Tom Shannon: The painter and the pendulum

تام شَنِن: نقاش و پاندول

Translator: Pouria Montazeri Reviewer: zahra soleimanian

John Hockenberry: It's great to be here with you, Tom.

جان: تام، از اینکه در حضورتان هستم، بسیار خوشحالم.

And I want to start with a question

میخواهم با یک سؤالی شروع کنم که مرا،

that has just been consuming me

مدتهاست از زمانی که با کار شما آشنا شدم،

since I first became familiar with your work.

مشغول خود کرده است.

In you work there's always this kind of hybrid quality

در کارهای شما، همیشه یک نوع کیفیت پیوندی

of a natural force

بین فعل و انفعال نیروی طبیعی و نیروی خلاقه وجود دارد.

in some sort of interplay with creative force.

بین فعل و انفعال نیروی طبیعی و نیروی خلاقه وجود دارد.

Are they ever in equilibrium

بطوری که شما به کارتان نظر میدهید،

in the way that you see your work?

آیا این دو هیچوقت در تعادل هستند؟

Tom Shannon: Yeah, the subject matter that I'm looking for,

تام: موضوع اصلي که من به جستجویش هستم،

it's usually to solve a question.

معمولا، حل کردن یک مسئله است.

I had the question popped into my head:

یک سؤال بنظرم آمد:

What does the cone that connects the sun and the Earth look like

آن مخروطی که خورشید را به کره زمین وصل میکند، به چه شکل است

if you could connect the two spheres?

اگر ما بتوانیم آن دو گوی را بهم وصل کنیم؟

And in proportion, what would the size of the sphere

و نسبت اندازه و طول آن گوی، وآن مخروط به کره زمین چه خواهد بود؟

and the length, and what would the taper be to the Earth?

و نسبت اندازه و طول آن گوی، وآن مخروط به کره زمین چه خواهد بود؟

And so I went about and made that sculpture,

و خلاصه رفتم و مجسمه آن را،از برنز ساختم.

turning it out of solid bronze.

و خلاصه رفتم و مجسمه آن را،از برنز ساختم.

And I did one that was about 35 feet long.

طول آن حدود یازده متر بود.

The sun end was about four inches in diameter,

قطر دایره طرف خورشیدش حدود ده سانتیمتر بود،

and then it tapered over about 35 feet

بعد مخروط را ادامه دادم تا طرف زمینش به حدود1mmکوچک شد.

to about a millimeter at the Earth end.

بعد مخروط را ادامه دادم تا طرف زمینش به حدود1mmکوچک شد.

And so for me, it was really exciting

برای من، بسیار هیجان انگیز بود، که ببینم

just to see what it looks like

برای من، بسیار هیجان انگیز بود، که ببینم

if you could step outside and into a larger context,

اگه بتونم از بیرون به این مجموعه نگاه کنم، مثل یک فضا نورد

as though you were an astronaut,

اگه بتونم از بیرون به این مجموعه نگاه کنم، مثل یک فضا نورد

and see these two things as an object,

و این دو چیز را بعنوان یک شیئ ببینم،

because they are so intimately bound,

زیرا این دو با هم صمیمانه پیوسته اند.

and one is meaningless without the other.

وهریک بدون دیگری بی معنی و فایده هستند.

JH: Is there a relief

جان: آیا کار کردن با چنین نیروهایی هیچ کمکی‌ می‌کنه؟

in playing with these forces?

جان: آیا کار کردن با چنین نیروهایی هیچ کمکی‌ می‌کنه؟

And I'm wondering how much of a sense of discovery there is

و هنچنین کنجکاوم بدانم چقدر احساس اکتشاف در بازی‌ با این دو نیرو نهفته است؟

in playing with these forces.

