Theaster Gates: How to revive a neighborhood: with imagination, beauty and art

Vertaald door: Heleen van Maanen Nagekeken door: Robert de Ridder

I'm a potter,

Ik ben pottenbakker,

which seems like a fairly humble vocation.

dat lijkt een bescheiden beroep.

I know a lot about pots.

Ik weet veel over potten.

I've spent about 15 years making them.

Ik maak al vijftien jaar potten.

One of the things that really excites me in my artistic practice

Wat opwindend is in mijn artistieke vak

and being trained as a potter

en als geleerd pottenbakker,

is that you very quickly learn how to make great things out of nothing;

is dat je erg snel leert hoe je uit niets iets fantastisch kunt creëren;

that I spent a lot of time at my wheel with mounds of clay trying stuff;

dat ik veel tijd achter mijn schijf zat, om met stukken klei dingen uit te proberen

and that the limitations of my capacity, my ability,

en dat de begrenzing van mijn capaciteit, mijn vermogen

was based on my hands and my imagination;

lag in mijn handen en mijn verbeeldingskracht;

that if I wanted to make a really nice bowl

dat als ik een prachtige schaal wilde maken

and I didn't know how to make a foot yet,

en ik nog geen voet kon maken,

I would have to learn how to make a foot;

dat ik moest leren een voet te maken;

that that process of learning has been very, very helpful to my life.

Dat leerproces is in mijn leven heel erg nuttig geweest.

I feel like, as a potter,

Ik vind dat je als pottenbakker

you also start to learn how to shape the world.

je ook de wereld leert vormgeven.

There have been times in my artistic capacity

In mijn artistieke hoedanigheid wilde ik soms reflecteren

that I wanted to reflect

on other really important moments

op andere zeer belangrijke momenten

in the history of the U.S., the history of the world

in de geschiedenis van de VS, de wereldgeschiedenis,

where tough things happened,

waarin moeilijke zaken gebeurden.

but how do you talk about tough ideas

Maar hoe heb je het over moeilijke ideeën

without separating people from that content?

zonder de mens van die inhoud te scheiden?

Could I use art like these old, discontinued firehoses from Alabama,

Zou ik kunst kunnen gebruiken, zoals deze afgedankte brandweerslangen uit Alabama,

to talk about the complexities of a moment of civil rights in the '60s?

om te praten over de complexiteit van een burgerrechtengebeurtenis in de jaren 60?

Is it possible to talk about my father and I doing labor projects?

Kan ik over mijn vader en mezelf praten, die aan het werk zijn?

My dad was a roofer, construction guy, he owned small businesses,

Mijn vader was dakdekker, bouwvakker, hij had kleine bedrijven,

and at 80, he was ready to retire and his tar kettle was my inheritance.

ging op zijn tachtigste met pensioen en mijn erfenis was zijn pekketel.

Now, a tar kettle doesn't sound like much of an inheritance. It wasn't.

Nu klinkt een pekketel niet als een gewilde erfenis. Dat was die ook niet.

It was stinky and it took up a lot of space in my studio,

Hij stonk en nam veel plek in mijn atelier in beslag.

but I asked my dad if he would be willing to make some art with me,

Maar ik vroeg mijn vader of hij met mij wat kunst wilde maken,

if we could reimagine this kind of nothing material

of we dit 'waardeloze' materiaal konden herscheppen

as something very special.

tot iets zeer speciaals.

And by elevating the material and my dad's skill,

Door het materiaal op te werken en door mijn vaders vakmanschap,

could we start to think about tar just like clay, in a new way,

konden we pek, net als klei, op een nieuwe manier gaan zien

shaping it differently, helping us to imagine what was possible?

door het anders te vormen en ons voor te stellen wat er mogelijk was?

After clay, I was then kind of turned on to lots of different kinds of materials,

Na klei werd ik toen enthousiast over veel verschillende materialen

and my studio grew a lot because I thought, well,

en mijn atelier groeide behoorlijk, omdat ik dacht,

it's not really about the material, it's about our capacity to shape things.

het gaat niet echt om het materiaal, maar om het vermogen om het vorm te geven.

