Joshua Prince-Ramus: Building a theater that remakes itself

Μετάφραση: artmag.gr - Επιμέλεια: Artmag Reviewteam

I'm going to speak to you today about architectural agency.

Σήμερα θα σας μιλήσω για τον ρόλο της αρχιτεκτονικής.

What I mean by that is that it's time for architecture

Εννοώ πως ήρθε η στιγμή οι αρχιτέκτονες

to do things again, not just represent things.

να ξαναρχίσουν να δημιουργούν, όχι απλά να αναπαριστούν.

This is a construction helmet that I received two years ago

Αυτό είναι ένα κράνος εργοταξίου που μου δώρισαν πριν δύο χρόνια

at the groundbreaking of the largest project

κατά την έναρξη εργασιών του μεγαλύτερου έργου

I, and my firm, have ever been involved in.

που ανέλαβα με την εταιρεία μου.

I was thrilled to get it. I was thrilled to be the only person

Κατενθουσιάστηκα όταν μου το έδωσαν. Και αυτό γιατί ήμουν ο μόνος

standing on the stage with a shiny silver helmet.

από τους παρευρισκομένους με γυαλιστερό ασημένιο κράνος.

I thought it represented the importance of the architect.

Θεώρησα πως συμβόλιζε την σημασία του αρχιτέκτονα.

I stayed thrilled until I got home,

Όταν γύρισα στο σπίτι, ήμουν ακόμα ενθουσιασμένος

threw the helmet onto my bed,

μέχρι που πέταξα το κράνος στο κρεβάτι

fell down onto my bed and realized inside

και σωριάστηκα δίπλα του. Τότε παρατήρησα μια επιγραφή:

there was an inscription.

«Προσοχή. Το παρόν κράτος φέρει ειδική επίστρωση και εξυπηρετεί μόνο διακοσμητικούς σκοπούς. Δεν είναι κατασκευασμένο για προστατευτική χρήση.»

(Laughter)

(Γέλια)

Now, I think that this is a great metaphor

Νομίζω πως αυτό το συμβάν είναι πολύ ενδεικτικό

for the state of architecture and architects today.

του σημερινού ρόλου της αρχιτεκτονικής και των αρχιτεκτόνων.

We are for decorative purposes only.

Εξυπηρετούμε μόνο διακοσμητικούς σκοπούς.

(Laughter)

(Γέλια)

Now, who do we have to blame?

Ποιός λοιπόν ευθύνεται γι’αυτή την κατάσταση;

We can only blame ourselves. Over the last 50 years

Μόνο εμείς οι ίδιοι. Τα τελευταία 50 χρόνια

the design and construction industry has gotten much more complex

οι τομείς του σχεδιασμού και της οικοδομής έχουν γίνει πολυπλοκότεροι,

and has gotten much more litigious.

όπως και η νομοθεσία που τους διέπει.

And we architects are cowards.

Και εμείς οι αρχιτέκτονες είμαστε δειλοί.

So, as we have faced liability,

Προκειμένου να μην αναλάβουμε νομική ευθύνη

we have stepped back and back,

υποχωρήσαμε

and unfortunately, where there is liability, guess what there is:

και δυστυχώς, νομική ευθύνη ίσον

power.

δύναμη.

So, eventually we have found ourselves

Το αποτέλεσμα ήταν ότι βρεθήκαμε

in a totally marginalized position, way over here.

στο περιθώριο. Απομονωμένοι.

Now, what did we do? We're cowards,

Τί κάναμε λοιπόν; Μπορεί να είμαστε δειλοί,

but we're smart cowards.

αλλά είμαστε και έξυπνοι.

And so we redefined this marginalized position as the place of architecture.

Έτσι λοιπόν βαφτίσαμε αυτή την περιθωριοποιημένη θέση ως το χώρο που δικαιωματικά ανήκει στην αρχιτεκτονική.

And we announced, "Hey, architecture, it's over here,

Και είπαμε ότι η αρχιτεκτονική εδρεύει εκεί,

in this autonomous language

μαζί με μια αυτόνομη γλώσσα

we're going to seed control of processes."

που μας επιτρέπει να ελέγχουμε τις διαδικασίες.

And we were going to do something that was horrible for the profession.

Κάναμε κάτι ολέθριο για την αρχιτεκτονική:

We actually created an artificial schism

δημιουργήσαμε ένα νοητό σχίσμα

between creation and execution,

μεταξύ ιδέας και εκτέλεσης,

as if you could actually create without knowing how to execute

ενώ δεν νοείται δημιουργία χωρίς τη γνώση των διαδικασιών της εκτέλεσης,

and as if you could actually execute

ούτε βέβαια εκτέλεση

without knowing how to create.

χωρίς δημιουργία.

Now, something else happened.

Συνέβη και κάτι άλλο.

And that's when we began to sell the world

Τότε ξεκινήσαμε να πλασάρουμε στον κόσμο την ιδέα

that architecture was created by individuals

ότι η αρχιτεκτονική δημιουργείται από ανθρώπους

creating genius sketches.

που φτιάχνουν ιδιοφυή σχέδια.

And that the incredible amount of effort to deliver those sketches

Η δε επίπονη προσπάθεια που απαιτείται για αυτά τα σχέδια

for years and years and years is not only something

επί σειρά ετών, είναι όχι απλά

to be derided,

κάτι άξιο περιφρόνησης,

but we would merely write it off as

αλλά και κάτι που εθεωρείτο

merely execution.

απλώς η εκτέλεση ενός σχεδίου.

