Will the real Fernando please stand up? - Ilan Stavans

المترجم: Shimaa Nabil المدقّق: Nawfal Aljabali

On November 30th, 1935, dozens of writers passed away.

في 30 نوفمبر 1935، توفي العشرات من الكتاب.

They came from different backgrounds, espoused divergent beliefs,

لقد جاءوا من خلفيات مختلفة، واعتنقوا معتقدات متباينة،

and wrote in a variety of styles.

وكتبوا بأساليب متنوعة.

Yet all of their work was stashed in a single trunk

ومع ذلك، كانت جميع أعمالهم مخبأة في صندوق واحد

in an apartment in Lisbon, Portugal.

في شقة في لشبونة بالبرتغال.

So, what mysterious string tied all these writers together?

إذن، ما هي السلسلة الغامضة التي ربطت كل هؤلاء الكتاب معًا؟

Well, the trunk belonged to one enigmatic author, Fernando Pessoa,

حسنًا، كان الصندوق يخص مؤلفًا غامضًا، فرناندو بيسوا،

who was, in fact, all of them.

الذي كان في الواقع جميعهم.

Some authors use pseudonyms and pen names

يستخدم بعض المؤلفين أسماء مستعارة

to protect their identities or bolster their artistic personas.

لحماية هوياتهم أو تعزيز شخصياتهم الفنية.

But Pessoa used what he called “heteronyms” to write not as himself

لكن بيسوا استخدم ما سماه «الأسماء غير المتجانسة» للكتابة ليس بنفسه

but as other people he invented,

ولكن كأشخاص آخرين اخترعهم،

giving way to generative, artistic experimentation.

مما أفسح المجال للتجارب الفنية التوليدية.

He fleshed out their imagined lives, devised their distinct quirks,

لقد جسد حياتهم المتخيلة، وابتكر مراوغاتهم المميزة،

and cultivated their unique literary voices.

وصقل أصواتهم الأدبية الفريدة.

Sometimes Pessoa's heteronyms interacted with each other,

في بعض الأحيان تفاعلت أسماء بيسوا غير المتجانسة مع بعضها البعض،

even criticizing one another's work.

حتى أنها تنتقد أعمال بعضها البعض.

Pessoa described himself as a “nomadic wanderer through [his own] consciousness,”

وصف بيسوا نفسه بأنه « متجول بدوي من خلال وعيه»، «نوع من الوسيط»،

“a kind of medium,” “divided” among his heteronyms.

«منقسم» بين أسمائه غير المتجانسة.

“But,” he wrote, “I’m less real than the others,

«لكن،» كتب: «أنا أقل واقعية من الآخرين،

less substantial, less personal, and easily influenced by them all.”

وأقل أهمية، وأقل شخصية، وأتأثر بسهولة بهم جميعًا».

Born in Lisbon in 1888, Pessoa began writing as different people

ولد بيسوا في لشبونة عام 1888، وبدأ الكتابة كأشخاص مختلفين

when he was around six years old,

عندما كان عمره حوالي ست سنوات،

authoring letters as an imaginary Frenchman, Chevalier de Pas.

حيث قام بتأليف الرسائل تحت اسم شخصية فرنسية خيالية، شوفالييه دي باس.

When Pessoa’s stepfather moved their family to South Africa,

عندما نقل زوج أم بيسوا عائلته إلى جنوب إفريقيا،

Pessoa picked up new languages.

تعلم بيسوا لغات جديدة.

He adopted several English-language heteronyms in high school

اعتمد العديد من الأسماء غير المتجانسة باللغة الإنجليزية في المدرسة الثانوية

and published booklets of poems featured by the British press.

ونشر كتيبات القصائد التي نشرتها الصحافة البريطانية.

In 1905, Pessoa returned to Lisbon for good.

في عام 1905، عاد بيسوا إلى لشبونة نهائيًا.

He gained a reputation for his formal dress, affinity for the occult,

اكتسب سمعة كبيرة بسبب لباسه الرسمي، وارتباطه بالسحر،

and for being cordial and charming while always keeping people at arm’s length.

وكونه ودودًا وجذاباً مع إبقاء الناس دائمًا على مسافة واحدة.

Pessoa established art and literary journals and a publishing house.

أسس بيسوا مجلات فنية وأدبية ودار نشر.

But while these public ventures failed to take off

ولكن في حين فشلت هذه المشاريع العامة في الانطلاق

and Pessoa amassed debt and relocated frequently,

وتراكمت الديون على بيسوا وتنقل كثيراً،

his greatest experiments were unfolding in private.

كانت أعظم تجاربه تتكشف بشكل شخصي.