و هنچنین کنجکاوم بدانم چقدر احساس اکتشاف در بازی‌ با این دو نیرو نهفته است؟

TS: Well, like the magnetically levitated objects --

تام: خب، مانند اشیاء شناور شده ی مغناطیسی

like that silver one there,

مانند آن شیئ نقره ای در آنجا.

that was the result

که نتیجه صدها آزمایش با آهن ربا ست ،

of hundreds of experiments with magnets,

که نتیجه صدها آزمایش با آهن ربا ست ،

trying to find a way to make something float

برای رسیدن به روشی‌ که بتوان چیزی را

with the least possible connection to the ground.

با کمترین امکان اتصال با زمین، شناور کرد.

So I got it down to just one tether

که من بلاخره آنرا طوری کردم تا بتواند آنرا حمایت کند.

to be able to support that.

که من بلاخره آنرا طوری کردم تا بتواند آنرا حمایت کند.

JH: Now is this electromagnetic here, or are these static?

جان: حال، آیا اینها وابسته به نيروي برق هستند یا اینکه مغناطيس ساکن هستند؟

TS: Those are permanent magnets, yeah.

تام: آره، آنها آهن رباهای ثابت هستند.

JH: Because if the power went out, there would just be a big noise.

جان: زیرا اگر برق برود، صدای بلندی رو خواهیم شنید.

TS: Yeah.

تام: آری.

It's really unsatisfactory having plug-in art.

هنری که به کمک جریان برق باشه، هنر منحصر به فردی نیست.

JH: I agree.

جان: من هم معتقدم.

TS: The magnetic works

تام: کارهای مغناطیسی،

are a combination of gravity and magnetism,

ترکیب جاذبه زمین و خاصیت مغناطیسی است،

so it's a kind of mixture of these ambient forces

به نوعی، آمیزه ی این نیروهای محیطی‌ هستند

that influence everything.

که تمام چیزها را تحت نفوذ خود قرار میدهند.

The sun has a tremendous field

خورشید دارای یک میدان بسیار شگرفی است

that extends way beyond the planets

که تا ماوراء سیارات ادامه می‌یابد.

and the Earth's magnetic field protects us from the sun.

و میدان مغناطیسي کره زمین ما را از خورشید حفاظت میکند.

So there's this huge

پس یک ساختار عظیم و نامرئی در جهان وجود داره که ساختار مغناطیسی‌ به اون شکله.

invisible shape structures

پس یک ساختار عظیم و نامرئی در جهان وجود داره که ساختار مغناطیسی‌ به اون شکله.

that magnetism takes in the universe.

پس یک ساختار عظیم و نامرئی در جهان وجود داره که ساختار مغناطیسی‌ به اون شکله.

But with the pendulum,

ولی‌ پاندول به من این امکان رو میده که

it allows me to manifest

ولی‌ پاندول به من این امکان رو میده که

these invisible forces

این نیروهای نامرئی را که این آهن رباها را بالا نگه میدارند را، آشکار کنم.

that are holding the magnets up.

این نیروهای نامرئی را که این آهن رباها را بالا نگه میدارند را، آشکار کنم.

My sculptures

مجسمه های من معمولا بسیار ساده اند.

are normally very simplified.

مجسمه های من معمولا بسیار ساده اند.

I try to refine them down

سعی میکنم که آنها را به فرمهای بسیار ساده تجزیه کنم.

to very simple forms.

سعی میکنم که آنها را به فرمهای بسیار ساده تجزیه کنم.

But the paintings become very complex,

ولی نقاشیها بسیار پیچیده و مختلط در میایند،

because I think the fields

چون بنظرم، میدانهایی که آنها را حمایت میکنند،

that are supporting them,

چون بنظرم، میدانهایی که آنها را حمایت میکنند،

they're billowing, and they're interpenetrating,

مواج و در هم نفوذ کننده اند، و آنها الگو‌های تداخلی هستند.

and they're interference patterns.

مواج و در هم نفوذ کننده اند، و آنها الگو‌های تداخلی هستند.

JH: And they're non-deterministic.

جان: و آنها تغییرهم میکنند.

I mean, you don't know necessarily where you're headed when you begin,

منظورم اینست که، شما از نتیجه ی کارتان بیخبرید،

even though the forces can be calculated.

