How sampling transformed music | Mark Ronson

المترجم: Muhammad Ramadan المدقّق: Allam Zedan

I'm assuming everyone here has watched

أفترض أن كل شخص هنا قد شاهد

a TED Talk online at one time or another, right?

محاضرة أو أكثر ل(تيد) على الإنترنت، أليس كذلك؟

So what I'm going to do is play this.

لذلك سوف أقوم بتشغيل هذه

This is the song from the TED Talks online.

هذه أغنية من محاضرات (تيد) على الإنترنت.

(Music)

(موسيقى)

And I'm going to slow it down

سأقوم بإبطائها.

because things sound cooler when they're slower.

لأن الأمور تبدو أفضل حين تكون أبطأ.

(Music)

(موسيقى)

Ken Robinson: Good morning. How are you?

كين روبينسون: صباح الخير، كيف حالكم؟

Mark Applebaum: I'm going to -- Kate Stone: -- mix some music.

مارك ابليبيوم: أنا بصدد ---- كاتي ستون: مزج بعض الموسيقى.

MA: I'm going to do so in a way that tells a story.

مارك ابليبيوم: سوف أقوم بذلك بطريقة حكاية قصة.

Tod Machover: Something nobody's ever heard before.

تود ماكوفر: شيء لم يسمعه أحد من قبل.

KS: I have a crossfader.

كاتي ستون: لدَي أداة دمج.

Julian Treasure: I call this the mixer.

جوليان تريشر: أدعو هذه خلاط.

KS: Two D.J. decks.

كاتي ستون: اسطوانتَي دي جى.

Chris Anderson: You turn up the dials, the wheel starts to turn.

كريس أندرسون: تدير القرص، تبدأ العجلة في الدوران.

Dan Ellsey: I have always loved music.

دان إلسي: لطالما أحببت الموسيقى.

Michael Tilson Thomas: Is it a melody or a rhythm or a mood or an attitude?

مايكل تيلسون توماس: ألحن هو أم إيقاع أم مزاج أم سلوك؟

Daniel Wolpert: Feeling everything that's going on inside my body.

دانيال ولبيرت: أشعر بكل ما يحدث داخل جسدي.

Adam Ockelford: In your brain is this amazing musical computer.

آدام أوكلفورد: يقبع في عقلك كمبيوتر موسيقي مذهل.

MTT: Using computers and synthesizers to create works. It's a language that's still evolving.

مايكل تيلسون توماس: باستعمال الحواسيب وأجهزة المزج لإنشاء أعمال. إنها لغة تتطور.

And the 21st century.

والقرن الحادي والعشرون.

KR: Turn on the radio. Pop into the discotheque.

كاتي ستون: شغل الراديو. موسيقى البوب داخل المرقص.

You will know what this person is doing: moving to the music.

ستعلمون ما يقوم به هذا الشخص: يتحرك على إيقاع الموسيقى.

Mark Ronson: This is my favorite part.

مارك رونسون: هذا مقطعي المفضل.

MA: You gotta have doorstops. That's important.

مارك ابليبيوم: يجب أن يكون لديك صدادات أبواب، ذلك مهم.

TM: We all love music a great deal.

تود ماكوفر: جميعنا نعشق الموسيقى.

MTT: Anthems, dance crazes, ballads and marches.

مايكل ت. توماس: الأناشيد وجنون الرقص والأغاني الشعبية والمسيرات.

Kirby Ferguson and JT: The remix: It is new music created from old music.

كيربي فيرجوسون و جى تي: الريمكس هو موسيقى جديدة تم إنشائها من موسيقى قديمة.

Ryan Holladay: Blend seamlessly.

ريان هولاداي: ممزوجة بشكل منسجم.

Kathryn Schulz: And that's how it goes.

كاثرين سكولز: وكذلك تسير الأمور.

MTT: What happens when the music stops?

مايكل تيلسون توماس: ماذا يحدث حين تتوقف الموسيقى؟

KS: Yay!

كاثرين سكولز: ياي!

(Applause)

(تصفيق)

MR: Obviously, I've been watching a lot of TED Talks.

مارك رونسون: من الواضح، أني كنت أشاهد الكثير من محاضرات (تيد).