I became more and more interested in ideas

Ik raakte steeds meer geïnteresseerd in ideeën

and more and more things that were happening just outside my studio.

en dingen die zich net buiten mijn atelier afspeelden.

Just to give you a little bit of context, I live in Chicago.

Om de context te schetsen, ik woon in Chicago.

I live on the South Side now. I'm a West Sider.

Ik woon nu in de South Side. Ik ben een West Sider.

For those of you who are not Chicagoans, that won't mean anything,

De mensen die niet uit Chicago komen, zal dit niks zeggen,

but if I didn't mention that I was a West Sider,

maar als ik niet zeg dat ik een West Sider ben,

zouden veel bewoners van Chicago van streek raken.

there would be a lot of people in the city that would be very upset.

The neighborhood that I live in is Grand Crossing.

Ik woon in de buurt Grand Crossing.

It's a neighborhood that has seen better days.

Die buurt is achteruitgegaan.

It is not a gated community by far.

Het is verre van een hekwerkwijk.

There is lots of abandonment in my neighborhood,

Veel huizen in mijn buurt staan leeg.

and while I was kind of busy making pots and busy making art

Terwijl ik aan het pottenbakken was en kunst vervaardigde

and having a good art career,

en een mooie kunstcarrière had,

there was all of this stuff that was happening

was er van alles aan de hand

just outside my studio.

net buiten mijn atelier.

All of us know about failing housing markets

We weten allemaal van de instortende huizenmarkt

and the challenges of blight,

en de strijd tegen verkrotting

and I feel like we talk about it with some of our cities more than others,

en dit speelt in de ene stad meer dan in de andere,

but I think a lot of our U.S. cities and beyond

maar ik denk dat veel steden in de VS en erbuiten

have the challenge of blight,

strijden tegen verkrotting,

abandoned buildings that people no longer know what to do anything with.

verlaten gebouwen waarvan mensen niet weten wat ze ermee aan moeten.

And so I thought, is there a way that I could start to think

Daarom vroeg ik me af of het mogelijk is

about these buildings as an extension or an expansion of my artistic practice?

deze gebouwen te zien als een annex of uitbreiding van mijn kunstpraktijk?

And that if I was thinking along with other creatives --

En dat als ik met andere creatievelingen samen nadacht --

architects, engineers, real estate finance people --

architecten, ingenieurs, mensen in de vastgoedfinanciën --

that us together might be able to kind of think

dat we samen op een complexere wijze konden nadenken

in more complicated ways about the reshaping of cities.

over het omvormen van steden.

And so I bought a building.

Dus kocht ik een gebouw.

The building was really affordable.

Het gebouw was erg goedkoop.

We tricked it out.

We deden ons kunstje.

We made it as beautiful as we could to try to just get some activity happening

We maakten het zo mooi mogelijk om iets te laten gebeuren

on my block.

in mijn straat.

Once I bought the building for about 18,000 dollars,

Ik kocht het gebouw voor ongeveer 18.000 dollar.

I didn't have any money left.

Toen was mijn geld op.

So I started sweeping the building as a kind of performance.

Ik begon het gebouw te bezemen als een soort kunstvoorstelling.

This is performance art, and people would come over,

Performance art noemen ze dat en mensen kwamen langs

and I would start sweeping.

en dan begon ik te bezemen.

Because the broom was free and sweeping was free.

Omdat de bezem gratis was en het bezemen gratis was.

It worked out.

Het werkte.

(Laughter)

(Gelach)

But we would use the building, then, to stage exhibitions, small dinners,

We gebruikten het gebouw vervolgens voor tentoonstellingen en etentjes

and we found that that building on my block, Dorchester --

en we merkten dat dat gebouw, in mijn huizenblok Dorchester --

we now referred to the block as Dorchester projects --

we noemen het huizenblok nu de 'Dorchester projects' --

that in a way that building became a kind of gathering site

dat dat gebouw een ontmoetingsplek begon te worden

for lots of different kinds of activity.

voor veel verschillende activiteiten.