گرچه این نیروها قابل محاسبه اند.

So the evolution of this --

و اما در مورد این اختراع --

I gather this isn't your first pendulum.

بنظرم که این اولین پاندول شما نیست.

TS: No. (JH: No.)

جان: نه.

TS: The first one I did was in the late 70's,

اولین پاندولی که ساختم در اواخر دهه ی ۷۰ بود،

and I just had a simple cone

و یک مخروط ساده ای را داشتم با یک شیر رنگ در زیرش.

with a spigot at the bottom of it.

و یک مخروط ساده ای را داشتم با یک شیر رنگ در زیرش.

I threw it into an orbit,

آنرا در یک مدار به حرکت در میاوردم،

and it only had one color,

فقط یک رنگ داشت، و وقتی که به مرکز میرسید، رنگش تمام میشد،

and when it got to the center, the paint kept running out,

فقط یک رنگ داشت، و وقتی که به مرکز میرسید، رنگش تمام میشد،

so I had to run in there,

هربار باید میدویدم و اونو میگرفتم، چون کنترل از راه دور برای شیر رنگ نداشتم.

didn't have any control over the spigot remotely.

هربار باید میدویدم و اونو میگرفتم، چون کنترل از راه دور برای شیر رنگ نداشتم.

So that told me right away: I need a remote control device.

و فهمیدم که احتیاج به یک دستگاه کنترل از دور دارم.

But then I started dreaming of having six colors.

ولی بعد به فکر داشتن شش رنگ مختلف افتادم.

I sort of think about it as the DNA --

تقریبا، آنرا بعنوان یک دی اِن اِی نگاه میکنم --

these colors, the red, blue, yellow,

این رنگها، قرمز، آبی، زرد، بعنوان رنگهای اصلی‌، با سیاه و سفید.

the primary colors and white and black.

این رنگها، قرمز، آبی، زرد، بعنوان رنگهای اصلی‌، با سیاه و سفید.

And if you put them together in different combinations --

و اگر آنها را با ترکیبات متفاوت قاتی کنیم --

just like printing in a sense,

بنحوی، همانند چاپ کردن،

like how a magazine color is printed --

آنطوری که رنگهای یک مجله چاپ میشوند --

and put them under certain forces,

و آنها را زیر نیروهای خاصی بگذاریم،

which is orbiting them

که آنها را بدور مداری حرکت میدهد

or passing them back and forth

یا اینکه عقب و جلویشان میکند

or drawing with them,

و یا با آنها شروع به نقاشی میکند،

these amazing things started appearing.

میبینیم که این طرحهای فوق العاده ظاهر میشوند.

JH: It looks like we're loaded for bear here.

جان: بنظر میاد که ما آماده هستیم.

TS: Yeah, well let's put a couple of canvases.

تام: بله. بیاییم دو تا بوم نقاشی رو بگذاریم.

I'll ask a couple of my sons

از دو پسرانم درخواست میکنم

to set up the canvases here.

که دو تا بوم نقاشی را نصب کنند.

I want to just say --

فقط میخواهم بگم که --

so this is Jack, Nick and Louie.

این جَک، نِک، و لویی هستند.

JH: Thanks guys.

جان: خیلی ممنون.

TS: So here are the --

تام: پس در اینجا --

JH: All right, I'll get out of the way here.

جان: خب. من از سر راهتان میروم کنار.

TS: I'm just going to throw this into an orbit

تام: آنرا در یک مدار به حرکت در میاورم،

and see if I can paint everybody's shoes in the front.

و ببینیم که میتوانم کفشهای اشخاصی که در جلو هستند را رنگ کنم.

(Laughter)

(خنده)

JH: Whoa. That is ...

جان: به به. چه جالب.

ooh, nice.

جان: به به. چه جالب.

TS: So something like this.

تام: خب یک همچین چیزی.

