Titan of terror: the dark imagination of H.P. Lovecraft - Silvia Moreno-García

المترجم: Mahmoud Saleh المدقّق: Nada Qanbar

Arcane books of forbidden lore,

هناك كتب خفية ممنوع الاطلاع عليها،

disturbing secrets in the family bloodline,

تخلُ بأسرار سّلالة العائلات،

and terrors so unspeakable the very thought of them might drive you mad.

ومجرد التفكير فيما تحتويه من أهوال قد يدفعك إلى الجنون.

By now, these have become standard elements in many modern horror stories.

ولكن الآن، أصبحت عناصر أساسية في كثير من قصص الرعب الحديثة،

But they were largely popularized by a single author–

ولكنها شَاعَتْ على يد مُؤَلّف واحد

one whose name has become an adjective

شخصاً أصبح اُسْمُهُ صفة

for the particular type of terror he inspired.

بسبب النوع الجديد من الرعب الذي أصبح ملهمه فيما بعد.

Born in Providence, Rhode Island in 1890,

ولد في بروفيدنس، رود آيلاند عام 1890،

Howard Phillips Lovecraft grew up admiring the Gothic horror stories

تَرَعْرَعَ الكاتب هوارد فيليبس لافكرافت مولعاً بقصص الرعب القوطية

written by Edgar Allan Poe and Robert Chambers.

التى كُتبت بواسطة ادجار آلان بو وروبرت ويليام تشامبرز.

But by the time he began writing in 1917,

وعندما بدأ في الكتابة عام 1917،

World War I had cast a long shadow over the arts.

قد طالت مخلفات الحرب العالمية الأولى الفن.

People had seen real horrors,

لقد رأى الناس أهوالًا حقيقية،

and were no longer frightened of fantastical folklore.

ولم يعودوا يَخَافون من القصص الشعبية الخيالية.

Lovecraft sought to invent a new kind of terror,

لذلك سعى الكاتب لافكرافت لاستحدَاث نوعاً جديداً من الرعب،

one that responded to the rapid scientific progress of his era.

نوعاً يواكب التقدم السريع الذي حدث في عصره.

His stories often used scientific elements to lend eerie plausibility.

غالباً ما تستخدم قصصه العناصر العلمية ليضفى نوعاً من الاستحسان الغريب.

In "The Colour out of Space,"

في قصة "اللون من خارج الفضاء"

a strange meteorite falls near a farmhouse,

وقع نيزك غريب بِقُرابة منزل ريفي،

mutating the farm into a nightmarish hellscape.

قام بتحويل المزرعة إلى مكان مرعب.

Others incorporated scientific methodology into their form.

هنالك قصص أخرى جسدت المنهجية في تركيبها.

"At the Mountains of Madness" is written as a report of an Antarctic expedition

"عند جبال الجنون" حيث تروي القصة أحداث رحلة كارثية إلى القارة القطبية الجنوبية

that unearths things better left undiscovered.

للكشف عن أشياء من الأفضل أن تبقى غير مُكتشفة.

In others, mathematics themselves become a source of horror,

في قصص أخرى الرياضيات نفسها أصبحت مصدراً للرعب،

as impossible geometric configurations

كتكوينات هندسية مستحيلة

wreak havoc on the minds of any who behold them.

تعيثُ فساداً في عقول كل من يلمحها.

Like then-recent discoveries of subatomic particles or X-rays,

مثل الجسيمات دون الذرية والأشعة السينية المكتشفة حديثاً،

the forces in Lovecraft’s fiction were powerful,

كان يتمتع لافكرافت بخيال قوي،

yet often invisible and indescribable.

حتى الآن غالباً غير مرئية أو قابلة للوصف.

Rather than recognizable monsters, graphic violence, or startling shocks,

عوضاً عن الوحوش المعروفة، والعنف الجرافيكي والصدمات المروعة،

the terror of “Lovecraftian” horror lies in what’s not directly portrayed–

فظاعة الرعب الكوني لا توضع في وصف ما لم يتم تصويره مباشرة

but left instead to the dark depths of our imagination.

لكنها تبقى في أعماق الظلام في خيالنا.

Lovecraft’s dozens of short stories, novellas, and poems

العشرات من قصص وروايات وقصائد لافكرفت

often take place in the same fictional continuity,

غالباً تحدُث في نفس التتابع الرِوَائِيّ،

with recurring characters, locations, and mythologies.

مع الشخصيات والمواقع والأساطير المتكررة،

At first glance,

للوهلة الأولى،

they appear to be set within Lovecraft’s contemporary New England.

تظهر أنها وُضعت داخل لافكرفت نيو انجلاند المعاصرة.

But beneath the surface of this seemingly similar reality lie dark masters,

ولكن على ما يبدو أسفل هذا السطح في واقع مماثل يرقد سادة الظلام،

for whom Earth’s inhabitants are mere playthings.

وبالنسبة لهم سكان الأرض مجرد أشياء للعب.