We turned the building into what we called now the Archive House.

We transformeerden het gebouw tot het Archiefhuis, zoals we het gingen noemen.

The Archive House would do all of these amazing things.

In het Archiefhuis gebeurden allerlei fantastische dingen.

Very significant people in the city and beyond

Zeer belangrijke mensen van in en buiten de stad

would find themselves in the middle of the hood.

begaven zich zomaar in de buurt.

And that's when I felt like

Toen kwam ik erachter dat er misschien

maybe there was a relationship between my history with clay

een verband was tussen mijn achtergrond met de klei

and this new thing that was starting to develop,

en dit nieuwe dat zich begon te ontvouwen.

that we were slowly starting

Dat we langzamerhand

aan het omvormen waren hoe mensen over de South Side dachten.

to reshape how people imagined the South Side of the city.

One house turned into a few houses,

Uit één huis ontstonden er meerdere

and we always tried to suggest

en we probeerden altijd te laten zien

that not only is creating a beautiful vessel important,

dat niet alleen het maken van een prachtig vehikel belangrijk is,

maar dat wat er in die gebouwen gebeurt eveneens erg belangrijk is.

but the contents of what happens in those buildings is also very important.

So we were not only thinking about development,

Dus we dachten niet alleen na over ontwikkeling,

but we were thinking about the program,

maar ook over het programma,

thinking about the kind of connections that could happen

we dachten over welke verbindingen konden ontstaan,

between one house and another, between one neighbor and another.

tussen het ene huis en het andere, tussen de ene buurman en de andere.

Dit huis noemden we het Luisterhuis

This building became what we call the Listening House,

and it has a collection of discarded books

en heeft een verzameling afgedankte boeken

from the Johnson Publishing Corporation,

van uitgeverij Johnson

and other books from an old bookstore that was going out of business.

en ook nog boeken van een oude boekwinkel die werd opgeheven.

I was actually just wanting to activate these buildings as much as I could

Ik wilde deze gebouwen eigenlijk alleen activeren, zoveel als ik kon

with whatever and whoever would join me.

met wat en wie dan ook die me wilde vergezellen.

In Chicago, there's amazing building stock.

Chicago kent fantastische gebouwen.

This building, which had been the former crack house on the block,

Dit gebouw was het voormalige drugspand van het huizenblok

and when the building became abandoned,

en toen het gebouw verlaten was,

it became a great opportunity to really imagine what else could happen there.

was het een topkans om je voor te stellen wat daar verder nog kon gebeuren.

So this space we converted into what we call Black Cinema House.

Dus transformeerden we deze ruimte tot het 'Film Noir-huis'.

Black Cinema House was an opportunity in the hood to screen films

Het Film Noir-huis gaf de mogelijkheid in deze buurt films te vertonen,

that were important and relevant to the folk who lived around me,

die belangrijk en relevant waren voor de mensen uit mijn buurt.

that if we wanted to show an old Melvin Van Peebles film, we could.

Als we bijvoorbeeld een oude Melvin Van Peebles film wilden draaien, kon dat.

If we wanted to show "Car Wash," we could.

Als we Car Wash wilden vertonen, kon dat.

That would be awesome.

Dat zou geweldig zijn.

The building we soon outgrew,

We groeiden snel uit het gebouw

and we had to move to a larger space.

en moesten verhuizen naar een grotere ruimte.

Black Cinema House, which was made from just a small piece of clay,

Het Film Noir-huis, gemaakt van een klein stukje klei,

had to grow into a much larger piece of clay, which is now my studio.

moest groeien tot een flink groter stuk klei, dat nu mijn atelier is.

What I realized was that for those of you who are zoning junkies,

Voor de bestemmingsplan-verslaafden onder jullie: ik besefte

that some of the things that I was doing

dat sommige dingen die ik deed

in these buildings that had been left behind,

in deze verlaten gebouwen,

they were not the uses by which the buildings were built,

niet onder de bestemming vielen waarvoor ze er waren neergezet

and that there are city policies that say,

en dat er stedelijk beleid is dat aangeeft:

"Hey, a house that is residential needs to stay residential."