Now I'd argue that that is as absurd as stating

Αυτό όμως είναι παράλογο, σαν να λέμε

that 30 minutes of copulation is the creative act,

πως τριάντα λεπτά συνουσίας αντιστοιχούν με τη δημιουργική πράξη,

and nine months of gestation,

ενώ εννιά μήνες κυοφορίας

and, God forbid, 24 hours of child labor

και 24 ώρες τοκετού

is merely execution.

αντιστοιχούν με την απλή εκτέλεση.

So, what do we architects need to do? We need to stitch back

Τί πρέπει λοιπόν να κάνουμε οι αρχιτέκτονες; Πρέπει να επανασυνδέσουμε

creation and execution.

την δημιουργία με την εκτέλεση.

And we need to start authoring processes again

Επίσης πρέπει να δημιουργούμε πάλι διαδικασίες,

instead of authoring objects.

αντί μόνο αντικείμενα.

Now, if we do this, I believe we can go back 50 years

Πιστεύω πως αν γίνει αυτό, θα γυρίσουμε τον χρόνο 50 χρόνια πίσω

and start reinjecting agency,

και θα ξαναεισαγάγουμε την έννοια της συνεισφοράς

social engineering, back into architecture.

και της κοινωνικής μηχανικής στον όρο αρχιτεκτονική.

Now, there are all kinds of things that we architects need to learn how to do,

Αυτό σημαίνει βέβαια πως οι αρχιτέκτονες πρέπει να μάθουμε μια σειρά από διαδικασίες,

like managing contracts, learning how to write contracts,

όπως να γράφουμε και να χειριζόμαστε συμβόλαια,

understanding procurement processes,

να κατανοούμε τους σωστούς τρόπους ανεφοδιασμού

understanding the time value of money and cost estimation.

και την χρονική αξία των κεφαλαίων και να υπολογίζουμε κόστη.

But I'm going to reduce this to the beginning of the process,

Θα σας πάω όμως πίσω στην αρχή της αλυσίδας,

into three very pedantic statements.

σε τρείς πολύ βασικές εισηγήσεις.

The first is: Take core positions with your client.

Η πρώτη είναι: να πάρετε κάποιες βασικές θέσεις όταν συζητήσετε με τον πελάτη.

I know it's shocking, right, that architecture would actually say that.

Είναι κάτι αναπάντεχο, που δεν θα περίμενε κανείς από τους αρχιτέκτονες.

The second position is: Actually take positions.

Η δεύτερη εισήγηση είναι να πάρετε αποφάσεις με τον πελάτη σας

Take joint positions with your client.

από κοινού.

This is the moment in which you as the architect

Είναι η στιγμή που ο αρχιτέκτονας

and your client can begin to inject

και ο πελάτης θα συνδέσουν

vision and agency.

το όραμα με την προοπτική της ολοκλήρωσης.

But it has to be done together.

Είναι σημαντικό να γίνει από κοινού αυτή η διαδικασία.

And then only after this is done

Μόνο όταν ολοκληρωθεί αυτό το στάδιο,

are you allowed to do this, begin to put forward

μπορούμε να εισηγηθούμε τρόπους με τους οποίους

architectural manifestations

μπορεί η αρχιτεκτονική να δώσει μορφή

that manifest those positions.

σε αυτές τις κοινές αποφάσεις.

And both owner and architect alike

Μαζί πλέον, πελάτης και αρχιτέκτονας

are empowered to critique those manifestations

μπορούν να αξιολογήσουν αυτές τις εισηγήσεις

based on the positions that you've taken.

με βάση τις αποφάσεις αυτές.

Now, I believe that one really amazing thing will happen if you do this.

Πιστεύω πως κάτι εκπληκτικό θα συμβεί αν το κάνετε αυτό.

I'd like to call it the lost art of productively losing control.

Θα το ονομάσω χαμένη τέχνη του να χάνει κανείς το έλεγχο παραγωγικά.

You do not know what the end result is.

Μπορεί να μην μπορείτε να προβλέψετε το αποτέλεσμα,

But I promise you, with enough brain power

αλλά πιστέψτε με, με αρκετή σκέψη,

and enough passion and enough commitment,

πάθος και δέσμευση,

you will arrive at conclusions

θα φτάσετε σε συμπεράσματα

that will transcend convention,

που ξεφεύγουν από τα καθιερωμένα.

and will simply be something

Πολύ απλά, σε αυτά τα συμπεράσματα

that you could not have initially

δεν θα μπορούσατε

or individually conceived of.

να είχατε φτάσει διαφορετικά.

Alright, now I'm going to reduce all of this to a series

Για να συνοψίσω, θα χρησιμοποιήσω μια σειρά

of simple dumb sketches.

από απλοϊκά σκίτσα.

This is the modus operandi that we have today.

Το πρώτο συμβολίζει τη σημερινή μας μεθοδολογία.

We roll 120-foot Spartan,

Ας υποθέσουμε ότι κατευθύνουμε αυτόν τον τεράστιο Σπαρτιάτη ύψους 35 μέτρων,

i.e. our vision, up to our clients' gates of Troy.

που συμβολίζει το όραμά μας, προς τις πύλες της Τροίας, δηλαδή τον πελάτη.

And we don't understand why they won't let us in. Right?

Και δεν μπορούμε να καταλάβουμε γιατί δεν μας ανοίγουν.

Well, how about instead of doing that,

Αντ’αυτού λοιπόν,

we roll up to the gates something they want.

