Ed Ulbrich: How Benjamin Button got his face

Translator: Stoyan Ilchev Reviewer: Ellina Foutekova

I'm here today representing a team of artists and technologists and filmmakers

Тук съм от името на екип артисти, специалисти по технологиите, кинотворци,

that worked together on a remarkable film project for the last four years.

работили заедно по един забележителен филмов проект през последните четири години.

And along the way they created a breakthrough in computer visualization.

Този екип постигна забележителна революция в компютърната визуализация.

So I want to show you a clip of the film now.

Искам да ви покажа откъс от филма.

Hopefully it won't stutter.

Надявам се да не насича.

And if we did our jobs well, you won't know that we were even involved.

Ако сме свършили работата си добре, няма да разберете, че сме замесени.

Voice (Video): I don't know how it's possible ...

Не знам как е възможно,

but you seem to have more hair.

но изглежда имаш повече коса.

Brad Pitt: What if I told you that I wasn't getting older ...

Ами ако ти кажа, че не остарявам,

but I was getting younger than everybody else?

а ставам все по-млад?

I was born with some form of disease.

Роден съм с някаква болест.

Voice: What kind of disease?

Каква болест?

BP: I was born old.

Роден съм стар.

Man: I'm sorry.

Съжалявам.

BP: No need to be. There's nothing wrong with old age.

Няма нужда. Няма нищо лошо в старостта.

Girl: Are you sick?

Болен ли си?

BP: I heard momma and Tizzy whisper,

Чух мама и Тизи да шепнат,

and they said I was gonna die soon.

казаха, че скоро ще умра.

But ... maybe not.

Но... може би няма.

Girl: You're different than anybody I've ever met.

Различен си от всеки, когото съм срещала.

BB: There were many changes ...

Настъпиха много промени...

some you could see, some you couldn't.

някои могат да се видят, други не.

Hair started growing in all sorts of places,

Навсякъде започнаха да ми растат косми,

along with other things.

промениха се и други неща.

I felt pretty good, considering.

Въпреки всичко се чувствах добре.

Ed Ulbrich: That was a clip from "The Curious Case of Benjamin Button."

Това беше откъс от "Странният случай с Бенджамин Бътън".

Many of you, maybe you've seen it or you've heard of the story,

Много от вас сигурно са го гледали или поне са чували историята,

but what you might not know

но може би не знаете,

is that for nearly the first hour of the film,

че почти през целия първи час на филма,

the main character, Benjamin Button, who's played by Brad Pitt,

главният герой, Бенджамин Бътън, в ролята - Брад Пит,

is completely computer-generated from the neck up.

е напълно компютърно генериран от врата нагоре.

Now, there's no use of prosthetic makeup

Не е използван протезен грим,

or photography of Brad superimposed over another actor's body.

нито наслагване на главата на Брад върху тялото на друг актьор.

We've created a completely digital human head.

Създадохме изцяло компютърна човешка глава.

So I'd like to start with a little bit of history on the project.

Искам да започна с историята на проекта.

This is based on an F. Scott Fitzgerald short story.

Филмът е по разказа на Ф. Скот Фицджералд.

It's about a man who's born old and lives his life in reverse.

Разказва се за човек, който се ражда стар, и изживява живота си наобратно.

Now, this movie has floated around Hollywood

Този филм се обсъжда в Холивуд

for well over half a century,

повече от 50 години

and we first got involved with the project in the early '90s,

и за пръв път се захванахме с проекта в началото на 90-те -

with Ron Howard as the director.

режисьор беше Рон Хауърд.

We took a lot of meetings and we seriously considered it.

Организирахме много срещи и го обмисляхме сериозно.

But at the time we had to throw in the towel.

Но в онзи момент трябваше да се откажем.

It was deemed impossible.

Беше невъзможно.

It was beyond the technology of the day to depict a man aging backwards.

Технологиите тогава не позволяваха да се пресъздаде човек, живеещ наобратно.

The human form, in particular the human head,

Човешкото тяло, и по-специално главата,

has been considered the Holy Grail of our industry.

