Vik Muniz: Art with wire, sugar, chocolate and string

Traducător: Cristina Manoli Corector: Maria Tancu

I was asked to come here and speak about creation.

Mi s-a cerut să vin aici şi să vorbesc despre creaţie.

And I only have 15 minutes, and I see they're counting already.

Am doar 15 minute şi văd că deja cronometrează.

And I can -- in 15 minutes, I think I can touch only a very rather janitorial branch of creation,

Şi pot... în 15 minute, cred că pot să ating doar o zonă de suprafaţă a creaţiei,

which I call "creativity."

pe care o numesc creativitate.

Creativity is how we cope with creation.

Creativitatea este modul în care abordăm creaţia.

While creation sometimes seems a bit un-graspable, or even pointless,

În timp ce creaţia poate părea uneori cam de neatins sau chiar fără rost,

creativity is always meaningful.

creativitatea are mereu un sens.

See, for instance, in this picture.

Priviţi, de exemplu, această poză.

You know, creation is what put that dog in that picture,

Vedeţi, creaţia înseamnă să pui acel câine în acea poză

and creativity is what makes us see a chicken on his hindquarters.

şi creativitatea este ceea ce ne face să vedem un pui partea din spate a lui.

When you think about -- you know, creativity has a lot to do with causality too.

Dacă stăm să ne gândim la asta, creativitatea are multe în comun şi cu cauzalitatea.

You know, when I was a teenager, I was a creator.

Când eram adolescent, eram un creator.

I just did things.

Pur şi simplu făceam lucruri.

Then I became an adult and started knowing who I was,

Apoi am devenit adult şi am început să descopăr cine eram

and tried to maintain that persona -- I became creative.

şi am încercat să menţin acel rol... am devenit creativ.

It wasn't until I actually did a book and a retrospective exhibition, that I could track exactly --

Însă doar când am făcut un album şi o expoziţie retrospectivă pe care am putut să le monitorizez...

looks like all the craziest things that I had done, all my drinking, all my parties --

parcă toate lucrurile nebuneşti pe care le făcusem, băutura în exces, petrecerile la care fusesem,

they followed a straight line that brings me to the point

toate urmăreau o linie care m-a dus direct la momentul...

that actually I'm talking to you at this moment.

să vă vorbesc chiar acum.

Though it's actually true, you know,

Este adevărat,știti,

the reason I'm talking to you right now is because I was born in Brazil.

motivul pentru care vă vorbesc acum e că m-am născut în Brazilia.

If I was born in Monterey, probably would be in Brazil.

Dacă m-aş fi născut în Monterey, probabil că acum aş fi în Brazilia.

You know, I was born in Brazil and grew up in the '70s

M-am născut în Brazilia şi am crescut în anii '70,

under a climate of political distress,

într-un climat de agitaţie politică

and I was forced to learn to communicate in a very specific way --

şi am fost obligat să învăţ să comunic într-un mod anume,

in a sort of a semiotic black market.

într-un fel de piaţă neagră a semioticii.

You couldn't really say what you wanted to say;

Nu se putea spune ce voiai să spui,

you had to invent ways of doing it.

trebuia să inventezi diferite moduri pentru a face asta.

You didn't trust information very much.

Nu aveam mare încredere în informaţie.

That led me to another step of why I'm here today,

Asta m-a adus cu un pas mai aproape de motivul pentru care sunt aici, astăzi,

is because I really liked media of all kinds.

pentru că îmi plăceau mijloacele media de orice tip.

I was a media junkie, and eventually got involved with advertising.

Eram obsedat de media şi, până la urmă, m-am băgat în publicitate.

My first job in Brazil

Prima mea slujbă în Brazilia

was actually to develop a way to improve the readability of billboards,

era să descopăr o cale prin care panourile publicitare să devină mai lizibile,

and based on speed, angle of approach and actually blocks of text.

metodă bazată pe viteză, unghiul de abordare, chiar şi paragrafele de text.

It was very -- actually, it was a very good study,

A fost foarte... de fapt, a fost un studiu chiar foarte bun,

and got me a job in an ad agency.

care mi-a adus o slujbă într-o agenţie de publicitate.

And they also decided that I had to --

şi au mai decis că trebuia să

to give me a very ugly Plexiglas trophy for it.

