Ballroom dance that breaks gender roles | Trevor Copp and Jeff Fox

المترجم: Anwar AlShehri المدقّق: Anwar Dafa-Alla

(Music)

(موسيقى)

(Applause)

(تصفيق)

Trevor Copp: When "Dancing With the Stars" first hit the airwaves,

تريفور كوب: عندما بدأ عرض برنامج "الرقص مع النجوم" لأول مرة

that is not what it looked like.

لم يكن بهذا الشكل.

(Laughter)

(ضحك)

كنت أنا وجيف نعمل كمدربين رقص ثنائي

Jeff and I were full-time ballroom dance instructors

عندما تجددت موضة برامج الرقص الثنائي في التلفاز

when the big TV ballroom revival hit,

and this was incredible.

وكان هذا مبهرًا.

أعني قبل ذلك عندما كنا نقول "فوكستروت،"

I mean, one day we would say "foxtrot,"

and people were like "Foxes trotting."

يقول الناس: "هل تقصد ثعالب راقصة؟"

(Laughter)

(ضحك)

And the next day they were telling us

ثم بعد ذلك أصبحوا يقولون لنا

the finer points of a good feather step.

أنها التحرك بخفّة مثل الريشة.

And this blew our minds.

ولقد أبهرنا ذلك بشدة.

I mean, all of the ballroom dance geeking out that we had always done

أعني، كل من كان ينبهر بمهارتنا في معرفة

on why salsa worked differently than the competitive rumba

السبب في اختلاف رقصة السالسا عن الرومبا التنافسية

and why tango traveled unlike the waltz,

ولمَ اشتهرت رقصة التانغو على عكس الفالس،

all of that just hit the public consciousness,

أصبح كل هذا معروفًا فجأة لدى الجميع.

and it changed everything.

وغيّر ذلك كل شيء.

But running parallel to this excitement,

لكن بالإضافة لهذا الإثارة المفاجئة،

the excitement that suddenly, somehow, we were cool --

الإثارة والتي فجأة، بطريقة ما، كنا رائعين --

(Laughter)

(ضحك)

لا زال هناك بعضٌ من التحفظ.

there was also this reservation.

Why this and why now?

لمَ هذا ولماذا الآن؟

Jeff Fox: When Trevor and I would get together for training seminars

جيف فوكس: عندما نجتمع أنا وتريفور في جلسات تدريبية

أو لمجرد التسلية،

or just for fun,

we'd toss each other around, mix it up,

كنا نتبادل الأدوار ونغيّر قليلًا،

take a break from having to lead all the time.

نرتاح من قيادة الخطوات في الرقص على الدوام.

حتى أننا ابتكرنا نظامًا لتبادل القيادة والمتابعة،

We even came up with a system for switching lead and follow

while we were dancing,

بينما نرقص،

كطريقة فريدة وعادلة في تبادل الأدوار.

as a way of taking turns and playing fair.

وعندما استخدمنا هذا النظام كجزءٍ من عرضنا

It wasn't until we used that system as part of a performance

في مهرجان صغير

in a small festival

that we got an important tap on the shoulder.

طلب شخصٌ مهم التحدث إلينا.

Lisa O'Connell, a dramaturge and director of a playwright center,

ليزا أوكونيل، مؤلفة دراما ومخرجة في مركز مسرحي،

pulled us aside after the show and said,

تحدثت معنا على انفراد وقالت،

"هل لديكم أدنى فكرة كم كان رقصكم سياسيًا؟"

"Do you have any idea how political that was?"

(Laughter)

(ضحك)

So that began an eight-year collaboration to create a play

وبذلك بدأنا ثماني سنوات من التعاون في تأليف مسرحية

which not only further developed our system for switching

و التي لم تطوّر من مفهوم نظامنا في تبادل الأدوار فحسب،

but also explored the impact of being locked into a single role,

بل استطلعت أيضًأ حجم الأثر في الإلتزام بدورٍ واحد أثناء الرقص،

and what's worse,

و ما أسوأ من ذلك،

being defined by that single role.

أن يتم التعرّف عليك بناءً على هذا الدور.

TC: Because, of course,

تريفور كوب: لأنه بطبيعة الحال،

classic Latin and ballroom dancing isn't just a system of dancing;

الرقص اللاتيني الكلاسيكي ورقص القاعة ليسا مُجرد نظام رقص،

it's a way of thinking, of being,

إنه طريقة تفكير، طريقة كيان،

of relating to each other

وارتباطهما ببعضهما البعض

that captured a whole period's values.

