puteţi vedea destul de mulţi scheleţi prin fundal.

The horses are completely handmade.

Caii sunt complet făcuţi de mână.

There is very little 20th century technology in them.

E foarte puţină tehnologie de secol 20 în ei.

We used a bit of laser cutting on the plywood

Am folosit un pic de laser ca să tăiem placajul

and some of the aluminum pieces.

şi câteva din piesele de aluminiu.

But because they have to be light and flexible,

Dar pentru că trebuie să fie uşoare şi flexibile

and each one of them is different,

şi fiecare parte e diferită,

they can't be mass-produced, unfortunately.

nu pot fi produse în masă, din păcate.

So here are some half-finished horses

Aveţi aici nişte cai aproape gata,

ready to be worked in London.

pregătiţi să fie mânuiţi în Londra.

And now we would like to introduce you

Și-acum am vrea să vi-l prezentăm

to Joey.

pe Joey.

Joey boy, you there?

Băiete, unde eşti?

Joey.

Joey.

(Applause)

(Aplauze)

(Applause)

(Aplauze)

Joey.

Joey.

Joey, come here.

Joey, vino aici.

No, no, I haven't got it.

Nu, nu, n-o am.

He's got it; it's in his pocket.

E în buzunarul lui.

BJ: Joey.

BJ: Joey.

AK: Joey, Joey, Joey, Joey.

AK: Joey, Joey, Joey, Joey.

Come here. Stand here where people can see you.

Vino aici. Stai aici să te vadă oamenii.

Move around. Come on.

Învârte-te. Hai.

I'd just like to describe --

Aş vrea doar să vă descriu --

I won't talk too loud. He might get irritated.

Nu o să vorbesc prea tare. S-ar putea să se enerveze.

Here, Craig is working the head.

Aici, Craig îi manevrează capul.

He has bicycle brake cables

Are cabluri de frână de bicicletă

going down to the head control in his hand.

cuplate la telecomanda din mâna lui care controlează capul.

Each one of them

Fiecare

operates either an ear, separately,

operează fie câte-o ureche, pe rând,

or the head, up and down.

fie capul, în sus şi-n jos.

But he also controls the head directly

Dar poate controla şi capul direct

by using his hand.

dacă-şi foloseşte mâna.

The ears are obviously

Evident, urechile sunt

a very important emotional indicator of the horse.

un important punct de reper emoţional al calului.

When they point right back,

Când sunt orientate spre spate,

the horse is fearful or angry,

calului îi e frică sau e nervos,

depending upon what's going on in front of him, around him.

depinde de ce se întâmplă în faţa şi-n jurul lui.

Or, when he's more relaxed, the head comes down

Sau când e ceva mai relaxat, capul i se coboară

and the ears listen, either side.

şi urechile ascultă, pe oricare din părţi.

Horses' hearing is very important.

Auzul cailor e foarte important.

It's almost more important than their eyesight.

E aproape mai important decât vederea.

Over here,

Aici,

Tommy's got what you call the heart position.

Tommy are poziţia inimii.

He's working the leg.

Îi operează piciorul.

You see the string tendon from the hyena,

Vedeţi tendonul din aţă de la hienă,

the hyena's front leg,

piciorul frontal al hienei,

automatically pulls the hoop up.

automat trage inelul în sus.

(Laughter)

(Râsete)

Horses are so unpredictable.

Caii sunt foarte imprevizibili.

(Laughter)

(Râsete)

The way a hoof comes up with a horse

Felul în care copita calului se ridică odată cu el

immediately gives you the feeling

îţi dă pe loc sentimentul

that it's a convincing horse action.

că acţiunea calului e autentică.

The hind legs have got the same action.

Picioarele din spate fac acelaşi lucru.

BJ: And Mikey also has,

BJ: Mikey are şi el

in his fingers,

în degete

the ability to move the tail

aptitudinea de a manevra coada

from left to right,

de la stânga la dreapta

and up and down with the other hand.

şi sus-jos cu cealaltă mână.

And together, there's quite a complex possibility

Împreună chiar se crează oportunitatea

of tail expression.

de a avea o coadă expresivă.

AK: You want to say something about the breathing?

AK: Vrei să spui câte ceva despre respiraţie?

BJ: We had a big challenge with breathing.

BJ: Respiraţia a fost o mare provocare.

Adrian thought

Adrian a crezut

that he was going to have to split the chest of the puppet in two

că va trebuie să împartă pieptul marionetei în două

and make it breathe like that --

şi s-o facă să respire aşa --

because that's how a horse would breathe, with an expanded chest.

pentru că un cal ar respira cu pieptul mărit.

