Joshua Prince-Ramus: Building a theater that remakes itself

Джошуа Принц-Рэймус: Строительство театра, который сам себя переделывает

Переводчик: Alexander Biryukov Редактор: Aliaksandr Autayeu

I'm going to speak to you today about architectural agency.

Сегодня я расскажу вам о силе архитектуры.

What I mean by that is that it's time for architecture

Под этим я подразумеваю, что настало время, когда архитектура

to do things again, not just represent things.

должна снова делать что-то, а не только изображать это что-то.

This is a construction helmet that I received two years ago

Это строительная каска, которую я получил два года назад

at the groundbreaking of the largest project

на открытии крупнейшего проекта из всех,

I, and my firm, have ever been involved in.

в которых участвовали я и моя фирма.

I was thrilled to get it. I was thrilled to be the only person

Я был взволнован, что становлюсь его обладателем. Я был взволнован, потому что был единственным,

standing on the stage with a shiny silver helmet.

кто стоял на сцене с блестящей серебряной каской.

I thought it represented the importance of the architect.

Я думал, это отображало значимость архитектуры.

I stayed thrilled until I got home,

Я всё ещё был взволнован до тех пор, пока не добрался домой,

threw the helmet onto my bed,

бросил каску на свою кровать,

fell down onto my bed and realized inside

упал на неё и осознал,

there was an inscription.

что внутри каски была надпись.

(Laughter)

(Смех) [Внимание! Только для декоративных целей!]

Now, I think that this is a great metaphor

Я думаю, что это прекрасная метафора

for the state of architecture and architects today.

текущего положения архитектуры и архитекторов.

We are for decorative purposes only.

Мы «только для декоративных целей».

(Laughter)

(Смех)

Now, who do we have to blame?

Кого же нам винить?

We can only blame ourselves. Over the last 50 years

Только нас самих. За последние 50 лет

the design and construction industry has gotten much more complex

индустрия проектирования и строительства

and has gotten much more litigious.

стала ещё более сложной и ещё более спорной.

And we architects are cowards.

И мы, архитекторы, оказались трусами.

So, as we have faced liability,

Как только мы столкнулись с ответственностью,

we have stepped back and back,

мы стали отступать всё дальше и дальше

and unfortunately, where there is liability, guess what there is:

и, к сожалению, выяснилось, что где ответственность, там и, как вы думаете, что?

power.

Сила.

So, eventually we have found ourselves

В конце концов, мы обнаружили себя

in a totally marginalized position, way over here.

в крайне маргинальной позиции, вот здесь.

Now, what did we do? We're cowards,

И что же мы сделали? Мы трусы,

but we're smart cowards.

но мы умные трусы.

And so we redefined this marginalized position as the place of architecture.

Мы решили, что эта маргинальная позиция и есть место архитектуры.

And we announced, "Hey, architecture, it's over here,

И мы заявили: «Эй, архитектура — это здесь,

in this autonomous language

и на этом независимом языке

we're going to seed control of processes."

мы собираемся контролировать процессы».

And we were going to do something that was horrible for the profession.

И мы собирались сделать нечто ужасное для нашей профессии.

We actually created an artificial schism

Фактически мы создали искусственный раскол

between creation and execution,

между созданием и реализацией,

as if you could actually create without knowing how to execute

как будто бы можно на самом деле что-то создать, не зная, как это реализовать,

and as if you could actually execute

и как будто бы можно на самом деле реализовать,

without knowing how to create.

не зная, как создать.

Now, something else happened.

И случилось кое-что ещё.

And that's when we began to sell the world

Тогда мы начали убеждать весь мир,

that architecture was created by individuals

что архитектура была создана людьми,

creating genius sketches.

делающими гениальные наброски.

And that the incredible amount of effort to deliver those sketches

И те невероятные усилия, годами прилагаемые

for years and years and years is not only something

для их создания, не только то,

to be derided,

что должно быть осмеяно, но и то,

but we would merely write it off as

что следует просто списать со счетов,

merely execution.

как просто реализацию.

