The design genius of Charles + Ray Eames

Vertaald door: Melissa Ris Nagekeken door: Els De Keyser

Charles and Ray were a team. They were husband and wife.

Charles and Ray waren een team. Zij waren man en vrouw.

Despite the New York Times' and Vanity Fair's best efforts recently,

Ondanks de recente uitspraken van de New York Times en Vanity Fair,

they're not brothers. (Laughter)

waren zij geen broers.

And they were a lot of fun.

En ze waren ontzettend leuk.

You know, Ray was the one who wore the ampersands in the family.

Ray was degene in de familie die de ampersands droeg.

(Laughter)

(Gelach)

We are going to focus on Charles today, because it is Charles' 100th birthday.

We richten ons vandaag op Charles, want het is zijn honderdste verjaardag.

But when I speak of him, I'm really speaking of both of them as a team.

Maar wanneer ik het over Charles heb, spreek ik eigenlijk over beiden als team.

Here's Charles when he was three. So he would be 100 this June.

Dit is Charles toen hij drie was. In juni dit jaar zou hij dus honderd zijn geworden.

We have a lot of cool celebrations that we're going to do.

We hebben een hoop leuke feesten gepland.

The thing about their work

Typisch voor hun werk

is that most people come to the door of furniture --

is dat de meeste mensen via de meubels binnenkomen –

I suspect you probably recognize this chair

Ik vermoed dat je deze stoel waarschijnlijk herkent,

and some of the others I'm going to show you.

evenals een aantal van de andere stukken die ik je zal laten zien.

But we're going to first enter through the door of the Big Top.

Maar we gaan eerst door de deur van de Big Top.

The whole thing about this, though, is that, you know, why am I showing it?

Waar gaat dit om, waarom laat ik dit zien?

Is it because Charles and Ray made this film?

Is het omdat Charles en Ray deze film hebben gemaakt?

This is actually a training film for a clown college that they had.

Dit is een trainingsfilm voor een clownscollege dat zij hadden.

They also practiced a clown act when the future of furniture

Zij hadden daarnaast ook een clownsact, toen de toekomst van meubilair

was not nearly as auspicious as it turned out to be.

nog lang niet zo veelbelovend was als ze uiteindelijk bleek te zijn.

There is a picture of Charles. So let's watch the next clip.

Dit is een foto van Charles. Laten we de volgende clip bekijken.

The film that we're about to see is a film they made for the Moscow World's Fair.

Het is een film die zij hadden gemaakt voor de wereldtentoonstelling in Moskou.

Video: This is the land.

Video: Dit is het land.

It has many contrasts.

Het kent vele contrasten.

It is rough and it is flat.

Het is ruig en vlak.

In places it is cold.

Op sommige plaatsen is het koud.

In some it is hot.

Op andere is het warm.

Too much rain falls on some areas,

Op sommige plaatsen valt te veel regen.

and not enough on others.

En op andere niet genoeg.

But people live on this land.

Maar op dit land leven mensen.

And, as in Russia,

En, net als in Rusland,

they are drawn together into towns and cities.

trekken zij naar elkaar toe in dorpen en steden.

Here is something of the way they live.

Hier zie je iets van hoe zij leven.

Eames Demetrios: Now, this is a film that was hardly ever seen in the United States.

Eames Demetrios: Deze film was nauwelijks te zien in de Verenigde Staten.

It was on seven screens and it was 200 feet across.

Hij paste op zeven schermen en was zestig meter breed.

And it was at the height of the Cold War.

En dit was op het hoogtepunt van de Koude Oorlog.

The Nixon-Khrushchev Kitchen Debate

Het Nixon-Chroesjtsjov Keukendebat

happened about 50 feet from where this was shown.

had plaats op ongeveer 15 meter afstand van waar deze film werd vertoond.

And yet, how did it start?

Maar toch, hoe is het begonnen?

You know, commonality, the first line

Overeenkomst, de eerste regel,

in Charles' narration was,

in Charles' vertelling, was:

"The same stars that shine down on Russia

"De sterren die boven Rusland stralen,

shine down on the United States. From the sky,

stralen ook boven de Verenigde Staten. Vanuit de lucht

our cities look much the same."

zien onze steden er hetzelfde uit."

It was that human connection that Charles and Ray always found in everything.