се счита за Светия Граал на нашата индустрия.

The project came back to us about a decade later,

Проектът изплува отново десетина години по-късно,

and this time with a director named David Fincher.

като този път режисьор беше Дейвид Финчър.

Now, Fincher is an interesting guy.

Финчър е интересен човек.

David is fearless of technology,

Дейвид не се бои от технологиите

and he is absolutely tenacious.

и е страшно упорит.

And David won't take "no."

Не приема "не" за отговор.

And David believed, like we do in the visual effects industry,

Дейвид смяташе, както и ние като създатели на визуални ефекти,

that anything is possible

че всичко е възможно,

as long as you have enough time, resources and, of course, money.

ако има достатъчно време, ресурси и, разбира се, пари.

And so David had an interesting take on the film,

Дейвид имаше интересен възглед за филма

and he threw a challenge at us.

и ни постави предизвикателство.

He wanted the main character of the film to be played

Искаше главната роля във филма да се изпълнява

from the cradle to the grave by one actor.

от началото до края от един актьор.

It happened to be this guy.

Случи се да е този човек.

We went through a process of elimination and a process of discovery

С Дейвид обмислихме различни възможности

with David, and we ruled out, of course, swapping actors.

и се отказахме, разбира се, от смяната на актьори.

That was one idea: that we would have different actors,

Това беше една от идеите: да имаме различни актьори

and we would hand off from actor to actor.

и да прескачаме от един на друг.

We even ruled out the idea of using makeup.

Отхвърлихме и идеята да използваме грим.

We realized that prosthetic makeup just wouldn't hold up,

Осъзнахме, че протезният грим няма да е подходящ,

particularly in close-up.

особено при близки сцени.

And makeup is an additive process. You have to build the face up.

Гримирането е добавъчен процес. Лицето трябва да се надгради.

And David wanted to carve deeply into Brad's face

Дейвид искаше да дълбае в лицето на Брад,

to bring the aging to this character.

за да покаже стареенето на героя.

He needed to be a very sympathetic character.

Героят трябваше да буди симпатии.

So we decided to cast a series of little people

Затова решихме да направим кастинг за хора,

that would play the different bodies of Benjamin

които да изиграят различните тела на Бенджамин

at the different increments of his life

от различните етапи на живота му,

and that we would in fact create a computer-generated version of Brad's head,

и да създадем компютърно генерирана версия на главата на Брад,

aged to appear as Benjamin,

състарявайки я за Бенджамин,

and attach that to the body of the real actor.

и да я прикачим към тялото на актьора.

Sounded great.

Звучеше страхотно.

Of course, this was the Holy Grail of our industry,

Разбира се, това беше Светият Граал на нашата индустрия

and the fact that this guy is a global icon didn't help either,

и фактът, че този човек е световна икона, не помагаше особено,

because I'm sure if any of you ever stand in line at the grocery store,

защото съм сигурен, че който от вас е стоял на опашка в бакалията,

you know -- we see his face constantly.

знае, че виждаме лицето му навсякъде.

So there really was no tolerable margin of error.

Така че нямаше място за никакви грешки.

There were two studios involved: Warner Brothers and Paramount.

По проекта работеха две студия: Уорнър Брадърс и Парамаунт.

And they both believed this would make an amazing film, of course,

И двете вярваха, че ще стане страхотен филм,

but it was a very high-risk proposition.

но си беше много рисковано начинание.

There was lots of money and reputations at stake.

Залагаха се на карта много пари и репутации.

But we believed that we had a very solid methodology

Вярвахме, че имаме стабилна методика,

that might work ...

която може да проработи...

But despite our verbal assurances,

Въпреки уверенията ни,

they wanted some proof.

искаха доказателства.

And so, in 2004, they commissioned us to do a screen test of Benjamin.

И така, през 2004 г. ни възложиха да направим екранен тест на Бенджамин.

And we did it in about five weeks.

Справихме се за около пет седмици,

But we used lots of cheats and shortcuts.

но използвахме много трикове и преки пътища.