Scrawling in various languages on envelopes, book jackets and loose papers,

كتب بيسوا بلغات مختلفة على المغلفات وسترات الكتب والأوراق الفضفاضة،

Pessoa crafted a dreamy love letter as Maria José,

رسالة حب حالمة مثل ماريا خوسيه،

a teenager with a spinal disorder who was infatuated with a metalworker;

وهي مراهقة تعاني من اضطراب في العمود الفقري وكانت مفتونة بعامل المعادن؛

he scribbled detective stories as Horace James Faber;

وكتب قصصًا بوليسية باسم هوراس جيمس فابر؛

and analyzed astrological charts as Raphael Baldaya.

وحلل الرسوم البيانية الفلكية باسم رافائيل بالدايا.

He used three heteronyms most frequently.

استخدم ثلاثة أسماء غير متجانسة في أغلب الأحيان.

Alberto Caeiro was a shepherd-poet who used simple diction

كان ألبرتو كايرو راعيًا وشاعرًا استخدم الأسلوب البسيط

to describe the world as he saw it.

لوصف العالم كما يراه.

Ricardo Reis, a doctor, favored the epic style of Classical poets.

الطبيب ريكاردو ريس فضّل الأسلوب الملحمي للشعراء الكلاسيكيين.

And Álvaro de Campos, a bisexual naval engineer and nomad,

وكتب ألفارو دي كامبوس، وهو مهندس بحري ثنائي الجنس،

wrote poetry extolling the wonder and hardship of daily life.

شعرًا يمجد عجائب ومشقة الحياة اليومية.

Using de Campos, Pessoa said he could channel all the emotions

وباستخدام دي كامبوس، قال بيسوا إنه يستطيع توجيه كل المشاعر

he denied himself.

التي أنكرها بنفسه.

And at one point, de Campos claimed it was Pessoa who didn’t truly exist.

وفي مرحلة ما، ادعى دي كامبوس أن بيسوا هو الذي لم يكن موجودًا حقًا.

During his lifetime,

خلال حياته،

Pessoa published poems, letters, essays, and literary criticism—

نشر بيسوا قصائد ورسائل ومقالات ونقدًا أدبيًا -

some as heteronyms, others under his own name.

بعضها كأسماء غير متجانسة، والبعض الآخر باسمه الخاص.

He also produced a handful of books, just one in Portuguese—

كما أنتج عددًا قليلاً من الكتب، واحدة فقط باللغة البرتغالية -

a poetry collection about Portugal’s mythic history called “Message.”

مجموعة شعرية عن التاريخ الأسطوري للبرتغال تسمى «الرسالة».

He gained local recognition,

حصل على شهرة محلية،

but the full scope of his creative endeavours only revealed itself

لكن النطاق الكامل لجهوده الإبداعية لم يظهر

when Pessoa died a year after the book’s release.

إلا عندما توفي بيسوا بعد عام من إصدار الكتاب.

From among almost 30,000 pages of unpublished work stashed in his trunk,

من بين ما يقرب من 30 ألف صفحة من الأعمال غير المنشورة المخبأة في صندوق سيارته،

critics eventually assembled “The Book of Disquiet” in 1982,

قام النقاد في النهاية بتجميع «كتاب القلق» في عام 1982،

which Pessoa spent two decades developing.

والذي أمضى بيسوا عقدين من الزمن في تطويره.

It declares itself, in typically cryptic fashion,

إنها تعلن عن نفسها، بطريقة غامضة نموذجية،

“the autobiography of someone who never existed.”

«السيرة الذاتية لشخص لم يكن موجودًا من قبل».

Pessoa wrote it as the fictional diary of his so-called semi-heteronym,

كتبها بيسوا على أنها يوميات خيالية لما يسمى باسمه شبه المغاير،

Bernardo Soares,

برناردو سواريس،

whose personality he described as a “mere mutilation” of his own.

الذي وصف شخصيته بأنها «مجرد تشويه» لشخصيته.

Often frustrated by life’s demands,

غالبًا ما يشعر راوي الكتاب بالإحباط بسبب متطلبات الحياة،

the book’s narrator explores how delving inwards through literature

ويستكشف كيف أن الخوض في الأدب

helps him escape reality’s confines.

يساعده على الهروب من حدود الواقع.

He continuously challenges conceptions of the self as a singular, reliable unit—

إنه يتحدى باستمرار مفاهيم الذات كوحدة فريدة وموثوقة -

instead grappling with identity as indefinite,

بدلاً من ذلك يتصارع مع الهوية باعتبارها غير محددة،

each person a shifting sum of their parts.

ولكل شخص مجموع متغير من أجزائه.

“My soul is a hidden orchestra,” the first entry reads.

يقول المدخل الأول: «روحي هي أوركسترا مخفية» .

“I do not know what instruments, what violins and harps,

«لا أعرف ما هي الأدوات الموسيقية، وما هي آلات الكمان والقيثارات

drums and tambours sound and clash inside me.

والطبول والدفوف التي تسمعها وتصطدم بداخلي.

I know myself only as a symphony.”

أنا أعرف نفسي فقط كسيمفونية».