"Hé, een woongebouw moet woongebouw blijven."

But what do you do in neighborhoods when ain't nobody interested in living there?

Maar wat moet je doen in een buurt waar niemand wil wonen?

Als de mensen die het zich konden veroorloven, al zijn vertrokken?

That the people who have the means to leave have already left?

What do we do with these abandoned buildings?

Wat doen we met deze verlaten gebouwen?

And so I was trying to wake them up using culture.

Dus wilde ik ze wakker krijgen door gebruik van cultuur.

We found that that was so exciting for folk,

We kwamen erachter dat dit zo opwindend was voor mensen

and people were so responsive to the work, that we had to then find bigger buildings.

en dat er zo'n respons was, dat we grotere gebouwen moesten vinden.

By the time we found bigger buildings,

Toen we grotere gebouwen hadden gevonden,

there was, in part, the resources necessary to think about those things.

hadden we, deels, ook de middelen om hierover na te denken.

In this bank that we called the Arts Bank, it was in pretty bad shape.

Deze bank, die we de Kunstbank noemden, was in slechte staat.

There was about six feet of standing water.

Er stond ongeveer twee meter water in.

It was a difficult project to finance,

Het project was moeilijk te financieren,

because banks weren't interested in the neighborhood

omdat banken geen interesse hadden in de buurt,

because people weren't interested in the neighborhood

omdat mensen geen interesse hadden in de buurt,

because nothing had happened there.

omdat er niks gebeurde.

It was dirt. It was nothing. It was nowhere.

Het was een stuk vuil, het was niks, het lag nergens.

And so we just started imagining, what else could happen in this building?

Dus bedachten we wat er nog meer in dit gebouw zou kunnen gebeuren.

(Applause)

(Applaus)

And so now that the rumor of my block has spread,

Toen het nieuws over mijn huizenblok zich had verspreid

and lots of people are starting to visit,

en er veel bezoekers kwamen,

we've found that the bank can now be a center

zagen we dat de bank een centrum kon zijn

for exhibition, archives, music performance,

voor exposities, archieven, muziekoptredens

and that there are people who are now interested

en dat mensen nu interesse hadden

in being adjacent to those buildings because we brought some heat,

om in de buurt van deze gebouwen te gaan zitten, omdat we warmte brachten,

that we kind of made a fire.

een soort vuur hadden ontstoken.

One of the archives that we'll have there is this Johnson Publishing Corporation.

Een van de archieven die daar komen, is van die uitgeverij Johnson.

We've also started to collect memorabilia from American history,

We verzamelen ook memorabilia uit de Amerikaanse geschiedenis

from people who live or have lived in that neighborhood.

van mensen uit de buurt of die er hebben gewoond.

Some of these images are degraded images of black people,

Sommige van deze foto's zijn verfletste foto's van zwarte mensen,

kind of histories of very challenging content,

bijna een soort verhalen met een zeer uitdagende inhoud.

and where better than a neighborhood

Waar beter, dan in een buurt

with young people who are constantly asking themselves about their identity

met jonge mensen die zich steeds vragen stellen over hun identiteit,

to talk about some of the complexities

kun je praten over de complexiteit

of race and class?

van ras en klasse?

In some ways, the bank represents a hub,

Op een bepaalde manier vormt de bank een spil,

that we're trying to create a pretty hardcore node of cultural activity,

waarvan we een stevig knooppunt van culturele activiteiten proberen te maken.

and that if we could start to make multiple hubs

Als we meer van deze knooppunten zouden kunnen opzetten

and connect some cool green stuff around there,

met wat tof groen spul erbij ...

that the buildings that we've purchased and rehabbed,

Als we bovenop de gebouwen die we hebben gekocht en opgeknapt,

which is now around 60 or 70 units,

nu zo'n 60, of 70 stuks,

that if we could land miniature Versailles on top of that,

een miniatuur van Versailles konden plaatsen

and connect these buildings by a beautiful greenbelt --

en deze gebouwen onderling verbinden door een prachtige groene gordel...