I'm doing this as a demo,

من دارم اینرا بعنوان یک نمایش انجام میدم،

and it's more playful,

اینطوری بیشتر تفریحی است.

but inevitably,

ولی، بناچار، میتوانم همه ی این را استفاده کنم.

all of this can be used.

ولی، بناچار، میتوانم همه ی این را استفاده کنم.

I can redeem this painting,

میتوانم این نقاشی را ازادامه بدم،

just continuing on,

صرفا با ادامه دادن لایه به لایه.

doing layers upon layers.

صرفا با ادامه دادن لایه به لایه.

And I keep it around for a couple of weeks,

و اینرا برای دو سه هفته نگه میدارم.

and I'm contemplating it,

و بر آن میاندیشم،

and I'll do another session with it

و یک دوره ی دیگر با آن کار میکنم

and bring it up to another level,

و آنرا به یک سطح دیگر میاورم،

where all of this

که تمامی این

becomes the background, the depth of it.

تبدیل به زمینه و عمق میشود.

JH: That's fantastic.

جان: واقعا که خارق العاده است.

So the valves at the bottom of those tubes there

سوپاپ های زیر آن لوله ها

are like radio-controlled airplane valves.

مانند سوپاپ های با رادیو کنترل شده ی هواپیما میمانند.

TS: Yes, they're servos with cams

تام: بله، آنها فرمانهای هستنند با دندانه ها به این لوله های لاستیکی وصل شده اند.

that pinch these rubber tubes.

تام: بله، آنها فرمانهای هستنند با دندانه ها به این لوله های لاستیکی وصل شده اند.

And they can pinch them very tight and stop it,

و میتوانند آنها را بطور خیلی سفت فشار دهند و بندش بیاورند، یا میتوانند باز باز باشند.

or you can have them wide open.

و میتوانند آنها را بطور خیلی سفت فشار دهند و بندش بیاورند، یا میتوانند باز باز باشند.

And all of the colors

و تمام رنگها از یک خروجی مرکزی از پایین آن بیرون میایند.

come out one central port

و تمام رنگها از یک خروجی مرکزی از پایین آن بیرون میایند.

at the bottom.

و تمام رنگها از یک خروجی مرکزی از پایین آن بیرون میایند.

You can always be changing colors, put aluminum paint,

میتوانیم همیشه رنگها را تغییر دهیم، رنگ آلومينيوم واردش کنیم،

or I could put anything into this.

یا میتوانم هر چیزی را در داخلش بگذارم.

It could be tomato sauce,

میتواند سوس گوجه فرنگی باشد،

or anything could be dispensed --

یا هرچیزی که روان باشد -- شِن، پودر، هرچیزی مانند اینها.

sand, powders or anything like that.

یا هرچیزی که روان باشد -- شِن، پودر، هرچیزی مانند اینها.

JH: So many forces there.

جان: نیروهای بسیاری اینجا وجود دارند.

You've got gravity, you've got the centrifugal force,

جاذبه زمین را داریم، نیروی گریز از مرکز هست، و دینامیک سیالات.

you've got the fluid dynamics.

جاذبه زمین را داریم، نیروی گریز از مرکز هست، و دینامیک سیالات.

Each of these beautiful paintings,

هر کدام از این نقاشیهای زیبا، آیا منحصر به فرد هستند،

are they images in and of themselves,

هر کدام از این نقاشیهای زیبا، آیا منحصر به فرد هستند،

or are they records

یا اینکه نگارش هایی از یک واقعه ی فیزیکی هستند

of a physical event

یا اینکه نگارش هایی از یک واقعه ی فیزیکی هستند

called the pendulum approaching the canvas?

بنام نزدیک شدن پاندول به پرده ی نقاشی؟

TS: Well, this painting here,

تام: این نقاشی در اینجا،

I wanted to do something very simple,

میخواستم یک کار بسیار ساده ای با آن بکنم،

a simple, iconic image

یک تصویر ساده و شمایلي از تداخل دو موج.

of two ripples interfering.

یک تصویر ساده و شمایلي از تداخل دو موج.

