Why should you read Flannery O’Connor? - Iseult Gillespie

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TED-Ed


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Traduttore: Simona Punturello Revisore: Giorgia Salvato
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A garrulous grandmother and a roaming bandit face off on a dirt road.
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Una nonna loquace e una bandito errante faccia a faccia su una strada sterrata.
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A Bible salesman lures a one-legged philosopher into a barn.
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Un venditore di Bibbie attira in una stalla un filosofo con una gamba sola.
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A traveling handyman teaches a deaf woman her first word on an old plantation.
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Un giramondo insegna a una donna sorda la prima parola su una vecchia piantagione
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From her farm in rural Georgia,
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Dalla sua fattoria nella rurale Georgia,
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surrounded by a flock of pet birds,
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circondata da stormi di uccelli domestici,
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Flannery O’Connor scribbled tales of outcasts,
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Flannery O’Connor scarabocchia racconti di emarginati,
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intruders and misfits staged in the world she knew best:
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intrusi e disadattati che animano il mondo che conosce meglio:
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the American South.
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il Sud dell’America.
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She published two novels,
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Ha pubblicato due romanzi,
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but is perhaps best known for her short stories,
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ma è principalmente conosciuta per i suoi racconti brevi,
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which explored small-town life with stinging language, offbeat humor,
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che esplorano la vita cittadina, con acutezza, ironia e scenari gradevoli.
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and delightfully unsavory scenarios.
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In her spare time O’Connor drew cartoons,
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Nel suo tempo libero disegnava fumetti
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and her writing is also brimming with caricature.
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e la sua scrittura riflette anche il gusto per le caricature.
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In her stories, a mother has a face “as broad and innocent as a cabbage,”
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Nelle sue storie, una madre ha il viso “largo e piatto come un cavolo”,
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a man has as much drive as a “floor mop,”
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un uomo ha lo stesso charme di uno straccio per pavimenti
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and one woman’s body is shaped like “a funeral urn.”
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e il corpo di una donna ha la forma di “un’urna funeraria”.
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The names of her characters are equally sly.
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I nomi dei suoi personagggi sono altrettanto vivaci.
Nella storia “La vita che salvi può essere la tua”,
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Take the story “The Life You Save May be Your Own,”
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where the one-handed drifter Tom Shiftlet wanders into the lives
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dove il vagabondo con una sola mano Tom Shiftlet piomba nelle vite
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of an old woman named Lucynell Crater
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di una vecchia donna di nome Lucynell Crater
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and her deaf and mute daughter.
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e di sua figlia sordo-muta.
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Though Mrs. Crater is self-assured,
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Sebbene la signora Crater sia sicura di sé,
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her isolated home is falling apart.
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la sua casa isolata sta cadendo a pezzi.
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At first, we may be suspicious of Shiftlet’s motives
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All’inizio Shiftlet potrebbe insospettire quando si offre di dare una mano
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when he offers to help around the house,
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ma O’Connor presto svela la vecchia donna,
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but O’Connor soon reveals the old woman to be
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just as scheming as her unexpected guest–
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che trama qualcosa tanto quanto il suo ospite inaspettato
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and rattles the reader’s presumptions about who has the upper hand.
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e fa tentennare il lettore nel capire chi avrà la meglio.
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For O’Connor, no subject was off limits.
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Per O’Connor, nessun argomento è vietato.
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Though she was a devout Catholic,
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Sebbene fosse una devota cattolica,
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she wasn’t afraid to explore the possibility
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non aveva paura di esplorare la possibilità
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of pious thought and unpious behavior
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di pensieri pii e comportamenti empi
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co-existing in the same person.
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insieme nella stessa persona.
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In her novel The Violent Bear it Away,
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Nel suo libro “Il cielo è dei violenti”,
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the main character grapples with the choice to become a man of God –
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il protagonista lotta con la scelta di diventare un uomo di Dio,
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but also sets fires and commits murder.
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ma appicca incendi e commette omicidi.
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The book opens with the reluctant prophet in a particularly compromising position:
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Il libro inizia con il profeta riluttante in una posizione compromettente:
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“Francis Marion Tarwater’s uncle had been dead for only half a day
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“Lo zio di Francis Marion Tarwater era morto da appena mezza giornata
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when the boy got too drunk to finish digging his grave.”