Het was dit menselijke verband dat Charles en Ray altijd overal in vonden.

And you can imagine, and the thing about it is,

En je kunt je voorstellen, typisch voor hun, dat zij

that they believed that the human mind could handle this number of images

geloofden dat de menselijke waarneming dit aantal beelden kon verwerken,

because the important thing was to get the gestalt

omdat het Gestalt het belangrijkste was

of what the images were about.

van waarover de beelden gingen.

So that was just a little snip.

Dat was even een klein stukje.

But the thing about Charles and Ray

Maar typisch voor Charles en Ray

is that they were always modeling stuff.

was dat zij altijd bezig waren met dingen vormgeven.

They were always trying things out.

Zij probeerden altijd van alles uit.

I think one of the things I am passionate about, my grandparents work,

Een van de dingen waar ik erg enthousiast over ben: het werk van mijn grootouders.

I'm passionate about my work,

Ik ben enthousiast over mijn werk.

but on top of all that I'm passionate

Maar bovenal ben ik enthousiast

about a holistic vision of design,

over een holistische visie op design,

where design is a life skill, not a professional skill.

waarin design een levensvaardigheid is, en niet een professionele vaardigheid.

And you know, those of us with kids often want our kids to take music.

Mensen met kinderen willen vaak dat hun kinderen muziek leren.

I'm no exception.

Ik ben daarop geen uitzondering.

But it's not about them becoming Bono or Tracy Chapman.

Maar het gaat er niet om dat zij Bono of Tracy Chapman worden.

It's about getting that music thing going through their heads and their thinking.

Het gaat erom dat muziek in hun hoofd gaat zitten en deel wordt van hun denken.

Design is the same way. Design has to become that same way.

Met design is dat net zo. Design moet net zo worden.

And this is a model that they did of that seven-screen presentation.

Dit is een model dat ze van die zevenschermen-presentatie hadden gemaakt.

And Charles just checking it out there.

En Charles bekijkt 'm hier.

So now we're going to go through that door of furniture.

Nu gaan we door die deur van meubilair.

This is an unusual installation of airport seating.

Dit is een ongewoon zitmeubel voor op een luchthaven.

So what we're going to see is some of the icons of Eames furniture.

Wat we nu gaan zien zijn enkele iconen van Eames-meubels.

And the thing about their furniture is that they said the role of the designer

Typisch voor hun meubilair is dat zij zeiden dat de rol van een ontwerper

was essentially that of a good host,

eigenlijk de rol van een goede gastheer is,

anticipating the needs of the guest.

inspelend op de behoeften van de gast.

So those are cool images. But these are ones I think are really cool.

Dit zijn coole beelden. Maar deze vind ik pas écht cool.

These are all the prototypes. These are the mistakes,

Dit zijn de prototypes. Dit zijn de mislukkingen.

although I don't think mistakes is the right word in design.

Hoewel ik in design 'mislukking' niet het juiste woord vind.

It's just the things you try out

Het is gewoon wat je uitprobeert

to kind of make it work better.

om het beter te maken.

And you know some of them would probably be terrible chairs.

En ja, sommige zouden inderdaad vreselijke stoelen zijn.

Some of them are kind of cool looking. It's like "Hey, why didn't they try that?"

Sommige zien er best cool uit. Zo van: "Hé, waarom hebben ze dat niet uitgeprobeerd?"

It was that hands-on iterative process

Het was dit hands-on iteratieve proces

which is so much like vernacular design

dat zo lijkt op inheemse vormgeving

and folk design in traditional cultures.

en volkse vormgeving in traditionele culturen.

And I think that's one of the commonalities between modernism

Ik denk dat dat een van de overeenkomsten is tussen modernisme

and traditional design. I think it may be a real common ground

en traditioneel design. Het kan de basis voor wederzijds begrip zijn,

as we kind of figure out what on earth to do in the next 20 or 30 years.

terwijl we proberen te bepalen wat we de komende 20 of 30 jaar gaan doen.

The other thing that's kind of cool is that

Wat ook best bijzonder is, is dat

you look at this and in the media when people say design,

wanneer mensen het in de media over 'design' hebben,

they actually mean style.

ze eigenlijk 'stijl' bedoelen.

And I'm really here to talk about design.