When I was first asked to speak at TED,

حين تم طلبي أول مرة للحديث في (تيد)،

I wasn't quite sure what my angle was, at first,

لم أكن أعلم تمامًا ماهية محور حديثي، في البداية،

so yeah, I immediately started watching tons of TED Talks,

لذك، نعم، بدأت فورًا مشاهدة أطنان من محاضرات (تيد)،

which is pretty much absolutely

هذا من أكثر الأمور التي يمكنك القيام بها

the worst thing that you can do

سوءاً على الإطلاق

because you start to go into panic mode, thinking,

لأن الذعر والتفكير يبدئان في السيطرة عليك،

I haven't mounted a successful expedition to the North Pole yet.

لم أقم برحلة ناجحة للقطب الشمالي.

Neither have I provided electricity

ولم أقم بتوفير الكهرباء

to my village through sheer ingenuity.

لقريتي من خلال براعة فائقة.

In fact, I've pretty much wasted most of my life

في الواقع، أهدرت معظم حياتي

DJing in night clubs

كفتى دي جى بالنوادي الليلية

and producing pop records.

وعمل تسجيلات موسيقى البوب.

But I still kept watching the videos,

لكني لازلت مداوماً على مشاهدة الفيديوهات،

because I'm a masochist,

لأني مهووس،

and eventually, things like Michael Tilson Thomas

وفي نهاية المطاف، أشياء مثل رؤية مايكل تيلسون توماس

and Tod Machover, and seeing

وتود ماكوفر،

their visceral passion talking about music,

يتحدثون عن شغفهم العميق بالموسيقى،

it definitely stirred something in me,

بالطبع أثار شيئًا داخلي،

and I'm a sucker for anyone talking devotedly

وأنا شغوف لأي شخص يتحدث باخلاص

about the power of music.

عن قوة الموسيقى.

And I started to write down on these little note cards

وبدأت أدون على كروت الملاحظات الصغيرة تلك

every time I heard something

كل مرة أسمع شيئًا

that struck a chord in me, pardon the pun,

يضرب وتراً حساساً لدَي، عفوًا للتلاعب بالكلمات،

or something that I thought I could use,

أو شيئًا ما اعتقدت أنّ بامكاني استخدامه،

and pretty soon, my studio looked like this,

وبعد فترة وجيزة، أصبح الاستوديو الخاص بي يبدو مثل،

kind of like a John Nash, "Beautiful Mind" vibe.

شيء أشبه بجون ناش في فيلم "بيوتيفل مايند".

The other good thing about watching TED Talks,

الشيء الآخر الجيد في مشاهدة محاضرات تيد،

when you see a really good one,

حين تشاهد واحدة جيدة فعلًا،

you kind of all of a sudden wish the speaker

تتمنى فجأة لو أن المتحدث

was your best friend, don't you? Like, just for a day.

كان صديقك المقرب، أليس كذلك؟ ولو ليوم واحد على الأقل.

They seem like a nice person.

يبدو شخصًا رائعًا.

You'd take a bike ride, maybe share an ice cream.

ربما تقوما بجولة على الدراجة، أو ربما تتشاركا البوظة.

You'd certainly learn a lot.

بالتأكيد كنت ستتعلم الكثير.

And every now and then they'd chide you,

و بين الحين والآخر قد يعنفوك،

when they got frustrated that you couldn't really

حين يحبطون لأنك لا يمكنك حقًا

keep up with half of the technical things they're banging on about all the time.

مواكبة نصف الأشياء التقنية التي ينبهون لها كل وقت.

But then they'd remember that you're but a mere human

ثم يتذكرون أنك مجرد إنسان عادي

of ordinary, mortal intelligence

محدود الذكاء

that didn't finish university,

لم يكمل الجامعة،

and they'd kind of forgive you,

ويعفون عنك،

and pet you like the dog.

ويداعبوك مثل الكلب

(Laughter)

(ضحك)

Man, yeah, back to the real world,

نعم، أعود إلى العالم الواقعي،

probably Sir Ken Robinson and I

تقريبًا سير كين روبنسون وأنا

are not going to end up being best of friends.

