Ballroom dance that breaks gender roles | Trevor Copp and Jeff Fox

Vertaald door: Christel Foncke Nagekeken door: Peter van de Ven

(Music)

(Muziek)

(Applause)

(Applaus)

Trevor Copp: When "Dancing With the Stars" first hit the airwaves,

Trevor Copp: Toen 'Dancing With the Stars' net begon, zag het er niet zo uit.

that is not what it looked like.

(Laughter)

(Gelach)

Jeff and I were full-time ballroom dance instructors

Jeff en ik waren fulltime ballroomdans-instructeurs,

when the big TV ballroom revival hit,

ten tijde van de grote tv-ballroomdans-revival.

and this was incredible.

Het was ongelooflijk.

I mean, one day we would say "foxtrot,"

Als we spraken over "Foxtrot",

and people were like "Foxes trotting."

reageerden mensen meestal met: "Foxes trotting."

(Laughter)

(Gelach)

And the next day they were telling us

En plots vertelden ze ons

the finer points of a good feather step.

de finesses van de betere veerstap.

And this blew our minds.

We waren verbijsterd.

I mean, all of the ballroom dance geeking out that we had always done

We waren de ballroomnerds die zich afvroegen

on why salsa worked differently than the competitive rumba

waarom salsa verschillend werkte dan de competitieve rumba

and why tango traveled unlike the waltz,

en hoe de tango reisde en de wals niet.

all of that just hit the public consciousness,

En nu was plots het grote publiek zich hiervan bewust

and it changed everything.

en het veranderde alles.

But running parallel to this excitement,

Parallel met de opwinding

the excitement that suddenly, somehow, we were cool --

dat we plots cool waren --

(Laughter)

(Gelach)

there was also this reservation.

was er ook een voorbehoud.

Why this and why now?

Waarom dit en waarom nu?

Jeff Fox: When Trevor and I would get together for training seminars

Jeff Fox: Toen Trevor en ik samenkwamen voor trainingseminars

or just for fun,

of gewoon voor het plezier,

we'd toss each other around, mix it up,

husselden we alles door elkaar,

take a break from having to lead all the time.

en wisselden geregeld de leidende rol.

We even came up with a system for switching lead and follow

We bedachten een systeem om leiden en volgen te wisselen

while we were dancing,

tijdens onze dans,

elk om beurt om het fair te spelen.

as a way of taking turns and playing fair.

It wasn't until we used that system as part of a performance

Pas toen we dat als deel van een voorstelling gebruikten

in a small festival

op een klein festival,

that we got an important tap on the shoulder.

kregen we een belangrijke schouderklop.

Lisa O'Connell, a dramaturge and director of a playwright center,

Lisa O'Connell, dramaturge en directeur van een theater,

pulled us aside after the show and said,

nam ons apart na de show en zei:

"Do you have any idea how political that was?"

"Hebben jullie enig idee hoe politiek dat was?"

(Laughter)

(Gelach)

So that began an eight-year collaboration to create a play

Zo begon een achtjarige samenwerking om een spel te creëren

which not only further developed our system for switching

dat niet alleen ons wisselsysteem verder ontwikkelde

but also explored the impact of being locked into a single role,

maar ook de impact onderzocht van het opgesloten zitten in één enkele rol.

and what's worse,

En erger:

being defined by that single role.

bepaald te worden door die éne enkele rol.

TC: Because, of course,

TC: Omdat, natuurlijk,

classic Latin and ballroom dancing isn't just a system of dancing;

klassieke Latijnse en ballroomdansen niet enkel een danssysteem zijn,

it's a way of thinking, of being,

het is ook een manier van denken, van zijn

of relating to each other

en relateren aan elkaar

that captured a whole period's values.

dat de waarden van een hele periode inhield.

There's one thing that stayed consistent, though:

Eén ding bleef echter gelijk:

the man leads

de man leidt,

and the woman follows.

de vrouw volgt.

So street salsa, championship tango, it's all the same --

Dus straatsalsa, kampioenschapstango, allemaal hetzelfde:

he leads, she follows.

hij leidt, zij volgt.

So this was gender training.

Dit was gendertraining.

You weren't just learning to dance --

Je leerde niet enkel dansen --

you were learning to "man" and to "woman."

je leerde te 'mannen' en te 'vrouwen'.

It's a relic.

Het is een relikwie,

And in the way of relics, you don't throw it out,

en relikwieën gooi je niet buiten,

but you need to know that this is the past.

maar je moet weten dat dit het verleden is.