îmi ofere un trofeu foarte urât din plexiglas pentru asta.

And another point -- why I'm here --

Alt motiv pentru care sunt aici

is that the day I went to pick up the Plexiglas trophy,

este că, în ziua în care m-am dus să ridic trofeul din plexiglas,

I rented a tuxedo for the first time in my life,

am închiriat un frac pentru prima oară în viaţa mea

picked the thing -- didn't have any friends.

şi l-am ridicat... nu aveam niciun prieten.

On my way out, I had to break a fight apart.

Când am ieşit, a trebuit să opresc o luptă.

Somebody was hitting somebody else with brass knuckles.

Cineva lovea pe altcineva cu boxuri metalice.

They were in tuxedos, and fighting. It was very ugly.

Erau îmbrăcaţi în fracuri şi se băteau. Foarte urât!

And also -- advertising people do that all the time -- (Laughter) --

Cei care lucrează în publicitate fac asta tot timpul... (râsete)

and I -- well, what happened is when I went back, it was on the way back to my car,

Şi eu... S-a întâmplat ca, atunci când m-am întors, mă duceam la maşină,

the guy who got hit decided to grab a gun --

tipul care a fost lovit s-a hotărât să înşface o armă...

I don't know why he had a gun --

nu ştiu de ce avea o armă la el...

and shoot the first person he decided to be his aggressor.

şi să împuşte prima persoană care i se păruse lui că ar fi agresorul său.

The first person was wearing a black tie, a tuxedo. It was me.

Acea primă persoană purta o cravată neagră, frac. Eram eu...

Luckily, it wasn't fatal, as you can all see.

Din fericire, nu a fost mortal, după cum puteţi vedea.

And, even more luckily, the guy said that he was sorry

Şi, din şi mai multă fericire, tipul şi-a cerut scuze

and I bribed him for compensation money, otherwise I press charges.

şi i-am cerut să îmi dea bani drept compensaţie, să nu îl denunţ.

And that's how -- with this money I paid for a ticket to come to the United States in 1983,

Astfel, cu acei bani, mi-am plătit biletul cu care am venit în SUA în 1983

and that's very -- the basic reason I'm talking to you here today:

şi acesta e chiar motivul principal pentru care vă vorbesc astăzi.

because I got shot. (Laughter) (Applause)

Pentru că am fost împuşcat. (Râsete) (Aplauze)

Well, when I started working with my own work, I decided that I shouldn't do images.

În munca mea, am decis că nu ar trebui să creez imagini.

You know, I became -- I took this very iconoclastic approach.

Am devenit... am început să privesc totul într-un mod foarte iconoclast.

Because when I decided to go into advertising, I wanted to do --

Deoarece, când am decis să lucrez în publicitate, voiam să...

I wanted to airbrush naked people on ice, for whiskey commercials,

Voiam să aerografiez oameni dezbrăcaţi pe gheaţă pentru o reclamă la whisky,

that's what I really wanted to do. (Laughter)

chiar asta voiam să fac.

But I -- they didn't let me do it, so I just -- you know,

Însă eu...ei nu m-au lăsat să fac asta, aşa că am...știti,

they would only let me do other things.

mă lăsau să fac doar alte lucruri.

But I wasn't into selling whiskey; I was into selling ice.

Însă nu vindeam whisky, ci gheaţă.

The first works were actually objects.

Primele lucrări au fost obiecte reale.

It was kind of a mixture of found object, product design and advertising.

Era un fel de amestec între obiecte găsite, design de produse şi publicitate.

And I called them relics.

Şi le-am numit "Relicve".

They were displayed first at Stux Gallery in 1983.

Au fost expuse pentru prima oară la Stux Gallery în 1983.

This is the clown skull.

Acesta este craniul clovnului.

Is a remnant of a race of -- a very evolved race of entertainers.

Este rămăşiţa unei rase de... a unei rase foarte avansate de animatori.

They lived in Brazil, long time ago. (Laughter)

Au trăit în Brazilia, acum mult timp. (Râsete)

This is the Ashanti joystick.

Acesta este joystickul Ashanti.

Unfortunately, it has become obsolete because it was designed for Atari platform.

Din păcate, a fost scos din uz pentru că a fost creat pentru platforma Atari.

