Ed Ulbrich: How Benjamin Button got his face

Traducător: Anca BV Corector: Sabina Paraschivoiu

I'm here today representing a team of artists and technologists and filmmakers

Mă aflu azi aici să reprezint o echipă de artişti, tehnologi şi producători de film

that worked together on a remarkable film project for the last four years.

care au conlucrat la un remarcabil proiect de film în decursul ultimilor patru ani.

And along the way they created a breakthrough in computer visualization.

Pe parcurs au creat ceva revoluţionar în domeniul imaginilor digitale.

So I want to show you a clip of the film now.

Acum aş vrea să vă arăt un clip din film.

Hopefully it won't stutter.

Sper că nu se va agăţa.

And if we did our jobs well, you won't know that we were even involved.

Şi dacă ne-am făcut bine treaba, nici nu vă veţi da seama că am contribuit cu ceva.

Voice (Video): I don't know how it's possible ...

Film: Nu ştiu cum de este posibil...

but you seem to have more hair.

dar se pare că ai mai mult păr.

Brad Pitt: What if I told you that I wasn't getting older ...

Benjamin Button: Dacă ţi-aş spune că eu nu îmbătrânesc...

but I was getting younger than everybody else?

ci întineresc mai mult decât orice altcineva?

I was born with some form of disease.

M-am născut cu un fel de boală.

Voice: What kind of disease?

Voce: Ce fel de boală?

BP: I was born old.

BB: M-am născut bătrân.

Man: I'm sorry.

Bărbat: Îmi pare rău.

BP: No need to be. There's nothing wrong with old age.

BB: Nu trebuie. Nu e nimic rău în a fi bătrân.

Girl: Are you sick?

Fata: Eşti bolnav?

BP: I heard momma and Tizzy whisper,

BB: Le-am auzit pe mama şi Tizzy şoptind,

and they said I was gonna die soon.

şi spuneau că voi muri în curând.

But ... maybe not.

Dar... poate că nu.

Girl: You're different than anybody I've ever met.

Fata: Eşti diferit de toţi pe care i-am cunoscut vreodată.

BB: There were many changes ...

BB: Au fost multe transformări...

some you could see, some you couldn't.

unele care se puteau vedea, altele nu.

Hair started growing in all sorts of places,

A început să-mi crească păr în tot felul de locuri,

along with other things.

pe lângă alte chestii.

I felt pretty good, considering.

În ciuda acestor lucruri, mă simţeam destul de bine.

Ed Ulbrich: That was a clip from "The Curious Case of Benjamin Button."

Ed Ulbrich: Acesta a fost un clip din "Strania poveste a lui Benjamin Button".

Many of you, maybe you've seen it or you've heard of the story,

Mulţi dintre voi, poate aţi văzut sau poate aţi auzit povestea,

but what you might not know

dar ceea ce s-ar putea să nu ştiţi

is that for nearly the first hour of the film,

este că pentru prima oră din film,

the main character, Benjamin Button, who's played by Brad Pitt,

personajul principal, Benjamin Button, jucat de Brad Bitt,

is completely computer-generated from the neck up.

este generat în întregime pe computer de la gât în sus.

Now, there's no use of prosthetic makeup

Nu este necesar machiajul prostetic

or photography of Brad superimposed over another actor's body.

sau poza lui Brad suprapusă peste corpul altui actor.

We've created a completely digital human head.

Am creat digital în intregime un cap uman.

So I'd like to start with a little bit of history on the project.

Aş vrea să incep prin a vorbi puţin despre istoria proiectului.

This is based on an F. Scott Fitzgerald short story.

Se bazează pe o nuvelă a lui F. Scott Fitzgerald.

It's about a man who's born old and lives his life in reverse.

Este depre un bărbat care se naşte bătrân şi îşi trăieşte viaţa invers.

Now, this movie has floated around Hollywood

Acest film a gravitat în jurul Hollywood-ului

for well over half a century,

pentru mai bine de o jumătate de secol

and we first got involved with the project in the early '90s,

şi ne-am implicat iniţial în proiect la începutul anilor '90

with Ron Howard as the director.

avându-l pe Ron Howard drept regizor.

We took a lot of meetings and we seriously considered it.

Am avut numeroase întâlniri şi ne-am gândit serios la proiect.

But at the time we had to throw in the towel.

Dar la momentul respectiv a trebuit să ne recunoaştem înfrânţi.

It was deemed impossible.

Era practic imposibil.

It was beyond the technology of the day to depict a man aging backwards.

Era peste puterile tehnologiei de la acel moment să descrii un om îmbătrânind în sens invers.