Now I'd argue that that is as absurd as stating

Я же считаю, что нелепо утверждать,

that 30 minutes of copulation is the creative act,

что полчаса копуляции являются актом создания,

and nine months of gestation,

и 9 месяцев беременности,

and, God forbid, 24 hours of child labor

и, боже упаси, 24 часа родов

is merely execution.

являются просто реализацией.

So, what do we architects need to do? We need to stitch back

Итак, что нам, архитекторам, нужно сделать?

creation and execution.

Нам нужно воссоединить создание и реализацию.

And we need to start authoring processes again

Нам нужно начать снова создавать процессы,

instead of authoring objects.

вместо создания объектов.

Now, if we do this, I believe we can go back 50 years

Если мы будем это делать, я думаю, мы сможем

and start reinjecting agency,

вернуться на 50 лет назад и начнём возвращать деятельность,

social engineering, back into architecture.

социальную инженерию, обратно в архитектуру.

Now, there are all kinds of things that we architects need to learn how to do,

Всё это те вещи, которым мы, архитекторы, должны научиться,

like managing contracts, learning how to write contracts,

например, управление контрактами, написание контрактов,

understanding procurement processes,

понимание процессов закупок,

understanding the time value of money and cost estimation.

понимание временно́й стоимости денег и оценки издержек.

But I'm going to reduce this to the beginning of the process,

Я собираюсь свести это к началу процесса,

into three very pedantic statements.

к трём очень педантичным утверждениям.

The first is: Take core positions with your client.

Первое — определите со своим клиентом основные проблемы.

I know it's shocking, right, that architecture would actually say that.

Я знаю, это ужасно, не так ли, что это звучит со стороны архитектуры.

The second position is: Actually take positions.

Второе — выработайте позиции.

Take joint positions with your client.

Выработайте общие позиции со своим клиентом.

This is the moment in which you as the architect

Это тот момент, когда вы как архитектор

and your client can begin to inject

и ваш клиент можете начать использовать

vision and agency.

ваше видение и ваши средства.

But it has to be done together.

Но это должно быть сделано сообща.

And then only after this is done

И только после того, как это сделано,

are you allowed to do this, begin to put forward

можно делать следующий шаг —

architectural manifestations

предлагать архитектурные решения

that manifest those positions.

по этим позициям.

And both owner and architect alike

Тогда обе стороны имеют равные права

are empowered to critique those manifestations

критиковать эти решения,

based on the positions that you've taken.

основываясь на выработанных позициях.

Now, I believe that one really amazing thing will happen if you do this.

Я думаю, что тогда случится одна крайне удивительная вещь.

I'd like to call it the lost art of productively losing control.

Я бы предпочёл назвать её утраченным искусством продуктивной утери контроля.

You do not know what the end result is.

Вы не знаете, каков будет конечный результат.

But I promise you, with enough brain power

Но я вам обещаю, что при достаточных умственных усилиях,

and enough passion and enough commitment,

достаточной страсти и достаточной заинтересованности

you will arrive at conclusions

вы придёте к умозаключениям,

that will transcend convention,

которые выйдут за пределы традиционных,

and will simply be something

и будут просто тем,

that you could not have initially

что вы не могли в самом начале

or individually conceived of.

или по отдельности представить.

Alright, now I'm going to reduce all of this to a series

Хорошо, теперь я собираюсь свести всё это

of simple dumb sketches.

к серии простых дурацких набросков.

This is the modus operandi that we have today.

Это наш текущий образ действий.

We roll 120-foot Spartan,

Мы катим 37-метрового спартанца, то есть наши представления,

i.e. our vision, up to our clients' gates of Troy.

к воротам нашего клиента, Троянским воротам.

And we don't understand why they won't let us in. Right?

И мы не понимаем, почему они не хотят нас пускать внутрь? Верно?

Well, how about instead of doing that,

Хорошо, как насчёт того, чтобы вместо этого,

we roll up to the gates something they want.

мы прикатили к воротам что-то, что они хотят.

Now this is a little bit of a dangerous metaphor,

Это немного опасная метафора,

because of course we all know that inside

потому что, конечно же, мы все знаем,

of the Trojan Horse were a bunch of people with spears.

что внутри Троянского коня были люди с копьями.