A Playstation II is in the works, maybe for the next TED I'll bring it.

Un PlayStation II se află în lucru, poate îl aduc la următorul TED.

The rocking podium. (Laughter)

"Podiumul oscilant"...

This is the pre-Columbian coffeemaker. (Laughter)

Aceasta e cafetiera pre-columbiană.

Actually, the idea came out of an argument that I had at Starbucks,

De fapt, ideea mi-a venit după o discuţie pe care am avut-o la Starbucks,

that I insisted that I wasn't having Colombian coffee;

unde am insistat că nu beam cafea columbiană,

the coffee was actually pre-Columbian.

cafeaua era, de fapt, pre-columbiană.

The Bonsai table.

"Măsuţa Bonsai"...

The entire Encyclopedia Britannica bound in a single volume, for travel purposes.

Întreaga Enciclopedia Britanica legată într-un singur volum de călătorii.

And the half tombstone, for people who are not dead yet.

Şi jumătate de piatră de mormânt, pentru oamenii care nu sunt morţi încă.

I wanted to take that into the realm of images,

Am vrut să duc asta în sfera imaginilor,

and I decided to make things that had the same identity conflicts.

aşa că am decis să creez lucruri care aveau aceleaşi conflicte de identitate.

So I decided to do work with clouds.

Aşa m-am hotărât să lucrez cu nori.

Because clouds can mean anything you want.

Pentru că norii pot însemna tot ce vrei.

But now I wanted to work in a very low-tech way,

Însă voiam să lucrez într-un mod care nu implica multă tehnologie,

so something that would mean at the same time

încât acelaşi lucru să poată însemna în acelaşi timp

a lump of cotton, a cloud and Durer's praying hands --

un ghemotoc de bumbac, un nor şi "Mâinile rugătoare" ale lui Durer,

although this looks a lot more like Mickey Mouse's praying hands.

deşi asta arată mai mult a mâinile rugătoare ale lui Mickey Mouse.

But I was still, you know -- this is a kitty cloud.

Dar eram tot... acesta este un nor pisicuţă.

They're called "Equivalents," after Alfred Stieglitz's work.

Se numesc "Echivalenţe", după lucrările lui Alfred Stieglitz.

"The Snail."

"Melcul"...

But I was still working with sculpture,

Dar încă mai sculptam

and I was really trying to go flatter and flatter.

şi încercam să fac ceva din ce în ce mai plat.

"The Teapot."

"Ceainicul"...

I had a chance to go to Florence, in -- I think it was '94,

Am avut şansa să merg în Florenţa, cred că în '94,

and I saw Ghiberti's "Door of Paradise."

şi am văzut "Porţile Paradisului" ale lui Ghiberti.

And he did something that was very tricky.

El a făcut ceva foarte complicat.

He put together two different media from different periods of time.

A alăturat două medii diferite din perioade diferite.

First, he got an age-old way of making it, which was relief,

În primul rând, a ales un procedeu vechi de reprezentare, relieful,

and he worked this with three-point perspective, which was brand-new technology at the time.

şi a lucrat cu perspectiva în trei puncte, care era o tehnică nou-nouţă pe atunci.

And it's totally overkill.

Şi e muncă în exces.

And your eye doesn't know which level to read.

Ochii tăi nu ştiu ce nivel să citească.

And you become trapped into this kind of representation.

Devii blocat într-o astfel de reprezentare.

So I decided to make these very simple renderings,

Astfel, am decis să fac nişte execuţii foarte simple,

that at first they are taken as a line drawing --

care la început sunt văzute ca desene dintr-o linie,

you know, something that's very -- and then I did it with wire.

ceva ce este foarte... apoi am făcut-o din sârmă.

The idea was to -- because everybody overlooks white -- like pencil drawings, you know?

Pentru că toţi omit albul, ideea era să fie ca un desen în creion.

And they would look at it -- "Ah, it's a pencil drawing."

Şi îl privesc... "Aha, e desen în creion!"

Then you have this double take and see that it's actually something that existed in time.

Apoi ai o perspectivă dublă şi vezi că e, de fapt, ceva ce exista în timp.