We basically put something together to get through the meeting.

Сглобихме нещо, колкото да го представим на срещата.

I'll roll that for you now. This was the first test for Benjamin Button.

Ще ви го пусна. Това беше първият тест на Бенджамин Бътън.

And in here, you can see, that's a computer-generated head --

Ето тук можете да видите, че главата е компютърно генерирана.

pretty good -- attached to the body of an actor.

Доста е сполучлива. Прикачена към тялото на актьор.

And it worked. And it gave the studio great relief.

Получи се. Това успокои студиото.

After many years of starts and stops on this project,

След многото стартирания и прекъсвания на проекта през годините,

and making that tough decision,

вземайки това трудно решение,

they finally decided to greenlight the movie.

най-накрая решиха да дадат зелена светлина на филма.

And I can remember, actually, when I got the phone call to congratulate us,

Спомням си, когато ми позвъниха, за да ни поздравят,

to say the movie was a go,

да кажат, че стартират проекта,

I actually threw up.

аз всъщност повърнах.

(Laughter)

(Смях)

You know, this is some tough stuff.

Това си е трудна задача.

So we started to have early team meetings,

Започнахме да организираме предварителни срещи,

and we got everybody together,

събирахме се всички заедно.

and it was really more like therapy in the beginning,

В началото беше по-скоро като терапия.

convincing each other and reassuring each other that we could actually undertake this.

Убеждавахме се и се насърчавахме, че можем да се справим.

We had to hold up an hour of a movie with a character.

Трябваше да създадем едночасов филмов материал с героя.

And it's not a special effects film; it has to be a man.

Това не е филм за специални ефекти, трябваше да е човек.

We really felt like we were in a -- kind of a 12-step program.

Наистина се чувствахме като... като в 12-степенна програма.

And of course, the first step is: admit you've got a problem. (Laughter)

И, разбира се, първата стъпка бе да признаем, че имаме проблем.

So we had a big problem:

Огромен проблем.

we didn't know how we were going to do this.

Не знаехме как ще го направим.

But we did know one thing.

Но знаехме едно.

Being from the visual effects industry,

Като хора, занимаващи се с визуални ефекти,

we, with David, believed that we now had enough time,

ние, заедно с Дейвид, вярвахме, че имаме достатъчно време,

enough resources, and, God, we hoped we had enough money.

достатъчно ресурси и се надявахме да имаме достатъчно пари.

And we had enough passion to will the processes and technology into existence.

Определено притежавахме огромно желание да вдъхнем живот на технологията.

So, when you're faced with something like that,

Когато човек се изправи пред нещо подобно,

of course you've got to break it down.

е ясно, че трябва да го разбие на части.

You take the big problem and you break it down into smaller pieces

Взехме големия проблем, разбихме го на по-малки парчета,

and you start to attack that.

и започнахме да ги атакуваме.

So we had three main areas that we had to focus on.

Трябваше да се фокусираме върху три основни аспекта.

We needed to make Brad look a lot older --

Трябваше значително да състарим Брад.

needed to age him 45 years or so.

Най-малко с около 45 години.

And we also needed to make sure that we could take Brad's idiosyncrasies,

Нужно бе да се уверим, че ще уловим неговите особености -

his little tics, the little subtleties that make him who he is

леките тикове, чертите, които го правят това, което е,

and have that translate through our process

и ще успеем да ги пренесем

so that it appears in Benjamin on the screen.

върху Бенджамин на екрана.

And we also needed to create a character

Важно бе да създадем герой,

that could hold up under, really, all conditions.

който да издържи при всякакви обстоятелства.

He needed to be able to walk in broad daylight,

Да се появява на дневна светлина,

at nighttime, under candlelight,

през нощта, на светлина от свещ,

he had to hold an extreme close-up,

трябваше да издържи на близък план,

he had to deliver dialogue,

трябваше да говори,

he had to be able to run, he had to be able to sweat,

да може да бяга, да се поти,

he had to be able to take a bath, to cry,

да взема душ, да плаче,

he even had to throw up.

