Artemisia Gentileschi: The woman behind the paintings - Allison Leigh

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TED-Ed


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Traducteur: Cécilia Canal Relecteur: Elisabeth Buffard
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A woman enters an enemy army camp.
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Une femme entre dans un camp militaire ennemi.
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When the watchmen stop her,
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Lorsque les gardes l’arrĂȘtent,
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she says she’s willing to tell her people’s secrets to the ranking general.
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elle dit ĂȘtre disposĂ©e Ă  dĂ©voiler les secrets de son peuple Ă  leur gĂ©nĂ©ral.
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But she isn’t actually a traitor.
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Mais en rĂ©alitĂ©, ce n’est pas une traĂźtresse.
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On her fourth day under the general’s protection,
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Le quatriÚme jour passé sous la protection du général,
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she waits for him to get drunk and beheads him,
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elle attend qu’il soit ivre et le dĂ©capite,
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saving her people from his tyranny.
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sauvant son peuple de sa tyrannie.
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This is the biblical story of how the heroine Judith
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Voici l’histoire biblique de l’hĂ©roĂŻne Judith
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slays the brutal Holofernes.
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qui assassine le cruel Holoferne.
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It features in countless works of art, including the Sistine Chapel.
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Elle apparaüt dans d’innombrables Ɠuvres d’art, dont la Chapelle Sixtine.
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But the most iconic depiction of all was painted by an artist
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Mais sa représentation la plus emblématique fut peinte par une artiste
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who tackled this ambitious scene when she was just 19 years old.
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qui s’attaqua à cette scùne ambitieuse alors qu’elle n’avait que 19 ans.
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Her name was Artemisia Gentileschi,
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Elle s’appelait Artemisia Gentileschi,
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though many scholars refer to her simply as Artemisia, like other Italian masters.
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mais de nombreux spĂ©cialistes l’appellent simplement Artemisia,
comme les autres maĂźtres italiens.
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So who was Artemisia, and what sets her depiction apart from the rest?
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Mais qui était Artemisia
et en quoi sa représentation se distinguait-elle des autres ?
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Artemisia received her artistic training from her father Orazio Gentileschi.
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Artemisia fut formée artistiquement par son pÚre Orazio Gentileschi.
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He tutored her in the dramatic new style of painting pioneered
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Il lui enseigna ce nouveau style pictural dramatique
dont l’artiste Le Caravage Ă©tait le pionnier.
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by the artist Caravaggio.
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This style, called the Baroque, built upon earlier Renaissance traditions.
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Ce style, appelé baroque,
s’est fondĂ© sur des traditions plus anciennes de la Renaissance.
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While Renaissance artists had focused on imitating the classical Greeks,
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Alors que les artistes de la Renaissance privilégiaient
l’imitation des Grecs classiques,
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depicting moments of calmness or poise amidst intensity,
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en reprĂ©sentant des instants de calme ou de grĂące entourĂ©s d’intensitĂ©,
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Baroque artists emphasized the climactic moment of a story with dynamic action.
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les artistes baroques mettaient en valeur les scĂšnes dĂ©cisives d’une histoire
avec action et dynamisme.
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Baroque works also dial up the drama through composition
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Les Ɠuvres baroques exacerbent Ă©galement le cĂŽtĂ© dramatique par la composition
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and extreme contrasts of light and dark, called chiaroscuro or tenebrism.
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et les contrastes extrĂȘmes d’ombre et de lumiĂšre,
appelés clair-obscur ou ténébrisme.
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Taken together, the effect is a more direct emotional appeal to viewers.
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Tous ces effets suscitent plus directement les émotions des spectateurs.
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Though Artemisia drew from Caravaggio’s style,
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Bien qu’Artemisia se soit inspirĂ©e du style du Caravage,
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by many accounts,
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à bien des égards,
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her rendering outmatched the older master’s depiction of the same story.
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son interprétation surpassait celle que le maßtre avait faite
de cette mĂȘme histoire.
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Like Artemisia, Caravaggio focused on the moment of the beheading,
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Comme Artemisia, Le Caravage se focalisa sur le moment de la décapitation,
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dramatically contrasting light and dark and emphasizing the gore.
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avec de forts contrastes de clair-obscur et en mettant en valeur le sang.
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But his painting lacks the visceral impact of Artemisia’s.
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Mais son tableau n’a pas le mĂȘme effet viscĂ©ral que celui d’Artemisia.
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Where Caravaggio’s heroine keeps her distance from the bloody act,
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LĂ  oĂč l’hĂ©roĂŻne du Caravage se tient Ă  distance de l’acte sanglant,
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Artemisia’s Judith pushed up her sleeves and wedged her knee on the bed
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la Judith d’Artemisia a les manches relevĂ©es et le genou calĂ© sur le lit
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to counter Holofernes’ resistance.
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pour empĂȘcher Holoferne de rĂ©sister.
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Her body has a heft that makes the action believable,
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Son corps dĂ©gage une force qui rend l’action crĂ©dible,
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and the viscous streams of blood soaking the sheets are highly naturalistic.