It had a physicality,

Are o fizicalitate

and you start going deeper and deeper into sort of narrative

şi te afunzi tot mai mult într-un fel de fir narativ

that goes this way, towards the image. So this is "Monkey with Leica."

care merge astfel, spre imagine. Aceasta e Maimuţa cu Leica.

"Relaxation."

"Relaxare"...

"Fiat Lux."

"Fiat Lux"...

And the same way the history of representation

În acelaşi fel, istoria reprezentării

evolved from line drawings to shaded drawings.

a trecut de la desene liniare la desene cu umbre.

And I wanted to deal with other subjects.

Şi am vrut să mă ocup şi de alte subiecte.

I started taking that into the realm of landscape,

Am dus-o spre tărâmul peisajului,

which is something that's almost a picture of nothing.

care e mai mult o poză despre nimic.

I made these pictures called "Pictures of Thread,"

Am făcut aceste tablouri denumite "Tablouri din fir"

and I named them after the amount of yards that I used to represent each picture.

şi le-am denumit după numărul de iarzi folosiţi să reprezint fiecare imagine.

These always end up being a photograph at the end,

Toate ajung să fie o fotografie la final

or more like an etching in this case.

sau mai mult o gravură, în acest caz.

So this is a lighthouse.

Acesta este un far.

This is "6,500 Yards," after Corot. "9,000 Yards," after Gerhard Richter.

Acesta este "6.500 de iarzi", după Corot. "9.000 de iarzi", după Gerhard Richter.

And I don't know how many yards, after John Constable.

Şi nu mai ştiu câţi iarzi, după John Constable.

Departing from the lines, I decided to tackle the idea of points,

Plecând de la linii, am decis dă abordez idea punctelor,

like which is more similar to the type of representation that we find in photographs themselves.

mai asemănător cu tipul reprezentărilor din fotografii.

I had met a group of children in the Caribbean island of Saint Kitts,

Am întâlnit un grup de copii din insula caraibiană Saint Kitts

and I did work and play with them.

şi am lucrat şi m-am jucat cu ei.

I got some photographs from them.

Am făcut câteva fotografii cu ei.

Upon my arrival in New York, I decided --

La sosirea în New York, am decis...

they were children of sugar plantation workers.

erau copiii lucrătorilor de pe plantaţiile de zahăr.

And by manipulating sugar over a black paper, I made portraits of them.

Modelând zahărul pe hârtie neagră, le-am făcut portrete.

These are -- (Applause) --

Acestea sunt... (Aplauze)

Thank you. This is "Valentina, the Fastest."

Mulţumesc! Aceasta este "Valentina cea Rapidă".

It was just the name of the child,

Era doar numele copilului

with the little thing you get to know of somebody that you meet very briefly.

şi banala informaţie pe care o afli despre cineva cunoscut de scurt timp.

"Valicia."

"Valicia"...

"Jacynthe."

"Jacynthe"...

But another layer of representation was still introduced.

Dar a fost introdus un alt nivel de reprezentare.

Because I was doing this while I was making these pictures,

Pentru că făceam asta în timp ce făceam aceste fotografii,

I realized that I could add still another thing

mi-am dat seama că mai pot adăuga ceva,

I was trying to make a subject --

încercam să dezvolt un subiect,

something that would interfere with the themes,

ceva care interferează cu temele,

so chocolate is very good, because it has --

aşa că ciocolata e foarte bună căci are...

it brings to mind ideas that go from scatology to romance.

duce cu gândul la idei care variază de la scatologie la romantism.

And so I decided to make these pictures,

Astfel, am decis să fac aceste tablouri.

and they were very large, so you had to walk away from it to be able to see them.

Erau foarte mari, aşa că trebuia să te depărtezi de ele ca să le poţi vedea.

So they're called "Pictures of Chocolate."

Se numesc "Tablouri de ciocolată".

Freud probably could explain chocolate better than I. He was the first subject.

Probabil că Freud putea explica ciocolata mai bine ca mine. El are primul subiect.

And Jackson Pollock also.

Şi Jackson Pollock.

Pictures of crowds are particularly interesting,

Tablourile cu mulţimi sunt interesante în mod deosebit,

because, you know, you go to that --

pentru că ajungi la acea...

you try to figure out the threshold with something you can define very easily,

Încerci să găseşti punctul de plecare cu ceva ce poate fi definit foarte uşor,

like a face, goes into becoming just a texture.

cum ar fi o faţă ce devine doar textură.