Ik ben hier om het echt over design te hebben.

But you know the object is just a pivot.

Maar weet je, het object is slechts de spil.

It's a pivot between a process and a system.

Het is de spil tussen een proces en een systeem.

And this is a little film I made

Dit is een korte film die ik heb gemaakt

about the making of the Eames lounge chair.

over de creatie van de Eames-fauteuil.

The design process for Charles and Ray

Het ontwerpproces eindigde voor Charles en Ray

never ended in manufacturing.

nooit met de productie.

It continued. They were always trying to make thing better and better.

Het ging verder. Zij streefden altijd naar beter en nog beter.

Because it's like as Bill Clinton was saying about Rwandan health clinics.

Het is zoals Bill Clinton zei over klinieken in Rwanda:

It's not enough to create one.

"Het volstaat niet om er een te creëren.

You've got to create a system that will work better and better.

Je moet een systeem creëren dat steeds beter zal gaan werken."

So I've always liked this prototype picture.

Daarom heb ik dit prototype altijd mooi gevonden.

Because it just kind of, you know, doesn't get any more basic than that.

Omdat het gewoon de meest elementaire vorm is.

You try things out.

Je probeert dingen uit.

This is a relatively famous chair.

Dit is een vrij bekende stoel.

Its early version had an "X" base. That's what the collectors like.

De vroege versie had X-vormige poten. Daar houden verzamelaars van.

Charles and Ray liked this one because it was better.

Charles en Ray hadden een voorkeur voor deze versie, omdat ze beter was.

It worked better: "H" base, much more practical.

Het functioneerde beter. H-vormige poten, veel praktischer.

This is something called a splint.

Dit noemen we een spalk.

And I was very touched by Dean Kamen's

Ik was erg ontroerd door Dean Kamens

work for the military, or for the soldiers,

werk voor het leger, of voor de soldaten.

because Charles and Ray designed a molded plywood splint. This is it.

Want Charles en Ray ontwierpen een multiplexspalk. Dit is 'm.

And they'd been working on furniture before.

Ze hadden eerder al aan meubels gewerkt,

But doing these splints they learned a lot about the manufacturing process,

maar met deze spalken leerden ze een hoop over het productieproces,

which was incredibly important to them.

wat enorm belangrijk voor hun was.

I'm trying to show you too much,

Ik probeer jullie te veel te laten zien,

because I want you to really get a broth of ideas and images.

want ik wil jullie echt een heerlijke soep van ideeën en beelden geven.

This is a house that Charles and Ray designed.

Dit is een huis dat Charles en Ray hebben ontworpen.

My sister is chasing someone else. It's not me.

Mijn zus rent achter iemand anders aan, dat ben ik niet.

Although I endorse heartily the fact that he stole her diary, it's not me.

Hoewel ik het feit dat hij haar dagboek stal van harte steunde, was ik het niet.

And then this is a film, on the lower left, that Charles and Ray made.

En dit is een film, linksonder, die Charles en Ray hebben gemaakt.

Now look at that plastic chair.

Bekijk deze plastic stoel.

The house is 1949.

Het huis is uit 1949.

The chair is done in 1949.

De stoel is gemaakt in 1949.

Charles and Ray,

Charles en Ray

they didn't obsess about style for it's own sake.

waren niet geobsedeerd door stijl uitsluitend om de stijl.

They didn't say, "Our style is curves. Let's make the house curvy."

Zij zeiden niet: "Onze stijl is rond. Laten we dit huis vol ronde vormen maken."

They didn't say, "Our style is grids. Let's make the chair griddy."

Zij zeiden niet: "Onze stijl is hoekig. Laten we een hoekige stoel maken."

They focused on the need.

Zij richtten zich op de behoefte.

They tried to solve the design problem.

Zij probeerden het ontwerpprobleem op te lossen.

Charles used to say, "The extent to which you have a design style

Charles zei altijd: "De mate waarin je een vaste ontwerpstijl hebt,

is the extent to which you have not solved the design problem."

is de mate waarin je het ontwerpprobleem nog niet hebt opgelost."

It's kind of a brutal quote.

Het is best een brutale uitspraak.

This is the earlier design of that house.

Dit is het eerdere ontwerp van dat huis.