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et le flot de sang visqueux qui imprĂšgne les draps est extrĂȘmement rĂ©aliste.
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The blood spraying from the severed artery in Caravaggio’s
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Le sang qui jaillit de l’artĂšre sectionnĂ©e chez Le Caravage
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looks stilted and artificial by comparison.
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semble figé et artificiel en comparaison.
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And yet this isn't even her most celebrated painting of the scene.
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Pourtant, ce n’est mĂȘme pas son tableau le plus cĂ©lĂšbre de cette scĂšne.
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She finished this painting in 1613,
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Elle acheva cette toile en 1613,
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shortly after marrying and moving to Florence,
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peu aprĂšs s’ĂȘtre mariĂ©e et ĂȘtre partie vivre Ă  Florence,
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where she found professional success
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oĂč elle connut un succĂšs professionnel
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following a very difficult period in her life.
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aprÚs une période trÚs difficile dans sa vie.
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In 1611, a colleague of her father’s, Agostino Tassi,
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En 1611, un collĂšgue de son pĂšre, Agostino Tassi,
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nicknamed “lo Smargiasso,” or “the bully,” raped her.
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surnommĂ© “lo Smargiasso,” soit “le tyran,” la viola.
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When Artemisia told her father,
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Quand Artemisia le dit Ă  son pĂšre,
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he filed charges for the crime of “forcible violation of a virgin”—
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celui-ci dĂ©posa une plainte pour “violation forcĂ©e d’une vierge,”
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a designation that meant Tassi had damaged Orazio’s property.
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une appellation qui signifiait que Tassi avait abĂźmĂ© la propriĂ©tĂ© d’Orazio.
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Rape laws centered almost entirely on young women's bodies
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Les lois sur le viol étaient surtout axées sur le corps des jeunes femmes
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as commodities owned by their fathers.
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en tant que marchandises appartenant Ă  leurs pĂšres.
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Tassi’s trial lasted for seven months,
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Le procĂšs de Tassi dura sept mois,
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during which Artemisia was subjected to interrogation
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pendant lesquels Artemisia fut soumise Ă  des interrogatoires
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and torture with thumbscrews as she testified against him.
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et des tortures avec des poucettes tandis qu’elle tĂ©moignait contre lui.
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Tassi was ultimately found guilty,
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Tassi finit par ĂȘtre reconnu coupable,
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but his powerful patrons managed to have his sentence revoked.
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mais ses puissants mécÚnes réussirent à révoquer sa peine.
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Some scholars have suggested that Artemisia started the painting
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Des spĂ©cialistes avancent qu’Artemisia commença ce tableau
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while the trial was still underway.
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pendant que le procÚs était en cours.
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Many have debated whether the rape influenced her work.
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Beaucoup se demandent si ce viol influença son Ɠuvre.
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Artemisia revisited the subject of Judith repeatedly.
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Artemisia revisita le sujet de Judith Ă  plusieurs reprises.
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One painting shows Judith and her maidservant
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Un de ces tableaux montre Judith et sa servante
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trying to leave the enemy encampment.
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tentant de fuir le campement ennemi.
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Here, Artemisia added a tiny ornament in Judith’s hair,
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Ici, Artemisia ajouta un petit ornement dans les cheveux de Judith,
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possibly referencing David, the protector of Florence,
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peut-ĂȘtre en rĂ©fĂ©rence Ă  David, le protecteur de Florence,
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with a nod to Michelangelo.
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avec un clin d’Ɠil à Michel-Ange.
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On the sword’s hilt there’s a screaming Gorgon or Medusa—
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Sur la poignĂ©e de l’épĂ©e se trouve une Gorgone ou une MĂ©duse, hurlant,
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both female archetypes evoking rage and power
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toutes deux des archétypes féminins évoquant la colÚre et la puissance,
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which link the work to Caravaggio.
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ce qui relie cette Ɠuvre au Caravage.
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Artemisia painted her most famous portrayal of Judith between 1618 and 1620.
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Artemisia peint sa plus célÚbre représentation de Judith
entre 1618 et 1620.
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The composition is similar to that of her first painting from 1613,
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Sa composition est semblable Ă  celle de son premier tableau de 1613,
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but has meaningful details for those who look closely.
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mais possĂšde des dĂ©tails significatifs si l’on regarde de prĂšs.
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The sword more directly resembles a crucifix,
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L’épĂ©e ressemble plus Ă  un crucifix,
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heightening the sense that Judith's vengeance was a holy act ordained by God.
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renforçant le sentiment que la vengeance de Judith était un acte sacré
ordonné par Dieu.
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Artemisia also added a bracelet featuring the goddess of the hunt—
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Artemisia ajouta également un bracelet représentant la déesse de la chasse,
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her namesake, Artemis.
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son homonyme, Artemis.
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This signature is one of the many ways her art holds true to a sentiment
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Cette marque est l’un des nombreux signes qui montrent que son art reste fidùle
à un sentiment qu’elle exprima vers la fin de sa vie :
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that she expressed near the end of her life:
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“The works will speak for themselves.”
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« Les Ɠuvres parleront d’elles-mĂȘmes. »
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