"Paparazzi."

"Paparazzi"...

I used the dust at the Whitney Museum to render some pieces of their collection.

Am folosit praful de la Muzeul Whitney ca să redau câteva lucrări din colecţia lor.

And I picked minimalist pieces because they're about specificity.

Şi am ales lucrări minimaliste, căci ţin de exactitate.

And you render this with the most non-specific material,

Şi redai asta cu cele mai puţin exacte materiale,

which is dust itself.

cum ar fi chiar praful.

Like, you know, you have the skin particles of every single museum visitor.

E ca şi cum ai avea particule din pielea fiecărui vizitator al muzeului.

They do a DNA scan of this, they will come up with a great mailing list.

Dacă fac o scanare a DNA-ului, vor avea o listă de destinatari foarte lungă.

This is Richard Serra.

Acesta este Richard Serra.

I bought a computer, and [they] told me it had millions of colors in it.

Am cumpărat un calculator şi mi s-a spus că are milioane de culori în el.

You know an artist's first response to this is, who counted it? You know?

Prima reacţie a unui artist e: "Cine le-a numărat?"

And I realized that I never worked with color,

Şi mi-am dat seama că nu lucrasem cu culori,

because I had a hard time controlling the idea of single colors.

deoarece mi-a fost greu să controlez ideea unei singure culori.

But once they're applied to numeric structure,

Dar, aplicat mai ales structurii numerice,

then you can feel more comfortable.

poate fi mai confortabil.

So the first time I worked with colors was by making these mosaics of Pantone swatches.

Prima dată când am lucrat în culori am făcut aceste mozaicuri din eşantioane Pantone.

They end up being very large pictures,

Au devenit nişte tablouri foarte mari

and I photographed with a very large camera --

şi le-am fotografiat cu o cameră foarte mare...

an 8x10 camera.

una de opt pe zece.

So you can see the surface of every single swatch --

Se poate vedea suprafaţa fiecărui eşantion,

like in this picture of Chuck Close.

ca în acest tablou cu Chuck Close.

And you have to walk very far to be able to see it.

Trebuie să vă distanţaţi să îl puteţi vedea.

Also, the reference to Gerhard Richter's use of color charts --

De asemenea, referinţa la tabelele de culoare a lui Gerhard Richter...

and the idea also entering another realm of representation that's very common to us today,

şi ideea de a intra pe un alt tărâm al reprezentării, foarte întâlnită acum,

which is the bit map.

care este bitmap.

I ended up narrowing the subject to Monet's "Haystacks."

Am ajuns să restrâng subiectul la căpiţele lui Monet.

This is something I used to do as a joke --

Am făcut asta în glumă,

you know, make -- the same like -- Robert Smithson's "Spiral Jetty" --

am făcut ca şi... "Spirala Jetty" a lui Robert Smithson...

and then leaving traces, as if it was done on a tabletop.

şi apoi am lăsat urme, ca şi cum ar fi fost făcute pe masă.

I tried to prove that he didn't do that thing in the Salt Lake.

Am încercat să dovedesc că nu făcuse asta în Salt Lake.

But then, just doing the models, I was trying to explore the relationship

Apoi, făcând pur şi simplu modelele, am încercat să explorez relaţia

between the model and the original.

dintre model şi original.

And I felt that I would have to actually go there and make some earthworks myself.

Şi am simţit că ar trebui să mă duc acolo şi să fac nişte lucrări pe pământ eu însumi.

I opt for very simple line drawings -- kind of stupid looking.

Am optat pentru desene din linii foarte simple, ce arată cam stupid.

And at the same time, I was doing these very large constructions,

Şi, în acelaşi timp, am făcut aceste construcţii foarte mari,

being 150 meters away.

fiind la 150 de metri distanţă.

Now I would do very small ones, which would be like --

Acum voi face unele foarte mici, care vor fi ca...

but under the same light, and I would show them together,

Dar cu aceeaşi lumină, şi le voi prezenta împreună,

so the viewer would have to really figure it out what one he was looking.

aşa că privitorul trebuie să îşi dea seama la care s-a uitat.

I wasn't interested in the very large things, or in the small things.