لدرجة إستيلائهم على قيّم فترة من الزمن.

There's one thing that stayed consistent, though:

لكن هناك شيء واحد ثابت لم يتغير:

the man leads

أن الرجل يقود

and the woman follows.

والمرأة تتبعُه.

حتى سالسا الشارع والتانغو الإحترافي مُتشابهان --

So street salsa, championship tango, it's all the same --

he leads, she follows.

هو يقود، هي تتبع.

So this was gender training.

إذًا هذا مبني على الفصل بين الجنسين.

You weren't just learning to dance --

لم تكن تتعلم الرقص فحسب،

you were learning to "man" and to "woman."

كنت تتعلم الفصل بين الرجل والمرأة.

It's a relic.

هذا المفهوم قديم.

And in the way of relics, you don't throw it out,

وبما أنه مفهوم قديم، فلا تتخلص منه فحسب،

but you need to know that this is the past.

بل لابد أن تعلم أنه من الماضي.

This isn't the present.

هذا ليس الحاضر.

It's like Shakespeare: respect it, revive it -- great!

الوضع مثل شيكسبير، إحترموه، أعيدوا إحياء أعماله،

But know that this is history.

لكن اعلموا أنه محضُ تاريخ.

This doesn't represent how we think today.

الوضع لا يُمثل طريقة تفكيرنا الحديثة.

لذا سألنا أنفسنا:

So we asked ourselves:

If you strip it all down,

لو جرّدنا مفهوم الرقص،

what is at the core of partner dancing?

ما هو مبدأ الرقص الثنائي؟

جيف فوكس: المبدأ الأساسي في الرقص الثنائي

JF: Well, the core principle of partner dancing

is that one person leads, the other one follows.

هو أن شخص يقود والآخر يتبعه.

الآلة تعمل بنفس الفكرة، بغض النظر عمّن يلعب الدور.

The machine works the same, regardless of who's playing which role.

The physics of movement doesn't really give a crap about your gender.

فيزياء الحركة لا تُلقي بالًا لنوع جنسك.

(ضحك)

(Laughter)

So if we were to update the existing form,

إن أردنا تحديث الوضع الحالي،

we would need to make it more representative

فلابد أن نجعله أكثر نموذجية

of how we interact here, now, in 2015.

ويمثل طريقة تعاملنا مع بعضنا الآن، في عام 2015.

عندما تُشاهد الرقص لا تشاهد ظاهره فحسب.

When you watch ballroom, don't just watch what's there.

Watch what's not.

بل شاهد ما ينقصه.

الثنائي دائماً رجل وامرأة فقط.

The couple is always only a man and a woman.

مع بعضهما.

Together.

Only.

فقط.

Ever.

دائمًا.

So, same-sex and gender nonconformist couples just disappear.

إذًا الرقص الثنائي من نفس الجنس اختفى تمامًا.

In most mainstream international ballroom competitions,

في معظم مسابقات الرقص الدولية السائدة،

same-sex couples are rarely recognized on the floor,

نادرًا ما يتم التعرف على الثنائي من نفس الجنس في الرقص.

and in many cases,

وفي كثيرٍ من الحالات،

the rules prohibit them completely.

تحظر قواعد المسابقة وجودهم نهائيًا.

تريفور كوب: جرب وإبحث في محرك بحث جوجل عن "راقصة لاتينية محترفة،"

TC: Try this: Google-image, "professional Latin dancer,"

and then look for an actual Latino person.

ثم ابحث عن شخص من أصل لاتيني بالفعل.

(Laughter)

(ضحك)

ستظل تبحث لعدة أيام.

You'll be there for days.

ستجد أشخاصًا ذوي بشرة بيضاء من الجنسية الروسية، سويّين جنسيًا

What you will get is page after page of white, straight Russian couples

spray-tanned to the point of mahogany.

تعرضوا صناعيًا لاسمرار البشرة كما المهوغني,

(Laughter)

(ضحك)

لا يوجد أشخاص من البشرة السوداء، ولا آسيويين،

There are no black people, there are no Asians,

no mixed-race couples,

ولا أزواج من أعراق مختلطة،

so basically, non-white people just disappeared.