трябваше дори да повръща.

Not all at the same time --

Не всичко наведнъж,

but he had to, you know, do all of those things.

но трябваше да може да прави всяко от тези неща.

And the work had to hold up for almost the first hour of the movie.

Всичко това трябваше да се случи през първия час на филма.

We did about 325 shots.

Направихме около 325 снимки.

So we needed a system that would allow Benjamin

Нужна ни беше система, която ще позволи на Бенджамин

to do everything a human being can do.

да върши всичко, което може едно човешко същество.

And we realized that there was a giant chasm

Осъзнахме, че има огромна пропаст

between the state of the art of technology in 2004

между възможностите на технологиите през 2004 г.

and where we needed it to be.

и онова, което искахме да постигнем.

So we focused on motion capture.

Фокусирахме се върху улавянето на движение.

I'm sure many of you have seen motion capture.

Сигурен съм, че много от вас са запознати с процеса.

The state of the art at the time

Основният подход по онова време

was something called marker-based motion capture.

беше нещо, наречено маркерно улавяне на движението.

I'll give you an example here.

Ще ви дам пример.

It's basically the idea of, you wear a leotard,

Основната идея е, че човек облича трико,

and they put some reflective markers on your body,

на което се поставят отражателни маркери,

and instead of using cameras,

и вместо да се използват камери,

there're infrared sensors around a volume,

има инфрачервени сензори, разположени около човека,

and those infrared sensors track the three-dimensional position

които засичат триизмерното положение

of those markers in real time.

на маркерите в реално време.

And then animators can take the data of the motion of those markers

Аниматорите могат да вземат данните от движението на маркерите

and apply them to a computer-generated character.

и да ги приложат към компютърно генериран герой.

You can see the computer characters on the right

Можете да видите, че компютърните герои вдясно

are having the same complex motion as the dancers.

изпълняват същите сложни движения като танцьорите.

But we also looked at numbers of other films at the time

Също така прегледахме няколко филма от онова време,

that were using facial marker tracking,

които използваха улавяне чрез лицеви маркери,

and that's the idea of putting markers on the human face

което представлява поставяне на маркери върху човешкото лице,

and doing the same process.

при което се използва същият процес.

And as you can see, it gives you a pretty crappy performance.

Както виждате, крайният резултат не е никак добър.

That's not terribly compelling.

Не е особено впечатляващ.

And what we realized

Осъзнахме,

was that what we needed

че се нуждаем

was the information that was going on between the markers.

от информацията между маркерите.

We needed the subtleties of the skin.

Нуждаехме се от особеностите на кожата.

We needed to see skin moving over muscle moving over bone.

Трябваше ни движението на кожата и мускулите.

We needed creases and dimples and wrinkles and all of those things.

Също и гънките, трапчинките, бръчките - всичко.

Our first revelation was to completely abort and walk away from

Първото ни решение беше да се откажем напълно от

the technology of the day, the status quo, the state of the art.

технологиите по онова време, всичко, което другите използваха.

So we aborted using motion capture.

Затова се отказахме от улавянето на движение.

And we were now well out of our comfort zone,

Оказахме се в непознати води,

and in uncharted territory.

в неизследвана територия.

So we were left with this idea

Спряхме се на идеята

that we ended up calling "technology stew."

за нещо, което наричахме "технологична яхния".

We started to look out in other fields.

Започнахме да проучваме други сфери

The idea was that we were going to find

и мислихме, че ще попаднем на

nuggets or gems of technology

полезни похвати,

that come from other industries like medical imaging,

използвани в други индустрии, като медицинските снимки,

the video game space,

видео игрите,

and re-appropriate them.

които да пригодим за нашата цел.

And we had to create kind of a sauce.

Трябваше да създадем нещо като смес.

And the sauce was code in software

И тази смес беше софтуерът,

that we'd written to allow these disparate pieces of technology

който написахме, и който позволи на тези отделни технологии

to come together and work as one.

да работят заедно като една.

Initially, we came across some remarkable research

В началото попаднахме на изключително изследване,

done by a gentleman named Dr. Paul Ekman in the early '70s.