لن ينتهي بنا الأمر إلى أن نكون من أفضل الأصدقاء.

He lives all the way in L.A. and I imagine is quite busy,

هو يعيش بكل الطرق في لوس أنجلوس وأتصوره مشغولًا جدًا،

but through the tools available to me -- technology

لكن من خلال الأدوات المتاحة لي -- التكنولوجيا

and the innate way that I approach making music --

و الطريقة الغريزية التي انتهجها لصناعة الموسيقى --

I can sort of bully our existences

يمكنني نوعاً ما القيام بتنظيم وجودنا

into a shared event,

في حدث مشترك،

which is sort of what you saw.

مثل النوع الذي رأيتموه.

I can hear something that I love in a piece of media

يمكنني الاستماع لشيء ما أحبه في جزء من الإعلام

and I can co-opt it

وأدمجه

and insert myself in that narrative,

وأدخل نفسي في تلك الحكاية،

or alter it, even.

أو حتى أغيرها.

In a nutshell, that's what I was trying to do

باختصار، هذا ما كنت أحاول فعله

with these things, but more importantly,

بتلك الأشياء، لكن الأهم من ذلك،

that's what the past 30 years of music has been.

هو ما كانت عليه الموسيقى في الثلاثين سنة الماضية.

That's the major thread.

هذا هو الموضوع الرئيسي.

See, 30 years ago, you had the first digital samplers,

انظروا، منذ ثلاثون عامًا، كان لديكم أول دامجون رقميون،

and they changed everything overnight.

وغيروا كل شيء بين عشية وضحاها.

All of a sudden, artists could sample

فجأة، يمكن للفنانين أخذ أجزاء

from anything and everything that came before them,

من أي شيء وكل شيء جاء قبلهم،

from a snare drum from the Funky Meters,

من طبلة فريق فَنكي ميتر،

to a Ron Carter bassline,

إلى آلة رون كارتر الأساسية،

the theme to "The Price Is Right."

الموضوع ل"السعر مناسب."

Albums like De La Soul's "3 Feet High and Rising"

ألبومات مثل ألبوم

دي لا سول

and the Beastie Boys' "Paul's Boutique"

"3 أقدام ويرتفع"

والبيستي بويز

"بوتيك بول"

looted from decades of recorded music

تم اقتباسها من عقود

to create these sonic, layered masterpieces

سابقة من الموسيقى المسجلة

لإنشاء روائع الطبقات الصوتية

that were basically the Sgt. Peppers of their day.

التي كانت أساسًا الرقيب فلفل من عصرهم.

And they weren't sampling these records

وكانوا لا يعيدون دمج تلك التسجيلات

because they were too lazy to write their own music.

لأنهم كانوا كسولين جدًا عن كتابة موسيقاهم الخاصة.

They weren't sampling these records to cash in on

كانوا لا يعيدون الدمج ليستفيدوا

the familiarity of the original stuff.

من الألفة مع أعمالهم الأساسية.

To be honest, it was all about sampling

لأكون صادقًا، كان كل شيء

really obscure things,

حول إعادة الدمج غامض حقًا،

except for a few obvious exceptions

ما عدا قليل من الاستثناءات

like Vanilla Ice and "doo doo doo da da doo doo"

الواضحة مثل فانيلا ايس و "دو دو دو دا دا دو دو"

that we know about.

التي نعلم عنها.

But the thing is,

لكن الأمر هو، إنهم كانوا

they were sampling those records

يعيدون دمج تلك التسجيلات

because they heard something in that music

لأنهم سمعوا شيئًا ما في تلك الموسيقى

that spoke to them

تتحدث إليهم

that they instantly wanted to inject themselves

أنهم يريدون حقن أنفسهم فورًا

into the narrative of that music.

داخل حكاية في تلك الموسيقى.

They heard it, they wanted to be a part of it,

سمعوها، وأرادوا أن يكونوا جزء منها،

and all of a sudden they found themselves

وفجأة وجدوا أنفسهم

in possession of the technology to do so,

وبحوزتهم تكنولوجيا تمكنهم من فعل ذلك،

not much unlike the way the Delta blues

ليس كثيرًا على عكس طريقة البلوز دلتا

struck a chord with the Stones and the Beatles and Clapton,

ضربوا الوتر مع الستونز والبيتلز وكلابتون،

and they felt the need to co-opt that music

وشعروا بالحاجة لدمج تلك الموسيقى

for the tools of their day.