(Applause) --

(Applaus)

that this place where people never wanted to be

Dan zou deze plek, die mensen vermeden,

would become an important destination

een belangrijke bestemming worden

for folk from all over the country and world.

voor mensen vanuit het hele land en de hele wereld.

In some ways, it feels very much like I'm a potter,

In sommige opzichten voelt het erg alsof ik een pottenbakker ben,

that we tackle the things that are at our wheel,

dat je hetgeen aanpakt dat op je draaischijf ligt.

we try with the skill that we have

Met de vaardigheid die je hebt, probeer je

to think about this next bowl that I want to make.

te denken aan de volgende kom die je wilt maken.

And it went from a bowl to a singular house to a block to a neighborhood

Het begon bij een kom, toen een enkel huis, toen een huizenblok, toen een buurt,

to a cultural district to thinking about the city,

toen een culturele wijk, toen nadenken over de stad

and at every point, there were things that I didn't know that I had to learn.

en op elk moment waren er dingen die ik moest leren.

I've never learned so much about zoning law in my life.

Nog nooit leerde ik zoveel over planologische wetgeving.

I never thought I'd have to.

Nooit gedacht dat ik dat zou moeten.

But as a result of that, I'm finding that there's not just room

Ik merk dat als gevolg daarvan er niet alleen ruimte is

for my own artistic practice,

voor mijn eigen kunstbeoefening,

there's room for a lot of other artistic practices.

maar dat er is plek voor veel andere kunstenaars.

So people started asking us,

Dus mensen begonnen te vragen,

"Well, Theaster, how are you going to go to scale?"

"Theaster, hoe ga je uitbreiden?"

and, "What's your sustainability plan?"

en "Wat is je duurzaamheidsplan?"

(Laughter) (Applause)

(Gelach) (Applaus)

And what I found was that I couldn't export myself,

Ik kwam erachter dat ik mezelf niet kon exporteren.

that what seems necessary in cities like Akron, Ohio,

In steden zoals Akron in Ohio

en Detroit in Michigan en Gary in Indiana,

and Detroit, Michigan, and Gary, Indiana,

is that there are people in those places who already believe in those places,

wonen al mensen die in die plekken geloven,

that are already dying to make those places beautiful,

die er al naar verlangen om die plekken mooi te maken

and that often, those people who are passionate about a place

en dat meestal de mensen die passie hebben voor een gebied,

are disconnected from the resources necessary to make cool things happen,

niet de middelen hebben om mooie dingen te laten gebeuren,

or disconnected from a contingency of people

of geen toegang hebben tot de juiste mensen

that could help make things happen.

die hierbij kunnen helpen.

So now, we're starting to give advice around the country

Dus geven we nu advies door het hele land

over hoe je begint met wat je hebt,

on how to start with what you got,

how to start with the things that are in front of you,

hoe je begint met de dingen die voor het grijpen liggen,

how to make something out of nothing,

hoe je van niets iets kunt maken,

how to reshape your world at a wheel or at your block

hoe je je wereld kunt omvormen achter je draaischijf of in jouw huizenblok,

or at the scale of the city.

of op stedelijke schaal.

Thank you so much.

Hartelijk dank.

(Applaus)

(Applause)

June Cohen: Thank you. So I think many people watching this

June Cohen: Dank je wel. Ik denk dat veel mensen die dit zien

will be asking themselves the question you just raised at the end:

zich ook afvragen wat jij aan het eind aangaf:

How can they do this in their own city?

hoe kunnen ze dit in hun eigen stad doen?

You can't export yourself.

Je kunt jezelf niet exporteren.

Give us a few pages out of your playbook about what someone who is inspired

Geef ons een paar tips wat iemand, geïnspireerd door zijn stad, kan doen

about their city can do to take on projects like yours?

om projecten zoals als de jouwe te starten?

