Björn Ulvaeus: How music streaming transformed songwriting | TED

Transcriber:

المترجم: Malakoot Barham المدقّق: omar idmassaoud

I'd like to start with a quote,

أود أن أبدأ باقتباس

but it's very embarrassing because I don't know where it comes from.

لكنه محرج للغاية لأنني لا أعرف من أين أتى.

But it's very well put, and it goes like this:

لكنه معبر للغاية، وهو على النحو التالي:

"Copyright is designed not only to provide fairness for authors,

“لم يتم تصميم حقوق النشر فقط لتوفير الإنصاف للمؤلف،

but also to enhance the quality of life within a society

ولكن أيضًا لتحسين جودة الحياة داخل المجتمع

by promoting the progress of science, art and culture."

من خلال تعزيز تقدم العلم والفن والثقافة“.

In other words,

بعبارة أخرى،

the concept of making it economically feasible for creators to create

مفهوم جعل الإبداع مجدي اقتصاديًا للمبتكرين للابتكار،

is now globally recognized as a social imperative.

أصبح الآن معترفًا به عالميًا كضرورة اجتماعية.

I have very few memories writing lyrics to songs.

لدي القليل من الذكريات في كتابة كلمات الأغاني.

But there is a particular one from long ago that I do remember.

ولكن هناك واحدة منذ زمن طويل أتذكرها.

I was lying on my stomach on a bed in a small guest room

كنت مستلقياً على بطني على السرير في غرفة ضيوف صغيرة

with a writing pad in front of me.

مع لوح كتابة أمامي.

In the master bedroom next door,

في غرفة النوم الرئيسية المجاورة،

my then wife, Agnetha, was sleeping undisturbed.

زوجتي آنذاك، أجنيثا، كانت تنام بعمق.

The music was playing in my head,

كانت الموسيقى تعزف في رأسي،

so no need for speakers, not even headphones.

لذلك لا داعي لمكبرات الصوت أو حتى سماعات الرأس.

A melody that still lacks words is virgin territory

اللحن الذي لا يزال يفتقر للكلمات مثل الأرض التي لم يزرها أحد

upon which a lyricist must tread lightly.

ويجب أن يسير عليها مؤلف الأغاني برفق.

Some of the time, the final words on the page

في بعض الأحيان، تكون الكلمات الأخيرة على الصفحة

are the result of hard work, deep thought

محصلة العمل الجاد والتفكير العميق

and the intuition that a songwriter must learn to trust.

والحدس الذي يجب أن يتعلم كاتب الأغاني الوثوق به.

But sometimes, extraordinary things happen;

لكن في بعض الأحيان، تحدث أشياء استثنائية.

closed curtains are suddenly drawn, and the melody speaks to you

تسحب الستائر المغلقة فجأة، ويتحدث اللحن إليك

and starts to conjure up images and even sequences of events.

ويبدأ في استحضار صور وحتى سلسلة من الأحداث.

All you have to do is write it down, write down what you witnessed.

كل ما عليك فعله هو تدوينه، تدوين ما شاهدته.

A song can come to its creator in bits and pieces.

يمكن أن تأتي الأغنية إلى مبتكرها في أجزاء صغيرة.

But when it once in a while appears out of thin air in its entirety,

ولكن عندما تظهر بالكامل بعد فترة من العدم،

it seems to suggest it had already lingered there, God knows how long,

تبدو وكأنها توحي أنها كانت ماكثة هناك لفترة لا يعلمها إلا الله،

perhaps impatiently waiting to be plucked down

ربما تنتظر بفارغ الصبر أن يقطفها

by someone with a keen and sensitive ear,

شخص ذو أذن حريصة وحساسة،

as if it needed the right vessel to flow through

كما لو كانت بحاجة للوعاء المناسب لتتدفق من خلاله

from the realm of ideas all the way down to earth.

من عالم الأفكار طول الطريق إلى الأرض.

I was deliriously happy when I had finished.

كنت سعيداً للغاية عندما انتهيت.

At that moment, I was grateful for music itself,

في تلك اللحظة، كنت ممتنًا للموسيقى نفسها،

for the sheer existence of this elusive, undefinable phenomenon

لمجرد وجود هذه الظاهرة المراوغة وغير القابلة للتعريف

that seems to ignore our brains and go straight to our hearts.

التي يبدو أنها تتجاهل عقولنا وتذهب مباشرة إلى قلوبنا.