And again, they managed to figure out a way to make a prototype

En wederom slaagden zij erin een prototype te maken

of a house -- architecture, very expensive medium.

van een huis. Architectuur, een erg duur medium.

Here's a film we've been hearing things about.

Dit is een film waarover we hebben gehoord.

The "Powers of Ten" is a film they made.

"Machten van 10" is een film die zij hebben gemaakt.

If we watch the next clip,

Wanneer we deze clip bekijken,

you're going to see the first version of "Powers of Ten," upper left.

zie je de eerste versie van "Machten van 10" linksboven.

The familiar one on the lower right.

De bekende versie zie je rechtsonder.

The Eames' film Tops, lower left.

Eames' film Tops zie je linksonder.

And a lamp that Charles designed for a church.

En een lamp die Charles ontwierp voor een kerk.

Video: Which in turn belongs to a local group of galaxies.

Video: Die op zijn beurt deel uitmaakt van een lokale groep van melkwegstelsels.

These form part of a grouping system

Deze zijn onderdeel van een groeperingssysteem,

much as the stars do.

net zoals de sterren.

They are so many and so varied that from this distance

Ze zijn zo talrijk en gevarieerd, dat ze vanaf deze afstand

they appear like the stars from Earth.

lijken op de sterren, vanop de Aarde.

ED: You've seen that film, and what's so great about this

ED: Je hebt die film gezien, en wat zo geweldig is aan deze

whole conference is that everybody has been talking about scale.

conferentie is dat iedereen praat over schaal.

Everybody here is coming at it from a different way.

Iedereen hier benadert het op een andere manier.

I want to give you one example.

Ik wil je een voorbeeld geven.

E.O. Wilson once told me that when he looked at ants --

E.O. Wilson vertelde me eens dat wanneer hij mieren bekeek –

he loved them, of course, and he wanted to learn more about them --

hij was natuurlijk gek op mieren, en wilde er graag meer van weten –

he consciously looked at them from the standpoint of scale.

hij ze bewust observeerde vanuit het standpunt van schaal.

So here is the tiny creature.

Dit is het kleine schepsel.

And yet simply by changing the frame of reference

En door simpelweg het referentiekader aan te passen,

it reveals so much, including what ended up being the TED Prize.

onthult het zo veel, inclusief wat uiteindelijk de TED Prize werd.

Modeling, they tried modeling all the time. They were always modeling things.

Modelleren. Zij waren altijd dingen aan het modelleren.

And I think part of that is that they never delegated understanding.

Ik denk dat dat deels komt doordat zij inzicht nooit hebben gedelegeerd.

And I think in our family we were very lucky,

Ik denk dat wij in onze familie veel geluk hadden,

because we learned about design backwards.

omdat wij achterstevoren over design leerden.

Design was not something other.

Design was niet iets aparts,

It was part of the business of life in general.

Het was onderdeel van het leven in het algemeen.

It was part of the quality of life.

Het was onderdeel van de kwaliteit van het leven.

And here is some family pictures.

Dit zijn wat familiefoto's.

And you can see why I'm down on style, with a haircut like that.

Je kunt zien waarom ik niet zo geïnteresseerd ben in stijl, met zo'n kapsel.

But anyway, (Laughter)

Maar hoe dan ook, (Gelach)

I remember the cut grapefruit that we would have at the Eames house when I was a kid.

ik herinner me de gesneden grapefruit die we in het Eames-huis aten toen ik kind was.

So we're going to watch another film.

We gaan nog een filmfragment bekijken.

This is a film, the one called Toys.

Deze film heet Speelgoed.

You can see me, I have the same haircut, in the upper right corner.

Je ziet me, met hetzelfde kapsel, in de rechter bovenhoek.

Upper left is a film they did on toy trains.

Linksboven zie je een film die ze maakten over speelgoedtreinen.

Lower right is a solar do-nothing toy.

Rechtsonder zie je een nietsdoener-speeltje op zonne-energie.

Lower left is Day-of-the-Dead toys.

Linksonder zie je Dag-van-de-Doden-speelgoed.

Charles used to say that toys are not as innocent as they appear.

Charles zei wel eens dat speelgoed niet zo onschuldig is als het lijkt.

They are often the precursor to bigger things.

Het is vaak een voorloper van grotere dingen.