The human form, in particular the human head,

Forma umană, capul uman în special,

has been considered the Holy Grail of our industry.

era considerat Sfântul Graal al industriei noastre.

The project came back to us about a decade later,

Proiectul a revenit la noi zece ani mai târziu,

and this time with a director named David Fincher.

de data aceasta cu regizorul David Fincher.

Now, Fincher is an interesting guy.

Fincher este un tip interesant.

David is fearless of technology,

David nu se teme de tehnologie,

and he is absolutely tenacious.

este perseverent.

And David won't take "no."

Şi David nu acceptă un refuz.

And David believed, like we do in the visual effects industry,

Iar David a crezut, ca şi noi de altfel, în industria efectelor vizuale,

that anything is possible

că orice este posibil

as long as you have enough time, resources and, of course, money.

dacă acorzi suficient timp, resurse, şi bineînţeles, bani.

And so David had an interesting take on the film,

Astfel David a avut o abordare interesantă asupra filmului,

and he threw a challenge at us.

şi ne-a lansat o provocare.

He wanted the main character of the film to be played

A vrut ca personajul principal al filmului să fie jucat

from the cradle to the grave by one actor.

din leagăn până în mormânt de către un actor.

It happened to be this guy.

S-a întamplat să fie tipul acesta.

We went through a process of elimination and a process of discovery

Am trecut cu David print-un proces de eliminare şi de descoperire

with David, and we ruled out, of course, swapping actors.

şi am exclus înlocuirea actorilor.

That was one idea: that we would have different actors,

Aceasta era ideea: să avem diferiţi actori,

and we would hand off from actor to actor.

şi să trecem de la un actor la altul.

We even ruled out the idea of using makeup.

Am exclus până şi ideea de a folosi machiajul.

We realized that prosthetic makeup just wouldn't hold up,

Ne-am dat seama că machiajul prostetic nu face faţă,

particularly in close-up.

mai ales la cadre apropiate.

And makeup is an additive process. You have to build the face up.

Iar machiajul este un proces aditiv. Trebuie să construieşti faţa.

And David wanted to carve deeply into Brad's face

Iar David vroia să sape adânc în faţa lui Brad

to bring the aging to this character.

pentru a îmbătrâni personajul.

He needed to be a very sympathetic character.

Trebuia să fie un personaj înduioşător.

So we decided to cast a series of little people

Astfel am decis să distribuim o serie de persoane scunde

that would play the different bodies of Benjamin

care să joace diferite corpuri ale lui Benjamin

at the different increments of his life

la diferite etape ale vieţii lui

and that we would in fact create a computer-generated version of Brad's head,

şi să creăm o versiune computerizată a capului lui Brad,

aged to appear as Benjamin,

îmbătrânită ca să pară Benjamin,

and attach that to the body of the real actor.

şi s-o ataşăm la corpul actorului adevărat.

Sounded great.

Părea o idee grozavă.

Of course, this was the Holy Grail of our industry,

Bineînţeles, acesta era Sfântul Graal al industrei noastre,

and the fact that this guy is a global icon didn't help either,

iar faptul că acest tip era o vedetă nu a ajutat,

because I'm sure if any of you ever stand in line at the grocery store,

pentru că sunt sigur că oricine dintre voi dacă stă la coadă la magazin,

you know -- we see his face constantly.

vede constant faţa lui.

So there really was no tolerable margin of error.

Deci nu erau limite tolerate pentru erori.

There were two studios involved: Warner Brothers and Paramount.

Au participat două studiouri: Warner Brothers şi Paramount.

And they both believed this would make an amazing film, of course,

Şi ambele au crezut că va fi un film grozav, bineînţeles,

but it was a very high-risk proposition.

dar era o propunere cu un grad mare de risc.

There was lots of money and reputations at stake.

Erau în joc mulţi bani si reputaţii.

But we believed that we had a very solid methodology

Iar noi am crezut că avem o metodologie foarte solidă

that might work ...

care ar putea funcţiona...

But despite our verbal assurances,

Dar, în ciuda asigurărilor noastre verbale,

they wanted some proof.

aveau nevoie de dovezi.

And so, in 2004, they commissioned us to do a screen test of Benjamin.

Astfel, în 2004, ne-au angajat să facem un test pentru Benjamin.

And we did it in about five weeks.

Şi l-am făcut în aproximativ cinci săptămâni.

But we used lots of cheats and shortcuts.

Dar ne-am folosit de numeroase scurtături şi ocolişuri.

We basically put something together to get through the meeting.

