Why should you read Flannery O’Connor? - Iseult Gillespie

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TED-Ed


Veuillez double-cliquer sur les sous-titres anglais ci-dessous pour lire la vidéo.

Traducteur: Louise Bouchart Relecteur: eric vautier
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A garrulous grandmother and a roaming bandit face off on a dirt road.
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Une grand-mère bavarde et un bandit errant s'affrontent sur un chemin de terre.
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A Bible salesman lures a one-legged philosopher into a barn.
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Un vendeur de Bible attire un philosophe unijambiste dans une grange.
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A traveling handyman teaches a deaf woman her first word on an old plantation.
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Un bricoleur nomade apprend à une sourde son premier mot dans une plantation.
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From her farm in rural Georgia,
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Depuis sa ferme en Géorgie,
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surrounded by a flock of pet birds,
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entourée d'oiseaux domestiques,
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Flannery O’Connor scribbled tales of outcasts,
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Flannery O'Connor griffonnait des histoires de marginaux,
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intruders and misfits staged in the world she knew best:
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d'intrus et d'inadaptés dans le décor qu'elle connaissait le mieux :
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the American South.
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le Sud américain.
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She published two novels,
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Elle a publié deux romans,
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but is perhaps best known for her short stories,
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mais est surtout connue pour ses nouvelles
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which explored small-town life with stinging language, offbeat humor,
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qui décrivent la vie provinciale avec un langage cru, un humour original
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and delightfully unsavory scenarios.
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et des scénarios délicieusement douteux.
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In her spare time O’Connor drew cartoons,
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Durant son temps libre, O'Connor dessinait,
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and her writing is also brimming with caricature.
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et ses écrits regorgent de caricatures.
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In her stories, a mother has a face “as broad and innocent as a cabbage,”
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Dans ses récits, une mère a le visage « aussi large et innocent qu'un chou »,
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a man has as much drive as a “floor mop,”
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un homme est vif comme une « serpillère »,
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and one woman’s body is shaped like “a funeral urn.”
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et le corps d'une autre femme à la forme d'une « urne funéraire ».
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The names of her characters are equally sly.
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Les noms de ses personnages sont tout aussi malins.
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Take the story “The Life You Save May be Your Own,”
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Prenez l'histoire « La vie que vous sauvez peut être la vôtre »,
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where the one-handed drifter Tom Shiftlet wanders into the lives
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où Tom Shiftlet, le vagabond manchot, fait irruption dans la vie
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of an old woman named Lucynell Crater
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d'une vieille dame nommée Lucynell Crater
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and her deaf and mute daughter.
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et de sa fille sourde-muette.
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Though Mrs. Crater is self-assured,
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Bien que Madame Crater soit sûre d'elle,
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her isolated home is falling apart.
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sa maison isolée tombe en morceaux.
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At first, we may be suspicious of Shiftlet’s motives
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Au départ, on peut douter des motivations de Shiftlet
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when he offers to help around the house,
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quand il offre son aide pour la maison,
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but O’Connor soon reveals the old woman to be
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mais O'Connor révèle rapidement que la vieille dame
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just as scheming as her unexpected guest–
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est aussi comploteuse que son invité inattendu
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and rattles the reader’s presumptions about who has the upper hand.
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et ébranle les présomptions du lecteur sur qui a l'avantage.
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For O’Connor, no subject was off limits.
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O'Connor n'avait pas de limites.
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Though she was a devout Catholic,
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Fervente catholique,
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she wasn’t afraid to explore the possibility
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elle osait cependant explorer la possibilité
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of pious thought and unpious behavior
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d'une pensée pieuse et d'un comportement impie
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co-existing in the same person.
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coexistant dans la même personne.
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In her novel The Violent Bear it Away,
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Dans « Et ce sont les violents qui l'emportent »,
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the main character grapples with the choice to become a man of God –
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le personnage principal hésite à devenir un homme de Dieu -
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but also sets fires and commits murder.
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mais commet des incendies et un meurtre.
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The book opens with the reluctant prophet in a particularly compromising position:
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Le livre s'ouvre avec le prophète réticent dans une situation très compromettante :
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“Francis Marion Tarwater’s uncle had been dead for only half a day