باختصار، اختفى ذوي البشرة الداكنة.

Even within the white-straight- couple-only paradigm --

وحتى في إطار نموذج ذوي البشرة البيضاء، السويين جنسيًا --

لا يُمكن للأنثى أن تكون أطول،

she can't be taller,

he can't be shorter.

لا يُمكن للذكر أن يكون أقصر،

She can't be bolder,

لا يُمكن أن تكون أجرأ منه،

لا يُمكن أن يكون ألطف منها.

he can't be gentler.

If you were to take a ballroom dance

إن أخذت رقصة إحتفالات

and translate that into a conversation

وترجمت حركتها لنصٍ سينمائي

and drop that into a movie,

وعرضته في فيلم،

we, as a culture, would never stand for this.

ثقافة مجتمعنا لن تقبل بهذا الفيلم.

He dictates, she reacts.

هو يُلقي الأوامر وهي تنفذها.

No relationship -- gay, straight or anything --

سواءً كانت علاقة مُستقيمة، مثلية، أو أي شيء --

that we would regard as remotely healthy or functional looks like that,

لن نعتبرها طبيعية إطلاقًا إذا كان هذا مبدؤها.

ولكن بطريقةٍ ما،

and yet somehow,

you put it on prime time, you slap some makeup on it,

اعرض العلاقة في وقت الذروة وبهرجها قليلًا،

throw the glitter on, put it out there as movement, not as text,

اجعلها تبدو لامعة واعرضها كرقصة وليس كنصّ سينمائي،

and we, as a culture,

ونحنُ كمجتمع،

tune in and clap.

سنتابعها ونصفق بحرارة.

We are applauding our own absence.

نحنُ نصفق على غياب هويّاتنا.

اختفى العديد من الناس في الرقص الثنائي.

Too many people have disappeared from partner dancing.

(Music)

(موسيقى)

(Applause)

(تصفيق)

JF: Now, you just saw two men dancing together.

جيف فوكس: لقد شاهدتم للتوّ رجُلين يرقصان معًا.

(Laughter)

(ضحك)

And you thought it looked ...

واعتقدتم أن المنظر

a little strange.

كان غريبًا بعض الشيء.

مُلفت ومثير للاهتمام أيضًا --

Interesting -- appealing, even --

but a little bit odd.

لكن غريب قليلًا.

Even avid followers of the same-sex ballroom circuit can attest

حتى المؤيدون للرقص الثنائي من نفس الجنس يعتقدون أن

that while same-sex partner dancing can be dynamic and strong and exciting,

مهما بلغت احترافية هذا الأداء من حيث المرونة والاثارة،

it just doesn't quite seem to fit.

فسيظل غريبًا وغير ملائم.

Aesthetically speaking,

ومن ناحية الجمال،

if Alida and I take the classic closed ballroom hold ...

إن جربت أنا وأليدا القبضة الكلاسيكية المغلقة في الرقص الثنائي

this is considered beautiful.

هذا يُعتبر جميلًا.

(Laughter)

(ضحك)

But why not this?

لكن لمَ لا يعتبر هذا جميلا؟

(Laughter)

(ضحك)

See, the standard image that the leader must be larger and masculine

كما رأيتم، الصورة النمطية هي أن قائد الرقص لابد أن يكون عريضًا وأكثر رجولية

and the follower smaller and feminine --

ومن يتبع خطواته يكون أكثر أنوثة ونعومة --

this is a stumbling point.

هذه هي نقطة الخِلاف.

TC: So we wanted to look at this from a totally different angle.

تريفور كوب: لذلك أردنا أن ننظر للموضوع من زاوية مختلفة تمامًا.

So, what if we could keep the idea of lead and follow

لماذا لا نحتفظ بفكرة القيادة والمتابعة

ونتخلص من فكرة تعلّق ذلك بنوع الجنس.

but toss the idea that this was connected to gender?

Further, what if a couple could lead and follow each other

علاوة على ذلك، ماذا لو رقص زوجان بنظام القيادة والمتابعة

and then switch?

وبعدها تبادلوا الأدوار؟

And then switch back?

ثم تبادلوها مرةً أخرى؟

What if it could be like a conversation,

ماذا لو كان الأمر مشابهًا لإجراء محادثة،

taking turns listening and speaking, just like we do in life?