This isn't the present.

Dit is niet het heden.

It's like Shakespeare: respect it, revive it -- great!

Het is zoals Shakespeare: respecteer en herbeleef het, geweldig,

But know that this is history.

maar het is geschiedenis.

This doesn't represent how we think today.

Het representeert niet hoe we vandaag denken.

So we asked ourselves:

We vroegen ons af:

If you strip it all down,

als je het allemaal ontleedt,

what is at the core of partner dancing?

wat is dan de kern van partnerdansen?

JF: Well, the core principle of partner dancing

JF: Het kernprincipe van partnerdansen

is that one person leads, the other one follows.

is dat één persoon leidt en de andere volgt.

The machine works the same, regardless of who's playing which role.

Wie die rol vervult, maakt niet uit voor de machine.

The physics of movement doesn't really give a crap about your gender.

De bewegingsfysica geeft geen bal om jouw gender.

(Laughter)

(Gelach)

So if we were to update the existing form,

Als we de bestaande vorm updaten,

we would need to make it more representative

moet hij meer representatief zijn

of how we interact here, now, in 2015.

voor hoe we met elkaar, nu in 2015, omgaan.

When you watch ballroom, don't just watch what's there.

Kijk bij ballroomdansen niet enkel naar wat er is,

Watch what's not.

kijk wat er niet is.

The couple is always only a man and a woman.

Het koppel is altijd man en vrouw.

Together.

Samen.

Only.

Alleen.

Ever.

Altijd.

So, same-sex and gender nonconformist couples just disappear.

Zelfde sekse en gender-nonconformistische koppels verdwijnen gewoon.

In most mainstream international ballroom competitions,

In de meeste mainstream internationale wedstrijden

same-sex couples are rarely recognized on the floor,

zie je zelden koppels van dezelfde sekse

and in many cases,

en in veel gevallen

the rules prohibit them completely.

sluiten de regels hen compleet uit.

TC: Try this: Google-image, "professional Latin dancer,"

TC: Probeer dit: googel naar afbeeldingen van 'professionele Latijnse danser'

and then look for an actual Latino person.

en zoek dan naar een echte Latino.

(Laughter)

(Gelach)

You'll be there for days.

Je bent dagen zoet.

What you will get is page after page of white, straight Russian couples

Je krijgt pagina na pagina, blanke, Russische hetero-koppels,

spray-tanned to the point of mahogany.

mahoniebruin geschminkt.

(Laughter)

(Gelach)

There are no black people, there are no Asians,

Er zijn geen zwarte mensen, geen Aziaten,

no mixed-race couples,

geen koppels van gemengd ras,

so basically, non-white people just disappeared.

dus niet-blanke mensen verdwijnen gewoon.

Even within the white-straight- couple-only paradigm --

Zelfs binnen het paradigma van het blanke hetero-koppel --

she can't be taller,

is zij niet groter,

he can't be shorter.

en hij niet kleiner.

She can't be bolder,

Zij mag niet harder zijn,

he can't be gentler.

hij niet zachter.

If you were to take a ballroom dance

Als je een ballroomdans

and translate that into a conversation

zou vertalen naar een conversatie

and drop that into a movie,

voor een film,

we, as a culture, would never stand for this.

zouden wij het als cultuur nooit toelaten.

He dictates, she reacts.

Hij dicteert, zij reageert.

No relationship -- gay, straight or anything --

Geen relatie -- homo, hetero of andere --

that we would regard as remotely healthy or functional looks like that,

die we maar enigszins gezond of functioneel vinden, ziet er zo uit

and yet somehow,

en toch,

you put it on prime time, you slap some makeup on it,

als je het in prime time zet, iemand make-up opdoet,

throw the glitter on, put it out there as movement, not as text,

een beetje glitter, het naar buiten brengt als beweging, niet als tekst,

and we, as a culture,

kijken wij als cultuur ernaar

tune in and clap.

en applaudisseren.

We are applauding our own absence.

We juichen onze eigen afwezigheid toe.

Too many people have disappeared from partner dancing.

Te veel mensen zijn verdwenen uit partnerdansen.

(Music)

(Muziek)

(Applause)

(Applaus)

JF: Now, you just saw two men dancing together.

JF: Je zag net twee mannen dansen.

(Laughter)

(Gelach)

And you thought it looked ...

En je dacht dat het er een beetje vreemd uitzag ...

a little strange.

Interesting -- appealing, even --

Interessant -- aantrekkelijk zelfs --

but a little bit odd.

maar een beetje vreemd.