More like primordial forces than mere deities,

والقوة البدائية بمثابة آلهة،

Lovecraft’s Great Old Ones lurk at the corners of our reality.

وتتربص روايات لافكرافت العظيمة بزوايا واقعنا.

Beings such as Yog-Sothoth,

ككائنات مثل Yog-Sothoth،

“who froths as primal slime in nuclear chaos

"حيث تغشىها الطين في الفوضى النووية

beyond the nethermost outposts of space and time.”

وراء البؤر الاستيطانية السفلى من المكان والزمان."

Or the blind, idiot god Azathoth,

أو الإله الأبله الأعمى أزاثوث،

whose destructive impulses are stalled only by

الذي لا تردع إندفاعيته الفَتّاكة سوى

the “maddening beating of vile drums

"قرع الطبول بقوة

and the thin monotonous whine of accursed flutes.”

وأنين مُضْجِر من المزامير الملعونة."

These beings exist beyond our conceptions of reality,

هذه الكائنات على قيد الحياة وتتخطى فهمنا للواقع،

their true forms as inscrutable as their motives.

أشكالهم ودوافعهم الحقيقية غامضة

Lovecraft’s protagonists–

أبطال لافكرفت

often researchers, anthropologists, or antiquarians–

غالباً ما يكونوا باحثين أو آثاريين أو علماء أنثروبولوجيا

stumble onto hints of their existence.

يتعثروا في لمحات حياتهم.

But even these indirect glimpses are enough to drive them insane.

لكن حتى هذه اللمحات غير المباشرة كافية لتقودهم إلى الجنون.

And if they survive,

وإذا نجوا،

the reader is left with no feeling of triumph, only cosmic indifference–

يظل القارِئ بدون شعور الإنتصار يشعر فقط بعدم اللامبالاة الكونية

the terrible sense that we are but insignificant specks

الشعور الرهيب الذي نشعر به لكن بتأثير ضَئيل

at the mercy of unfathomable forces.

تحت رحمة قوى غامضة.

But perhaps the greatest power these creatures had

لكن ربما أعظم قوة كانت تمتلكها هذه المخلوقات

was their appeal to Lovecraft’s contemporaries.

اجتذابهم لمعاصري لافكرفت.

During his lifetime,

خلال حياته،

Lovecraft corresponded with other writers,

انسجم لافكرفت مع الكُتاب الآخرين،

encouraging them to employ elements and characters from his stories in their own.

وتشجيعهم على استخدام عناصر الشخصيات من قصصهم بمفردهم.

References to Lovecraftian gods or arcane tomes

بالرجوع إلى آلهة لافكرفت أو المجلدات السرية

can be found in many stories by his pen pals,

يمكن إيجادها في العديد من القصص بواسطة زملاء قلمه

such as Robert E. Howard and Robert Bloch.

مثل روبرت هوارد وروبرت بلوخ.

Today, this shared universe is called the Cthulhu Mythos,

اليوم، هذا العالم المشترك يسمى كثولو ميثوس،

named after Lovecraft’s infamous blend of dragon and octopus.

سُميت بعد اختلاط لافكرفت المشين للتنين والاخطبوط.

Unfortunately,

للأسف،

Lovecraft’s fear of the unknown found a less savory expression

لاقى تعبير لافكرفت من المجهول دلالة قليلة مقبولة

in his personal views.

في آرائه الشخصية.

The author held strong racist views,

إن المؤلف يحمل وجهات نظر عنصرية،

and some of his works include crude stereotypes and slurs.

وتحتوي بعض أعماله على أفكار شائعة فظة.

But the rich world he created would outlive his personal prejudices.

لكن العالم الحافل الذي صنعه سيبقي تحيزاته الشخصية طويلاً.

And after Lovecraft’s death,

وبعد وفاة لافكرفت،

the Cthulhu Mythos was adopted by a wide variety of authors,

أصبح كثولو ميثوس مُتبنى من قبل لفيف من المؤلفين،

often reimagining them from diverse perspectives

غالباً يتم إعادة تصورها من وجهات نظر متنوعة

that transcend the author’s prejudices.

حيث تتخطى تحيزات المؤلف.

Despite his literary legacy,

على الرغم من إرثه الأدبي،

Lovecraft was never able to find financial success.

لم يكن لافكرفت قادراً على تحقيق النجاح المالي.

He died unknown and penniless at the age of 46–

توفي مجهولاً ومفلساً وهو بعمر الـ46

a victim of the universe’s cosmic indifference.

ضحية اللامبالاة الكونية.

But his work has inspired numerous short stories, novels,

لكن عمله ألهم العديد من قصص قصيرة، روايات،

tabletop games, and cultural icons.

وألعاب الطاولة، والرموز الثقافية.

And as long as humans feel a sense of dread about our unknown future,

وطالما يشعر البشر بالرهبة حول مستقبلنا غير المعروف،

Lovecraftian horror will have a place in the darkest corners of our imagination.

سيظل رعب لافكرفت يحتل مكاناً في الجزء المظلم من خيالنا.