So the one on the right was done first,

پس، سمت راستی اول انجام شد،

and then the one on the left

و بعد سمت چپی بر روی آن انجام شد.

was done over it.

و بعد سمت چپی بر روی آن انجام شد.

And then I left gaps

و بعد من فواصلی را بجا گذاشتم،

so you could see the one that was done before.

تا بتوانید آنرا که اول انجام شده را تشخیص دهید.

And then when I did the second one,

و وقتی که دومی را انجام دادم،

it really disturbed the piece --

واقعا کل این قطعه را آشفته کردم --

these big blue lines

این خطهای بزرگ آبی رنگ

crashing through the center of it --

سرتاسر سقوط کردند بسوی مرکز آن.

and so it created a kind of tension and an overlap.

پس بدینسان، یک نوع تنش و روی هم افتادن را تشکیل داند.

There are lines in front of the one on the right,

خطهایی در جلوی سمت راستی وجود دارند،

and there are lines behind the one on the left,

و خطرهایی در عقب سمت چپی.

and so it takes it into different planes.

این را به سطح های متفاوت میبرد.

What it's also about,

و همچنین درباره ی

just the little events,

رویدادهای کوچک

the events of the interpenetration of --

رویدادهای رسوخ --

JH: Two stars, or --

جان: دو ستاره، یا --

TS: Two things that happened --

تام: دو چیز رخ داد،

there's an interference pattern, and then a third thing happens.

یک، آن طرحهای پادرمیانی هستند، و بعد سومین چیز اتفاق افتاد.

There are shapes that come about

طرحهایی بوجود میایند

just by the marriage

صرفا بوسیله ی اتحاد

of two events that are happening,

دو رویدادی که در حال پیشامند هستند.

and I'm very interested in that.

و من بسیار علاقه مند آن هستم.

Like the occurrence of moire patterns.

همانند وقوع طرحهای موجدار.

Like this green one,

مانند این یکی که سبز است،

this is a painting I did about 10 years ago,

این نقاشي است که من ده سال پیش انجام داده ام.

but it has some --

ولی شامل بتعدادی --

see, in the upper third --

ببین، سوی یک سوم بالای نقاشی --

there are these moires and interference patterns

طرحهای پادرمیانی و موجداري هستند

that are radio kind of imagery.

که مانند تصورات رادیویی هستند.

And that's something that in painting

و این چیزیست که هن هیچوقت

I've never seen done.

در هنر نقاشی ندیده ام.

I've never seen a representation

من هیچوقت یک تمثالی

of a kind of radio interference patterns,

از طرحهای رادیویی پادرمیانی ندیده ام

which are so ubiquitous

که بسیار حاضر

and such an important part of our lives.

و بخش مهمی از زندگیمان هستند.

JH: Is that a literal part of the image,

جان: آیا این قسمت واقعی تصویر است

or is my eye making that interference pattern --

یا اینکه این چشم من است که این طرحهای پادرمیانی را میسازد؟

is my eye completing that interference pattern?

آیا من در کامل کردن این طرحهای پادرمیانی شرکتی دارم؟

TS: It is the paint actually,

تام: در اصل، خود رنگ است

makes it real.

که آنرا واقعی میسازد.

It's really manifested there.

واقعا در آنجا آشکار شده است.

If I throw a very concentric circle,

اگر من به نحو یک دایره ی متحد المرکز آن را پرت کنم،

or concentric ellipse,

یا به نحو یک بیضي متحد المرکز،

it just dutifully makes

او به حالت وضیفه،

these evenly spaced lines,

ادامه به ساختن این خطها با فاصله های مساوی میباشد،

which get closer and closer together,

که دائما نزدیکتر و نزدیکتر بهم میشوند

which describes how gravity works.

که کارکرد جاذبه زمین را بما توصیف میکند.

There's something very appealing

یک چیز بسیار جذابی وجود دارد

about the exactitude of science

درباره ی صحت عِلم،

that I really enjoy.

که من از آن بسیار لذت میبرم.