Practic, am încropit ceva pentru a trece cu bine de întalnire.

I'll roll that for you now. This was the first test for Benjamin Button.

Vă voi arăta. Acesta a fost primul test pentru Benjamin.

And in here, you can see, that's a computer-generated head --

Iar aici, puteţi vedea, este un cap generat computerizat.

pretty good -- attached to the body of an actor.

Este destul de bun. Prins de corpul unui actor.

And it worked. And it gave the studio great relief.

Şi a funcţionat. Şi a adus uşurare studioului.

After many years of starts and stops on this project,

După mulţi ani de porniri şi opriri în acest proiect,

and making that tough decision,

şi după luarea acelei decizii grele,

they finally decided to greenlight the movie.

au decis în sfârşit să dea undă verde filmului.

And I can remember, actually, when I got the phone call to congratulate us,

De fapt, îmi aduc aminte când am primit telefonul ca să ne felicite,

to say the movie was a go,

ca să ne spună că filmul e aprobat,

I actually threw up.

am vomitat.

(Laughter)

(Râsete)

You know, this is some tough stuff.

Ştiţi, este un lucru important.

So we started to have early team meetings,

Astfel am început să avem întălniri matinale,

and we got everybody together,

i-am adunat pe toţi,

and it was really more like therapy in the beginning,

şi la început a semănat cu un grup de terapie,

convincing each other and reassuring each other that we could actually undertake this.

convingându-ne şi reasigurându-ne reciproc că putem duce totul la capat.

We had to hold up an hour of a movie with a character.

A trebuit să suţinem o oră din film cu un personaj.

And it's not a special effects film; it has to be a man.

Acesta nu este un film de efecte speciale; trebuia să fie un bărbat.

We really felt like we were in a -- kind of a 12-step program.

Ne-am simţit de parcă eram într-un fel de program al celor 12 paşi de urmat.

And of course, the first step is: admit you've got a problem. (Laughter)

Şi bineînţeles, primul pas este: recunoaşte că ai o problemă.

So we had a big problem:

Deci aveam o mare problemă.

we didn't know how we were going to do this.

Nu ştiam cum s-o rezolvăm.

But we did know one thing.

Dar ştiam un lucru.

Being from the visual effects industry,

Fiind în industria efectelor vizuale,

we, with David, believed that we now had enough time,

eu şi cu David credeam că avem suficient timp,

enough resources, and, God, we hoped we had enough money.

suficiente resurse şi, Doamne, speram să avem suficienţi bani.

And we had enough passion to will the processes and technology into existence.

Am avut suficentă pasiune să punem pe picioare procedurile şi tehnologia.

So, when you're faced with something like that,

Asfel, când te confrunţi cu o asemenea situaţie,

of course you've got to break it down.

trebuie s-o spargi în bucăţi.

You take the big problem and you break it down into smaller pieces

Iei problema cea mare şi o spargi în bucăţi

and you start to attack that.

şi începi să le abordezi.

So we had three main areas that we had to focus on.

Aveam trei domenii principale pe care trebuia să ne axăm.

We needed to make Brad look a lot older --

Trebuia să îl facem pe Brad să arate mult mai bătrân.

needed to age him 45 years or so.

Trebuia să îl imbătrânim cu 45 de ani sau cam aşa ceva.

And we also needed to make sure that we could take Brad's idiosyncrasies,

Trebuia de asemenea să ne asigurăm ca putem păstra particularităţile lui Brad,

his little tics, the little subtleties that make him who he is

micile lui ticuri, micile subtilităţi care îl definesc

and have that translate through our process

şi să facem transformările prin procedurile noastre

so that it appears in Benjamin on the screen.

astfel încât să apară Benjamin pe ecran.

And we also needed to create a character

Trebuia de asemenea să creăm un personaj

that could hold up under, really, all conditions.

care să reziste practic tuturor condiţilor.

He needed to be able to walk in broad daylight,

Trebuia să fie capabil să meargă în lumina zilei,

at nighttime, under candlelight,

pe timpul nopţii, la lumina lumânării,

he had to hold an extreme close-up,

trebuia să facă faţă cadrelor extrem de apropiate,

he had to deliver dialogue,

trebuia să poarte dialoguri,

he had to be able to run, he had to be able to sweat,

să poată alerga, să transpire,

he had to be able to take a bath, to cry,

să facă o baie, să plângă,

he even had to throw up.

chiar să vomite.

Not all at the same time --

Nu toate în acelaşi timp.

but he had to, you know, do all of those things.

Dar trebuia să facă toate aceste lucruri.