I wanted to sing it out loud, but it was two o'clock in the morning,

أردت أن أغنيها بصوت عالٍ، لكنها كانت الثانية صباحًا،

and even in my euphoria,

وحتى في نشوتي

I had the good sense not to wake the woman who was to sing my words the next day.

كان لدي شعور جيد بعدم إيقاظ المرأة التي ستغني كلماتي في اليوم التالي.

If Benny Andersson and I had written that song today,

لو كتبنا أنا وبيني أندرسون تلك الأغنية اليوم

you might not have gotten to hear it.

فربما لم تتمكنوا من سماعها.

It could have been just another lost dream,

لربما كان مجرد حلم آخر ضائع،

[one of] about 80,000 new songs uploaded to streaming services

واحد من حوالي 80,000 أغنية جديدة يتم تحميلها على خدمات البث

every single day.

كل يوم.

The competition today is fierce,

المنافسة اليوم شرسة،

much fiercer than it was back in 1977.

أشرس مما كانت عليه في عام 1977.

And even if our song had been clicked very often by Spotify subscribers,

وحتى إذا تم النقر على أغنيتنا كثيرًا من قِبل مشتركي سبوتيفاي،

chances are slim that the royalties would have paid anyone's rent.

الاحتمالات ضئيلة في أن تدفع العائدات إيجار أي شخص.

So what I want to talk to you about today

لذا ما أريد أن أتحدث عنه اليوم

is how I see the changes in the song economy

هو كيف أرى التغييرات في إقتصاد الأغنية

using my perspective of what it was like to be a songwriter

باستخدام وجهة نظري لما كان عليه مؤلف الأغاني

when the music industry was simpler and perhaps more predictable.

عندما كانت صناعة الموسيقى أبسط وربما أكثر قابلية للتنبؤ.

These days, everything is tracked by our data.

هذه الأيام، يتم تعقب كل شيء من خلال بياناتنا.

And data from streaming tells us

وتخبرنا البيانات الواردة من البث

that listeners much more often click their favorite song

أن المستمعين ينقرون على أغنيتهم ​​المفضلة أكثر من الفنان المفضل لديهم

than their favorite artist

on a streaming service.

في خدمة البث المباشر.

Sometimes they're not even sure who it is they're listening to,

أحيان لا يعرفون حتى من الشخص الذي يستمعون إليه إذا كانت قائمة تشغيل مثلاً.

if it's a playlist, for example.

So if we're paying more attention to the song, though,

لذا ، إذا كنا نولي اهتمام أكثر للأغنية

what about the songwriter?

فماذا عن كاتب الأغاني؟

Songwriters have been forced into the back seat,

اُجبِرَ مؤلفي الأغاني الجلوس في الخلف،

and I would even say, bungled into the trunk.

ويمكنني القول أنهم سقطوا في صندوق السيارة.

My concern is that songwriters are at risk of becoming invisible victims

ما يقلقني هو أن كاتبي الأغاني في خطر أن يصبحوا ضحايا غير مرئيين

of the change that is taking place.

للتغيير الذي يحدث.

The music business is now a song economy.

أصبح مجال الموسيقى اقتصاد الاغنية.

Yet the creators of the songs that fuel it get the smallest slice of the pie.

ومع ذلك ، فإن مبتكري الأغاني الذين يغذون هذا الاقتصاد يحصلون على أصغر شريحة.

How did that happen?

كيف حدث هذا؟

I am not, for one moment, about to suggest that we should turn back the clock,

أنا لن أقترح للحظة واحدة أن نعيد عقارب الساعة إلى الوراء،

which you may have suspected from an old pop star.

والذي ربما قد شَكَكت به من نجم بوب ​قديم.

But what's happened in the last decade

لكن ما حدث في العقد الماضي

has the potential to be incredibly positive for songwriters.

فيه احتمال إيجابي بشكل لا يصدق لكتّاب الأغاني.

Now, instead, I'm going to describe the unintended consequences

الآن، بدلاً من ذلك، سأصف العواقب غير المقصودة لثورة البثوث،

of the streaming revolution,

how they are reshaping the lives of songwriters.

وكيف يعيدون تشكيل حياة مؤلفي الأغاني.

And then, I will present some proposals

وبعد ذلك سأقدم بعض المقترحات

for how the impact of these unintended consequences can be addressed.

بخصوص كيفية معالجة تأثير هذه العواقب غير المقصودة.

It has never been a better time to be writing and making music.

لم يكن هناك وقت أفضل لكتابة وصناعة الموسيقى.