في آلات عصرهم.

You know, in music we take something that we love

أتعرفون، في الموسيقى نأخذ شيئًا ما نحبه

and we build on it.

ونبني فوقه.

I'd like to play a song for you.

أود تشغيل أغنية لكم.

(Music: "La Di Da Di" by Doug E. Fresh & Slick Rick)

(موسيقى: "لا دي دا دي" لدوج فريش وسليك ريك)

That's "La Di Da Di" and it's the fifth-most sampled

هذه "لا دي دا دي" وهى الخامسة من بين أكثر الأغنيات

song of all time.

المعاد إدماجها عبر التاريخ.

It's been sampled 547 times.

قد تم إعادة إدماجها 547 مرة.

It was made in 1984 by these two legends of hip-hop,

قام بعملها أسطورتي الهيب هوب

Slick Rick and Doug E. Fresh,

سليك ريك ودوج فريش في 1984،

and the Ray-Ban and Jheri curl look is so strong.

نظارة الراي بان وتسريحة شعر جيري تبدوان قويتان جدًا.

I do hope that comes back soon.

أتمنى عودة ذلك قريبًا.

Anyway, this predated the sampling era.

على أي حال، هذه سبقت عصر إعادة الدمج.

There were no samples in this record,

لم تكن هناك

although I did look up on the Internet last night,

أجزاء مدمجة في هذا التسجيل،

رغم أني بحثت على الإنترنت

I mean several months ago,

الليلة الماضية، أعني منذ عدة شهور،

that "La Di Da Di" means, it's an old

تعني تلك ال"لا دي دا دي"، إنه تعبير كوكني قديم

Cockney expression from the late 1800s in England,

من أواخر القرن الثامن عشر في إنجلترا،

so maybe a remix with Mrs. Patmore

لذلك ربما يأتي قريبا ريمكس للسيدة باتمور

from "Downton Abbey" coming soon,

من "دير داوتون"

or that's for another day.

أو ذلك ليوم آخر.

Doug E. Fresh was the human beat box.

دوج إي فري كان طبلة بشرية.

Slick Rick is the voice you hear on the record,

سليك ريك هو الصوت المسموع في التسجيل،

and because of Slick Rick's sing-songy,

ولأن غناء سليك ريك رخيم، وفائق الجاذبية،

super-catchy vocals, it provides endless sound bites

يوفر مقطوعات وأجزاء لانهائية

and samples for future pop records.

لمستقبل تسجيلات موسيقى البوب.

That was 1984.

ذلك كان 1984.

This is me in 1984, in case you were wondering

هذا أنا عام 1984، في حالة إن كنتم تتسائلون

how I was doing, thank you for asking.

كيف كان حالي، أشكركم على سؤالكم.

It's Throwback Thursday already.

تلك صورة قديمة على أي حال.

I was involved in a heavy love affair

كنت متورط في حالة حب حادة

with the music of Duran Duran,

مع موسيقى دوران دوران،

as you can probably tell from my outfit.

يتضح ذلك تقريبًا من ملابسي.

I was in the middle.

أنا الذي في الوسط.

And the simplest way that I knew

وأبسط طريقة عرفتها

how to co-opt myself into that experience

لكيفية إدماج نفسي في تجربة الانتظار هذه

of wanting to be in that song somehow

لأكون في هذه الأغنية بطريقة أو أخرى

was to just get a band together of fellow nine-year-olds

كان مجرد تكوين فريق سويًا مع زملائي ذو التسع سنين

and play "Wild Boys" at the school talent show.

ونؤدي "أولاد أشقياء" في عرض المواهب بالمدرسة.

So that's what we did, and long story short,

لذلك هذا ما قمنا به، واختصارًا لقصة طويلة،

we were booed off the stage,

قابلونا بصيحات الاستهجان على المسرح،

and if you ever have a chance to live your life

ولوعندك فرصة واحدة لتعيش حياتك

escaping hearing the sound of an auditorium

تجاهل سماع الصوت القادم من صالة ممتلئة بالصف الثاني

full of second- and third-graders booing,

والثالث يصيحون باستهجان،

I would highly recommend it. It's not really fun.