So, we can change the metaphor. Let's call the Trojan Horse

В таком случае, мы можем изменить метафору.

the vessel by which

Назовём Троянского коня судном,

you get through the gate,

с помощью которого вы проходите сквозь ворота,

get through the constraints of a project.

разбираетесь с ограничениями в проекте.

At which point, you and your client

Здесь вы с клиентом

have the ability to start considering what

имеете возможность начать рассматривать,

you're going to put inside that vessel,

что вы собираетесь поместить внутрь этого судна,

the agency, the vision.

какие средства, какое видение.

And if you do that, you do that responsibly,

И если это сделать со всей ответственностью,

I believe that instead of delivering Spartans,

я думаю, что вместо спартанцев в этом судне

you can deliver maidens.

вы сможете доставить прекрасных девушек.

And if I could summarize that all up into one single sketch it would be this.

Если бы я мог подвести итог всему этому в одном единственном наброске, он был бы таким.

If we are so good at our craft

Если мы настолько хороши в нашем ремесле,

shouldn't we be able to conceive

не должны ли мы быть способными предложить

of an architectural manifestation

архитектурное решение,

that slides seamlessly through

которое плавно обходит

the project's and the client's constraints?

ограничения проекта и клиента?

Now, with that in mind, I'm going to show a project

Теперь, принимая все это во внимание, я представлю проект,

that's very dear to many people in this room--

который очень дорог многим людям в этом зале,

well, maybe not dear, but certainly close to many people in this room.

хорошо, может быть не дорог, но уж точно близок.

And that's a project that is just about to open next week,

Это сооружение, которое вот-вот откроется на следующей неделе, —

the new home for the Dallas Theater Center,

новое здание театра Далласа,

the Dee and Charles Wyly Theatre.

театр Ди и Чарльза Уайли.

Now, I'm going to present it on the same terms:

Я представлю его в том же ключе:

issue, position and architectural manifestation.

проблема, позиции и архитектурное решение.

Now, the first issue that we faced

Итак, первая проблема, с которой мы столкнулись,

was that the Dallas Theater Center

заключалась в том, что театр Далласа имел дурную славу,

had a notoriety that was beyond what you would expect

поскольку его здание располагалось отнюдь не в таком месте,

of some place outside of the triumvirate

которое ожидают увидеть где-то за пределами

of New York, Chicago and Seattle.

триумвирата Нью-Йорка, Чикаго и Сиэтла.

And this had to do with the ambitions of the leadership.

И это было тесно связано с амбициями и превосходством.

But it also had to do with something rather unusual,

Но это было также связано с кое-чем довольно необычным,

and that was this horrible little building that they'd been performing in.

вот с этим ужасным маленьким зданием, в котором они играли.

Why was this horrible little building

Почему это ужасное маленькое здание

so important to their renown and their innovation?

было столь значимым для их известности и их инновации?

Because they could do whatever they wanted to to this building.

Потому что они могли делать с ним всё, что пожелают.

When you're on Broadway, you cannot tear the proscenium down.

На Бродвее нельзя снести авансцену.

This building, when an artistic director

В этом здании, когда художественный директор

wanted to do a "Cherry Orchard" and wanted people

хотел показать вишнёвый сад и хотел,

and wanted people to come out of a well on the stage,

чтобы люди появлялись из колодца на сцене,

they brought a backhoe in, and they simply dug the hole.

они ввозили экскаватор и просто выкапывали яму.

Well, that's exciting.

Что ж, это захватывает дух.

And you can start to get the best artistic directors,

И можно приглашать лучших художественных директоров,

scenic designers and actors from around the country

художников-декораторов и актёров со всей страны,

to come to perform here

чтобы они работали и выступали здесь,

because you can do things you can't do elsewhere.

потому то вы можете делать то, что в других местах просто невозможно.

So, the first position we took was,

Итак, первая позиция, которую мы заняли, была такой:

"Hey, we as architects had better not show up

«Эй, нам как архитекторам лучше не высовываться

and do a pristine building

и спроектировать похожее здание,

that doesn't engender the same freedoms that this

которое не предоставляет таких же свобод, как этот старый,

old dilapidated shed provided the company."