Even avid followers of the same-sex ballroom circuit can attest

Zelfs fervente volgers van het gelijke-sekse-danscircuit getuigen

that while same-sex partner dancing can be dynamic and strong and exciting,

dat hoewel gelijke-sekse-partnerdansen dynamisch, sterk en opwindend kan zijn,

it just doesn't quite seem to fit.

het toch niet helemaal past.

Aesthetically speaking,

Esthetisch gezien,

if Alida and I take the classic closed ballroom hold ...

als Alida en ik de klassieke gesloten houding aannemen,

this is considered beautiful.

wordt het als mooi beschouwd.

(Laughter)

(Gelach)

But why not this?

En waarom dit niet?

(Laughter)

(Gelach)

See, the standard image that the leader must be larger and masculine

Het standaardbeeld dat de leider groter en mannelijk moet zijn

and the follower smaller and feminine --

en de volger klein en vrouwelijk --

this is a stumbling point.

dat is het struikelblok.

TC: So we wanted to look at this from a totally different angle.

TC: We wilden dit bekijken vanuit een andere hoek.

So, what if we could keep the idea of lead and follow

Wat als we het idee van leiden en volgen behouden,

but toss the idea that this was connected to gender?

maar loslieten dat dit gebonden moet zijn aan gender?

Further, what if a couple could lead and follow each other

Wat als het koppel elkaar zou kunnen volgen en leiden

and then switch?

en dan wisselen?

And then switch back?

En nog eens wisselen?

What if it could be like a conversation,

Wat als het zoals een conversatie was,

taking turns listening and speaking, just like we do in life?

waarbij ieder om de beurt luistert en spreekt, zoals in de realiteit.

What if we could dance like that?

Wat als we zo konden dansen?

We call it "Liquid Lead Dancing."

We noemen het 'Vloeiend leiden', of 'Liquid Lead Dancing'.

JF: Let's try this with a Latin dance,

JF: We proberen dit met een Latijnse dans: de salsa.

salsa.

In salsa, there's a key transitional step, called the cross-body lead.

Salsa heeft een belangrijke overgangsstap: de 'cross-body lead'.

We use it as punctuation to break up the improvisation.

Hij werd onze interpunctie om de improvisatie op te breken.

It can be a little tricky to spot if you're not used to looking for it,

Als je niet gewend bent erop te letten, zie je hem niet zo goed,

so here it is.

dus hier komt hij.

One more time for the cheap seats.

Nog eens voor de goedkope rijen.

(Laughter)

(Gelach)

And here's the action one more time,

Hier is de handeling nog eens,

nice and slow.

mooi en traag.

Now, if we apply liquid-lead thinking to this transitional step,

Als we 'Vloeiend leiden'-denken toepassen op deze overgangspas,

the cross-body lead becomes a point

wordt de cross-body lead een punt

where the lead and the follow can switch.

waar leiden en volgen kan wisselen.

The person following can elect to take over the lead,

De volger kan kiezen om de leiding over te nemen,

or the person leading can choose to surrender it,

of de leider kan kiezen om die op te geven

essentially making it a counter-cross-body lead.

en maakt een tegen-cross-body lead.

Here's how that looks in slow motion.

Zo ziet het eruit in slow motion.

And here's how it looked when we danced it in the opening dance.

En zo ziet het eruit toen we dansten in de openingsdans.

With this simple tweak, the dance moves from being a dictation

Met deze simpele aanpassing verandert de dans van opleggen

to a negotiation.

naar onderhandelen.

Anyone can lead. Anyone can follow.

Eender wie kan leiden, eender wie kan volgen.

And more importantly, you can change your mind.

En belangrijk: je kan van mening veranderen.

Now, this is only one example of how this applies,

Dit is maar één voorbeeld van hoe dit toegepast wordt.

but once the blinkers come off, anything can happen.

Eens de oogkleppen verdwijnen, kan alles gebeuren.

TC: Let's look at how Liquid Lead thinking could apply to a classic waltz.

TC: Kijk hoe het kan worden toegepast in de klassieke wals.

Because, of course,

Want natuurlijk

it isn't just a system of switching leads;

het is niet enkel een systeem van leiding wisselen,

it's a way of thinking

het is een manier van denken die de dans zelf efficiënter kan maken.

that can actually make the dance itself more efficient.

So: the waltz.

De wals.

The waltz is a turning dance.

De wals is een draaidans.

This means that for the lead,

Dat betekent dat de leider

you spend half of the dance traveling backwards,

de helft van de tijd achterwaarts beweegt,

completely blind.

helemaal blindelings.