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« L'oncle de Francis Marion Tarwater n'était mort que depuis quelques heures
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when the boy got too drunk to finish digging his grave.”
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quand l'enfant se trouva trop soûl pour finir de creuser sa tombe. »
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This leaves a passerby to “drag the body from the breakfast table
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Un passant a dû « traîner le cadavre depuis la table du petit déjeuner
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where it was still sitting and bury it […]
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où il était assis et l'enterrer [...]
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with enough dirt on top to keep the dogs from digging it up.”
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avec assez de terre par-dessus pour empêcher les chiens de le déterrer. »
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Though her own politics are still debated,
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Bien que sa morale fasse encore débat,
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O’Connor’s fiction could also be attuned to the racism of the South.
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la fiction d'O'Connor pourrait être liée au racisme du Sud.
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In “Everything that Rises Must Converge,”
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Dans « Tout ce qui s'élève doit converger »,
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she depicts a son raging at his mother’s bigotry.
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elle dépeint la rage d'un fils contre le sectarisme de sa mère.
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But the story reveals that he has his own blind spots
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Mais l'histoire révèle qu'il ne sait pas tout
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and suggests that simply recognizing evil
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et laisse entendre que reconnaitre le mal
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doesn’t exempt his character from scrutiny.
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ne dispense pas de faire preuve de vigilance.
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Even as O’Connor probes the most unsavory aspects of humanity,
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Même si O'Connor sonde les aspects les plus douteux de l'humanité,
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she leaves the door to redemption open a crack.
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elle laisse la porte de la rédemption entrouverte.
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In “A Good Man is Hard to Find,”
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Dans « Un homme bon est dur à trouver »,
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she redeems an insufferable grandmother for forgiving a hardened criminal,
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une grand-mère insupportable se rachète en pardonnant un criminel endurci,
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even as he closes in on her family.
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alors qu'il s'approche de sa famille.
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Though we might balk at the price the woman pays for this redemption,
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Même si on est contre le prix que la dame paie pour cette rédemption,
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we’re forced to confront the nuance in moments
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on est obligé de nuancer ces moments
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we might otherwise consider purely violent or evil.
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que l'on pourrait considérer comme purement violents ou diaboliques.
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O’Connor’s mastery of the grotesque
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La maîtrise du grotesque d'O'Connor
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and her explorations of the insularity and superstition of the South
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et son exploration de l'insularité et de la superstition du Sud
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led her to be classified as a Southern Gothic writer.
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l'a classifiée comme un auteur « Southern Gothic ».
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But her work pushed beyond the purely ridiculous
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Mais son travail va au-delà des caractéristiques
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and frightening characteristics associated with the genre
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purement ridicules et effrayantes associées avec le genre
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to reveal the variety and nuance of human character.
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pour révéler la diversité et la nuance de la nature humaine.
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She knew some of this variety was uncomfortable,
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Elle savait que cette diversité était dérangeante
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and that her stories could be an acquired taste –
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et que ses histoires ne plairaient pas à tous -
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but she took pleasure in challenging her readers.
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mais elle prit du plaisir à provoquer ses lecteurs.
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O’Connor died of lupus at the age of 39,
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O'connor mourut du lupus à 39 ans,
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after the disease had mostly confined her to her farm in Georgia for twelve years.
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après que la maladie l'eut confiné durant douze ans dans sa ferme.
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During those years,
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Pendant ces années,
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she penned much of her most imaginative work.
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elle écrivit la plupart de ses œuvres imaginatives.
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Her ability to flit between revulsion and revelation
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Sa capacité à passer de la répulsion à la révélation
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continues to draw readers to her endlessly surprising fictional worlds.
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continue à attirer des lecteurs vers ses mondes fictifs qui ne cesse de surprendre.
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As her character Tom Shiftlet notes,
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Comme son personnage Tom Shiftlet le dit :
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the body is “like a house:
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« Le corps, madame, c'est comme une maison,
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it don’t go anywhere,
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il ne va nulle part,
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but the spirit, lady, is like an automobile:
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mais l'esprit est une voiture :
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always on the move.”
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toujours en mouvement. »
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