направено от човек на име д-р Пол Екман в началото на 70-те.

He believed that he could, in fact,

Той вярвал, че би могъл да

catalog the human face.

каталогизира човешкото лице.

And he came up with this idea of Facial Action Coding System, or FACS.

Хрумнала му идеята за Система за обозначаване на лицевите движения.

He believed that there were 70 basic poses

Вярвал, че има 70 основни пози

or shapes of the human face,

или очертания на човешкото лице,

and that those basic poses or shapes of the face

и чрез тези основни пози или очертания на човешкото лице,

can be combined to create infinite possibilities

могат да се получат безкрайни вариации,

of everything the human face is capable of doing.

разкриващи способностите му.

And of course, these transcend age, race, culture, gender.

И, разбира се, не зависят от възраст, раса, култура, пол.

So this became the foundation of our research as we went forward.

Това се превърна в основа на нашето проучване занапред.

And then we came across some remarkable technology

По-късно попаднахме на забележителна технология,

called Contour.

наречена "Контур".

And here you can see a subject having phosphorus makeup

Тук виждате човек с фосфорен грим,

stippled on her face.

нанесен върху лицето му.

And now what we're looking at is really creating a surface capture

По този начин улавяме цялата повърхност,

as opposed to a marker capture.

вместо отделни маркери.

The subject stands in front of a computer array of cameras,

Обектът стои пред набор от камери,

and those cameras can, frame-by-frame,

които могат, кадър по кадър,

reconstruct the geometry of exactly what the subject's doing at the moment.

да уловят точните му действия в момента.

So, effectively, you get 3D data in real time of the subject.

Така се получава 3D информация за обекта в реално време.

And if you look in a comparison,

Ако направим сравнение,

on the left, we see what volumetric data gives us

вляво виждате обемната информация, която получаваме,

and on the right you see what markers give us.

а от дясно - резултата от маркерите.

So, clearly, we were in a substantially better place for this.

Очевидно технологията е значително по-добра.

But these were the early days of this technology,

Но това бяха първите й дни

and it wasn't really proven yet.

и все още не се бе доказала.

We measure complexity and fidelity of data

Ние измерваме сложността и прецизността на информацията

in terms of polygonal count.

от гледна точка на брой полигони.

And so, on the left, we were seeing 100,000 polygons.

От ляво виждате около 100 000 полигона.

We could go up into the millions of polygons.

Бихме могли да стигнем до милиони полигони.

It seemed to be infinite.

Процесът изглеждаше безкраен.

This was when we had our "Aha!"

Тогава си казахме: "Аха!".

This was the breakthrough.

Това беше пробивът.

This is when we're like, "OK, we're going to be OK,

В този момент си казахме: "Добре, ще се справим.

This is actually going to work."

Това действително ще проработи".

And the "Aha!" was, what if we could take Brad Pitt,

Ами ако вземем Брад Пит

and we could put Brad in this device,

и го поставим в това устройство,

and use this Contour process,

и използваме "Контур",

and we could stipple on this phosphorescent makeup

и поставим фосфорния грим,

and put him under the black lights,

и го сложим под черните светлини,

and we could, in fact, scan him in real time

бихме могли да го сканираме в реално време

performing Ekman's FACS poses.

как прави позите на Екман.

Right? So, effectively,

Нали? Така

we ended up with a 3D database

събрахме база от 3D данни

of everything Brad Pitt's face is capable of doing.

с всичко, на което е способно лицето на Брад Пит.

(Laughter)

(Смях)

From there, we actually carved up those faces

После разделихме тези пози

into smaller pieces and components of his face.

на отделни компоненти на лицето му.

So we ended up with literally thousands and thousands and thousands of shapes,

Така получихме буквално хиляди и хиляди вариации.

a complete database of all possibilities

Пълна база данни на всичко,

that his face is capable of doing.

което лицето му е способно да направи.

Now, that's great, except we had him at age 44.

Това е чудесно, но той беше на 44 г.