ας παρουσιάσουμε στις πύλες κάτι που ο πελάτης θέλει να δει.

Now this is a little bit of a dangerous metaphor,

Φυσικά, αυτή η μεταφορά είναι λίγο επικίνδυνη

because of course we all know that inside

γιατί όπως γνωρίζουμε

of the Trojan Horse were a bunch of people with spears.

ο Δούρειος ίππος έκρυβε εντός του πολεμιστές.

So, we can change the metaphor. Let's call the Trojan Horse

Ας φτιάξουμε λοιπόν μια παραλλαγή: ας πούμε ότι ο δικός μας Δούρειος ίππος

the vessel by which

είναι το όχημα με το οποίο

you get through the gate,

θα περάσουμε την πύλη,

get through the constraints of a project.

και θα υπερπηδήσουμε τα εμπόδια του έργου που αναλάβαμε.

At which point, you and your client

Σ’αυτό το σημείο εσείς και ο πελάτης σας

have the ability to start considering what

μπορείτε να αποφασίσετε

you're going to put inside that vessel,

για το περιεχόμενο αυτού του οχήματος:

the agency, the vision.

την ολοκλήρωση, το όραμα.

And if you do that, you do that responsibly,

Και αν το κάνετε υπεύθυνα,

I believe that instead of delivering Spartans,

αντί για Σπαρτιάτες,

you can deliver maidens.

μπορείτε να παραδώσετε όμορφες κοπέλες.

And if I could summarize that all up into one single sketch it would be this.

Θα μπορούσα να περικλείσω όλα τα παραπάνω σε αυτό το σκίτσο.

If we are so good at our craft

Αφού είμαστε τόσο καλοί στην τέχνη μας,

shouldn't we be able to conceive

θα πρέπει να μπορούμε να σκεφτούμε

of an architectural manifestation

με αρχιτεκτονικούς όρους

that slides seamlessly through

ένα τρόπο που να συνενώνει αόρατα

the project's and the client's constraints?

τους περιορισμούς που θέτει ο πελάτης και αυτούς του έργου.

Now, with that in mind, I'm going to show a project

Έχοντας αυτό στο μυαλό, θα παρουσιάσω ένα έργο

that's very dear to many people in this room--

που είναι πολύ αγαπητό σε πολλούς ανάμεσά μας,

well, maybe not dear, but certainly close to many people in this room.

αν όχι αγαπητό, σίγουρα πολύ κοντά σε πολλούς από εσάς.

And that's a project that is just about to open next week,

Αυτό το έργο, που πρόκειται να ανοίξει στο κοινό την ερχόμενη βδομάδα,

the new home for the Dallas Theater Center,

είναι το νέο σπίτι του Θεατρικού Κέντρου του Ντάλλας,

the Dee and Charles Wyly Theatre.

το Θέατρο Ντι και Τσαρλς Γουάιλι.

Now, I'm going to present it on the same terms:

Θα το παρουσιάσω με βάση τους ίδιους τρεις όρους που ανέφερα,

issue, position and architectural manifestation.

δηλαδή τις βασικές αρχές, κοινές θέσεις και την υλοποίηση.

Now, the first issue that we faced

Το πρώτο θέμα που αντιμετωπίσαμε

was that the Dallas Theater Center

ήταν η φήμη του Θεατρικού Κέντρου του Ντάλλας,

had a notoriety that was beyond what you would expect

που ήταν πιο κακή από αυτή μιας περιοχής

of some place outside of the triumvirate

έξω από το τρίγωνο

of New York, Chicago and Seattle.

Νέα Υόρκη-Σικάγο-Σηάτλ.

And this had to do with the ambitions of the leadership.

Αυτό είχε να κάνει με τις φιλοδοξίες της ηγεσίας τους.

But it also had to do with something rather unusual,

Αλλά είχε επίσης να κάνει και με κάτι ασυνήθιστο:

and that was this horrible little building that they'd been performing in.

αυτό το απαίσιο κτήριο στο οποίο γίνονταν οι παραστάσεις.

Why was this horrible little building

Γιατί λοιπόν αυτό το απαίσιο κτήριο

so important to their renown and their innovation?

ήταν σημαντικό για την φήμη και την καινοτομία που χαρακτήριζε τη θεατρική ομάδα;

Because they could do whatever they wanted to to this building.

Επειδή εξυπηρετούσε απόλυτα τους σκοπούς της.

When you're on Broadway, you cannot tear the proscenium down.

Όταν είσαι στο Μπρόντγουει, δεν μπορείς να γκρεμίσεις το προσκήνιο.

This building, when an artistic director

Ενώ σε αυτό το κτήριο, όταν ο καλλιτεχνικός διευθυντής

wanted to do a "Cherry Orchard" and wanted people

ήθελε ένα βυσσινόκηπο για τις ανάγκες του έργου και έπρεπε οι ηθοποιοί

and wanted people to come out of a well on the stage,

να βγαίνουν από ένα πηγάδι, πάνω στη σκηνή,

they brought a backhoe in, and they simply dug the hole.

έφερνε ένα τρυπάνι και πολύ απλά άνοιγε μια τρύπα.

Well, that's exciting.

Αυτό είναι καταπληκτικό.

And you can start to get the best artistic directors,

Και μπορείς εδώ να φέρεις τους καλύτερους καλλιτεχνικούς διευθυντές,

scenic designers and actors from around the country

σκηνογράφους και ηθοποιούς από όλη την Αμερική

to come to perform here

να δουλέψουν εδώ

because you can do things you can't do elsewhere.