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quando il ragazzo si ubriacò troppo per finire di scavargli la fossa.”
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This leaves a passerby to “drag the body from the breakfast table
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Questi lasciò che un passante “trascinando il cadavere dal tavolo della colazione
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where it was still sitting and bury it […]
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dov’era ancora era seduto per dargli [...] sepultura
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with enough dirt on top to keep the dogs from digging it up.”
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ricoprendolo di terra per evitare che i cani lo disseppellissero.”
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Though her own politics are still debated,
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Sebbene la sua politica sia ancora dibattuta,
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O’Connor’s fiction could also be attuned to the racism of the South.
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la narrativa di O’Connor potrebbe essere in sintonia con il razzismo del sud.
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In “Everything that Rises Must Converge,”
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In “Everything that Rises Must Converge,”
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she depicts a son raging at his mother’s bigotry.
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narra la rabbia di un figlio verso il bigottismo di sua madre.
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But the story reveals that he has his own blind spots
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Ma la storia ci svela che anche lui ha i suoi punti ciechi
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and suggests that simply recognizing evil
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suggerendo che il semplice riconoscimento del male
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doesn’t exempt his character from scrutiny.
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non risparmia il suo personaggio dall’esame.
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Even as O’Connor probes the most unsavory aspects of humanity,
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Anche se O’Connor sonda gli aspetti più sgradevoli dell’umanità
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she leaves the door to redemption open a crack.
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lascia aperta la porta della redenzione.
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In “A Good Man is Hard to Find,”
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In “Un brav’uomo è difficile da trovare”.
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she redeems an insufferable grandmother for forgiving a hardened criminal,
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redime una nonna insopportabile per aver perdonato un criminale incallito
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even as he closes in on her family.
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anche se lui è molto vicino alla sua famiglia.
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Though we might balk at the price the woman pays for this redemption,
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Sebbene esiteremmo davanti al prezzo che la donna paga per il riscatto,
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we’re forced to confront the nuance in moments
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siamo costretti a vedere le sfumature dei momenti
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we might otherwise consider purely violent or evil.
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che dovremmo altrimenti considerare puramente violenti o malvagi.
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O’Connor’s mastery of the grotesque
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La maestria del grottesco di O’Connor
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and her explorations of the insularity and superstition of the South
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e le sue esplorazioni sull’insularità e sulle superstizioni del sud
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led her to be classified as a Southern Gothic writer.
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la fecero classificare come una scrittrice gotica del sud.
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But her work pushed beyond the purely ridiculous
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Ma il suo lavoro andò oltre il carattere puramente ridicolo
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and frightening characteristics associated with the genre
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e spaventoso associato al genere
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to reveal the variety and nuance of human character.
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per rivelarne la varietà e le sfumature di essere umano.
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She knew some of this variety was uncomfortable,
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Sapeva che alcune varietà erano un disagio,
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and that her stories could be an acquired taste –
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e che le sue storie potevano esserlo
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but she took pleasure in challenging her readers.
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ma provava piacere a sfidare i suoi lettori.
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O’Connor died of lupus at the age of 39,
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O’Connor morì di lupus a 39 anni,
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after the disease had mostly confined her to her farm in Georgia for twelve years.
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dopo che la malattia la costrinse nella sua azienda in Georgia per 12 anni.
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During those years,
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Durante quegli anni,
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she penned much of her most imaginative work.
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scrisse la maggior parte delle sue opere.
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Her ability to flit between revulsion and revelation
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La sua abilità di destreggiarsi tra repulsione e rivelazione
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continues to draw readers to her endlessly surprising fictional worlds.
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continua a guidare i lettori nel suo immenso mondo immaginario.
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As her character Tom Shiftlet notes,
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Come sottolinea il suo personaggio Tom Shiflet,
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the body is “like a house:
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il corpo è “come una casa:
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it don’t go anywhere,
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non va da nessuna parte,
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but the spirit, lady, is like an automobile:
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ma lo spirito, cara, è come un’automobile:
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always on the move.”
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sempre in viaggio.”
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