Anyone today has the potential to find a global audience,

بإمكان أي شخص اليوم العثور على جمهور عالمي

and if they so choose,

وإذا اختاروا فعل ذلك،

they can even try to do that on their own, without a record label or music publisher.

يمكنهم حتى فعل ذلك بأنفسهم بدون شركة تسجيل أو ناشر موسيقى.

A whole music software industry is emerging,

تظهر صناعة برمجيات موسيقية كاملة،

serving the needs of a new generation of artists and songwriters.

تخدم احتياجات جيل جديد من الفنانين وكتّاب الأغاني.

Streaming has enabled this new music paradigm.

لقد أتاح البث هذا النموذج الموسيقي الجديد.

Once the pandemic stopped live music in 2020,

بمجرد أن أوقف الوباء البثوث الموسيقية الحيّة في عام 2020،

many artists realized that they couldn't pay their bills on streaming alone.

أدرك العديد من الفنانين أنهم لا يستطيعون دفع فواتيرهم بالبثوث وحدها.

Some have moved back in with their parents,

عاد البعض للعيش مع والديهم،

and others are driving Ubers to make ends meet.

ويعمل آخرون في خدمة التوصيل أوبر لتغطية نفقاتهم.

Previously, streaming had more or less been promotion for their tours,

بالسابق، كان البث عبارة عن ترويج إلى حد ما لجولاتهم،

and live appearances, by far providing most of their revenue.

وظهورهم المباشر، حيث يوفرون معظم إيراداتهم.

It's funny, but it was exactly the opposite for Abba in the 70s.

إنه مضحك، لكنه كان العكس تمامًا بالنسبة لـ“آبا” في السبعينيات.

We hardly toured at all, and when we did, we lost money.

بالكاد كنا نقوم بجولات، وعندما نفعل، نخسر المال.

But, I mean, the touring was supposed to be promotion for the album

لكن، أعني، كان من المفترض أن تكون الجولة ترويج للألبوم لذا لم يكن ذلك مهمًا.

so that didn't matter.

And I can't recall that we ever complained about the size of our royalties,

ولا أذكر أننا اشتكينا يوما من حجم عائداتنا

which the artists, during the pandemic, have done bitterly,

وهو ما فعله الفنانون بمرارة أثناء الوباء،

when streaming and royalties suddenly were the only source of income.

عندما كان البث والعائدات فجأة مصدر الدخل الوحيد.

"If this is the impact on artists," I thought,

فكرت “إذا كان هذا هو التأثير على الفنانين،”

"welcome to the world of songwriters."

“اهلاً بعالم تأليف الأغاني.”

Most professional songwriters don't tour,

معظم كتاب الأغاني المحترفين لا يقومون بجولة،

they don't sell T-shirts or other merchandise ...

لا يبيعون القمصان أو البضائع الأخرى... بل يعتمدون على الأغنية نفسها.

They rely on the song itself.

But even that seems to be changing,

ولكن حتى لو بدا هذا يتغير،

because the song has evolved in response to streaming,

لأن الأغنية تطورت استجابة للبث،

and it's increasingly common for record labels

ومن الشائع بشكل متزايد لشركات التسجيلات

to get large teams of songwriters to work together,

أن تجعل فرقًا كبيرة من مؤلفي الأغاني تعمل معًا،

creating almost genetically modified hits.

لخلق نجاح معدل وراثيا تقريبا.

Songs are written and structured in ways

تتم كتابة الأغاني وتنظيمها بطرق

that are optimized for the algorithms that streaming services use

محسنة لتلائم الخوارزميات التي تستخدمها خدمات البثوث

to decide what music you and I listen to.

لتحديد الموسيقى التي نستمع إليها أنا وأنت.

Some research has been done to suggest that these days,

تم إجراء بعض الأبحاث لتقترح أنه في هذه الأيام،

a Billboard Top 10 hit has, on average, five songwriters --

تضم قائمة أفضل 10 أغاني في بيلبورد متوسط ​​خمسة من مؤلفي الأغاني -

not one or two, but five -- and sometimes even 10.

ليس واحدًا أو اثنين ، بل خمسة - وأحيانًا 10.

And on top of this, they’re having to write more songs and more quickly,

علاوة على ذلك، يتوجب عليهم كتابة المزيد من الأغاني وبسرعة;

simply to keep up with the insatiable demand

ببساطة لمواكبة الطلب الشَرِه

for new music that streaming creates.

للموسيقى الجديدة التي يخلقها البث.

