First person vs. Second person vs. Third person - Rebekah Bergman

المترجم: Asala _almasry المدقّق: omar idma

“I am an invisible man.”

"أنا إنسان غير مرئي."

“Mrs. Dalloway said she would buy the flowers herself.”

"قالت السيدة دالاوي بأنها ستبتاع الأزهار بنفسها."

“You are about to begin reading Italo Calvino's new novel.”

"أنت على وشك قراءة رواية إيتالو كالفينو الجديدة."

These three opening lines, from Ralph Ellison’s "Invisible Man,"

تلك الجمل المفتاحية الثلاث مقتبسة من قصة "الرجل الخفيّ" للروائي رالف إليسون،

Virginia Woolf’s "Mrs. Dalloway,"

ورواية "السيدة دالاوي" للكاتبة فيرجينيا وولـف،

and Italo Calvino’s "If on a winter’s night a traveler,"

ورواية "لو أنّ مسافرًا في ليلة شتاء" للمؤلف إيتالو كالفينو،

each establish a different point of view.

لكل منها وجهة نظر مختلفة.

Who is telling a story, and from what perspective,

من يروي قصة، ومن أيّ منظور،

are some of the most important choices an author makes.

هي من أهم القرارات التي يتخذها المؤلف.

Told from a different point of view, a story can transform completely.

إذا رُويت القصة من وجهة نظر مختلفة، فيمكن أن تختلف بشكلٍ تام.

Take this fairytale:

خذ هذه القصة الخيالية على سبيل المثال:

"Rapunzel, Rapunzel," the Prince called, "let down your hair."

"ريبانزل، يا ريبانزل،" صرخ الأمير، "أسدلي شعرَك."

Rapunzel unbraided her hair and slung it out the window.

حلّت ريبانزل ضفيرة شعرها وألقته من النافذة.

The prince climbed her tresses into the tower.

تسلّق الأمير خصلات شعرها صعودًا إلى البرج.

Rapunzel is typically told like this, with the narrator outside the story.

رُويت شخصية ريبانزول من قِبَل راوٍ من خارج القصة.

This point of view is called third person.

فتُبنى القصة على وجهة نظر الشخص الثالث.

But Rapunzel can also be told by a character in the story—

لكن يمكن أن تُروى شخصية ريبانزول من قِبَل شخصٍ في القصة...

a first person narrator.

فتُبنى القصة على وجهة نظر الشخص الأول.

The tail end of Rapunzel’s locks plopped down at my feet.

سقطت أطراف شعر ريبانزول عند قدمي.

I grabbed on and began to climb… ugh!

لقد أمسكت به وبدأتُ التسلق... يا إلهي!

I couldn’t untangle myself.

لم أستطع فك نفسي.

Strands came off all over me, sticking to my sweat.

غطتني ضفائرها والتصقت بعرقي.

In a first person narrative, the story can change dramatically

برواية الشخص الأول، بإمكان القصة أن تتغير بشكلٍ هائل

depending on which character is the narrator.

بالاعتماد على الشخصية التي ترويها.

Say Rapunzel was narrating instead of the prince:

لنقل بأن ريبانزول من كانت تروي القصة بدلًا من الأمير:

I hope he appreciates how long it takes to unbraid 25 feet of hair, I thought.

آمل أن يقدّر كم يستغرق تسريح شعرٍ بطول 25 قدمًا، هذا ما فكرتُ به.

OUCH! I'll be honest; I thought my scalp would stretch off of my skull.

مؤلم! لأكون صريحة، ظننتُ بأنّ فروة رأسي ستُقتلع من جمجمتي.

"Can you climb any faster?" I yelled.

صرخت: "أيمكنك التسلق بسرعة أكبر؟"

In second person, the narrator addresses the story to the reader:

في حالة الشخص الثاني، يروي الراوي القصة للقارئ:

He calls your name. He wants you to let your hair down.

إنه يناديكِ. يريدكِ أن تنزلي له شعرك.

You just finished braiding it, but hey– you don't get a lot of visitors.

انتهيتِ من تسريحه للتو، ولكن لا يأتي الكثير لزيارتكِ.

Third person, first person, and second person perspectives

إن وجهة نظر كل من الشخص الثالث والأول والثاني

each have unique possibilities and constraints.

جميعها تملك إمكانيات وقيود فريدة.

So how do you choose a point of view for your story?

لذا كيف يمكنك اختيار وجهة نظر لرواية قصتك؟

Constraints aren’t necessarily a bad thing—

ليس بالضرورة أن تكون القيود شيئًا سيّئًا...

they can help focus a story or highlight certain elements.

إذ بإمكانها التركيز أو تسليط الضوء على عناصر معينة في القصة.