полуразрушенный сарай, имеющийся в распоряжении у театра.

The second issue is a nuance of the first.

Вторая проблема носила оттенок первой.

And that's that the company and the building was multiform.

Потребности труппы и возможности здания слишком разнились.

That meant that they were able to perform,

Это подразумевало, что труппа могла выступать

as long as they had labor

до тех пор, пока с ней были рабочие,

they were able to go between proscenium, thrust, flat floor,

способные обеспечить возможность переключения между авансценой,

arena, traverse, you name it.

сценой-эстрадой, пустым полом, ареной, сценой с проходом, чем угодно.

All they needed was labor.

Всё, что было нужно — рабочие.

Well, something happened. In fact something happened to all institutions

Однако кое-что случилось. На самом деле «кое-что случилось»

around the world.

со всеми театрами по всему миру.

It started to become hard to raise operational costs,

Стало сложно покрывать эксплуатационные расходы,

operational budgets.

текущие затраты.

So, they stopped having inexpensive labor.

И труппа отказалась от рабочих.

And eventually they had to freeze their organization

В конце концов, им пришлось остановиться

into something called a bastardized thruscenium.

на чем-то вроде «эстрадо-авансцены».

So, the second position we took is that the freedoms that we provided,

Итак, вторая позиция, которую мы заняли, заключалась в том, что предоставляемые нами возможности,

the ability to move between stage configurations,

возможность переключаться между конфигурациями сцены

had better be able to be done

должна была бы осуществляться

without relying on operational costs. Alright? Affordably.

без опоры на эксплуатационные расходы. Без лишних затрат.

The architectural manifestation

Архитектурное решение,

was frankly just dumb.

честно говоря, было дурацким.

It was to take all the things that are known as front of house and back of house

Оно заключалась в том, что всё известное нам как зрительская часть театра и закулисье

and redefine them as above house and below house.

переопределялись как «над-» и «подтеатральная часть».

At first blush you think, "Hey it's crazy,

На первый взгляд, вы подумаете:

what could you possibly gain?"

«Это же бред, что вам это даст?»

We created what we like to call superfly.

Мы придумали устройство, которое мы называем «супер-летучка».

(Laughter)

(Смех)

Now, superfly, the concept is

Идея «супер-летучки» заключается в следующем:

you take all the freedoms you normally associate with the flytower,

все возможности, предоставляемые обычно подъёмным оборудованием сцены,

and you smear them across flytower and auditorium.

переносятся и на зрительный зал.

Suddenly the artistic director

И вдруг художественный директор

can move between different stage

может переключаться между различными конфигурациями

and audience configurations.

сцены и зрительного зала.

And because that flytower has the ability to pick up

Поскольку это подъёмное оборудование способно поднимать

all the pristine elements, suddenly the rest of the environment

все изначально установленные элементы, любая обстановка оказывается временной.

can be provisional. And you can drill, cut, nail, screw

Вы можете сверлить, резать, забивать гвозди,

paint and replace,

вкручивать шурупы, красить и перемещать

with a minimum of cost.

с минимальными затратами.

But there was a third advantage that we got by doing this move

Но оказалось, что есть и третье преимущество выбранного нами хода,

that was unexpected.

которое стало неожиданным.

And that was that it freed up the perimeter of the auditorium

Периметр зрительного зала освобождался

in a most unusual way.

самым необычным образом.

And that provided the artistic director suddenly

И это предоставляло художественному директору

the ability to define suspension of disbelief.

возможность определять приостановку неверия.

So, the building affords artistic directors the freedom

Таким образом, здание даёт художественным директорам возможность

to conceive of almost any kind of activity

вообразить едва ли не все возможные виды активностей

underneath this floating object.

под этим плавающим вверх-вниз объектом,

But also to challenge the notion of suspension of disbelief

и кроме этого бросить вызов идее приостановки неверия,

such that in the last act of Macbeth,

как, например, в последнем акте «Макбет»:

if he or she wants you to associate

если он или она хочет, чтобы вы связали

the parable that you're seeing with Dallas, with your real life,

наблюдаемую притчу с Далласом, с реальной жизнью,

he or she can do so.