After ABBA had won the Eurovision Song Contest in 1974 with "Waterloo,"

بعد فوز آبا في مسابقة يوروفيجن للأغاني في عام 1974 مع أغنية واترلو،

royalties suddenly came pouring in,

فجأة تدفقت حقوق النشر،

and Benny and I could afford to write songs full time,

وأنا وبيني تمكنّا من كتابة الأغاني بدوام كامل من التاسعة إلى الخامسة.

nine-to-five.

That made such a huge difference.

لقد صنع هذا فرقًا كبيرًا.

We could afford to throw away 95 percent of what we wrote

يمكننا أن نتخلص من 95% مما كتبناه

and just keep the very, very best.

والاحتفاظ بالأفضل.

We learned how to recognize garbage,

تعلمنا التعرف على القمامة،

and that's essential if you want to get good at your craft.

وهذا ضروري إذا كنت تريد أن تحترف هذه الحرفة.

Royalties simply gave us time and creative freedom.

تعطينا حقوق الملكية الوقت والحرية الإبداعية.

Needless to say, you will have neither

وغني عن القول أنه لن يكون لديك أي منهما

if you’re in a hurry and someone is breathing down your neck all the time.

إذا كنت على عجلة وهناك شخص يراقبك ويلح عليك طوال الوقت.

The industrial approach to songwriting is making it harder

تصعّب الطريقة الصناعية لكتابة الأغاني

for many songwriters to build sustainable careers.

على العديد من مؤلفي الأغاني بناء مهن مستدامة.

Those that are successful are very successful,

أولئك الناجحون هم ناجحون بحق،

but those in the layers below,

ولكن أولئك الأقل نجاحا

who used to be able to make a living from songwriting,

المعتادين أن يكسبوا عيشهم من تأليف الأغاني يعانون حقا.

are really suffering.

They are becoming parts of a system that they serve more than it serves them.

إنهم يصبحون جزءاً من نظام يخدمونه أكثر مما يخدمهم.

And here are three key pain points.

وهنا ثلاث نقاط رئيسية مؤلمة.

Firstly, streaming services typically pay out about four times more

أولاً، تدفع خدمات البث عادةً حوالي أربعة أضعاف

for the recording than they do the composition,

للتسجيل أكثر ما يدفعون للتأليف،

which means a streaming income is even smaller for songwriters

مما يعني أن الدخل المتدفق لكتاب الأغاني أقل من الفنانين.

than it is for artists.

It's a legacy from the past,

إنه إرث من الماضي،

when recordings and the packaging of physical products were very expensive,

عندما كان تسجيل وتغليف المنتجات المادية باهظ الثمن،

so a larger share for the recording was justified.

لذلك كان حصول التسجيل على حصة أكبر مُبَرر.

But that has changed.

لكن هذا تغير.

But the change has not yet been reflected in the division of royalties.

لكن التغيير لم ينعكس بعد على تقسيم حقوق التأليف.

Secondly,

ثانيا، حتى الطريقة التي تدفع بها خدمات البث حقوق التأليف تمثل مشكلة.

even the way that streaming services pay royalties is problematic.

A listener’s monthly 9.99 subscription goes into a central pot,

اشتراك المستمع الشهري البالغ 9.99 دولارًا يدخل في وعاء مركزي،

which then gets divided by the total number of streams that month.

وبعدها يتم تقسيمه على إجمال عدد البثوث في ذلك الشهر.

That decides the value of one stream, or listen.

هذا يحدد قيمة البث أو الاستماع الواحد.

This means that you if you have streamed Arne Jansen's jazz trio,

هذا يعني أنك إذا قمت ببث ثلاثي الجاز لأرن يانسن،

if you have done that 50 times in the past month,

إذا كنت فعلت ذلك 50 مرة في الشهر الماضي،

and the neighbor’s teenage daughter has streamed Justin Bieber 5,000 times,

وابنة الجار المراهقة قد بثت جاستن بيبر 5000 مرة،

only a small fraction of your 9.99 will go to Arne Jansen.

فقط جزء صغير من 9.99 ستذهب إلى آرن جانسين.

Nothing wrong with Justin Bieber,

لا خطب مع جاستن بيبر،

but how does that reward your favorite artist?

لكن كيف يكافئ ذلك فنانك المفضل؟

And thirdly, bad metadata is a big problem,

وثالثًا، تعد البيانات الوصفية السيئة مشكلة كبيرة،

metadata being the relevant information about a song and its recording.

البيانات الوصفية هي معلومات حول الأغنية وتسجيلها.