επειδή αυτός ο χώρος σου δίνει ελευθερίες που δεν έχεις αλλού.

So, the first position we took was,

Έτσι λοιπόν, η πρώτη μας δέσμευση ήταν πως

"Hey, we as architects had better not show up

δεν θα φτιάχναμε

and do a pristine building

ένα άψογο κτήριο

that doesn't engender the same freedoms that this

που δεν θα παρείχε τις ίδιες δυνατότητες

old dilapidated shed provided the company."

που αυτή η ετοιμόρροπη καλύβα έδινε στη θεατρική εταιρεία.

The second issue is a nuance of the first.

Το δεύτερο ζήτημα είναι μια παραλλαγή του προηγούμενου:

And that's that the company and the building was multiform.

το κτήριο ήταν πολυμορφικό.

That meant that they were able to perform,

Αυτό σήμαινε ότι μπορούσαν να ανεβάζουν παραστάσεις

as long as they had labor

όσο είχαν δουλειά,

they were able to go between proscenium, thrust, flat floor,

και να μετατρέπουν τον χώρο από θέατρο προσκηνίου,σε διάταξη ανοικτής σκηνής,

arena, traverse, you name it.

κλασική διάταξη, κυκλικό θέατρο, και λοιπά ανάλογα με τις απαιτήσεις του έργου.

All they needed was labor.

Αρκούσε να έχουν δουλειά.

Well, something happened. In fact something happened to all institutions

Τότε όμως κάτι άλλαξε. Για την ακρίβεια, ήταν κάτι που αφορούσε όλα τα θέατρα

around the world.

παγκοσμίως.

It started to become hard to raise operational costs,

Γινόταν πια όλο και πιο δύσκολο να ανταποκριθούν στα λειτουργικά κόστη,

operational budgets.

δηλαδή τον προϋπολογισμό.

So, they stopped having inexpensive labor.

Τελικά, αναγκάστηκαν να κάνουν περικοπές

And eventually they had to freeze their organization

και να αρκεστούν

into something called a bastardized thruscenium.

σε μια διασταύρωση θεάτρου προσκηνίου και ανοικτής σκηνής.

So, the second position we took is that the freedoms that we provided,

Η δεύτερη δέσμευση ήταν ότι θα παρείχαμε τις δυνατότητες

the ability to move between stage configurations,

ενός προσαρμοζόμενου θεάτρου

had better be able to be done

χωρίς να επιβαρύνουμε

without relying on operational costs. Alright? Affordably.

τον προϋπολογισμό. Με χαμηλό κόστος.

The architectural manifestation

Η αρχιτεκτονική μορφή

was frankly just dumb.

αυτής της ιδέας ήταν λίγο απλοϊκή.

It was to take all the things that are known as front of house and back of house

Σύμφωνα με αυτή, όλα τα μέρη του θεάτρου έπρεπε να επαναπροσδιοριστούν

and redefine them as above house and below house.

χωροταξικά, από οριζόντια σε κάθετη διάταξη.

At first blush you think, "Hey it's crazy,

Αρχικά σκεφτήκαμε «Αυτό είναι τρελλό,

what could you possibly gain?"

σε τί μπορεί να μας φανεί χρήσιμο;»

We created what we like to call superfly.

Φτιάξαμε κάτι που ονομάσαμε σουπερσκήνιο.

(Laughter)

(Γέλια)

Now, superfly, the concept is

Η ιδέα ήταν

you take all the freedoms you normally associate with the flytower,

να πάρουμε τις δυνατότητες που προσφέρει το υπερσκήνιο

and you smear them across flytower and auditorium.

και να τις εφαρμόσουμε και στην πλατεία.

Suddenly the artistic director

Αυτό δίνει στον καλλιτεχνικό διευθυντή

can move between different stage

την δυνατότητα να χρησιμοποιεί πολλαπλά είδη σκηνών

and audience configurations.

και διατάξεων σε μια αίθουσα.

And because that flytower has the ability to pick up

Και επειδή το υπερσκήνιο μπορεί να φιλοξενήσει

all the pristine elements, suddenly the rest of the environment

πολλά σημαντικά στοιχεία, ξαφνικά το υπόλοιπο περιβάλλον

can be provisional. And you can drill, cut, nail, screw

γίνεται προσωρινό. Έτσι μπορουμε να τρυπήσουμε, να κόψουμε, να καρφώσουμε,

paint and replace,

να βιδώσουμε, να βάψουμε ή να αντικαταστήσουμε,

with a minimum of cost.

με ελάχιστο κόστος.

But there was a third advantage that we got by doing this move

Αυτή η κίνηση όμως είχε και ένα τρίτο πλεονέκτημα

that was unexpected.

που δεν περιμέναμε:

And that was that it freed up the perimeter of the auditorium

η περίμετρος της πλατείας ελευθερώθηκε

in a most unusual way.

με ένα ασυνήθιστο τρόπο.

And that provided the artistic director suddenly

Αυτό λοιπόν έδωσε στον καλλιτεχνικό διευθυντή

the ability to define suspension of disbelief.

τη δυνατότητα να ορίσει την «αναστολή της δυσπιστίας».

So, the building affords artistic directors the freedom

Έτσι λοιπόν, το κτήριο αυτό δίνει στους καλλιτεχνικούς διευθυντές

to conceive of almost any kind of activity

την ελευθερία να φτιάξουν επί σκηνής σχεδόν τα πάντα,

underneath this floating object.

κάτω από αυτό το αιωρούμενο αντικείμενο.