And I love the shapes that I see

و من طرحهایی را

in scientific observations

که در آزمایشات و اسباب عِلمی

and apparatus,

مشاده میکنم را بسیار دوست دارم،

especially astronomical forms

مخصوصا ترکیبهای نجومی

and the idea of the vastness of it,

و تصور وسعت آن،

the scale,

و حجم آن،

is very interesting to me.

برای من بسیار جالب هستند.

My focus in recent years

هدف و تمرکز من در سالهای اخیر

has kind of shifted more toward biology.

بطوری بسوی بیالوژی (زیست شناسی) تغییر جهت داده است.

Some of these paintings, when you look at them very close,

وقتی به بعضی از این نقاشیها بطور دقت نگاه میکنید،

odd things appear

چیزهای عجیب و غریب ظاهر میشوند

that really look like horses or birds

که واقعا شبیه اسبها و پرندگان،

or crocodiles, elephants.

یا سوسمارها و فیلها هستند.

There are lots of things that appear.

چیزهای بسیاری ظاهر میشوند.

When you look into it, it's sort of like looking at cloud patterns,

وقتی بهش مینگری، بطوری مانند دیدن طرحهای ابر است،

but sometimes they're very modeled and highly rendered.

ولی بعضی وقتها آنها بسیار با نمونه و قابل ارائه هستند.

And then there are all these forms

و بعد اینهمه طرحها هستند

that we don't know what they are,

که نمیدانیم چی هستند،

but they're equally well-resolved

ولی آنها بهمان اندازه با مصمم

and complex.

و پیچیده هستند.

So I think, conceivably, those could be predictive.

بنظرم، آنها بطور امکان پذیر، میتوانند پیشگویانه باشند.

Because since it has the ability

چون، از آنجاییکه قابلیت

to make forms

ساخن طرحهایی را دارد

that look like forms that we're familiar with

که شبیه شکلهایی هستند که ما در بیولوژی با آنها

in biology,

آشنایی داریم،

it's also making other forms that we're not familiar with.

آن نیز، شکلهایی دیگری را میسازد که ما هیچ آشنایي با آنها نداریم.

And maybe it's the kind of forms

و شاید طرحهایی هستند

we'll discover underneath the surface of Mars,

که شخصی آنها را در زیر زمین ستاره ی مریخ کشف خواهد کرد،

where there are probably lakes

که در آنجا محتملا دریاچه هایی وجود دارند

with fish swimming under the surface.

که ماهی ها در آن شناورند.

JH: Oh, let's hope so. Oh, my God, let's.

جان: به. انشاءالله. ای خدای من.

Oh, please, yes. Oh, I'm so there.

انشاءالله که همینطور است.

You know, it seems

میدانید، بنظر میرسد

at this stage in your life,

که در این مرحله از زندگی شما

you also very personally

شما نیز شخصا

are in this state of confrontation

در این حال رو به رو

with a sort of dissonant --

با یک نوع ناموزونی هستید --

I suppose it's an electromagnetic force

فرض میکنم که یک نیروی مغناطیسی است

that somehow governs your Parkinson's

که بطریقی بیماری پارکینسون را کنترل میکند،

and this creative force

و این نیروی خلاقه

that is both the artist

یعنی هم خود هنرمند

who is in the here and now

که در حال حاضر هست

and this sort of arc of your whole life.

و این قوس کل زندگی شما.

Is that relevant to your work?

آیا این مناسبتی در کار شما دارد؟

TS: As it turns out,

تام: اینطوری که پیش آمد،

this device kind of comes in handy,

این دستگاه بسیار سودمند است،

because I don't have to have

چون من محتاج به داشتن

the fine motor skills to do,

ورزیدگي حرکتي شگرف نیستم،

that I can operate slides,

میتوانم اسلایدها را بکار بیاندازم

which is more of a mental process.

که بیشتر عمل مغزیست.

I'm looking at it and making decisions:

به آنها نگاه میکنم و تصمیم میگیرم.