Nu am fost interesat în lucrurile foarte mari sau foarte mici.

I was more interested in the things in between,

Am fost mai mult interesat de ce este între,

you know, because you can leave an enormous range for ambiguity there.

pentru că poţi crea un nivel enorm de ambiguitate acolo.

This is like you see -- the size of a person over there.

Aceasta este să vedeţi... mărimea unei persoane acolo.

This is a pipe.

Aceasta e o pipă.

A hanger.

Un umeraş...

And this is another thing that I did -- you know working

Şi acesta este un alt lucru pe care l-am făcut... am lucrat la el...

-- everybody loves to watch somebody draw,

Tuturor le place să vadă cum desenează cineva,

but not many people have a chance to watch somebody draw in --

dar nu mulţi au şansa să vadă cum desenează cineva...

a lot of people at the same time, to evidence a single drawing.

mai mulţi oameni în acelaşi timp, pentru a arăta un singur desen.

And I love this work,

Şi ador acest proiect,

because I did these cartoonish clouds over Manhattan for a period of two months.

pentru că am făcut aceşti nori de desene animate deasupra Manhattanului timp de două luni.

And it was quite wonderful, because I had an interest -- an early interest -- in theater,

A fost chiar minunat, căci am fost interesat de timpuriu de teatru,

that's justified on this thing.

şi asta justifică tot.

In theater, you have the character and the actor in the same place,

În teatru, ai personajul şi actorul în acelaşi loc,

trying to negotiate each other in front of an audience.

încercând să negocieze între ei în faţa publicului.

And in this, you'd have like a --

Aici, ai un fel de...

something that looks like a cloud, and it is a cloud at the same time.

ceva ce arată ca un nor şi e şi nor în acelaşi timp.

So they're like perfect actors.

Aşadar, sunt actorii perfecţi.

My interest in acting, especially bad acting, goes a long way.

Interesul meu în actorie, mai ales cea de proastă calitate, e vechi.

Actually, I once paid like 60 dollars

Odată, am plătit 60 de dolari

to see a very great actor to do a version of "King Lear,"

să văd un actor foarte faimos într-o versiune a "Regelui Lear"

and I felt really robbed, because by the time the actor started being King Lear,

şi m-am simţit jecmănit, căci, când actorul a început să fie Regele Lear,

he stopped being the great actor that I had paid money to see.

a încetat să mai fie acel mare actor pentru care plătisem să îl văd.

On the other hand, you know, I paid like three dollars, I think --

Pe de altă parte, am plătit vreo trei dolari

and I went to a warehouse in Queens

şi am fost într-o magazie din Queens

to see a version of "Othello" by an amateur group.

pentru a vedea o versiune de Othello jucată de un grup de amatori.

And it was quite fascinating, because you know the guy --

A fost chiar fascinant, căci tipul,

his name was Joey Grimaldi --

se numea Joey Grimaldi,

he impersonated the Moorish general

îl interpreta pe generalul maur...

-- you know, for the first three minutes he was really that general,

În primele trei minute chiar a fost acel general,

and then he went back into plumber, he worked as a plumber, so --

apoi a redevenit instalator... era instalator de meserie.

plumber, general, plumber, general --

Instalator, general, instalator, general...

so for three dollars, I saw two tragedies for the price of one.

Deci, pentru trei dolari, am văzut două tragedii la preţul uneia.

See, I think it's not really about impression,

Cred că nu ţine doar de impresie

making people fall for a really perfect illusion,

să faci oamenii că perceapă o iluzie perfectă,

as much as it is to make -- I usually work at the lowest threshold of visual illusion.

cât este a face... De obicei, lucrez la cel mai jos nivel al iluziei vizuale.

Because it's not about fooling somebody,

Pentru că este vorba de păcălirea cuiva,

it's actually giving somebody a measure of their own belief:

ci de a oferi cuiva măsura propriei credinţe:

how much you want to be fooled.

cât de mult vrei să fii păcălit.

That's why we pay to go to magic shows and things like that.

De asta plătim ca să mergem la spectacole de magie şi altele de acest gen.

Well, I think that's it.

Ei bine, cred că asta a fost.

My time is nearly up.

Timpul meu aproape s-a terminat.

Thank you very much.

Vă mulţumesc foarte mult!