But also to challenge the notion of suspension of disbelief

Αλλά επίσης, τους βοηθά να αμφισβητήσουν την θεωρία της «αναστολής της δυσπιστίας»

such that in the last act of Macbeth,

όπως για παράδειγμα συμβαίνει στην τελευταία πράξη του Μακμπέθ.

if he or she wants you to associate

Εάν ο καλλιτεχνικός διευθυντής στοχεύει στο να συνδέσεις

the parable that you're seeing with Dallas, with your real life,

την πλοκή με το Ντάλλας, με την πραγματική σου ζωή,

he or she can do so.

μπορεί με αυτό τον τρόπο να το κάνει.

Now, in order to do this we and the clients

Για να το πετύχουμε αυτό, εμείς και οι πελάτες

had to do something fairly remarkable.

έπρεπε να κάνουμε κάτι πραγματικά αξιόλογο.

In fact it really was the clients who had to do it.

Στην πραγματικότητα, οι πελάτες έπρεπε να το κάνουν.

They had to make a decision, based on the positions we took

Κλήθηκαν να πάρουν μια απόφαση, με βάση τις αρχικές μας θέσεις,

to redefine the budget being from two thirds capital-A architecture

για την αναπροσαρμογή του προϋπολογισμού από 2/3 Αρχιτεκτονική με άλφα κεφαλαίο

and one-third infrastructure,

και 1/3 υποδομή,

to actually the inverse,

στο ακριβώς ανάποδο,

two-thirds infrastructure and one-third capital-A architecture.

δηλαδή 2/3 υποδομή και 1/3 Αρχιτεκτονική με άλφα κεφαλαίο.

That's a lot for a client to commit to

Είναι μεγάλη δέσμευση για τον πελάτη,

before you actually see the fruition of the concept.

πριν μάλιστα να δει τους καρπούς αυτής της ιδέας.

But based on the positions,

Αλλά βασισμένοι στις αρχικές μας θέσεις,

they took the educated leap of faith to do so.

έκαναν ένα άλμα στο άγνωστο.

And effectively we created what we like to call

Έτσι λοιπόν δημιουργήσαμε κάτι που ονομάσαμε

a theater machine.

«θεατρική μηχανή».

Now, that theater machine has ability

Τώρα, η θεατρική μηχανή δύναται

to move between a whole series of configurations

να αναπροσαρμόζεται

at the push of a button and a few stagehands

με το πάτημα ενός κουμπιού και τη βοήθεια μερικών ανθρώπων

in a short amount of time.

σε πολύ μικρό χρονικό διάστημα.

But it also has the potential

Αλλά επίσης είναι

to not only provide multiform but multi-processional sequences.

πολυμορφική και πολυδιάστατη.

Meaning: The artistic director

Για παράδειγμα, ο καλλιτεχνικός διευθυντής

doesn't necessarily need to go through our lobby.

δεν χρειάζεται απαραίτητα να περάσει από το φουαγιέ.

One of the things that we learned when we visited various theaters

Ένα από τα πράγματα που μάθαμε όταν επισκεφθήκαμε διάφορα μουσεία

is they hate us architects,

ήταν ότι μας μισούν εμάς τους αρχιτέκτονες.

because they say the first thing they have to do,

Κι αυτό γιατί λένε πως το πρώτο πράγμα που τους απασχολεί

the first five minutes of any show,

στα πρώτα πέντε λεπτά κάθε παράστασης

is they have to get our architecture

είναι να βγάλουν την αρχιτεκτονική

out of the mind of their patron.

από το μυαλό του κοινού.

Well now there are potentials of this building

Τώρα λοιπόν δίνουμε τη δυνατότητα

to allow the artistic director

στον καλλιτεχνικό διευθυντή

to actually move into the building

να κινηθεί μέσα στο κτήριο

without using our architecture.

χωρίς να χρησιμοποιήσει την αρχιτεκτονική μας.

So, in fact, there is the building, there is what we call the draw.

Αυτό λοιπόν είναι το κτήριο, αυτό που λέμε το σχέδιο.

You're going down into our lobby,

Μπαίνουμε στο φουαγιέ,

go through the lobby with our own little dangly bits, whether you like them or not,

το διασχίζουμε, βλέπουμε τη διακόσμηση είτε μας αρέσει είτε όχι,

up through the stair that leads you into the auditorium.

και ανεβαίνουμε τις σκάλες που οδηγούν στην πλατεία.

But there is also the potential

Όμως υπάρχει και η δυνατότητα

to allow people to move directly from the outside,

πρόσβασης απ’ έξω,

in this case suggesting kind of Wagnerian entrance,

για παράδειγμα για μια Βαγκνερική εισαγωγή,

into the interior of the auditorium.

κατευθείαν στην πλατεία.

And here is the fruition of that in actuality.

Κάπως έτσι φαίνεται στην πραγματικότητα.

These are the two large pivoting doors

Αυτές οι περιστρεφόμενες πόρτες

that allow people to move directly from the outside, in

που επιτρέπουν την είσοδο

or from the inside, out,

και έξοδο από το κτήριο

performers or audience alike.

σε κοινό και ηθοποιούς.

Now, imagine what that could be. I have to say honestly

Φανταστείτε το. Για να είμαι ειλικρινής,

this is not something yet the building can do because it takes too long.

αυτή η λειτουργία δεν είναι ακόμα διαθέσιμη γιατί είναι χρονοβόρα.