We need to put another 40 years on him at this point.

Трябваше да добавим още 40 години на този етап.

We brought in Rick Baker,

Доведохме Рик Бейкър,

and Rick is one of the great makeup and special effects gurus

един от гурутата на грима и специалните ефекти

of our industry.

в нашата индустрия.

And we also brought in a gentleman named Kazu Tsuji,

Доведохме и един джентълмен на име Казу Тсужи.

and Kazu Tsuji is one of the great photorealist sculptors of our time.

Той е един от страхотните фотореалистични скулптори на нашето време.

And we commissioned them to make a maquette,

Възложихме им да направят макет

or a bust, of Benjamin.

или бюст на Бенджамин.

So, in the spirit of "The Great Unveiling" -- I had to do this --

Така, в духа на "Великото разкриване" - трябваше да го направя -

I had to unveil something.

трябваше да разкрия нещо.

So this is Ben 80.

Това е Бен на 80.

We created three of these:

Направихме три макета:

there's Ben 80, there's Ben 70, there's Ben 60.

Ето го Бен на 80, 70 и на 60 години.

And this really became the template for moving forward.

Това наистина бе пътят, по който да вървим напред.

Now, this was made from a life cast of Brad.

Направихме това от отливка на Брад.

So, in fact, anatomically, it is correct.

Така че е анатомично коректно.

The eyes, the jaw, the teeth:

Очите, челюстта, зъбите...

everything is in perfect alignment with what the real guy has.

Всичко е на точното място, както при истинския човек.

We have these maquettes scanned into the computer

Сканирахме тези макети

at very high resolution --

с много висока резолюция.

enormous polygonal count.

Огромен брой полигони.

And so now we had three age increments of Benjamin

Разполагахме с три възрастови реализации на Бенджамин

in the computer.

в компютъра.

But we needed to get a database of him doing more than that.

Но ни трябваше информация за много повече движения.

We went through this process, then, called retargeting.

Използвахме процес, наречен ретаргетинг.

This is Brad doing one of the Ekman FACS poses.

Това е Брад, който прави една от позите на Екман.

And here's the resulting data that comes from that,

А това е информацията, която се получава,

the model that comes from that.

моделът, който произлиза от данните.

Retargeting is the process of transposing that data

Ретаргетинг е процесът на пренасяне на тази информация

onto another model.

върху друг модел.

And because the life cast, or the bust -- the maquette -- of Benjamin

И понеже отливката, или бюстът - макетът - на Бенджамин

was made from Brad,

беше направен от Брад,

we could transpose the data of Brad at 44

можехме да прехвърлим данните от Брад на 44

onto Brad at 87.

върху Брад на 87.

So now, we had a 3D database of everything Brad Pitt's face can do

Сега имахме база от данни с всичко, което лицето на Брад може

at age 87, in his 70s and in his 60s.

на възраст 87, 70 и 60 години.

Next we had to go into the shooting process.

После трябваше да се заемем със заснемането.

So while all that's going on,

Докато процесът течеше,

we're down in New Orleans and locations around the world.

ние бяхме в Ню Орлеанс и различни места по света.

And we shot our body actors,

Снимахме актьорите, играещи телата,

and we shot them wearing blue hoods.

снимахме ги със сини шапки.

So these are the gentleman who played Benjamin.

Това е господинът, играещ Бенджамин.

And the blue hoods helped us with two things:

Сините шапки ни помогнаха по два начина:

one, we could easily erase their heads;

първо - лесно можехме да изрежем главите.

and we also put tracking markers on their heads

Сложихме и маркери на главите им,

so we could recreate the camera motion

за да пресъздадем движението на камерата

and the lens optics from the set.

и обективите от снимачната площадка.

But now we needed to get Brad's performance to drive our virtual Benjamin.

Нуждаехме се от играта на Брад, за да задвижим виртуалния Бенджамин.

And so we edited the footage that was shot on location

Затова монтирахме материала от снимачната площадка

with the rest of the cast and the body actors

с хората от екипа и актьорите, изиграли телата,

and about six months later

и около шест месеца по-късно,

we brought Brad onto a sound stage in Los Angeles

доведохме Брад в студио в Лос Анджелис,

and he watched on the screen.