они могут это сделать.

Now, in order to do this we and the clients

Для того чтобы это сделать, нам с клиентом

had to do something fairly remarkable.

пришлось сделать нечто поразительное.

In fact it really was the clients who had to do it.

По сути, делать пришлось клиенту.

They had to make a decision, based on the positions we took

Им нужно было решиться, основываясь на разработанных позициях,

to redefine the budget being from two thirds capital-A architecture

и пересмотреть бюджет, 2/3 которого отводилось Архитектурным решениям

and one-third infrastructure,

и 1/3 инфраструктурным,

to actually the inverse,

в абсолютно противоположную сторону —

two-thirds infrastructure and one-third capital-A architecture.

2/3 инфраструктуры и 1/3 Архитектуры.

That's a lot for a client to commit to

Это нелёгкое решение для клиента,

before you actually see the fruition of the concept.

который ещё не видел реализацию проекта.

But based on the positions,

Однако основываясь на выработанных позициях,

they took the educated leap of faith to do so.

они сделали этот решительный и смелый шаг.

And effectively we created what we like to call

Фактически мы создали, как мы это называем,

a theater machine.

театральную машину.

Now, that theater machine has ability

Эта театральная машина способна за короткое время

to move between a whole series of configurations

переключаться между целым набором конфигураций

at the push of a button and a few stagehands

по одному лишь мановению руки,

in a short amount of time.

а также за счёт нескольких рабочих сцены.

But it also has the potential

Кроме этого, она способна предоставить

to not only provide multiform but multi-processional sequences.

не только разные формы сцены, но и целый ряд разных входов в зал.

Meaning: The artistic director

Это значит, что художественному директору

doesn't necessarily need to go through our lobby.

нет необходимости непременно проходить через вестибюль.

One of the things that we learned when we visited various theaters

Один из моментов, которые мы узнали, когда посещали разные театры,

is they hate us architects,

заключался в том, что они ненавидят нас, архитекторов,

because they say the first thing they have to do,

потому что, как они говорят, первое, что им приходится делать

the first five minutes of any show,

первые пять минут любого представления,

is they have to get our architecture

это выбрасывать нашу архитектуру

out of the mind of their patron.

из головы зрителя.

Well now there are potentials of this building

Теперь же возможности этого здания

to allow the artistic director

позволяют художественному директору

to actually move into the building

входить внутрь без столкновения

without using our architecture.

с преградой в виде архитектуры.

So, in fact, there is the building, there is what we call the draw.

В сущности, вот здание, вот, как мы говорим, канавка.

You're going down into our lobby,

Вы спускаетесь в наш вестибюль, проходите вестибюль

go through the lobby with our own little dangly bits, whether you like them or not,

с маленькими свисающими штучками, нравятся они вам или нет,

up through the stair that leads you into the auditorium.

поднимаетесь по лестнице, которая приводит вас в зрительный зал.

But there is also the potential

Но также существует возможность

to allow people to move directly from the outside,

войти непосредственно снаружи,

in this case suggesting kind of Wagnerian entrance,

в этом случае предполагается что-то вроде Вагнеровского входа

into the interior of the auditorium.

внутрь зрительного зала.

And here is the fruition of that in actuality.

Вот, как это реализуется в действительности.

These are the two large pivoting doors

Эти две вращающиеся двери

that allow people to move directly from the outside, in

позволяют людям входить напрямую снаружи внутрь

or from the inside, out,

или выходить изнутри на улицу

performers or audience alike.

одинаково, как актёрам, так и зрителям.

Now, imagine what that could be. I have to say honestly

Представьте, как это могло бы быть. Должен признаться,

this is not something yet the building can do because it takes too long.

пока здание так делать не может, поскольку это занимает слишком много времени.

But imagine the freedoms

Но представьте себе, какие возможности

if you could take this further, that in fact you could consider

могут открыться, если это сделать.

a Wagnerian entry,

Tогда можно сделать Вагнеровский вход,

a first act in thrust,

первый акт на сцене-эстраде,

an intermission in Greek, a second act in arena,

антракт на греческой сцене, второй акт на арене,

and you leave through our lobby with dangly bits.