But imagine the freedoms

Αλλά φανταστείτε πόση ελευθερία

if you could take this further, that in fact you could consider

σου παρέχεται αν μπορείς

a Wagnerian entry,

σε μια εισαγωγή του Βάγκνερ

a first act in thrust,

να έχεις την πρώτη πράξη σε ανοικτή σκηνή,

an intermission in Greek, a second act in arena,

ένα διάλειμμα στα Ελληνικά,

and you leave through our lobby with dangly bits.

τη δεύτερη πράξη σε κυκλική σκηνή, και έξοδο από το διακοσμημένο φουαγιέ.

Now that, I would say, is architecture performing.

Αυτό λοιπόν είναι ένα επίτευγμα αρχιτεκτονικής.

It is taking the hand of the architect

Σημαίνει να πάρουμε το χέρι του αρχιτέκτονα,

to actually remove the hand of the architect

μάλλον, να το απομακρύνουμε,

in favor of the hand of the artistic director.

ώστε να αναλάβει δράση ο καλλιτεχνικός διευθυντής.

I'll go through the three basic configurations.

Ας περάσουμε στις τρεις βασικές θεατρικές διατάξεις.

This is the flat floor configuration.

Αυτή είναι η κλασική θεατρική διάταξη.

You notice that there is no proscenium,

Θα έχετε παρατηρήσει ότι δεν υπάρχει προσκήνιο,

the balconies have been raised up, there are no seats,

τα θεωρεία έχουν ανυψωθεί, δεν υπάρχουν θέσεις,

the floor in the auditorium is flat.

και το πάτωμα της πλατείας είναι επίπεδο.

The first configuration is easy to understand.

Η πρώτη διάταξη είναι απλή.

The balconies come down, you see that the orchestra

Τα θεωρεία κατεβαίνουν, όπως βλέπετε το επίπεδο της πλατείας

begins to have a rake that's frontal towards the end stage,

είναι κεκλιμένο στο μπροστινό μέρος κοντά στη σκηνή.

and the seats come in.

Να και οι θέσεις.

The third configuration is a little harder to understand.

Η τρίτη διάταξη είναι λίγο πιο πολύπλοκη.

Here you see that the balconies actually have to move out of the way

Βλέπετε πως τα θεωρεία έπρεπε να μετακινηθούν

in order to bring a thrust into the space.

ώστε να μετατραπεί ο χώρος σε θέατρο ανοικτής σκηνής.

And some of the seats need to actually change their direction,

Κάποιες δε από τις θέσεις πρέπει να επανατοποθετηθούν

and change their rake, to allow that to happen.

και να αλλάξουν κλίση για το σκοπό αυτό.

I'll do it again so you can see it.

Ας το δούμε άλλη μια φορά.

There you see it's the side balconies for the proscenium.

Εδώ φαίνονται τα πλαϊνά θεωρεία για το θέατρο προσκηνίου,

And there it is in the thrust configuration.

ενώ εδώ είναι η διάταξη θεάτρου ανοικτής σκηνής.

In order to do that,

Για να γίνει αυτό το έργο,

again, we needed a client who was willing to take educational risks.

έπρεπε ο πελάτης να είναι πρόθυμος να αναλάβει ένα ρίσκο.

And they told us one important thing:

Μας ειπώθηκε όμως κάτι βασικό:

"You shall not beta-test."

δεν μας επιτρεπόταν να πειραματιστούμε,

Meaning, nothing that we do

δηλαδή να χρησιμοποιήσουμε

can we be the first ones to do it.

μεθόδους για πρώτη φορά.

But they were willing for us to apply technologies

Μπορούσαμε όμως να εφαρμόσουμε τεχνολογίες

from other areas that already had failsafe mechanisms to this building.

με δοκιμασμένους μηχανισμούς.

And the solution in terms of the balconies

Η λύση για τη μετακίνηση των μπαλκονιών

was to use something that we all know as a scoreboard lift.

ήταν η χρήση κινητήρων ανύψωσης.

Now, if you were to take a scoreboard

Εάν όμως ένας από αυτούς

and drop it on dirt and whiskey,

πέσει πάνω σε ουίσκυ και σκόνη,

that would be bad.

αυτό θα ήταν πολύ κακό.

If you were not able to take the scoreboard out of the arena

Εάν δεν μπορούσαμε να τους απομακρύνουμε

and be able to do the Ice Capades the next night,

ώστε για παράδειγμα να είναι δυνατή η διεξαγωγή παγοδρομιών την επομένη,

that would also be bad.

αυτό θα ήταν επίσης πολύ κακό.

And so this technology already had all the failsafe mechanisms

Γι’αυτό λοιπόν εφαρμόσαμε τεχνολογίες με δοκιμασμένους μηχανισμούς,

and allowed the theater and our client

κάτι που εξασφάλιζε στο θέατρο και στον πελάτη

to actually do this with confidence

την επιτυχή αναδιαμόρφωση

that they would be able to change over their configurations at will.

του χώρου κατά τη βούλησή του.

The second technology that we applied

Η δεύτερη τεχνολογία που εφαρμόσαμε

was actually using things that you know from

δανείστηκε στοιχεία

the stage side of an opera house.

από την σκηνική διάταξη της όπερας.

In this case what we're doing is we're taking

Συγκεκριμένα, αυτό που κάναμε ήταν ότι πήραμε

the orchestra floor, lifting it up, spinning it,

τον χώρο της ορχήστρας, τον ανυψώσαμε, τον περιστρέψαμε,

changing the rake, taking it back to flat floor,

αλλάξαμε την κλίση, τον επαναφέραμε σε κανονικό επίπεδο,

changing the rake again. In essence, you can begin to define

αλλάξαμε πάλι την κλίση. Στην πραγματικότητα, μπορούσαμε να μεταβάλουμε

rakes and viewing angles

την κλίση και την ορατότητα

of people in the orchestra seating, at will.