And the work had to hold up for almost the first hour of the movie.

Şi lucrarea trebuia să susţină prima oră din film.

We did about 325 shots.

Am făcut aproximativ 325 de cadre.

So we needed a system that would allow Benjamin

Aveam nevoie de un sistem care să ii permită lui Benjamin

to do everything a human being can do.

tot ce poate face o fiinţă umană.

And we realized that there was a giant chasm

Dar ne-am dat seama că este o prăpastie imensă

between the state of the art of technology in 2004

între realizările tehnologiei din 2004

and where we needed it to be.

şi ceea ce ne trebuia nouă.

So we focused on motion capture.

Ne-am concentrat asupra captării mişcării.

I'm sure many of you have seen motion capture.

Sunt convins că mulţi dintre voi aţi văzut captarea mişcării.

The state of the art at the time

Realizările de la acea vreme

was something called marker-based motion capture.

permiteau captarea mişcării pe bază de repere.

I'll give you an example here.

Vă voi da un exemplu.

It's basically the idea of, you wear a leotard,

Ideea de bază, porţi un costum mulat,

and they put some reflective markers on your body,

şi se pun repere reflectoare pe corp,

and instead of using cameras,

şi în loc să se utilizeze camere,

there're infrared sensors around a volume,

se folosesc senzori infraroşii,

and those infrared sensors track the three-dimensional position

iar aceştia urmăresc poziţia tridimensională

of those markers in real time.

a acelor repere în timp real.

And then animators can take the data of the motion of those markers

Apoi animatorii pot extrage informaţia despre mişcarea acelor repere

and apply them to a computer-generated character.

şi le aplică unui personaj generat computerizat.

You can see the computer characters on the right

Puteţi vedea că personajele computerizate din dreapta

are having the same complex motion as the dancers.

au aceleşi mişcări complexe ca şi dansatorii.

But we also looked at numbers of other films at the time

Dar ne-am uitat de asemenea la numărul de filme de atunci

that were using facial marker tracking,

care foloseseau urmărirea reperelor faciale,

and that's the idea of putting markers on the human face

iar asta e ideea în a pune repere pe faţa umană

and doing the same process.

şi realizarea aceluiaşi proces.

And as you can see, it gives you a pretty crappy performance.

După cum puteţi vedea, performanţele nu sunt satisfăcătoare.

That's not terribly compelling.

Nu există suficiente constrângeri.

And what we realized

Iar concluzia la care am ajuns

was that what we needed

a fost că ceea ce aveam nevoie

was the information that was going on between the markers.

era informaţia dintre repere.

We needed the subtleties of the skin.

Aveam nevoie de subtilităţile pielii.

We needed to see skin moving over muscle moving over bone.

Aveam nevoie să vedem pielea mişcându-se peste muşchi şi muşchiul peste os.

We needed creases and dimples and wrinkles and all of those things.

Aveam nevoie de pliuri şi de gropiţe şi de riduri şi de toate lucrurile de acest gen.

Our first revelation was to completely abort and walk away from

Prima noastră revelaţie a fost să renunţăm complet şi să ne îndepărtăm

the technology of the day, the status quo, the state of the art.

de tehnologia de la acel moment, de starea de fapt, de tehnolgia de ultimă ora.

So we aborted using motion capture.

Aşa că am renunţat la captarea mişcării.

And we were now well out of our comfort zone,

Astfel ne aflam cu mult în afara zonei noastre de confort,

and in uncharted territory.

pe teritoriu neexplorat.

So we were left with this idea

Am rămas cu această idee

that we ended up calling "technology stew."

încăt am numit-o "tehnologie pe ghimpi".

We started to look out in other fields.

Am început să căutăm în alte domenii

The idea was that we were going to find

iar ideea era să găsim

nuggets or gems of technology

"nestemate" de tehnologie

that come from other industries like medical imaging,

din alte industrii precum cea a imaginii medicale,

the video game space,

spaţiul jocurilor video,

and re-appropriate them.

şi să le utilizăm.

And we had to create kind of a sauce.

A trebuit să creăm un fel de sos.

And the sauce was code in software

Iar sosul era cod în software

that we'd written to allow these disparate pieces of technology

pe care îl scriseserăm pentru a permite acestor bucăţi dispersate de tehnologie

to come together and work as one.

să se lege intre ele şi să funcţioneze unitar.

Initially, we came across some remarkable research

Iniţial, am descoperit o cercetare remarcabilă

done by a gentleman named Dr. Paul Ekman in the early '70s.

facută de un domn pe nume Dr. Paul Ekman la începutul anilor '70.