където, гледайки екрана,

His job, then, was to become Benjamin.

трябваше да се превъплъти в Бенджамин.

And so we looped the scenes.

Пуснахме сцените да се повтарят.

He watched again and again.

Той ги гледаше отново и отново.

We encouraged him to improvise.

Окуражихме го да импровизира

And he took Benjamin into interesting and unusual places

и той изигра Бенджамин по интересни и необичайни начини,

that we didn't think he was going to go.

по каквито не смятахме, че ще го направи.

We shot him with four HD cameras

Заснехме го с 4 HD камери,

so we'd get multiple views of him

за да получим различни изгледи,

and then David would choose the take of Brad being Benjamin

и по-късно Дейвид трябваше да избере от кадрите на Брад тези,

that he thought best matched the footage

които най-добре подхождат на сцената

with the rest of the cast.

и останалата част от актьорите.

From there we went into a process called image analysis.

После се заехме с процес, наречен фотограметричен анализ.

And so here, you can see again, the chosen take.

Ето отново финалните кадри.

And you are seeing, now, that data being transposed on to Ben 87.

Виждате как информацията се пренася върху Бен на 87.

And so, what's interesting about this is

Интересното в случая е,

we used something called image analysis,

че използвахме фотограметричен анализ,

which is taking timings from different components of Benjamin's face.

което представлява извличане на отделни части от лицето на Бенджамин.

And so we could choose, say, his left eyebrow.

Така можем да изберем, да кажем, лявата му вежда.

And the software would tell us that, well,

Софтуерът ще ни каже,

in frame 14 the left eyebrow begins to move from here to here,

че в кадър 14 лявата вежда започва да се движи от тук до тук,

and it concludes moving in frame 32.

и завършва движението си в кадър 32.

And so we could choose numbers of positions on the face

Така можем да изберем различни части от лицето,

to pull that data from.

от които да извлечем информация.

And then, the sauce I talked about with our technology stew --

И после, сместа, за която говорих по-рано,

that secret sauce was, effectively, software that allowed us to

тази тайна смес, бе софтуерът, който ни позволи

match the performance footage of Brad

да свържем играта на Брад

in live action with our database of aged Benjamin,

с нашата база от данни с Бенджамин на различни възрасти,

the FACS shapes that we had.

позите, които имахме.

On a frame-by-frame basis,

Кадър по кадър

we could actually reconstruct a 3D head

можехме да реконструираме 3D глава,

that exactly matched the performance of Brad.

която точно пресъздава играта на Брад.

So this was how the finished shot appeared in the film.

Така изглежда финалният кадър във филма.

And here you can see the body actor.

Тук виждате актьора, изиграл тялото.

And then this is what we called the "dead head," no reference to Jerry Garcia.

А това наричаме "мъртвата глава", без връзка с Джери Гарсия.

And then here's the reconstructed performance

Ето го реконструираното изпълнение

now with the timings of the performance.

с точното време.

And then, again, the final shot.

Ето го и финалния кадър.

It was a long process.

Процесът беше дълъг.

(Applause)

(Аплодисменти)

The next section here, I'm going to just blast through this,

Ще премина много бързо през следващата част,

because we could do a whole TEDTalk on the next several slides.

защото бихме могли да направим цяла конференция само за това.

We had to create a lighting system.

Трябваше да създадем осветителна система.

So really, a big part of our processes was creating a lighting environment

Голяма част от нашата работа беше създаването на осветление

for every single location that Benjamin had to appear

за всяко място, на което Бенджамин трябваше да се появи,

so that we could put Ben's head into any scene

за да можем да сложим главата на Бен във всяка сцена

and it would exactly match the lighting that's on the other actors

и осветлението да е като това при другите актьори

in the real world.

в реалния свят.

We also had to create an eye system.

Нужна ни беше и система за очите.