But we realized

Dar ne-am dat seama

that, if that were to be happening,

că dacă s-ar fi întâmplat asta

you wouldn't, as an audience, see the breath.

tu, ca spectator, n-ai fi putut vedea respiraţia.

So he made a channel in here,

Aşa că am făcut un canal aici

and the chest moves up and down in that channel.

şi pieptul se mişcă în sus şi-n jos în canalul ăla.

So it's anti-naturalistic really, the up and down movement,

E cumva anti-naturalistică mişcarea în sus şi-n jos

but it feels like breath.

dar se simte ca respiraţie.

And it's very, very simple

Și e foarte, foarte simplu

because all that happens

pentru că tot ce se întâmplă

is that the puppeteer breathes with his knees.

e că păpuşarul respiră cu genunchii.

AK: Other emotional stuff.

AK: Alte treburi emoţionale.

If I were to touch the horse here

Dacă ar fi să ating calul aici

on his skin,

pe piele,

the heart puppeteer can shake the body from inside

păpuşarul inimii poate agita corpul din interior

and get the skin to quiver.

şi astfel pielea o să tremure.

You'll notice, of course,

Veţi observa, bineînţeles,

that the puppet is made out of cane lines.

că marioneta e făcută din rânduri de bambus.

And I would like you to believe that it was an aesthetic choice,

Aş vrea să credeţi că a fost o alegere estetică,

that I was making a three-dimensional drawing of a horse

că am făcut un desen tridimentional al calului

that somehow moves in space.

care se poate mişca în spaţiu cumva.

But of course, it was the cane is light,

Și bineînţeles, a fost pentru că bambusul e uşor,

the cane is flexible, the cane is durable

flexibil, durabil

and the cane is moldable.

şi maleabil.

And so it was a very practical reason why it was made of cane.

Aşa că motivul pentru care e făcut din bambus e foarte practic.

The skin itself

Pielea

is made out of a see-through nylon mesh,

e făcută dintr-o plasă transparentă de nylon

which, if the lighting designer

care, dacă designerul de lumini

wants the horse to almost disappear,

vrea ca animalul să dispară parţial,

she can light the background

poate lumina fundalul

and the horse becomes ghostlike.

şi calul devine un fel de fantomă.

You see the skeletal structure of it.

Ii puteţi vedea structura scheletului.

Or if you light it from above, it becomes more solid.

Sau dacă îl luminăm de sus devine mai solid.

Again, that was a practical consideration.

Din nou, asta a fost din motive practice.

The guys inside the horse have to be able to see out.

Oamenii din interiorul calului trebuie să poată vedea în afară.

They have to be able to act

Trebuie să poată acţiona

along with their fellow actors in the production.

în paralel cu actorii din producţie.

And it's very much an in-the-moment activity that they're engaged in.

Și sunt prinşi într-o activitate cat se poate de spontană.

It's three heads making one character.

Trei capete fac un personaj.

But now we would like you to put Joey through some paces.

Și-acum am vrea să-l plimbi pe Joey la pas.

And plant.

Și... pe loc.

(Whinny)

(Nechezat)

Thank you.

Mulţumesc.

And now just --

Și-acum --

(Applause)

(Aplauze)

All the way from sunny California

Tocmai din însorita California,

we have Zem Joaquin

Zem Joaquin

who's going to ride the horse for us.

o să-l călărească pentru noi.

(Applause)

(Aplauze)

(Applause)

(Aplauze)

(Music)

(Muzică)

So we would like to stress

Am vrea să înţelegeţi

that the performance you see in the horse

că această prestaţie a calului

is three guys

vine de la trei băieţi

who have studied horse behavior incredibly thoroughly.

care au studiat comportamentul cailor până la sânge.

BJ: Not being able to talk to one another

BJ: Neputând să comunice unul cu altul

while they're onstage

cât sunt pe scenă

because they're mic'd.

din cauza microfoanelor.

The sound that that very large chest makes, of the horse --

Sunetul puternic pe care pieptul ăla imens îl face --

the whinnying and the nickering and everything --

nechezatul şi toate cele --

that starts usually with one performer,

încep de obicei de la o persoană,

carries on with a second person

se transmite la o a doua

and ends with a third.

şi se încheie cu a treia.

AK: Mikey Brett from Leicestershire.

AK: Mikey Brett din Leicestershire.

(Applause)

(Aplauze)

Mikey Brett, Craig, Leo,

Mikey Brett, Craig, Leo,

Zem Joaquin and Basil and me.

Zem Joaquin, Basil şi eu.

(Applause)

(Aplauze)

Thank you. Thank you.

Mulţumesc. Mulţumesc.

(Applause)

(Aplauze)