أود أن أنصح به بشده.

لم تكن متعة حقًا،

But it didn't really matter,

لم تكن تهم فعلًا،

because what I wanted somehow

لأن ما أردته بطريقة أو أخرى كان مجرد أن أكون في تاريخ الأغنية لدقيقة.

was to just be in the history of that song for a minute.

I didn't care who liked it.

لا يعنيني من أعجبته.

I just loved it, and I thought I could put myself in there.

أحببتها فقط، و اعتقدت أن باستطاعتي وضع نفسي هناك.

Over the next 10 years, "La Di Da Di"

عبر العشر سنين التالية،

أعيد دمج "لا دي دا دي" في تسجيلات لا حصر لها،

continues to be sampled by countless records,

ending up on massive hits like "Here Comes the Hotstepper"

تنتهي إلى عدد ضخم من المشاهدات مثل "هنا يأتي الراقص الجذاب"

and "I Wanna Sex You Up."

و"أريد مضاجعتك".

Snoop Doggy Dogg covers this song

يضع سنوب دوجي دوج هذه الأغنية

on his debut album "Doggystyle" and calls it "Lodi Dodi."

في ألبومه الأول "دوجي ستايل" ويطلق عليها "لودي دودي"

Copyright lawyers are having a field day at this point.

وجد محامو حقوق الطباعة والنشر ضالتهم في تلك النقطة.

And then you fast forward to 1997,

ثم نتقدم سريعًا إلى 1997،

and the Notorious B.I.G., or Biggie,

يعيد بي أي جي سيئ السمعة، أو بيجي،

reinterprets "La Di Da Di"

إصدار "لا دي دا دي"

on his number one hit called "Hypnotize,"

في إصداره رقم واحد ويدعى "تنويمًا مغناطيسيًا"

which I will play a little bit of

الذي سوف أُشغل جزء بسيط منه

and I will play you a little bit of the Slick Rick

وسوف أُشغل جزء يسير من السليك ريك

to show you where they got it from.

لأُريكم من أين أتوا بها.

(Music: "Hypnotize" by The Notorious B.I.G.)

(موسيقى: "تنويم مغناطيسي" لبي أي جي سيء السمعة)

So Biggie was killed

ثم قتل بيجي

weeks before that song made it to number one,

قبل أسابيع من وصوله للقمة بهذه الأغنية،

in one of the great tragedies of the hip-hop era,

في واحدة من المآسي الكبرى في عصر الهيب هوب،

but he would have been 13 years old

لكنه كان في الثالثة من عمره تقريبًا

and very much alive when "La Di Da Di" first came out,

ومفعم بالحياة حين تم صدرت "لا دي دا دي" لأول مرة،

and as a young boy

وكطفل صغير

growing up in Brooklyn,

نشأ في بروكلين،

it's hard not to think that that song probably held

من الصعب عدم التفكير أن تلك الأغنية حملت

some fond memories for him.

بعض الذكريات الجميلة له.

But the way he interpreted it, as you hear,

لكن الطريقة التي أعاد بها الإصدار،

is completely his own.

كما سمعتم، تخصه تمامًا.

He flips it, makes it,

إنه يقلبها، ويصنعها،

there's nothing pastiche whatsoever about it.

لا توجد معارضة أدبية إطلاقًا حول هذا الموضوع.

It's thoroughly modern Biggie.

إنها بيجي حديثة تمامًا.

I had to make that joke in this room,

وجب على أن أُلقى هذه النكتة هنا،

because you would be the only people that I'd ever have a chance of getting it.

لأن أنتم الوحيدين الذين أمتلك الفرصة لقولها أمامهم.

And so, it's a groaner. (Laughter)

لذلك، هي نكتة سيئة. (ضحك)

Elsewhere in the pop and rap world,

في مكان آخر في عالم البوب والراب،

we're going a little bit sample-crazy.

في طريقنا لعينة جنون ضئيلة.