He believed that he could, in fact,

El credea că poate, de fapt,

catalog the human face.

cataloga faţa umană.

And he came up with this idea of Facial Action Coding System, or FACS.

Şi a inventat ideea de Sistem de Codare a Mişcării Faciale.

He believed that there were 70 basic poses

El credea că există 70 de mimici de bază

or shapes of the human face,

sau forme ale feţei umane

and that those basic poses or shapes of the face

şi că aceste mimici de bază sau forme ale feţei

can be combined to create infinite possibilities

pot fi combinate pentru a crea o infinitate de posibilităţi

of everything the human face is capable of doing.

pentru orice este capabilă faţa umană.

And of course, these transcend age, race, culture, gender.

Şi bineînţeles, acestea independent de vârstă, rasă, cultură, sex.

So this became the foundation of our research as we went forward.

Astfel aceasta a devenit baza cercetărilor noastre pe măsură ce înaintam.

And then we came across some remarkable technology

Apoi ne-am întâlnit cu o tehnologie remarcabilă

called Contour.

numită Contour.

And here you can see a subject having phosphorus makeup

Aici puteţi vedea un subiect cu machiaj pe bază de fosfor

stippled on her face.

desenat pe faţă.

And now what we're looking at is really creating a surface capture

Ceea ce vedem acum este crearea mulajului unei suprafeţe

as opposed to a marker capture.

spre deosebire de un mulaj pe bază de repere.

The subject stands in front of a computer array of cameras,

Subiectul stă în faţa unei reţele de camere computerizate,

and those cameras can, frame-by-frame,

iar aceste camere pot, cadru cu cadru,

reconstruct the geometry of exactly what the subject's doing at the moment.

să reconstruiască geometria a ceea ce face subiectul la momentul respectiv.

So, effectively, you get 3D data in real time of the subject.

Astfel, efectiv, se obţine o imagine 3D în timp real a subiectului.

And if you look in a comparison,

Dacă se face o comparaţie,

on the left, we see what volumetric data gives us

în stânga, vedem o imagine volumetrică

and on the right you see what markers give us.

iar în dreapta vedem o imagine construită pe bază de repere.

So, clearly, we were in a substantially better place for this.

În mod evident, ne aflam într-o poziţie mai favorabilă.

But these were the early days of this technology,

Dar acestea erau primele zile ale acestei tehnologii,

and it wasn't really proven yet.

şi nu era încă validată.

We measure complexity and fidelity of data

Dar măsurăm complexitatea şi fidelitatea datelor

in terms of polygonal count.

în funcţie de de numărul de poligoane.

And so, on the left, we were seeing 100,000 polygons.

Astfel, în dreapta, vedem 100.000 de poligoane.

We could go up into the millions of polygons.

Putem ridica numărul de poligoane la milioane.

It seemed to be infinite.

Părea infinit.

This was when we had our "Aha!"

Atunci s-a produs revelaţia.

This was the breakthrough.

Acesta era momentul de cotitură.

This is when we're like, "OK, we're going to be OK,

Atunci am realizat că totul va fi bine,

This is actually going to work."

totul va merge.

And the "Aha!" was, what if we could take Brad Pitt,

Revelaţia a fost că dacă îl folosim pe Brad Pitt,

and we could put Brad in this device,

şi îl punem în acest dispozitiv,

and use this Contour process,

şi folosim procesul Contour,

and we could stipple on this phosphorescent makeup

şi îi punem acest machiaj fosforescent

and put him under the black lights,

şi îl plasăm sub aceste lumini negre,

and we could, in fact, scan him in real time

şi îl scanăm în timp real

performing Ekman's FACS poses.

mimând feţele sistemului lui Ekman.

Right? So, effectively,

Corect? Deci, efectiv,

we ended up with a 3D database

am realizat o bază de date 3D

of everything Brad Pitt's face is capable of doing.

cu tot ce este capabilă faţa lui Brad Pitt să facă.

(Laughter)

(Râsete)

From there, we actually carved up those faces

De aici, am decupat aceste feţe

into smaller pieces and components of his face.

în bucăţi mai mici şi componete ale feţei.

So we ended up with literally thousands and thousands and thousands of shapes,

Ne-am ales cu literalmente mii şi mii şi mii de forme.

a complete database of all possibilities

O bază de date completă cu toate posibilităţile

that his face is capable of doing.

de care dă dovadă faţa sa.

Now, that's great, except we had him at age 44.

Acum, asta e grozav, dar îl aveam la vârsta de 44 de ani.