نتبادل الأدوار في التحدث والاستماع كما نفعل في الحياة؟

ماذا لو كان بإمكاننا الرقص هكذا؟

What if we could dance like that?

We call it "Liquid Lead Dancing."

أسمينا هذا النظام "رقص القيادة السلسة"

JF: Let's try this with a Latin dance,

جيف فوكس: دعونا نجربه في رقصة لاتينية،

رقصة السالسا.

salsa.

In salsa, there's a key transitional step, called the cross-body lead.

في السالسا، هناك خطوة انتقالية مهمة تُسمى قيادة نصف الجسم.

We use it as punctuation to break up the improvisation.

نستخدمها للفصل بين الخطوات الإرتجالية.

It can be a little tricky to spot if you're not used to looking for it,

تصعُب ملاحظتها إن لم تكنّ مُعتادًا على البحث عنها،

هذه هي.

so here it is.

One more time for the cheap seats.

مرة أخرى لأصحاب المقاعد الرخيصة.

(Laughter)

(ضحك)

And here's the action one more time,

وها هي الحركة من جديد،

nice and slow.

ببطيءٍ وخفّة.

Now, if we apply liquid-lead thinking to this transitional step,

الآن، لو طبقنا القيادة السلسة في الخطوة الإنتقالية،

the cross-body lead becomes a point

قيادة نصف الجسم ستكون نقطة

where the lead and the follow can switch.

انتقال وتبادل أدوار بالقيادة والمتابعة.

The person following can elect to take over the lead,

الشخص التابع يمكن أن يتولى القيادة،

or the person leading can choose to surrender it,

أو يتنازل القائد بنفسه عن دوره في القيادة،

essentially making it a counter-cross-body lead.

حيث تصبح القيادة مُعاكسة لنصف الجسم.

Here's how that looks in slow motion.

هكذا تبدو الرقصة بالحركة البطيئة.

And here's how it looked when we danced it in the opening dance.

وهكذا بدت حينما عرضناها في الرقصة الإستفتاحية.

With this simple tweak, the dance moves from being a dictation

وبهذا التغيير البسيط، تنتقل الرقصة من حالة السيطرة

to a negotiation.

إلى حالة المناوبة.

Anyone can lead. Anyone can follow.

يُمكن لأي شخص أن يقود يُمكن لأي شخص أن يتبع

And more importantly, you can change your mind.

والأهم من ذلك، يُمكنك أن تغيّر رأيك.

Now, this is only one example of how this applies,

كان هذا مُجرد مثال واحد على كيفية تطبيق ذلك.

but once the blinkers come off, anything can happen.

لكن بمُجرد سقوط غمامات العيون، يُمكن حدوث أي شيء.

تريفور كوب: فلننظر لكيفية تطبيق القيادة السلسة في رقصة الفالس الكلاسيكية.

TC: Let's look at how Liquid Lead thinking could apply to a classic waltz.

Because, of course,

لأنه بطبيعة الحال،

it isn't just a system of switching leads;

الأمر ليس مُجرد تبديل في القيادة فحسب،

بل طريقة تفكير.

it's a way of thinking

that can actually make the dance itself more efficient.

والتي بإمكانها أن تزيد من كفاءة الرقصة.

So: the waltz.

إذًا، رقصة الفالس.

The waltz is a turning dance.

الفالس تعتمد على التبادل.

This means that for the lead,

و هذا يعني أنها في القيادة،

you spend half of the dance traveling backwards,

تقضي معظم الوقت في الرقص للخلف،

completely blind.

أعمى تمامًا.

And because of the follower's position,

ونظرًا لوضعية التابع،

basically, no one can see where they're going.

باختصار لا أحد من الطرفين يرى إتجاهه.

(Laughter)

(ضحك)

تخيّل أنك هنا على ساحة الرقص،

So you're out here on the floor,

بعدها تخيّل أنهم قادمون نحوك هكذا.

and then imagine that coming right at you.

JF: Raaaaaah!

جيف فوكس: رااااه!

(Laughter)

(ضحك)

TC: There are actually a lot of accidents out there

تريفور كوب: في الواقع تقع العديد من الحوادث هناك

والتي تحدث بسبب هذه الوضعية العمياء.

that happen as a result of this blind spot.

لكن ماذا لو اتفق الثنائي على

But what if the partners were to just allow for

a switch of posture for a moment?