We're getting away from the obscure samples that we were doing,

نحن نبتعد عن العينات الغامضة التي نقوم بها،

and all of a sudden everyone's taking

وفجأة أخذ الجميع

these massive '80s tunes like Bowie, "Let's Dance,"

ألحان الثمانينيات الضخمة مثل بوي،"هيا نرقص،"

and all these disco records, and just rapping on them.

وكل تسجيلات الديسكو هذه وفقط يقرعون فوقها.

These records don't really age that well.

تلك تسجيلات لا تعيش طويلًا.

You don't hear them now, because they borrowed

أنتم لا تسمعوها الآن،

لأنها مستعارة من عصر

from an era that was too steeped

كان غارقاً بشدة في مفاهيمة الخاصة.

in its own connotation.

You can't just hijack nostalgia wholesale.

لا يمكنم حتى استعادة الشجن.

It leaves the listener feeling sickly.

إنها تترك المستمعين وهم متوعكون.

You have to take an element of those things

عليك أن تأخذ عنصر من تلك الأشياء

and then bring something fresh and new to it,

وتُحضر شيء حديث وناضر لها،

which was something that I learned

شيئ ما تعلمته

when I was working with the late,

حين كنت أعمل مع الراحلة،

amazing Amy Winehouse

الرائعة آمي واينهاوس

on her album "Back to Black."

في ألبومها "عودة للأسود."

A lot of fuss was made about the sonic of the album

أُثيرت ضجة كثيرة حول الصوتيات في الألبوم

that myself and Salaam Remi, the other producer,

التي أنجزتها أنا بنفسي وسلام ريمي،

achieved, how we captured this long-lost sound,

المنتج الآخر، كيف التقطتنا هذا الصوت

but without the very, very 21st-century personality

المفقود منذ زمن بعيد، لكن بدون شخصية القرن الحادي والعشرين

and firebrand that was Amy Winehouse

وزعيمة ذلك كانت آمي واينهاوس

and her lyrics about rehab and Roger Moore

وكلماتها عن ريهاب وروجر مور

and even a mention of Slick Rick,

وحتى ذكر سليك ريك،

the whole thing would have run the risk

أن تكون صادقًا،

of being very pastiche, to be honest.

هو الأمر برمته الذي قد يواجه خطر كونك في وضع معارضة أدبية.

Imagine any other singer from that era over it

تخيل أي مغني آخر من تلك الحقبة

singing the same old lyrics.

يغني نفس الكلمات القديمة.

It runs a risk of being completely bland.

أنه يواجه خطر كونك ممل تمامًا.

I mean, there was no doubt that Amy

أعني، كان لا يوجد شك أن آمي

and I and Salaam all had this love

وأنا وسلام جميعًا أمتلكنا هذا الحب

for this gospel, soul and blues and jazz

لإنجيل، وروح، وبلوز، وجاز

that was evident listening to the musical arrangements.

الذي كان واضحًا من الاستماع للترتيبات الموسيقية.

She brought the ingredients that made it urgent

أحضرت العوامل التي جعلتها ضرورية

and of the time.

ومعاصره.

So if we come all the way up to the present day now,

لذلك لو قطعنا طول الطريق حتى يومنا هذا،

the cultural tour de force that is Miley Cyrus,

التجربة التحديثية الكبرى كانت لميلي سايرس،

she reinterprets "La Di Da Di"

فهي تعيد إصدار "لا دي دا دي"

completely for her generation,

بالكامل لجيلها،

and we'll take a listen to the Slick Rick part

سوف نستمع إلى جزء لسليك ريك

and then see how she sort of flipped it.

ثم نرى كيف نظمته وقلبته.

(Music: "La Di Da Di" by Slick Rick & Doug E. Fresh)

(موسيقى: "لا دي دا دي" لسليك ريك ودوج إي فريش)

(Music: "We Can't Stop" by Miley Cyrus)

(موسيقى: "لا نستطيع التوقف" لميلي سايرس)

So Miley Cyrus,

إذًا ميلي سايرس،

who wasn't even born yet when "La Di Da Di" was made,

التي حتى لم تكن ولدت حين تم إصدار "لا دي دا دي"

and neither were any of the co-writers on the song,

ولا أي مِن مَن شارك في كتابة الأغنية،

has found this song that somehow

قد وجدت هذه الأغنية التي بطريقة أو بأخرى

etched its way into the collective consciousness of pop music,

حفرت طريقها في الوعي الكلي لموسيقى البوب

and now, with its timeless playfulness of the original,

والآن، مع الاستمتاع الدائم بنسختها الأصلية،

has kind of translated to a whole new generation

امتلكت نوع من الترجمة للجيل الجديد بأكمله

who will probably co-opt it as their own.