Theaster Gates: One of the things I've found that's really important

Theaster Gates: een van de echt belangrijke dingen

is giving thought to not just the kind of individual project,

is om niet alleen na te denken over op zichzelf staande projecten,

like an old house,

zoals een oud huis,

but what's the relationship between an old house,

maar over wat de relatie is tussen een oud huis

a local school, a small bodega,

en een plaatselijke school, een klein wijnhuis

and is there some kind of synergy between those things?

en of er een vorm van synergie tussen die zaken is.

Can you get those folk talking?

Kun je die mensen aan het praten krijgen?

I've found that in cases where neighborhoods have failed,

Ik zag dat mislukte buurten

they still often have a pulse.

vaak nog wel een hartslag hebben.

How do you identify the pulse in that place, the passionate people,

Hoe vind je de hartslag op die plek -- de mensen met passie --

and then how do you get folk who have been fighting,

en hoe krijg je dan mensen die al twintig jaar vechten, ploeteren,

slogging for 20 years, reenergized about the place that they live?

weer vol energie over hun woonplek?

And so someone has to do that work.

Iemand moet daarmee aan de slag.

If I were a traditional developer, I would be talking about buildings alone,

Als ik een traditionele ontwikkelaar was, zou ik het alleen over de gebouwen hebben

and then putting a "For Lease" sign in the window.

en dan een 'Te Huur' bordje in het raam zetten.

I think that you actually have to curate more than that,

Ik denk dat je méér moet doen.

that there's a way in which you have to be mindful about,

Je moet een manier vinden waarin je je bewust bent van

what are the businesses that I want to grow here?

welke ondernemingen je ergens wilt laten ontstaan.

And then, are there people who live in this place

En zijn er bewoners die samen met mij

who want to grow those businesses with me?

die bedrijven willen laten groeien?

Because I think it's not just a cultural space or housing;

Het gaat niet alleen om een culturele plek, of huisvesting;

there has to be the recreation of an economic core.

er moet een economisch hart herschapen worden.

So thinking about those things together feels right.

Die dingen horen gevoelsmatig bij elkaar.

JC: It's hard to get people to create the spark again

JC: Het is moeilijk om mensen weer enthousiast te krijgen,

when people have been slogging for 20 years.

als ze twintig jaar hebben geploeterd.

Are there any methods you've found that have helped break through?

Ken je beproefde methodes om hier doorheen te breken?

TG: Yeah, I think that now there are lots of examples

TG: Ja, er zijn veel voorbeelden van mensen die fantastisch werk doen,

of folk who are doing amazing work,

but those methods are sometimes like, when the media is constantly saying

zoals methodes, waarbij als de media voortdurend berichten

that only violent things happen in a place,

dat er alleen gewelddadige dingen op een plek gebeuren

then based on your skill set and the particular context,

dan kun je afhankelijk van je vaardigheden en de situatie,

what are the things that you can do in your neighborhood

kijken wat je kunt doen je buurt

to kind of fight some of that?

om daar tegen te strijden.

So I've found that if you're a theater person,

Bijvoorbeeld als je van theater houdt,

you have outdoor street theater festivals.

dan organiseer je straattheaterfestivals.

In some cases, we don't have the resources in certain neighborhoods

Soms hebben we in sommige buurten niet de middelen,

to do things that are a certain kind of splashy,

om iets bruisends te doen,

but if we can then find ways of making sure that people

maar breng dan mensen uit die buurt

who are local to a place,

samen met mensen die de lokale activiteiten kunnen ondersteunen.

plus people who could be supportive of the things that are happening locally,

when those people get together,

Als die mensen samenkomen,

I think really amazing things can happen.

dan kunnen er geweldige dingen ontstaan.

JC: So interesting.

JC: Interessant.

And how can you make sure that the projects you're creating

Hoe zorg je dat de projecten echt voor de achterstandspopulatie zijn

are actually for the disadvantaged

and not just for the sort of vegetarian indie movie crowd

en niet alleen voor de typische vegetarische filmhuisadepten

that might move in to take advantage of them.

die komen om ervan te profiteren?