и уйти через вестибюль с висящими штучками.

Now that, I would say, is architecture performing.

И это, я скажу, архитектурное исполнение.

It is taking the hand of the architect

Когда рука архитектора, как это ни странно,

to actually remove the hand of the architect

уничтожает всё, что было сделано,

in favor of the hand of the artistic director.

в пользу творчества художественного директора.

I'll go through the three basic configurations.

Я покажу вам три основные конфигурации.

This is the flat floor configuration.

Это пустой пол.

You notice that there is no proscenium,

Можно заметить, здесь нет авансцены,

the balconies have been raised up, there are no seats,

балконы подняты, сидений нет,

the floor in the auditorium is flat.

пол зрительного зала пустой.

The first configuration is easy to understand.

Первую конфигурацию понять просто.

The balconies come down, you see that the orchestra

Балконы опускаются, видно, что первые ряды партера

begins to have a rake that's frontal towards the end stage,

получают фронтальный наклон по направлению к сцене,

and the seats come in.

появляются сидения.

The third configuration is a little harder to understand.

Третью конфигурацию понять сложнее.

Here you see that the balconies actually have to move out of the way

Здесь видно, что балконы освобождают место,

in order to bring a thrust into the space.

чтобы можно было устроить сцену-эстраду,

And some of the seats need to actually change their direction,

а некоторые сидения нужно повернуть

and change their rake, to allow that to happen.

и изменить их угол, чтобы это стало возможным.

I'll do it again so you can see it.

Я покажу ещё раз, чтобы вы смогли увидеть.

There you see it's the side balconies for the proscenium.

Здесь видны боковые балконы и авансцена.

And there it is in the thrust configuration.

А здесь сцена-эстрада.

In order to do that,

Для того чтобы это сделать,

again, we needed a client who was willing to take educational risks.

нам нужен был клиент, готовый идти на «учебный риск».

And they told us one important thing:

И они сказали нам одну важную вещь:

"You shall not beta-test."

«Вы не должны на нас экспериментировать», —

Meaning, nothing that we do

подразумевая, что ничего из того, что мы делаем

can we be the first ones to do it.

не должно быть испробовано на них впервые.

But they were willing for us to apply technologies

Но они хотели, чтобы мы применяли к этой постройке технологии

from other areas that already had failsafe mechanisms to this building.

из других областей, где уже имелись предохранительные механизмы.

And the solution in terms of the balconies

Решение в отношении балконов заключалось в использовании того,

was to use something that we all know as a scoreboard lift.

что нам известно как подъёмное табло.

Now, if you were to take a scoreboard

Если бы вы взяли табло

and drop it on dirt and whiskey,

и бросили его в грязь и виски,

that would be bad.

это было бы плохо.

If you were not able to take the scoreboard out of the arena

Если бы вы не могли убрать табло с арены

and be able to do the Ice Capades the next night,

и показать танцы на льду следующей ночью,

that would also be bad.

это тоже было бы плохо.

And so this technology already had all the failsafe mechanisms

Таким образом, эта технология уже имела все предохранительные механизмы

and allowed the theater and our client

и позволяла театру и нашему клиенту

to actually do this with confidence

использовать её с уверенностью,

that they would be able to change over their configurations at will.

что они смогут изменить конфигурации как угодно.

The second technology that we applied

Вторая технология, которую мы применили,

was actually using things that you know from

заключалась в использовании вещей,

the stage side of an opera house.

которые вы знаете из сценической части оперного театра.

In this case what we're doing is we're taking

В нашем случае мы берём пол первых рядов партера,

the orchestra floor, lifting it up, spinning it,

поднимаем его, поворачиваем, меняем наклон,

changing the rake, taking it back to flat floor,

возвращаем всё к плоскому полу, меняем наклон снова.

changing the rake again. In essence, you can begin to define

По существу, вы можете по своему усмотрению

rakes and viewing angles

определять наклоны и углы обзора

of people in the orchestra seating, at will.

для людей в первых рядах партера.

Here you see the chairs being spun around to go from proscenium or end stage

Здесь вы видите кресла, которые поворачивают,

to thrust configuration.