And because of the follower's position,

En omwille van de volgpositie

basically, no one can see where they're going.

kan niemand zien waar ze gaan.

(Laughter)

(Gelach)

So you're out here on the floor,

Daar ben je dan op de dansvloer,

and then imagine that coming right at you.

en beeld je in dat dit op je afkomt.

JF: Raaaaaah!

JF: Raaaaaah!

(Laughter)

(Gelach)

TC: There are actually a lot of accidents out there

TC: Er gebeuren eigenlijk een heleboel ongelukken

that happen as a result of this blind spot.

als gevolg van de blinde vlek.

But what if the partners were to just allow for

Wat als de partners even van houding zouden wisselen?

a switch of posture for a moment?

A lot of accidents could be avoided.

Er zouden veel ongelukken vermeden worden.

Even if one person led the whole dance but allowed this switch to happen,

Zelfs als één persoon de hele dans leidt, maar deze wissel toelaat,

it would be a lot safer,

zou het veel veiliger zijn

while at the same time, offering new aesthetics into the waltz.

en tegelijkertijd komen er nieuwe passen bij in de wals.

Because physics doesn't give a damn about your gender.

Omdat fysica niets geeft om gender.

(Laughter)

(Gelach)

JF: Now, we've danced Liquid Lead in clubs, convention centers

JF: We dansten 'Vloeiend leiden' in clubs, conventiecentra

en als deel van 'Eerste Dans', het stuk dat we creëerden met Lisa,

and as part of "First Dance," the play we created with Lisa,

on stages in North America and in Europe.

op podia in Noord-Amerika en Europa.

And it never fails to engage.

Het laat de mensen nooit onberoerd.

I mean, beyond the unusual sight of seeing two men dancing together,

Afgezien van het ongewone zicht van twee mannen die samen dansen,

it always evokes and engages.

beroert het en engageert het.

But why?

Maar waarom?

The secret lies in what made Lisa see our initial demonstration

Het geheim ligt in wat Lisa in onze initiële demonstratie zag

as "political."

als 'politiek'.

It wasn't just that we were switching lead and follow;

Het was niet enkel dat we leiden en volgen wisselden,

it's that we stayed consistent in our presence, our personality

we bleven ook consistent in onze houding en persoonlijkheid

and our power, regardless of which role we were playing.

en onze kracht, welke rol we ook speelden.

We were still us.

We bleven dezelfde.

And that's where the true freedom lies --

Daar ligt de echte vrijheid --

not just the freedom to switch roles,

niet enkel de vrijheid om rollen te wisselen,

but the freedom from being defined by whichever role you're playing,

maar de vrijheid om niet gedefinieerd te worden door een rol die je speelt,

the freedom to always remain true to yourself.

de vrijheid om altijd trouw aan jezelf te blijven.

Forget what a lead is supposed to look like, or a follow.

Vergeet hoe een leider er moet uitzien, of een volger.

Be a masculine follow

Wees een mannelijke volger

or a feminine lead.

of een vrouwelijke leider.

Just be yourself.

Wees gewoon jezelf.

Obviously, this applies off the dance floor as well,

Natuurlijk geldt dat ook buiten de dansvloer.

but on the floor, it gives us the perfect opportunity

Op de dansvloer geeft het de perfecte mogelijkheid

to update an old paradigm, reinvigorate an old relic,

om een oud paradigma, een oud relikwie nieuw leven in te blazen,

and make it more representative of our era and our current way of being.

en het te doen aansluiten aan onze tijd, aan onze huidige manier van zijn.

TC: Jeff and I dance partner dancing all the time with women and men

TC: Jeff en ik partneren de hele tijd met zowel mannen als vrouwen

and we love it.

en we genieten ervan.

But we dance with a consciousness that this is a historic form

We dansen met een bewustzijn dat dit een historische vorm is

that can produce silence and produce invisibility

die een onzichtbaarheid en stilte kan produceren

across the spectrum of identity that we enjoy today.

dwars door het hedendaagse spectrum van identiteit heen.

We invented Liquid Lead

We bedachten 'Vloeiend leiden'

as a way of stripping out all the ideas that don't belong to us

om ons te ontdoen van ideeën die niet bij ons horen,

and taking partner dancing back to what it really always was:

en partnerdansen terug te brengen naar wat het altijd was:

the fine art of taking care of each other.

de fijne kunst om voor elkaar te zorgen.

(Music)

(Muziek)

(Applause)

(Applaus)