الذي سوف يدمجها في الأغلب بطريقته.

Since the dawn of the sampling era,

منذ فجر حقبة إعادة الدمج،

there's been endless debate

هناك جدل لا نهائي

about the validity of music that contains samples.

حول شرعية الموسيقى التي تحتوي على أجزاء مدمجة.

You know, the Grammy committee says that

تعرفون، تقول لجنة الغرامي أنه

if your song contains some kind of pre-written

لو كانت أغنيتك تحتوي على موسيقى مكتوبة في السابق

or pre-existing music,

أو وجدت من قبل،

you're ineligible for song of the year.

تكون غير مؤهل للغناء لمدة عام.

Rockists, who are racist

عاشقو الروك، الذين هم متعصبون

but only about rock music,

فقط لموسيقى الروك،

constantly use the argument to —

يستخدمون باستمرار الحجة ل ـــ

That's a real word. That is a real word.

تلك كلمة صحيحة ، تلك كلمة صحيحة.

They constantly use the argument to devalue rap

باستمرار يستخدموا الحجة للتقليل من الراب

and modern pop,

والبوب الحديث،

and these arguments completely miss the point,

وتلك الحجج تفقد تمامًا الغاية،

because the dam has burst.

لأن السد قد انفجر.

We live in the post-sampling era.

نحن نعيش في عصر ما بعد إعادة الدمج.

We take the things that we love

نحن نأخذ الأشياء التي نحبها

and we build on them.

ونبني فوقها.

That's just how it goes.

هكذا فقط تسير الأمور.

And when we really add something significant and original

وحين نضيف حقًا شيء مميز وأصلي

and we merge our musical journey with this,

وندمج رحلتنا الموسيقية معه،

then we have a chance to be

حينها نمتلك فرصة لنكون

a part of the evolution of that music that we love

جزء من التطور لتلك الموسيقى التي نحبها

and be linked with it once it becomes something new again.

ونرتبط معها بمجرد أن تصبح شيئًا جديدًا مرةً أخرى.

So I would like to do one more piece

إذًا أود أن أشغل قطعة أخرى

that I put together for you tonight,

وضعتها سويًا من أجلكم الليلة،

and it takes place with two

ولهما مكان في أثنين

pretty inspiring TED performances that I've seen.

من أكثرعروض (تيد) الملهمة بشدة التي رأيتها .

One of them is the piano player Derek Paravicini,

واحدة منهما لعازف البيانو دريك بارفيتشيني،

who happens to be a blind,

الذي صادف أن يكون أعمى،

autistic genius at the piano,

عبقري متوحد على البيانو،

and Emmanuel Jal, who is an ex-child soldier

وإيمانويل جال، مجند طفل سابق

from the South Sudan,

من جنوب السودان،

who is a spoken word poet and rapper.

الذي هو شاعر الكلمة المنطوقة ومغني راب.

And once again I found a way to annoyingly

ومرة أخرى وجدت وسيلة لأدمج

me-me-me myself into the musical history

ن ن ن نفسي في التاريخ الموسيقي

of these songs,

لهذه الأغاني،

but I can't help it,

لكن لا يسعني ذلك،

because they're these things that I love,

لأنهم الأشياء التي أحبها،

and I want to mess around with them.

وأريد أن أتسكع معها.

So I hope you enjoy this. Here we go.

إذًا أتمنى أن تستمتعوا بهذه، سنبدأ.

Let's hear that TED sound again, right?

دعونا نستمع لصوت (تيد) مرة أخرى، متفقون؟

(Music)

(موسيقى)

Thank you very much. Thank you.

أشكركم جدًا، شكرًا لكم

(Applause)

(تصفيق)