It needs more red, it needs more blue,

احتیاج به قرمز بیشتری دارد، آبي بیشتری میخواهد،

it needs a different shape.

و احتیاج به یک شکل دیگری دارد.

And so I make these creative decisions

پس من این تصمیمهای خلاق را میگیرم

and can execute them

و بعد اجراشان میکنم

in a much, much simpler way.

بصورت بسیار ساده تر.

I mean, I've got the symptoms.

من علائم مرض را دارم.

I guess Parkinson's kind of creeps up over the years,

گمان میکنم که بیماری پارکینسون در طی سالها یواش یواش خود را نشان میدهد،

but at a certain point you start seeing the symptoms.

ولی در یک زمان معینی علائمش را میبینی.

In my case,

در وضعیت من،

my left hand has a significant tremor

دست چپم لرزش مهمی را دارد

and my left leg also.

همچنین پای چپم.

I'm left-handed, and so I draw.

من چپ دستم، و نقاشم.

All my creations

تمام خلاقیت من

really start on small drawings,

با نقاشیهای کوچک شروع میشوند،

which I have thousands of,

که من هزاران از آنها را دارم.

and it's my way of just thinking.

و طریق اندیشیدن من است.

I draw with a simple pencil,

من با یک مداد ساده نقاشی میکنم.

and at first, the Parkinson's

در اوایل، بیماري پارکینسون

was really upsetting,

بسیار نا امید کننده بود،

because I couldn't get the pencil to stand still.

چون نمیتوانستم مداد را راکد نگه دارم.

JH: So you're not a gatekeeper for these forces.

جان: پس، شما دروازه بان این نیروها نیستید.

You don't think of yourself as the master of these forces.

خود را بعنوان استاد این نیروها نمیدانید.

You think of yourself as the servant.

خود را بعنوان یک خادم میدانید.

TS: Nature is -- well, it's a godsend.

تام: طبیعت -- خب، چیزیست که خدا داده است.

It just has so much in it.

دارای چیزهای بسیار ست.

And I think nature

و بنظرم طبیعت

wants to express itself

میخواهد که خود را

in the sense that we are nature,

بحالتی که ما همه از طبیعت هستیم، ادا کند،

humans are of the universe.

انسانها از جهانند.

The universe is in our mind,

جهان در ذهن ماست،

and our minds are in the universe.

و ذهن ما در جهان است.

And we are expressions

و بطور اساسی،

of the universe, basically.

ما همه تجلیات جهان هستیم.

As humans,

بعنوان یک انسان،

ultimately being part of the universe,

که نهایتا جزوی از این جهان است،

we're kind of the spokespeople

ما بطوری اشخاص نشانگر

or the observer part

یا قسمت مشاهده کننده ی

of the constituency

هیئت موسسان

of the universe.

جهان هستیم.

And to interface with it,

و با آن در رابطه بود،

with a device that lets these forces

با دستگاهی که اجازه میدهد این نیروها

that are everywhere

که همه جا هستند

act and show what they can do,

قابلیت خود را نشان بدهند،

giving them pigment and paint just like an artist,

همانند یک هنرمند، به آنها رنگ و رنگ دانه میدهیم،

it's a good ally.

هم پیمان خوبی است.

It's a terrific studio assistant.

یک دستیار کارگاه عالي است.

JH: Well, I love the idea

جان: خوب. من عاشق این ایده هستم

that somewhere within this idea

که جایی در اطراف این ایده ی

of fine motion and control

حرکت و کنترل شگرف

with the traditional skills

با مهارتهای سنتي

that you have with your hand,

که با دستانتان دارید

some sort of more elemental force gets revealed,

یک نوع نیروی خالص دیگری آشکارا میشود،

and that's the beauty here.

و آن، این حسنی است که در اینجاست.

Tom, thank you so much. It's been really, really great.

تام، بسیار متشکرم. واقعا که فوق العاده بود.

TS: Thank you, John.

تام: متشکرم جان.

(Applause)

(تشویق حضار)