And these ideas -- that train up there, being about the honest use of materials,

Deze ideeën – de trein daarboven gaat over het verantwoord gebruik van materialen,

is totally the same

en dat is volkomen gelijk

as the honest use of materials in the plywood.

aan het verantwoorde gebruik van materialen in multiplex.

And now I'm going to test you.

Ik zal je nu testen.

This is a letter that my grandfather sent to my mom when she was five years old.

Mijn grootvader stuurde deze brief naar mijn moeder toen zij vijf jaar oud was.

So can you read it?

Kun je hem lezen?

Lucia angel,

Lucia engel,

okay, eye.

Oké, 'ik'. ('eye', klinkt als "I")

Audience: Saw many trains.

Publiek: 'Zag vele treinen.' ('saw' / 'men' / 'knee' [many] / 'trains')

ED: Awl, also, good that the leather crafter's guild is here.

ED: 'Priem', 'ook', goed dat het lederwerkersgilde hier is. ('awl'/so [also])

Also, what is he doing? Row, rowed.

Wat doet hij? 'Roei', 'geroeid'. ('rowed' [rode])

Sun? No. Well is there another name for a sunrise?

'Zon'? Nee. Is er een andere naam voor zonsopkomst?

Dawn, very good.

'Dageraad', heel goed. ('dawn' [..d on])

Also rode on one. I ...

'Ook op eentje gereden. Ik ...'

Audience: You had, I hope you had --

Publiek: 'Jij had, ik hoop dat jij' –

ED: Now you've been to the website Dogs of Saint Louis

ED: Je bent op de website van Dogs of Saint Louis geweest –

in the late, in the mid-1930's,

laat in de, medio jaren '30,

then you'd know that was a Great Dane.

zou je moeten weten dat er toen een Duitse dog was.

So, I hope you had a

Dus, 'ik hoop dat je een'

Audience: Nice time, time --

Publiek: 'fijne tijd, tijd hebt gehad' –

ED: Time at.

ED: 'Tijd bij'.

Citizen Kane, rose --

Citizen Kane, 'roos' –

Audience: Rosebud.

Publiek: 'Rosebud'.

ED: No, bud. "D"'s right. At Buddy's --

ED: Nee, 'bud'. 'D' is goed. 'Bij Buddy's' –

Audience: Party. Love.

Publiek: 'Feest. Liefde.'

ED: Okay, good.

ED: Oké, goed.

So, "I saw many trains and also rode on one.

Dus, 'Ik zag vele treinen en ben ook met één meegereden.

I hope you had a nice time at Buddy's party."

Ik hoop dat je een fijne tijd hebt gehad op Buddy's feest.'

So you guys did pretty good, cool.

Dat hebben jullie best goed gedaan. Cool.

So my mom and Charles had this great relationship

Mijn moeder en Charles hadden dus een geweldige relatie,

where they'd send those sorts of things back and forth to one another.

waarin ze dat soort dingen heen en terug stuurden naar elkaar.

And it's all part of the, you know,

En het maakt allemaal deel uit van

they used to say, "Take your pleasure seriously."

wat zij wel eens zeiden: "Neem plezier serieus."

These are some images from a project of mine

Dit zijn foto's van een van mijn projecten,

that's called Kymaerica.

genaamd Kymaerica.

It's sort of an alternative universe.

Het is soort van een alternatief universum.

It's kind of a reinterpretation of the landscape.

Het is soort van een re-interpretatie van het landschap.

Those plaques are plaques we've been installing around North America.

Dit zijn plaquettes die we hebben geïnstalleerd op plaatsen in Noord-Amerika.

We're about to do six in the U.K. next week.

De komende week zullen we er zes doen in Groot-Brittannië.

And they honor events in the linear world from the fictional world.

Zij herdenken gebeurtenissen in de lineaire wereld uit de fictieve wereld.

So, of course, since it's bronze it has to be true.

En natuurlijk, als het in brons staat moet het waar zijn.

Video: Kymaerica with waterfalls,

Video: Kymaerica met watervallen,

tumbling through our --

vallend door onze –

ED: This is one of the traditional Kymaerican songs.

ED: Dit is een van de traditionele Kymaericaanse liedjes.

And so we had spelling bees in Paris, Illinois.