чтобы сменить конфигурацию с авансцены на сцену-эстраду.

The proscenium, also. As far as we know this is the first building in the world

Это также авансцена. Насколько нам известно, это первое здание в мире,

in which the proscenium can entirely fly out of the space.

в котором авансцена может целиком вылетать из ниоткуда.

Here you see the various acoustic baffles as well as

Здесь вы видите разные акустические перегородки,

the flying mechanisms and catwalks over the auditorium.

а также подъёмные механизмы и узкие мостики над зрительным залом.

And ultimately, up in the flytower,

И, наконец, наверху подъёмное оборудование устанавливается таким образом,

the scene sets that allow the transformations to occur.

чтобы можно было производить трансформации.

As I said, all that was in service of creating a flexible

Как я уже говорил, всё это было ради создания

yet affordable configuration.

гибкой и доступной конфигурации.

But we got this other benefit, and that was

Но мы обнаружили и другой выигрыш.

the ability of the perimeter to suddenly engage

Это возможность периметра здания неожиданно вовлекать

Dallas on the outside.

Даллас снаружи.

Here you see the building in its current state

Вот здание в его текущем состоянии,

with blinds closed. This is a trompe l'oeil.

с опущенными шторами. Это тромплей.

Actually this is not a curtain. These are vinyl blinds

Как ни удивительно, это не занавески. Это виниловые шторы,

that are integrated into the windows themselves,

которые включены в сами окна,

again with failsafe mechanisms

опять же с предохранительными механизмами,

that can be lifted such that you can completely demystify,

и их можно поднять, прояснив таким образом,

if you chose, the operations of the theater

если вы пожелаете, театральную жизнь,

going on behind, rehearsals and so forth.

происходящую внутри, репетиции и так далее.

But you also have the ability

Но также можно

to allow the audience to see Dallas,

позволить зрителям увидеть Даллас,

to perform with Dallas as the backdrop of your performance.

выступать, используя Даллас как фон выступления.

Now, if I'll take you through --

Теперь я представлю —

this is an early concept sketch --

это ранний общий набросок —

take you through kind of a mixture of all these things together.

представлю что-то вроде смеси всех этих вещей вместе.

Effectively you would have something like this.

Фактически, получается что-то вроде этого.

You would be allowed to bring objects or performers into the performing chamber:

Можно вводить объекты или актёров в зрительный зал.

"Aida," their elephants, you can bring the elephants in.

«Аида», их слоны, можно ввести слонов.

You would be able to expose the auditorium to Dallas

Можно представить зрительный зал Далласу

or vice versa, Dallas to the auditorium.

или, наоборот, Даллас зрительному залу.

You'd be able to open portions in order to

Можно открыть часть зрительного зала,

change the procession,

чтобы перенаправить поток людей,

allow people to come in and out for an intermission,

позволить им входить и выходить во время антракта

or to enter for the beginning or the end of a performance.

или войти в начале или конце выступления.

As I said, all the balconies can move,

Как я уже говорил, все балконы могут двигаться,

but they can also be disappeared completely.

но они могут также полностью исчезать.

The proscenium can fly.

Авансцена может летать.

You can bring large objects into the chamber itself.

Можно вносить крупные объекты в сам зрительный зал.

But most convincingly when we had to confront the idea

Но самым убедительным, когда мы обсуждали идею

of changing costs from architecture to infrastructure,

изменения издержек, связанных с инфраструктурой,

is something that is represented by this.

было то, что можно изобразить следующим образом.

And again, this is not all the flexibilities of the building that is actually built,

И вновь, это не все возможности здания, которое в действительности построено,

but at least suggests the ideas.

но по крайней мере одна из идей.

This building has the ability, in short order,

Это здание обладает способностью мгновенно

to go back to a flat floor organization

возвращаться к конфигурации с плоским полом,

such that they can rent it out.

чтобы его можно было сдать в аренду.

Now, if there is anyone here from American Airlines,

Если здесь есть кто-нибудь из American Airlines,

please consider doing your Christmas party here.

пожалуйста, подумайте над проведением здесь своей рождественской вечеринки.