We need to put another 40 years on him at this point.

Trebuia să îi mai adăugăm încă 40 de ani.

We brought in Rick Baker,

L-am adus pe Rick Baker,

and Rick is one of the great makeup and special effects gurus

iar Rick este unul dintre cei mai buni în arta machiajului şi a efectelor speciale

of our industry.

din industria noastră.

And we also brought in a gentleman named Kazu Tsuji,

Am adus şi un domn numit Kazu Tsuji,

and Kazu Tsuji is one of the great photorealist sculptors of our time.

iar Kazu Tsuji este unul dintre cei mai buni sculptori foto al timpurilor noastre.

And we commissioned them to make a maquette,

I-am angajat să facă o machetă,

or a bust, of Benjamin.

sau un bust, al lui Benjamin.

So, in the spirit of "The Great Unveiling" -- I had to do this --

Astfel, în spiritul "Marii Dezvăluiri" -- a trebuit să fac asta --

I had to unveil something.

a trebuit să dezvălui ceva.

So this is Ben 80.

Aici este Ben la 80 de ani.

We created three of these:

Am creat trei dintr-acestea

there's Ben 80, there's Ben 70, there's Ben 60.

Îl avem pe Ben la 80, la 70 şi la 60.

And this really became the template for moving forward.

Acesta a devenit şablon pentru mai departe.

Now, this was made from a life cast of Brad.

Acum, acesta a fost făcut după un mulaj după Brad.

So, in fact, anatomically, it is correct.

Astfel, de fapt, anatomic, este corect.

The eyes, the jaw, the teeth:

Ochii, gura, dinţii ...

everything is in perfect alignment with what the real guy has.

totul este identic cu cele ale tipului din realitate.

We have these maquettes scanned into the computer

Avem scanate aceste machete în calculator

at very high resolution --

la rezoluţie înaltă.

enormous polygonal count.

Un număr enorm de poligoane.

And so now we had three age increments of Benjamin

Aveam deci trei vârste incrementale ale lui Benjamin

in the computer.

pe calculator.

But we needed to get a database of him doing more than that.

Dar ne trebuia o bază de date cu el făcând mai mult decât atât.

We went through this process, then, called retargeting.

Apoi am trecut prin acest proces numit renormare.

This is Brad doing one of the Ekman FACS poses.

Aici este Brad făcând una din feţele sistemului lui Ekman.

And here's the resulting data that comes from that,

Şi aici avem datele rezultate din aceasta,

the model that comes from that.

modelul care rezultă,

Retargeting is the process of transposing that data

iar renormarea este procesul de traslatare a datelor

onto another model.

într-un alt model.

And because the life cast, or the bust -- the maquette -- of Benjamin

Şi deoarece mulajul, sau bustul -- macheta -- lui Benjamin

was made from Brad,

a fost făcut după Brad,

we could transpose the data of Brad at 44

am putut să transpunem informaţiile de la Brad la 44 de ani

onto Brad at 87.

la Brad la 87 de ani.

So now, we had a 3D database of everything Brad Pitt's face can do

Astfel, aveam o bază de date 3D cu tot ce era în stare să facă faţa lui Brad Pitt

at age 87, in his 70s and in his 60s.

la vârsta de 87, la anii 70 si la anii 60.

Next we had to go into the shooting process.

Apoi a trebuit să trecem la filmare.

So while all that's going on,

În timp ce se petreceau toate astea,

we're down in New Orleans and locations around the world.

noi eram în New Orleans şi în alte locuri în jurul lumii.

And we shot our body actors,

Am filmat cu dublurile,

and we shot them wearing blue hoods.

iar filmările s-au făcut cu ei purtând căciuli albastre.

So these are the gentleman who played Benjamin.

Acesta este un domn care îl interpretează pe Benjamin.

And the blue hoods helped us with two things:

Iar glugile albastre ne-au ajutat la două lucruri:

one, we could easily erase their heads;

unu, am putut să le ştergem capul cu uşurinţă;

and we also put tracking markers on their heads

şi am putut pune repere pe capul lor

so we could recreate the camera motion

pentru a recrea mişcarea camerei

and the lens optics from the set.

şi optica de pe platou.

But now we needed to get Brad's performance to drive our virtual Benjamin.

Dar acum aveam nevoie de jocul lui Brad pentru a-l pune în mişcare pe Benjamin cel virtual.

And so we edited the footage that was shot on location

Astfel am editat filmul făcut

with the rest of the cast and the body actors

cu restul distribuţiei şi cu dubluri

and about six months later

şi aproximativ după şase luni

we brought Brad onto a sound stage in Los Angeles

l-am adus pe Brad la un studio de înregistrare în Los Angeles

and he watched on the screen.