των καθήμενων στον χώρο της ορχήστρας κατά βούληση.

Here you see the chairs being spun around to go from proscenium or end stage

Εδώ βλέπουμε τη μετακίνηση θέσεων για να αλλάξει η σκηνική διάταξη από προσκήνιο

to thrust configuration.

σε ανοικτή σκηνή.

The proscenium, also. As far as we know this is the first building in the world

Και το προσκήνιο. Απ’όσο γνωρίζουμε, αυτό είναι το πρώτο κτήριο παγκοσμίως

in which the proscenium can entirely fly out of the space.

όπου το προσκήνιο μπορεί να εξαφανιστεί τελείως.

Here you see the various acoustic baffles as well as

Εδώ βλέπουμε διάφορα ηχητικά συστήματα,

the flying mechanisms and catwalks over the auditorium.

σταγκόνια και σκάρες πάνω από την πλατεία.

And ultimately, up in the flytower,

Και τέλος, πάνω στο υπερσκήνιο,

the scene sets that allow the transformations to occur.

τα σκηνικά που κάνουν δυνατές τις μεταμορφώσεις επί σκηνής.

As I said, all that was in service of creating a flexible

Όπως ανέφερα, όλα αυτά έγιναν για χάρη μιας ευέλικτης

yet affordable configuration.

αλλά και οικονομικής λύσης.

But we got this other benefit, and that was

Αλλά είχαμε και ένα άλλο πλεονέκτημα:

the ability of the perimeter to suddenly engage

τη δυνατότητα της περιμέτρου του κτηρίου να περιλαμβάνει

Dallas on the outside.

το εξωτερικό περιβάλλον, το Ντάλλας.

Here you see the building in its current state

Εδώ βλέπετε το κτήριο στην παρούσα φάση

with blinds closed. This is a trompe l'oeil.

με τις περσίδες κλειστές. Αυτό είναι οφθαλμαπάτη.

Actually this is not a curtain. These are vinyl blinds

Για την ακρίβεια, δεν είναι κουρτίνα. Είναι περσίδες από βινύλιο

that are integrated into the windows themselves,

ενσωματωμένες στα παράθυρα,

again with failsafe mechanisms

με δοκιμασμένους μηχανισμούς

that can be lifted such that you can completely demystify,

που μπορούν να αφαιρεθούν, ώστε να αποκαλυφθεί,

if you chose, the operations of the theater

αν θέλουμε, ό,τι συμβαίνει στα παρασκήνια,

going on behind, rehearsals and so forth.

στις πρόβες και λοιπά.

But you also have the ability

Με τον ίδιο τρόπο,

to allow the audience to see Dallas,

δίνεται η δυνατότητα στο κοινό να δει το Ντάλλας,

to perform with Dallas as the backdrop of your performance.

και να λάβει μέρος στην παράσταση μαζί με το Ντάλλας σαν ένα κομμάτι από τα σκηνικά.

Now, if I'll take you through --

Τώρα θα σας δείξω

this is an early concept sketch --

ένα πρώιμο σκίτσο

take you through kind of a mixture of all these things together.

όλων αυτών των στοιχείων μαζί.

Effectively you would have something like this.

Πρακτικά, θα είχαμε κάτι τέτοιο.

You would be allowed to bring objects or performers into the performing chamber:

Θα μπορούσαμε να φέρουμε αντικείμενα και ηθοποιούς στην αίθουσα:

"Aida," their elephants, you can bring the elephants in.

ας πούμε, στην όπερα Αϊντα θα μπορούσαμε να φέρουμε τους ελέφαντες στη σκηνή.

You would be able to expose the auditorium to Dallas

Θα μπορούσαμε να εκθέσουμε την πλατεία στο Ντάλλας,

or vice versa, Dallas to the auditorium.

ή το Ντάλλας στην πλατεία.

You'd be able to open portions in order to

Επίσης θα ήταν δυνατό να ανοίξουμε κάποια τμήματα ώστε

change the procession,

να επιτρέψουμε στο κοινό

allow people to come in and out for an intermission,

να μπαίνει και να βγαίνει στα διαλείμματα,

or to enter for the beginning or the end of a performance.

ή στην αρχή και το τέλος μιας παράστασης.

As I said, all the balconies can move,

Όπως είπαμε, όλα τα θεωρεία μπορούν να μετακινηθούν,

but they can also be disappeared completely.

αλλά μπορούν και να εξαφανιστούν τελείως.

The proscenium can fly.

Το προσκήνιο μπορεί να φύγει από τη μέση.

You can bring large objects into the chamber itself.

Μπορούμε επίσης να φέρουμε μεγάλα αντικείμενα στην αίθουσα.

But most convincingly when we had to confront the idea

Αλλά το κυριότερο είναι ότι έπρεπε

of changing costs from architecture to infrastructure,

να διατεθούν περισσότεροι πόροι στην υποδομή παρά στην αρχιτεκτονική.

is something that is represented by this.

Και αυτό φαίνεται εδώ.

And again, this is not all the flexibilities of the building that is actually built,

Και πάλι να πω πως δεν έχουμε εξαντλήσει τις δυνατότητες του κτηρίου,

but at least suggests the ideas.