(Laughter)

(Смех)

That allows the company to raise operational budgets

Поскольку это позволяет компании увеличить текущий бюджет

without having to compete with other venues

не участвуя в конкуренции с другими площадками

with much larger auditoriums.

с гораздо бо́льшими зрительными залами.

That's an enormous benefit.

Это громадное преимущество.

So, the theater company has the ability

Таким образом, театр имеет возможность

to do totally hermetic,

поставить полностью закрытого,

light-controlled, sound-controlled, great acoustics,

с управляемым светом, звуком, великолепной акустикой

great intimacy Shakespeare,

и глубоко личного Шекспира.

but can also do Beckett

Но он может также поставить Беккета

with the skyline of Dallas sitting behind it.

с видами Далласа позади.

Here it is in a flat floor configuration.

Вот оно с плоским полом.

The theater has been going through its kind of paces.

Театр пробовал свои постановки.

Here it is in an end stage configuration.

Вот очередная конфигурация.

It's actually beautiful. There was a rock band.

На самом деле это очень красиво. Играла рок-группа,

We stood outside trying to see if the acoustics worked,

мы стояли снаружи, пытаясь определить, всё ли в порядке с акустикой.

and you could see the guys doing this but you couldn't hear them.

Мы могли видеть, как ребята играют, но не могли их слышать.

It was very unusual.

Это было очень необычно.

Here it is in a thrust configuration.

Вот конфигурация сцена-эстрада.

And last but not least,

И последнее, но не менее важное,

you see this already has the ability to create events

как вы видите, есть возможность организовывать мероприятия для того,

in order to generate operational budgets

чтобы генерировать текущий бюджет,

to overcome the building in fact performing

а это позволит компании

to allow the company to overcome their biggest problem.

справиться с их основной проблемой.

I'm going to show you a brief time lapse.

Сейчас я покажу вам короткий видеоролик.

As I said, this can be done with only two people,

Как я уже говорил, все трансформации могут произвести

and with a minimum amount of time.

всего два человека за минимальное время.

This is the first time that actually the changeover was done

Это первый раз, когда полностью были сделаны все изменения,

and so there is literally thousands of people because

поэтому здесь буквально тысячи людей,

everyone was excited and wanted to be a part of it.

все были взволнованы и хотели участвовать.

So, in a way try to disregard all the thousands of ants running around.

Так что не придавайте значения тысячам муравьёв, бегающих вокруг.

And think of it being done with just a few people.

И думайте, как это могут сделать всего несколько людей.

Again, just a couple people are required.

Ещё раз, требуется всего пара человек.

(Laughter)

(Смех)

I promise.

Я уверяю.

Et voila.

И вуаля.

(Applause)

(Аплодисменты)

So, just in conclusion, a few shots.

В заключение несколько снимков.

This is the AT&T Performing Arts Center's

Это центр театрального искусства AT&T,

Dee and Charles Wyly Theater.

театр Ди и Чарльза Уайли.

There it is at night.

Вот какой он ночью.

And last but not least the entire AT&T Performing Arts Center.

И последнее, но не менее важное, центр театрального искусства AT&T целиком.

You can see the Winspear Opera House on the right

Вы можете увидеть оперный театр Винспера справа

and the Dee and Charles Wyly Theater on the left.

и театр Ди и Чарльза Уайли слева.

And to remind you that here is an example in which

И это чтобы напомнить вам, что это пример,

architecture actually did something.

когда архитектура на самом деле что-то сделала.

But we got to that conclusion

Но мы пришли к этому выводу

without understanding where we were going,

без понимания того, куда мы направлялись,

what we knew were a series of issues that the company

мы знали только проблемы,

and the client was confronted with.

с которыми столкнулись компания и наш клиент.

And we took positions with them, and it was through those positions

Мы определили с ними позиции, и только благодаря этому

that we began to take architectural manifestations

мы стали предлагать архитектурные решения,

and we arrived at a conclusion that none of us,

и мы пришли к результату, который никто из нас,

really none of us could ever

на самом деле, никто из нас вообще не мог

have conceived of initially or individually.

вообразить первоначально или самостоятельно.

Thank you.

Спасибо.

(Applause)

(Аплодисменты)