En we hadden spellingwedstrijden in Paris, Illinois.

Video: Your word is N. Carolina.

Video: Jouw woord is N. Carolina.

Girl: Y-I-N-D-I-A-N-A.

Meisje: Y-I-N-D-I-A-N-A.

ED: And then Embassy Row is actually a historical site,

ED: Het ambassadestraatje is een historische plek.

because in the Kymaerican story

Want in het verhaal van Kymaerica

this is where the Parisian Diaspora started, where there embassy was.

is dit waar de diaspora van Paris begon, waar de ambassade was.

So you can actually visit and have this three-dimensional

Dus je kunt de plek echt bezoeken en hier een driedimensionale

fictional experience there.

fictieve ervaring beleven.

And the town has really embraced it.

Het stadje heeft het echt omarmd.

We had the spelling bee in conjunction with the Gwomeus Club.

We organiseerden de spellingwedstrijd in samenwerking met de Gwomeus Club.

But what is really cool is that we take our visual environment

Maar wat echt cool is, is dat we onze visuele omgeving zien

as inevitable. And it's not.

als iets onvermijdelijks. Dat is ze niet.

Other things could have happened. The Japanese could have discovered Monterey.

Het had anders kunnen lopen. De Japanners hadden Monterey kunnen ontdekken.

And we could have been born 100,000 years ago.

We hadden 100.000 jaar geleden geboren kunnen zijn.

And there are a lot of fun things. This is the Museum of the Bench.

Er zijn veel leuke dingen. Dit is het Museum van het Bankje.

They have trading cards

Zij hebben ruilkaarten,

and all sorts of cool things.

en allerlei leuke spullen.

And you're kind of trapped in the texture of Kymaerica.

Je bent min of meer gevangen in de structuur van Kymaerica.

The Tahatchabe, the great road building culture.

De Tahatchabe, de grote wegenbouwcultuur.

A guy named Nobu Naga,

Een man die Nobu Naga heet,

the so-called Japanese Columbus.

de zogenaamde Japanse Columbus.

But now I'm going to return you to the real world.

Maar nu ga ik terug naar de echte wereld.

And this is Cranbrook. I've got a real treat for you,

Dit is Cranbrook. Ik heb een traktatie voor je.

which is the first film that Charles ever made.

Namelijk de eerste film die Charles ooit maakte.

So let's watch that. Nobody's ever seen it.

Laten we die bekijken. Niemand heeft deze ooit gezien.

Cranbrook is very generous to let us show it for the first time here.

Het is erg gul van Cranbrook om ons deze film hier voor het eerst te laten vertonen.

It's a film about Maya Gretel, a famous ceramicist, and a teacher at Cranbrook.

Het is een film over Maya Gretel, een beroemde keramiste, docent aan Cranbrook.

And he made it for the 1939 faculty exhibition.

Hij maakte deze voor de faculteitstentoonstelling in 1939.

Silent. We don't have a track for it yet.

Stilte. We hebben er nog geen geluid bij.

Very simple. It's just a start. But it's that learn-by-doing thing.

Heel simpel. Het is slechts een begin. Maar het is dat leren-door-doen-ding.

You want to learn how to make films? Go make a movie.

Wil je leren hoe je films maakt? Ga een film maken.

And you try something out.

En probeer iets.

But here is what's really great.

Maar dit is pas echt geweldig.

See that chair there? The orange one? That's the organic chair. 1940.

Zie je die stoel daar? Die oranje? Dat is de organische stoel. 1940.

At the same time that Charles was doing that chair,

Toen Charles die stoel maakte,

he was doing this film.

maakte hij tegelijkertijd deze film.

So my point is that this scope of vision, this holistic vision

Het punt dat ik wil maken, is dat zij deze visie, deze holistische visie

of design, was with them from the beginning.

op design, vanaf het begin hadden.

It wasn't like "Oh, we made some chairs and got successful.

Het was niet van: "Oh, we hebben wat stoelen gemaakt en zijn succesvol geworden.

Now we're going to do some movies."

Nu moeten we wat films maken."

It was always part of how they looked at the world. And that's what's really powerful.

Het was altijd onderdeel van hoe zij de wereld zagen. Dat is de kracht ervan.