For example,

مثلًا،

a third person narrator is necessarily a bit removed from the characters.

عندما يروي القصة الشخص الثالث فلا يجب أن يكون من ضمن الشخصيات.

But that can be good for stories where a feeling of distance is important.

ولكن هذا جيّد بالنسبة للقصص التي تحتاج شعورًا بعيدًا.

A third person narrator can be either limited,

وبإمكان رواية الشخص الثالث أيضًا أن تكون مقيّدة،

meaning they stick close to one character’s thoughts and feelings,

فهو يركّز على أفكار ومشاعر شخصية واحدة،

or they can be omniscient, able to flit between characters’ minds

أو يمكن أن يكون شامل المعرفة، قادرًا على التنقل بين عقول الشخصيات

and give the reader more information.

فيعطي القارئ معلوماتٍ أكثر.

A first person story creates closeness between the reader and the narrator.

تقرّب رواية الشخص الأول بين ذهن القارئ والراوي.

It’s also restricted by the narrator’s knowledge.

لكنها أيضًا مقيدة بمعرفة الراوي.

This can create suspense

بإمكان هذا أن يخلق التشويق

as the reader finds out information along with the character.

لأن القارئ سيكتشف الأحداث مع الشخصية.

A first person narrator doesn’t necessarily

ليس على رواية الشخص الأول بالضرورة

have to represent the character’s experience faithfully—

أن تمثّل تجارب الشخصية بصدق...

they can be delusional or dishonest.

فبإمكانه أن يكون متوهّمًا أو غير صريح.

In Kazuo Ishiguro’s novel "The Remains of the Day,"

في رواية كازو إيشيجورو "بقايا اليوم"،

Stevens, an aging British butler in 1956, recounts his many years of service,

يروي ستيفنز -كبير الخدم البريطانيين المسنين في عام 1956- سنوات خدمته العديدة،

but fails to acknowledge the flaws of the man he serves.

لكنه فشل في الاعتراف بعيوب الرجل الذي يخدمه.

The cracks in his narrative eventually draw the reader’s attention

لفتت فجوات روايته نظر القارئ أخيرًا

to the under-acknowledged failings of the culture and class system

إلى الإخفاقات غير المعترف بها في الثقافة والنظام الطبقي

he inhabits.

التي يعيشها.

Justin Torres’s novel, "We the Animals,"

بدأت رواية جوستين توريس، "نحن الحيوانات"،

begins with a plural first person narrator:

برواية الشخص الأول ولكن بصيغة الجمع:

“We were six snatching hands, six stomping feet;

"كنا ست أيادٍ منتزعة وست أقدام متعثرة؛

we were brothers, boys, three little kings locked in a feud for more.”

كنا ثلاثة إخوة ملوك صغار، وقد كنا في حالة عداء من أجل المزيد"

Partway through the story, the point of view shifts

في جزء ما ضمن القصة، تنتقل وجهة النظر

to first person singular, from we to I, as the boys come of age

إلى رواية الشخص الأول ولكن بصيغة المفرد، حيث يبلغ الإخوة سن الرشد

and one brother feels alienated from the others.

ويعتري أحدهم شعور الغربة عن البقية.

Second person is a less common choice.

رواية الشخص الثاني هي خيار أقل استعمالًا.

It requires the writer to make the reader suspend disbelief to become another “you.”

حيث يتطلب هذا من الكاتب جعل القارئ يؤمن بقصته الخيالية بوضع نفسه مكان الشخصية.

Placing the reader in a character’s perspective

وضع القارئ بمنظور الشخصية

can build urgency and suspense.

يزيد من السرعة والتشويق.

Sometimes, though,

بالرغم من أنه في بعض الأحيان،

second person is intended to distance the narrator from their own story,

تعمد رواية الشخص الثاني إلى جعل الرواي بعيدًا عن قصته،

rather than bring the reader closer to the story.

بدلًا من أن تقرب القارئ منها.

In these cases,

في هذه الحالات،

second person narrators refer to themselves as “you” rather than “I.”

تكون رواية الشخص الثاني بضمير المخاطب بدلًا من المتكلم.

Writers are constantly experimenting with fresh variations on point of view.

يختبر الكتاب باستمرار اختلافات جديدة في وجهة النظر.

New virtual and augmented reality technologies

بإمكان تقنيات الواقع الافتراضي والمضخم الجديدة

may expand the possibilities for this experimentation.

أن توسع من إمكانيات هذه التجربة.

By placing people at a particular vantage point in virtual space,

من خلال وضع الأشخاص في نقطة مراقبة معينة في الفضاء الافتراضي،

how might we change the way we tell and experience stories?

كيف يمكننا تغيير الطريقة التي نروي ونختبر بها القصص؟