The ballet that incited a riot - Iseult Gillespie

المترجم: Aseel Obeidi المدقّق: Hussain Laghabi

We typically think of ballet as harmonious, graceful and polished–

بشكلٍ عام نحن نرى الباليه على أنه نشاطٌ متناسقٌ، وأنيقٌ، ولامع -

hardly features that would trigger a riot.

سماتٌ لا يمكن أن تكون مُفضيةً إلى شغب.

But at the first performance of Igor Stravinsky’s "The Rite of Spring,"

لكن في أداء إيغور سترافينسكي الأول "طقوس الربيع"،

audience members were so outraged that they drowned out the orchestra.

كان الجمهور غاضبًا بشدة لدرجةٍ طغت فيها أصواتهم على أداء الأوركسترا.

Accounts of the event include people hurling objects at the stage,

تتضمن أقوال من شَهِد الحدث أشخاصًا يقذفون الأشياء على المسرح،

challenging each other to fights, and getting arrested–

ويتحدّون بعضهم للقتال، ويتعرّضون للاعتقال -

all on what started as a sophisticated night at the ballet.

كلّ هذا حدث في ما قد بدأ كليلةٍ راقيةٍ في حفلة باليه.

First performed in May 1913

قُدّمت لأول مرة في مايو عام 1913

at the Théâtre des Champs-Elysées in Paris,

في مسرح الشانزليزيه بباريس،

"The Rite of Spring" is set in prehistoric times.

تدور أحداث "طقوس الربيع" في عصور ما قبل التاريخ.

The narrative follows an ancient Pagan community

تتبع القصة مجتمعًا وثنيّا قديمًا

worshipping the Earth and preparing for the sacrifice of a woman

يتعبّدون الأرض ويحضّرون للتضحية بامرأة

intended to bring about the change of seasons.

في سبيل إحداث تغيير في الفصول.

But the ballet is much more concerned with the violent relationship

لكن الباليه تركّز على العلاقة العنيفة

between humans, nature, and culture

بين البشر، والطبيعة، والثقافة

than with character or plot.

أكثر من الشخصيات أو الحبكة.

These themes manifest in a truly upsetting production

تتجسّد هذه المواضيع في عملٍ مثيرٍ للاستياء

which combines harsh music, jerky dancing, and uncanny staging.

يجمع بين الموسيقى الحادة، والرقص العنيف، والإخراج المسرحي الغريب.

It opens with dancers awakening to a solo bassoon,

تبدأ براقصين يستيقظون على عزفٍ منفردٍ لآلة الباسون،

playing in an eerily high register.

يُعزَف بتردّدٍ عالٍ مخيف.

This gives way to discordant strings, punctured by unexpected pauses

يتبع هذا موسيقى وترية غير متناغمة بإيقاعٍ متقطعٍ غريب

while the dancers twitch to the music.

بينما يؤدي الراقصون حركات اختلاجية على أنغام الموسيقى.

These frightening figures enact the ballet’s brutal premise,

هذه الشخصيات المخيفة أوصلت الرسالة الوحشية التي تقوم عليها الباليه،

which set audiences on edge

التي أثارت غضب الجمهور

and shattered the conventions of classical music.

وحطّمت الأعراف والتقاليد التي تقوم عليها الموسيقى الكلاسيكية.

In these ways and many more,

هكذا وبأكثر من طريقة،

"The Rite of Spring" challenged the orchestral traditions

تحدّت "طقوس الربيع" التقاليد

of the 19th century.

الأوركسترالية للقرن التاسع عشر.

Composed on the cusp of both the first World War

ولِكَون وقت تأليفها كان على أعتاب الحرب العالمية الأولى

and the Russian revolution,

والثورة الروسية،

"The Rite of Spring" seethes with urgency.

تهيج "طقوس الربيع" بالإيقاعات السريعة.

This tension is reflected in various formal experiments,

هذا التوتر ينعكس في عدة تجارب منهجية،

including innovative uses of syncopation, or irregular rhythm;

بما فيها الاستخدامات المبتكرة لتقنية تأخير النبرة الموسيقية أو الإيقاع المتقطع؛

atonality or the lack of a single key,

اللامقامية أو افتقاد المقام الواحد،

and the presence of multiple time signatures.

ووجود أدلّة المقياس المتعددة.

Alongside these strikingly modern features,

بالإضافة إلى هذه الملامح العصرية،

Stravinsky spliced in aspects of Russian folk music–

جمع سترافينسكي بين جوانب الموسيقى الروسية الشعبية -

a combination that deliberately disrupted

مزيج يتعمّد به إحباط

the expectations of his sophisticated, urban audience.

توقعات جمهوره الراقي والمعاصر.

This wasn’t Stravinsky’s first use of folk music.

لم تكن هذه أول مرة يستخدم فيها سترافينسكي الموسيقى الشعبية.

Born in a small town outside of St. Petersburg in 1882,

سترافينسكي الذي وُلد في بلدةٍ صغيرةٍ خارج سان بطرسبرج في عام 1882،

Stravinsky’s reputation was cemented with the lush ballet "The Firebird."

تعزّزت سمعته بفضل الباليه الباهرة "طائر النار".

Based on a Russian fairytale,

مبنيّةٌ على قصة خيالية روسية،

this production was steeped in Stravinsky’s fascination

بدا واضحًا من هذه الباليه افتتان سترافينسكي

with folk culture.