And I think that all of us in this room, as you move design forward,

Wij allemaal in deze zaal, als we design verder ontwikkelen,

it's not about just doing one thing.

dan gaat het niet slechts om één ding doen.

It's about how you approach problems. And there is this huge, beautiful commonality

Het gaat om hoe je problemen benadert. Er is een enorme, mooie overeenkomst

between design, business and the world.

tussen design, zaken, en de wereld.

So we're going to do the last clip.

Nu gaan we het laatste fragment bekijken.

And I've shown you some of the images. I just want to focus on sound now.

Ik heb je al wat beelden laten zien. Nu wil ik me richten op geluid.

So this is Charles' voice.

Dit is de stem van Charles.

Charles Eames: In India, those without, and the lowest in caste,

Charles Eames: In India eten kastenlozen en de laagste kasten

eat very often, particularly in southern India,

meestal, vooral in Zuid-India,

they eat off of a banana leaf.

van een bananenblad.

And those a little bit up the scale

Zij die wat hoger op de sociale ladder staan,

eat off of a sort of a low-fired ceramic dish.

eten van een soort laaggestookte aardewerken schaal.

And a little bit higher, why they have a glaze

Een stukje hoger hebben ze zelfs glazuur

on a thing they call a thali.

op een schaal die ze een thali noemen.

If you're up the scale a little bit more,

En als je nog hoger op de sociale ladder staat

why, a brass thali.

zelfs een messing thali.

And then things get to be a little questionable.

En dan wordt het een beetje bedenkelijk.

There are things like silver-plated thalis.

Er zijn verzilverde thalis,

And there is solid silver thalis.

en er zijn massief zilveren thalis.

And I suppose some nut has had a

Ik neem aan dat er zelfs een gek is geweest die een

gold thali that he's eaten off of.

gouden thali heeft gehad om van te eten.

But you can go beyond that.

Maar je kunt nog verder gaan.

And the guys that have not only means,

Zij die niet alleen de middelen hebben,

but a certain amount of knowledge and understanding,

maar tevens een bepaalde mate van kennis en begrip,

go to the next step, and they eat off a banana leaf.

nemen de volgende stap en eten van een bananenblad.

And I think that in these times

Ik denk dat in deze tijden

when we fall back and regroup,

van terugvallen en hergroeperen,

that somehow or other,

dat op een of andere manier

the banana leaf parable

de bananenbladparabel

sort of got to get working there,

hier enigzins begint te werken.

because I'm not prepared to say

Want ik kan niet zeggen

that the banana leaf that one eats off of

dat het bananenblad waar de een van eet,

is the same as the other eats off of.

hetzelfde is als dat waar een ander van eet.

But it is that process that has happened within the man

Maar het is het proces dat zich in de man voltrok,

that changes the banana leaf.

dat het bananenblad heeft veranderd.

ED: I've been looking forward to sharing that quote with you.

ED: Ik keek ernaar uit om deze quote met jullie te delen.

Because that's part of where we've got to get to.

Want dat is onderdeel van waar we naartoe moeten.

And I also want to share this one.

Deze wil ik ook met jullie delen:

"Beyond the age of information is the age of choices."

"Na het informatietijdperk komt het tijdperk van keuzes."

And I really think that's where we are.

Ik denk echt dat we daar nu zijn.

And it's kind of cool for me to be part of a family

Ik vind het best cool om deel uit te maken van een familie

and a tradition where he was talking about that in 1978.

en een traditie waarin hij daar in 1978 over sprak.

And part of why this stuff is important

Dat is onder meer belangrijk --

and all the things that we do are important,

alles wat we doen is belangrijk,

is that these are the ideas we need.

omdat dit de ideeën zijn die we nodig hebben.

And I think that this is all part of surrendering to the design journey.

Dit alles hoort bij de overgave aan de tocht van design.

That's what we all need to do.

Dit is wat we allemaal zouden moeten doen.

Design is not just for designers anymore. It's a process. It's not style.

Ontwerpen is niet meer alleen voor ontwerpers. Het is een proces, geen stijl.

All that great thinking needs to really get about solving

Al dat grootse denken moet gaan over het oplossen

pretty key problems.

van belangrijke problemen.

I really thank you for your time.

Ik dank jullie hartelijk voor jullie tijd.

(Applause)

(Applaus)