şi s-a uitat la ecran

His job, then, was to become Benjamin.

iar treaba lui a fost să devină Benjamin.

And so we looped the scenes.

Am derulat scenele.

He watched again and again.

S-a uitat într-una.

We encouraged him to improvise.

L-am încurajat să improvizeze.

And he took Benjamin into interesting and unusual places

Şi l-a dus pe Benjamin în locuri interesante şi neobişnuite

that we didn't think he was going to go.

în care nu credeam că va merge.

We shot him with four HD cameras

L-am filmat cu patru camere HD

so we'd get multiple views of him

ca să avem vederi multiple asupra lui

and then David would choose the take of Brad being Benjamin

iar apoi David avea să aleagă intepretarea lui Brad ca Benjamin

that he thought best matched the footage

pe care o credea cea mai bună pentru filmare

with the rest of the cast.

cu restul distribuţiei.

From there we went into a process called image analysis.

De acolo am trecut la un proces numit analiza imaginii.

And so here, you can see again, the chosen take.

Astfel aici, puteţi vedea din nou, interpretarea aleasă.

And you are seeing, now, that data being transposed on to Ben 87.

Putem vedea acum datele transpuse în Ben la 87.

And so, what's interesting about this is

Şi ce este interesant aici,

we used something called image analysis,

este că am folosit ceva numit analiză de imagine,

which is taking timings from different components of Benjamin's face.

ceea ce înseamnă luarea anumitor coordonate din faţa lui Benjamin.

And so we could choose, say, his left eyebrow.

Astfel am putut alege, să zicem, sprânceana lui stângă.

And the software would tell us that, well,

Iar programul ne va spune că, de exemplu,

in frame 14 the left eyebrow begins to move from here to here,

în cadrul 14 sprânceana stângă începe să se mişte de aici aici,

and it concludes moving in frame 32.

şi încetează să se mişte în cadrul 32.

And so we could choose numbers of positions on the face

Aşa am putut alege numerele poziţilor de pe faţă

to pull that data from.

de unde puteam extrage informaţia.

And then, the sauce I talked about with our technology stew --

Apoi, sosul despre care v-am povestit pentru tehnologia noastră,

that secret sauce was, effectively, software that allowed us to

sosul secret era, efectiv, software care să ne permită

match the performance footage of Brad

să potrivim inregistrările cu Brad

in live action with our database of aged Benjamin,

în acţiune cu baza noastră de date cu Benjamin îmbătrânit,

the FACS shapes that we had.

cu formele pe care le aveam.

On a frame-by-frame basis,

Luând cadru după cadru,

we could actually reconstruct a 3D head

am putut să reconstruim un cap tridimensional

that exactly matched the performance of Brad.

care s-a potrivit perfect cu performanţele lui Brad.

So this was how the finished shot appeared in the film.

Aşa arată prelucrarea care a apărut în film.

And here you can see the body actor.

Aici puteţi vedea dublura.

And then this is what we called the "dead head," no reference to Jerry Garcia.

Iar aici puteţi vedea ceea ce noi numim "cap mort", fără referiri la Jerry Garcia.

And then here's the reconstructed performance

Iar apoi avem performanţa recontruită

now with the timings of the performance.

acum cu sincronizări ale performanţei.

And then, again, the final shot.

Iar apoi, din nou, scena finală.

It was a long process.

A fost un proces lung.

(Applause)

(Aplauze)

The next section here, I'm going to just blast through this,

În următoarea secţiune, voi trece doar prin aceasta,

because we could do a whole TEDTalk on the next several slides.

pentru că am putea face un întreg TEDTalk despre următoarele câteva diapozitive.

We had to create a lighting system.

Trebuia să creăm un sistem de lumini.

So really, a big part of our processes was creating a lighting environment

Într-adevăr, o mare parte din proces a fost să creăm un sistem de lumini

for every single location that Benjamin had to appear

pentru fiecare locaţie în care Benjamin a apărut

so that we could put Ben's head into any scene

astfel încât să putem insera capul lui Ben

and it would exactly match the lighting that's on the other actors

să se potrivească perfect cu lumina de pe ceilalţi actori

in the real world.

din lumea reală.

We also had to create an eye system.

A trebuit de asemenea să creăm un sistem pentru ochi.

We found the old adage, you know,

Am gasit o veche zicală, ştiţi,

"The eyes are the window to the soul,"

"Ochii sunt lumina sufletului",

absolutely true.

absolut adevărat.