بالثقافة الشعبية.

But he plotted a wilder project in "The Rite of Spring,"

لكنّه كان قد خطّط لعملٍ أكثر جموحًا في "طقوس الربيع"،

pushing folk and musical boundaries to draw out the rawness of pagan ritual.

متخطيًا الحدود الشعبية والموسيقية ليبيّن الجانب الخام والمجرّد من الطقس الوثني.

Stravinsky brought this reverie to life

جعل سترافينسكي من هذا الخيال واقعًا

in collaboration with artist Nicholas Roerich.

بالتعاون مع الفنان نيكولاس رويشي.

Roerich was obsessed with prehistoric times.

كان رويشي مهووسًا بعصور ما قبل التاريخ.

He had published essays about human sacrifice

كان قد نشر مقالاتٍ عن القرابين البشرية

and worked on excavations of Slavic tombs

وأجرى عمليات تنقيبٍ في المقابر السلافية

in addition to set and costume design.

بالإضافة إلى تصميم العروض والأزياء.

For "The Rite of Spring," he drew from Russian medieval art

من أجل "طقوس الربيع"، استلهم من الفن الروسي في القرون الوسطى

and peasant garments to create costumes that hung awkwardly

والملابس الريفية ليصمّم أزياءً بدت

on the dancers’ bodies.

غريبةً على أجساد الراقصين.

Roerich set them against vivid backdrops of primeval nature;

وضعهم رويشي أمام خلفياتٍ بألوانٍ صارخة ذات طابعٍ بدائي؛

full of jagged rocks, looming trees and nightmarish colors.

مليئةٍ بصخورٍ مسننة، وأشجارٍ غامضة، وألوانٍ مخيفة.

Along with its dazzling sets and searing score,

بالإضافة إلى خلفياتها الصارخة وموسيقاها القوية،

the original choreography for "The Rite of Spring"

الرقصة الأصلية لـ "طقوس الربيع"

was highly provocative.

كانت استفزازية بشكل كبير.

This was the doing of legendary dancer Vaslav Nijinsky,

كان هذا من فعل الراقص الأسطوري فاسلاف نغينسكاي،

who developed dances to rethink “the roots of movement itself.”

الذي صمّم رقصاتٍ كان الهدف منها إعادة النظر في "جذور الحركة ذاتها".

Although Stravinsky later expressed frustration

على الرغم من أن سترافينسكي عبّر لاحقًا عن انزعاجه

with Nijinsky’s demanding rehearsals

من تدريبات نغينسكاي المُتعِبة

and single-minded interpretations of the music,

وتصويره ضيق الأفق للموسيقى،

his choreography proved as pioneering as Stravinsky’s composition.

تبّين أن رقصاته كانت رياديّة بقدر عمل سترافينسكي.

He contorted traditional ballet–

حيث شكّل الباليه التقليدي بأسلوبٍ -

to both the awe and horror of his audience,

أثار كلًا من الرعب والدهشة في قلوب جمهوره،

many of whom expected the refinement and romance of the genre.

الذين توقع العديد منهم مشاهدة الجانب الراقي والرومانسي من هذا النوع الموسيقي.

The dancing in "The Rite of Spring" is agitated and uneven,

الرقص في "طقوس الربيع" كان هائجًا وغير متجانس،

with performers cowering, writhing and leaping about as if possessed.

مع راقصين ينحنون ويتلوّون ويقفزون هنا وهناك كما لو أنهم ممسوسون.

Often, the dancers are not one with the music

في مواضع كثيرة، يتحرك الراقصون ليس بانسجامٍ مع الموسيقى

but rather seem to struggle against it.

إنما يبدون وكأنهم يتصارعون معها.

Nijinsky instructed them to turn their toes inwards

أمرهم نغينسكاي بإدارة أصابع أقدامهم للداخل

and land heavily after jumps, often off the beat.

وأن يسقطوا بقوة بعد القفزات، بشكلٍ لا يتناسب مع النغمة في معظم الأحيان.

For the final, frenzied scene,

في المشهد الأخير والمأساوي،

a woman dances herself to death to loud bangs and jarring strings.

ترقص امرأة حتى الموت على أصوات طرقٍ مدوّ وموسيقى وترية غير متناغمة.

The ballet ends abruptly on a harsh, haunting chord.

تنتهي الباليه بشكلٍ فجائي بنغمةٍ حادّةٍ مرعبة.

Today, "The Rite of Spring"

اليوم، "طقوس الربيع"

remains as chilling as its controversial debut,

تبقى ذات تأثير مجفل مشابه لتأثيرها الذي تركته بعد أول مرة أُدّيت فيها،

but the shockwaves of the original work continue to resound and inspire.

لكنّ صدمات العمل الأصلي ما زالت تعود للحاضر وتخلق الإلهام.

You can hear Stravinsky’s influence in modern jazz’s dueling rhythms,

يمكنك ملاحظة تأثير سترافينسكي في الإيقاعات المتنافرة للجاز المعاصر،

folky classical music, and even film scores for horror movies,

والموسيقى الشعبية الكلاسيكية، وحتى في موسيقى أفلام الرعب،

which still illicit a riotous audience response.

الذي ما زال إلى الآن يتسبب برد فعلٍ هائجٍ من الجمهور.