We found the old adage, you know,

Открихме, че старата поговорка,

"The eyes are the window to the soul,"

"Очите са прозорец към душата"

absolutely true.

е напълно вярна.

So the key here was to keep everybody looking in Ben's eyes.

Ключово беше да задържим вниманието върху очите на Бен.

And if you could feel the warmth, and feel the humanity,

Ако успеете да почувствате топлината, човечността,

and feel his intent coming through the eyes,

да видите намеренията в очите му,

then we would succeed.

значи сме успели.

So we had one person focused on the eye system

Имахме човек, който работеше по това

for almost two full years.

почти две години.

We also had to create a mouth system.

Трябваше да създадем и система за устата.

We worked from dental molds of Brad.

Работихме със зъбни отливки от Брад.

We had to age the teeth over time.

Трябваше да състарим зъбите.

We also had to create an articulating tongue that allowed him to enunciate his words.

Също да създадем и подвижен език, който да позволява изговарянето на думите.

There was a whole system written in software to articulate the tongue.

Разработихме софтуер, който да се грижи за движението на езика.

We had one person devoted to the tongue for about nine months.

Имахме човек, който се занимаваше само с това близо девет месеца.

He was very popular.

Беше много популярен.

Skin displacement: another big deal.

Движението на кожата - друг голям проблем.

The skin had to be absolutely accurate.

Трябваше да изглежда абсолютно прецизно.

He's also in an old age home, he's in a nursing home

Героят е в дом за стари хора, старчески дом,

around other old people,

около други стари хора.

so he had to look exactly the same as the others.

Трябваше да е абсолютно точно.

So, lots of work on skin deformation,

Работихме много по кожните деформации,

you can see in some of these cases it works,

виждате, че в някои случаи изглежда добре,

in some cases it looks bad.

а в други - зле.

This is a very, very, very early test in our process.

Това е много, много ранен тест на процеса.

So, effectively we created a digital puppet

Създадохме дигитална кукла,

that Brad Pitt could operate with his own face.

която Брад Пит можеше да движи с лицето си.

There were no animators necessary to come in and interpret behavior

Нямаше нужда аниматорите да интерпретират движенията

or enhance his performance.

или да изпипват изпълнението.

There was something that we encountered, though,

Обаче се сблъскахме с проблем,

that we ended up calling "the digital Botox effect."

който нарекохме "дигитален ботокс ефект".

So, as things went through this process,

Когато подлагахме обектите на този процес,

Fincher would always say, "It sandblasts the edges off of the performance."

Финчер винаги казваше: "Унищожаваме фиността на изпълнението".

And thing our process and the technology couldn't do,

Това, което беше невъзможно за нашия процес,

is they couldn't understand intent,

е да разпознае отношението,

the intent of the actor.

отношението на актьора.

So it sees a smile as a smile.

Разпознава усмивката като усмивка.

It doesn't recognize an ironic smile, or a happy smile,

Не разпознава иронична усмивка или щастлива усмивка,

or a frustrated smile.

или объркана усмивка.

So it did take humans to kind of push it one way or another.

Така че трябва човек да я превърне в единия или в другия вид.

But we ended up calling the entire process

Накрая нарекохме целия процес

and all the technology "emotion capture,"

и технологията "улавяне на емоция",

as opposed to just motion capture.

вместо просто улавяне на движение.

Take another look.

Вижте отново.

Brad Pitt: Well, I heard momma and Tizzy whisper,

Чух мама и Тизи да шепнат,

and they said I was gonna die soon,

казаха, че скоро ще умра.

but ... maybe not.

Но... може би няма.

EU: That's how to create a digital human in 18 minutes.

Така създадохме дигитален човек, разказано в 18 минути.

(Applause)

(Аплодисменти)

A couple of quick factoids;

Малко факти.

it really took 155 people over two years,

Процесът отне на 155 човека повече от 2 години,

and we didn't even talk about 60 hairstyles and an all-digital haircut.

без да броим 60 фризьори и изцяло дигитална прическа.

But, that is Benjamin. Thank you.

Това е Бенджамин. Благодаря ви.