So the key here was to keep everybody looking in Ben's eyes.

Cheia era să îi facem pe toţi să se uite în ochii lui Ben.

And if you could feel the warmth, and feel the humanity,

Şi dacă aţi putea simţi căldura, şi să simţiţi umanitatea,

and feel his intent coming through the eyes,

şi să-i simţiţi intenţiile prin ochii lui,

then we would succeed.

atunci am reuşit.

So we had one person focused on the eye system

Am avut o persoană care s-a concentrat pe sistemul ocular

for almost two full years.

pentru aproape doi ani.

We also had to create a mouth system.

A trebuit de asemenea să creăm un sistem pentru gură.

We worked from dental molds of Brad.

Am lucrat la nişte matriţe dentale ale lui Brad.

We had to age the teeth over time.

A trebuit să îmbătrânim dinţii.

We also had to create an articulating tongue that allowed him to enunciate his words.

A trebuit şi să creăm o limbă articulată care să îi permită să enunţe cuvintele.

There was a whole system written in software to articulate the tongue.

A existat un întreg sistem scris în software pentru articularea limbii.

We had one person devoted to the tongue for about nine months.

Am avut o persoană dedicată limbii pentru aproximativ nouă luni.

He was very popular.

Era foarte popular.

Skin displacement: another big deal.

Deplasarea pielii: o altă treabă importantă.

The skin had to be absolutely accurate.

Pielea trebuia să fie absolut reală,

He's also in an old age home, he's in a nursing home

el este într-un adăpost de bătrâni, într-un azil

around other old people,

printre alţi oameni bătrâni,

so he had to look exactly the same as the others.

aşa că trebuia să arate exact la fel ca ceilalţi.

So, lots of work on skin deformation,

Asfetl, multă muncă pentru deformarea pielii,

you can see in some of these cases it works,

puteţi vedea că în unele din aceste cazuri funcţioneză,

in some cases it looks bad.

în altele arată rău,

This is a very, very, very early test in our process.

acesta este un test foarte, foarte, foarte timpuriu în timpul procesului.

So, effectively we created a digital puppet

Efectiv, am creat o păpuşă digitală

that Brad Pitt could operate with his own face.

pe care s-o manevreze Brad Pitt cu propria faţă.

There were no animators necessary to come in and interpret behavior

Nu era nevoie de animatori pentru interpretare comportamentală

or enhance his performance.

sau pentru îmbunătăţirea performanţei.

There was something that we encountered, though,

Ne-am lovit totuşi de ceva,

that we ended up calling "the digital Botox effect."

pe care l-am numit "efect Botox digital".

So, as things went through this process,

Pe măsură ce înaintam,

Fincher would always say, "It sandblasts the edges off of the performance."

Fincher tot spunea: "Netezeşte marginile performanţei".

And thing our process and the technology couldn't do,

Iar singurul lucru pe care procedura noastră şi tehnologia nu-l puteau face

is they couldn't understand intent,

este că nu putea înţelege intenţia,

the intent of the actor.

intenţia actorului.

So it sees a smile as a smile.

Vede un zâmbet ca un zâmbet.

It doesn't recognize an ironic smile, or a happy smile,

Nu recunoaşte un zâmbet ironic, un zâmbet vesel,

or a frustrated smile.

sau unul frustrat.

So it did take humans to kind of push it one way or another.

Era nevoie de oameni să îl împingă într-o direcţie sau alta.

But we ended up calling the entire process

Am ajuns să numim întregul proces

and all the technology "emotion capture,"

şi tehnologie drept "capturarea emoţiei",

as opposed to just motion capture.

spre deosebire de doar captarea mişcării.

Take another look.

Mai uitaţi-vă o dată.

Brad Pitt: Well, I heard momma and Tizzy whisper,

Brad Pitt: Le-am auzit pe mama şi Tizzy şoptind,

and they said I was gonna die soon,

şi spuneau că voi muri în curând.

but ... maybe not.

Dar... poate că nu.

EU: That's how to create a digital human in 18 minutes.

Ed Ulbrich: Aşa am creat un om digital în 18 minute.

(Applause)

(Aplauze)

A couple of quick factoids;

Nişte invenţii.

it really took 155 people over two years,

A fost nevoie de 155 de oameni pentru doi ani,

and we didn't even talk about 60 hairstyles and an all-digital haircut.

fără să îi includem pe cei aproximativ 60 de ştilişti şi de tunsura digitală.

But, that is Benjamin. Thank you.

Dar, acesta este Benjamin. Mulţumesc.