Very often, recordings are injected into a streaming service

في كثير من الأحيان تضاف التسجيلات إلى خدمة البث بدون بيانات دقيقة.

without accurate data.

The name of the writer is missing, for instance.

على سبيل المثال يكون اسم الكاتب مفقود.

That means that the streaming service doesn't know where to send the royalties,

هذا يعني أن خدمة البث لا تعرف مكان إرسال حقوق التأليف،

and the money is put in a so-called "black box."

وتوضع الأموال في ما يسمى بـ “الصندوق الأسود“.

Just sits there.

تبقى قابعة هناك فحسب.

Recently,

حديثا،

20 streaming services distributed 424 million dollars

20 خدمة بث وزّعت 424 مليون دولار

to a US nonprofit organization,

على منظمة أمريكية غير ربحية،

which is supposed to try and find the rightful recipients of all that money.

التي من المفترض أن تحاول العثور على المستلمين الشرعيين لكل هذه الأموال.

It will take years -- if they ever find them.

سيستغرق الأمر سنوات - إذا اساسا عثروا عليهم.

The combination of all these issues and others

المزيج من هذه القضايا المختلفة

are creating a perfect storm for songwriters.

تخلق عاصفة مثالية لكتّاب الأغاني.

Over the last decade, I've watched this situation get progressively worse.

على مدار العقد الماضي، شاهدت هذا الوضع يزداد سوءًا خطوةً بخطوة.

And during the past five years,

وخلال السنوات الخمس الماضية، لقد شاركت في مشاريع تهدف إلى فعل شيء حيال ذلك.

I've been engaged in projects that aim to do something about it.

So how can I help?

فكيف يمكنني المساعدة؟

Well, first of all,

حسنا، في البداية

I have you all here today listening to me,

إنكم جميعًا هنا اليوم تستمعون إلي،

and that's, of course, what I want to do -- to raise awareness.

وهذا ما أريد أن أفعله -زيادة الوعي.

But I want to do more than just raise awareness of the issues.

لكني أريد أن أفعل شيءا أكثر من مجرد زيادة الوعي بالقضايا.

I also want to help the industry identify solutions.

أريد أيضًا مساعدة الصناعة في تحديد الحلول.

And here are a few suggestions,

وإليك بعض الاقتراحات من بين العديد.

out of many.

One: fan-centric royalties.

الأول: حقوق التأليف المتعلقة حول المعجبين.

In order to ensure that all songwriters get paid fairly,

لضمان الحصول العادل لمؤلفي الأغاني على رواتبهم،

I suggest that streaming services allocate their royalty payments

أقترح أن تخصص خدمات البث مدفوعات لحقوق التأليف

based on the behavior of individual listeners.

بناءً على سلوك المستمعين الفرديين.

The individual description should be divided by the number of songs

يجب تقسيم الوصف الفردي على عدد الأغاني

the individual listener has played during a month.

التي يستمع اليها المستمع خلال الشهر.

That gives each song a value.

هذا يعطي قيمة لكل أغنية.

If the subscription is 9.99,

إذا كان الاشتراك 9.99،

and the listener has played 10 Arne Jansen, again,

واستمع لعشر أغاني لآرنه يانسن في ذلك الشهر،

songs that month,

each song has the value of .99, almost a dollar,

كل أغنية لها قيمة 0.99, اي دولار

and that's the amount that will be paid to Arne Jansen.

وهذا هو المبلغ الذي سيتم دفعه لآرنه يانسن.

Under the current system,

في ظل النظام الحالي، يمكن التأكد من حصول آرنه

you can be sure that Arne would get

the value of .00-something dollars.

قيمة 0.00 دولار.

So this fan-centric approach to royalties will bring much-needed fairness

لذا فطريقة المعجبين لحقوق التأليف ستجلب الإنصاف المشتد الحاجة إليه

and can build on the important starts made by Deezer and SoundCloud.

ويمكنه البناء على البدايات المهمة التي قام بها ديزر وساوند كلاود.

But perhaps the simplest and most effective way

ولكن ربما الطريقة الأبسط والأكثر فعّالية لتحسين عوائد الملكية الفكرية

to improve streaming royalties

would be for streaming services to increase how much they charge.

هي أن تقوم خدمات البث بزيادة رسومهم.

Streaming pricing has been stuck at ridiculous 9.99 for more than a decade.

ثبتت أسعار البث على 9.99 لأكثر من عقد.