تبديل وضعيتهم للحظة؟

A lot of accidents could be avoided.

بذلك يُمكن تجنب العديد من الحوادث.

Even if one person led the whole dance but allowed this switch to happen,

حتى لو قاد فردٌ واحد الرقصة بأكملها ومع ذلك سمح بالتبديل،

سيكون الوضع آمنًا أكثر،

it would be a lot safer,

while at the same time, offering new aesthetics into the waltz.

وبنفس الوقت نُضيف جمالًا فريدًأ من نوعه لرقصة الفالس.

Because physics doesn't give a damn about your gender.

لأن فيزياء الحركة لا تُلقي بالًا لنوع جنسك.

(Laughter)

(ضحك)

جيف كوبر: لقد رقصنا القيادة السلسة في النوادي، مراكز مؤتمرات

JF: Now, we've danced Liquid Lead in clubs, convention centers

و أيضًا في مسرحية "أول رقصة" التي قمنا بتأليفها مع ليزا،

and as part of "First Dance," the play we created with Lisa,

على مسارح في أمريكا الشمالية وأوروبا.

on stages in North America and in Europe.

And it never fails to engage.

وكانت دائمًأ تلفت الانتباه.

I mean, beyond the unusual sight of seeing two men dancing together,

أعني بغض النظر عن رؤية رجُلين يرقصان معًا،

it always evokes and engages.

كانت دائمًا تلفت الانتباه وتفرض حضورها.

لكن لماذا؟

But why?

The secret lies in what made Lisa see our initial demonstration

يكمن السر في ما جعل ليزا ترى أول عرض لنا

as "political."

"سياسيًا."

It wasn't just that we were switching lead and follow;

لم نكُن نبدّل في دور القيادة والمتابعة فحسب،

it's that we stayed consistent in our presence, our personality

بل كنا ثابتين في حضورنا وشخصيّتنا

and our power, regardless of which role we were playing.

و قوتنا، بغض النظر عن الدور الذي نلعبه في الرقصة.

We were still us.

كنا أنفسنا.

And that's where the true freedom lies --

وهنا تكمن الحرية الحقيقية..

not just the freedom to switch roles,

ليست فقط الحرية في تبادل الأدوار،

but the freedom from being defined by whichever role you're playing,

بل حرية التخلص من الحكم عليك بناءً على الدور الذي تلعبه.

the freedom to always remain true to yourself.

الحرية في أن تكون نفسك دائمًا.

Forget what a lead is supposed to look like, or a follow.

انسى تمامًا الشكل المُفترض للقائد والتابع.

Be a masculine follow

كُن تابعًا ذكوريًّا

أو قائدًا أنثويًّا.

or a feminine lead.

Just be yourself.

كُن نفسك فحسب.

Obviously, this applies off the dance floor as well,

وبالطبع يتم تطبيق هذه النقطة خارج ساحة الرقص أيضًا،

but on the floor, it gives us the perfect opportunity

لكن ساحة الرقص تُعطينا الفرصة المثالية،

لتحديث النموذج النمطي وتجديد المفهوم القديم،

to update an old paradigm, reinvigorate an old relic,

and make it more representative of our era and our current way of being.

ونجعله نموذجيًا أكثر لعصرنا، وأسلوب حياتنا الحالي.

TC: Jeff and I dance partner dancing all the time with women and men

تريفور كوب: أنا وجيف ندرًب الرقص منذ زمنٍ طويل مع الرجال والنساء

and we love it.

ونحنُ نحب ذلك.

But we dance with a consciousness that this is a historic form

لكننا نرقص ونحن على وعيّ تام بأن هذا هو النموذج القديم

that can produce silence and produce invisibility

الذي لا ينتج عنه سوى الصمت واختفاء

across the spectrum of identity that we enjoy today.

الهويّة التي نفتخر بها اليوم.

We invented Liquid Lead

اخترعنا القيادة السلسة

as a way of stripping out all the ideas that don't belong to us

كوسيلة تجريد من جميع الأفكار التي لا تنتمي لنا

and taking partner dancing back to what it really always was:

لنُعيد مفهوم الرقص الثنائي لأصله الحقيقيّ:

the fine art of taking care of each other.

الفن الأنيق في الاعتناء ببعضنا البعض.

(Music)

(موسيقى)

(Applause)

(تصفيق)