TG: Right on. So I think this is where it starts to get into the thick weeds.

TG: Ja, precies. Hier wordt het lastig.

JC: Let's go there. TG: Right now, Grand Crossing

JC: Vertel. TG: In Grand Crossing is op dit moment

is 99 percent black, or at least living,

99 procent zwart, van de mensen die er wonen.

and we know that maybe who owns property in a place

We weten dat wie huizen in een wijk bezit

is different from who walks the streets every day.

niet dezelfde is als wie je op straat tegenkomt.

So it's reasonable to say that Grand Crossing is already

Dus het is redelijk om aan te nemen

in the process of being something different than it is today.

dat Grand Crossing al aan het veranderen is.

But are there ways to think about housing trusts or land trusts

Maar wellicht kunnen we

via woning- en landbeheer of doelgerichte ontwikkeling

or a mission-based development

iets veiligstellen van wat er op sommige plekken gebeurt.

that starts to protect some of the space that happens,

because when you have 7,500 empty lots in a city,

Want met 7.500 ongebruikte percelen in een stad,

you want something to happen there,

wil je dat daar wat gebeurt.

but you need entities that are not just interested in the development piece,

Maar je hebt partijen nodig die niet alleen geïnteresseerd zijn

in het ontwikkelen maar ook in het stabiliseren.

but entities that are interested in the stabilization piece,

and I feel like often the developer piece is really motivated,

Ik denk vaak dat men voor het ontwikkelen erg gemotiveerd is,

but the other work of a kind of neighborhood consciousness,

maar dat het andere, werken aan buurtbewustzijn

that part doesn't live anymore.

niet meer leeft.

So how do you start to grow up important watchdogs

Hoe leid je belangrijke waakhonden op

that ensure that the resources that are made available

die zorgen dat de beschikbare middelen die aan nieuwe mensen gegeven worden

to new folk that are coming in

are also distributed to folk who have lived in a place for a long time.

ook terechtkomen bij de mensen die er al heel lang wonen?

JC: That makes so much sense. One more question:

JC: Dat klinkt zo logisch. Een laatste vraag:

You make such a compelling case for beauty and the importance of beauty and the arts.

Je bent pleitbezorger voor schoonheid en het belang van schoonheid en kunst.

There would be others who would argue that funds would be better spent

Sommigen zouden zeggen dat we het geld beter kunnen besteden

on basic services for the disadvantaged.

aan basisvoorzieningen voor minderbedeelden.

How do you combat that viewpoint, or come against it?

Hoe bestrijd je deze zienswijze of hoe ga je ermee om?

TG: I believe that beauty is a basic service.

TG: Ik vind dat schoonheid een basisvoorziening is.

(Applause)

(Applaus)

Often what I have found is that when there are resources

Vaak merkte ik dat als er middelen zijn

die niet beschikbaar waren voor sommige slecht-gefinancierde steden,

that have not been made available to certain under-resourced cities

or neighborhoods or communities,

of buurten, of gemeenschappen,

that sometimes culture is the thing that helps to ignite,

dat cultuur soms hetgeen is wat helpt om het vuurtje op te stoken.

and that I can't do everything,

Ik kan niet alles doen

but I think that there's a way in which if you can start with culture

maar ik denk dat als je met cultuur begint

and get people kind of reinvested in their place,

en mensen weer enthousiast krijgt voor hun buurt,

other kinds of adjacent amenities start to grow,

dat andere aanpalende voorzieningen zullen groeien

and then people can make a demand that's a poetic demand,

en dat mensen dan iets kunnen eisen, een poëtische eis,

and the political demands that are necessary to wake up our cities,

en de politieke eisen die nodig zijn om onze steden wakker te schudden,

they also become very poetic.

worden zo ook heel poëtisch.

JC: It makes perfect sense to me.

JC: Het is voor mij volkomen logisch.

Theaster, thank you so much for being here with us today.

Theaster, dank je zeer dat je hier vandaag bent.

Thank you. Theaster Gates.

Dankjewel, Theaster Gates.

(Applause)

(Applaus)