Meanwhile, Netflix seems to increase its pricing every week.

في هذه الأثناء، يبدو أن نيتفليكس ترفع أسعارها كل أسبوع.

Research shows that subscribers will pay more;

تظهر الأبحاث أن المشتركين سيدفعون أكثر.

9.99 could quite easily become 11.99,

يمكن أن تصبح 9.99 بسهولة 11.99 وربما حتى 12.99.

perhaps even 12.99.

And thirdly: the tedious but absolutely necessary registration.

وثالثاً: التسجيل الممل والضروري.

Wherever the 80,000 new songs per day make their entry into the music industry,

أينما يدخل 80,000 أغنية جديدة كل يوم في صناعة الموسيقى،

there should be user-friendly registration portals

يجب أن يكون هناك بوابات تسجيل إلكترونية سهلة الاستخدام

to make sure that relevant information about the work is captured early.

للتأكد من جمع المعلومات ذات الصلة بالعمل مبكرًا.

This would diminish the problem with black boxes and conflicts.

هذا سيقلل من مشكلة الصناديق السوداء والخلافات.

In my view, it is an obligation for collecting societies,

في رأيي، إنه التزام على الجمعيات التي تجمع حقوق النشر والتأليف

who collect creators' royalties at source,

to modernize and to adapt their technology to the digital age.

تحديث التكنولوجيا الخاصة بهم وتكييفها مع العصر الرقمي.

I know it's easy for me to stand here in front of you

أعلم أنه من السهل لي أن أقف هنا أمامكم

and reel off a list of suggestions for the industry --

وأروي قائمة من الاقتراحات للصناعة--

much easier than making these changes happen.

أسهل بكثير من إجراء هذه التغييرات.

But change does need to happen,

لكن التغيير يجب أن يحدث، وقريباً.

and soon.

Crucially, this change needs to be brought about

بشكل حاسم، يجب يحدث هذا التغيير من قبل صناعة الموسيقى ككل،

by the music industry as a whole,

each part working together.

كل جزء يعمل معًا.

The song and the songwriter fuel everything,

تغذي الأغنية وكاتب الأغاني كل شيء،

from the recording through to live performances,

من التسجيل إلى العروض الحيّة،

even a T-shirt would not sell if the band hadn't good songs.

حتى القميص لن يُباع إذا لم يكن لدى الفرقة أغاني جيدة.

I have created memories to some of those songs,

لقد صنعت ذكريات لبعض تلك الأغاني،

from the Everly Brothers

من إيفرلي براذرز ثم فرقة البيتلز،

and then the Beatles,

Elton John and many more,

إلتون جون وغيرهم الكثير،

songs that sometimes would surprise me with a stab of ending,

الأغاني التي تدهشني احيانا بنهاية مفاجئة

quickly washed away by their sheer beauty

سرعان ما يغسلها جمالها المطلق والإلهام الذي تعطيني إياه.

and the inspiration that they gave me.

I know what they mean

أنا اعلم ما يعنون وما تعني لي.

and what they meant to me.

I've often wondered: What would we be without music?

لطالما تساءلت: ماذا كنا سنكون بدون موسيقى؟

Less human, I'm convinced of that.

أقل إنسانية، أنا مقتنع بذلك.

If we couldn't hear music, then what else would we be deaf to?

إذا لم نتمكن من سماع الموسيقى، عمّا سنكون اصمّين؟

But we never seem to think about that,

لكن يبدو أننا لم نفكر في ذلك أبدًا، بالرغم من أن الموسيقى تحيطنا طوال الوقت.

even though music is all around us all of the time.

This is the moment for the entire music industry to invest in supporting

هذه هي اللحظة لصناعة الموسيقى أن تستثمر بدعم

what is, without a doubt, its most valuable asset.

أثمن أصولها، بلا شك.

Far too many songwriters out there are suffering in this creaking system.

الى الآن، الكثير من مؤلفي الأغاني يعانون في هذا النظام الرديئ.

Solutions like those that I have outlined could help rebalance the song economy

حلول مثل التي لخصّتها قد تساعد في إعادة التوازن إلى اقتصاد الأغاني

so that more songwriters and their listeners

حتى يتمكن المزيد من مؤلفي الأغاني ومستمعيهم الإتكاء والقول، بكل صدق،

will be able to lean back and say, in all honesty,

exactly what I said in the song that I was talking about in the beginning:

ما قلته في الأغنية التي تحدّثت عنها في البداية:

"Thank you for the music."

“شكرا للموسيقى.”