αλλά μπορείτε να πάρετε μια ιδέα.

This building has the ability, in short order,

Αυτό το κτήριο μπορεί στη στιγμή

to go back to a flat floor organization

να επανέλθει σε κλασική θεατρική διάταξη,

such that they can rent it out.

ώστε να μισθωθεί.

Now, if there is anyone here from American Airlines,

Αν κάποιος από εσάς δουλεύει στις Αμερικάνικες Αερογραμμές,

please consider doing your Christmas party here.

σας παρακαλώ να μας έχετε υπόψη σας για το επόμενο εταιρικό ρεβεγιόν.

(Laughter)

(Γέλια)

That allows the company to raise operational budgets

Κι αυτό επιτρέπει στη θέατρο να ανταποκριθεί στα λειτουργικά κόστη

without having to compete with other venues

του κτηρίου χωρίς να αναγκαστεί να ανταγωνιστεί με χώρους

with much larger auditoriums.

που διαθέτουν μεγαλύτερες αίθουσες.

That's an enormous benefit.

Αυτό είναι πολύ σημαντικό πλεονέκτημα.

So, the theater company has the ability

Έτσι λοιπόν, η θεατρική εταιρεία μπορεί να ανεβάσει

to do totally hermetic,

ένα ατμοσφαιρικό

light-controlled, sound-controlled, great acoustics,

με κατάλληλο φωτισμό και ήχο

great intimacy Shakespeare,

Σαιξπηρικό έργο.

but can also do Beckett

Αλλά και ένα έργο του Μπέκετ,

with the skyline of Dallas sitting behind it.

με τον ορίζοντα του Ντάλλας στο βάθος.

Here it is in a flat floor configuration.

Εδώ βλέπουμε την κλασική θεατρική διάταξη.

The theater has been going through its kind of paces.

Το θέατρο έχει περάσει από πολλά στάδια.

Here it is in an end stage configuration.

Εδώ βλέπουμε το χώρο που διαμορφώθηκε για μια συναυλία.

It's actually beautiful. There was a rock band.

Ήταν πολύ όμορφο. Έπαιξε μια ροκ μπάντα.

We stood outside trying to see if the acoustics worked,

Σταθήκαμε απ’έξω για να βεβαιωθούμε ότι η ακουστική ήταν σωστή.

and you could see the guys doing this but you couldn't hear them.

Βλέπαμε τους μουσικούς να παίζουν, αλλά δεν τους ακούγαμε.

It was very unusual.

Ήταν αλλόκοτο.

Here it is in a thrust configuration.

Εδώ βλέπουμε την διάταξη ανοικτής σκηνής.

And last but not least,

Και τέλος,

you see this already has the ability to create events

εδώ βλέπετε ότι υπάρχει η δυνατότητα να διοργανωθούν εκδηλώσεις

in order to generate operational budgets

ώστε να καλυφθούν τα λειτουργικά κόστη,

to overcome the building in fact performing

δηλαδή να αντιμετωπιστεί

to allow the company to overcome their biggest problem.

το μεγαλύτερο πρόβλημα που αντιμετώπιζε η εταιρεία.

I'm going to show you a brief time lapse.

Ας το δούμε στην πράξη.

As I said, this can be done with only two people,

Όπως προανέφερα, μπορεί να γίνει με δυο-τρεις ανθρώπους

and with a minimum amount of time.

και απαιτεί πολύ λίγο χρόνο.

This is the first time that actually the changeover was done

Αυτή είναι η πρώτη φορά που δοκιμάζαμε τις μετατροπές,

and so there is literally thousands of people because

γι’αυτό βλέπετε χιλιάδες ανθρώπους,

everyone was excited and wanted to be a part of it.

γιατί ήταν όλοι κατενθουσιασμένοι και ήθελαν να είναι μέρος της δοκιμής.

So, in a way try to disregard all the thousands of ants running around.

Οπότε προσπαθήστε να αγνοήσετε το πλήθος που βλέπετε να τρέχει τριγύρω.

And think of it being done with just a few people.

Σκεφτείτε το μόνο με λίγα άτομα.

Again, just a couple people are required.

Ξαναλέω πως δεν απαιτούνται παραπάνω απο δυο-τρία.

(Laughter)

(Γέλια)

I promise.

Αλήθεια.

Et voila.

Και ιδού.

(Applause)

(Χειροκρότημα)

So, just in conclusion, a few shots.

Πριν τελειώσουμε, μερικές φωτογραφίες.

This is the AT&T Performing Arts Center's

Βρισκόμαστε στο Κέντρο Παραστατικών Τεχνών AT&T

Dee and Charles Wyly Theater.

και βλέπουμε το Θέατρο Ντι και Τσαρλς Γουάιλι.

There it is at night.

Έτσι φαίνεται το βράδυ.

And last but not least the entire AT&T Performing Arts Center.

Και αυτό είναι ολόκληρο το Κέντρο Παραστατικών Τεχνών AT&T.

You can see the Winspear Opera House on the right

Βλέπετε την όπερα Γουίνσπιαρ στα δεξιά,

and the Dee and Charles Wyly Theater on the left.

και το Θέατρο Ντι και Τσαρλς Γουάιλι στα αριστερά σας.

And to remind you that here is an example in which

Σας θυμίζω ότι αυτό είναι ένα παράδειγμα που αποδεικνύει

architecture actually did something.

ότι η αρχιτεκτονική έκανε κάτι σημαντικό.

But we got to that conclusion

Όμως φτάσαμε σε αυτό το σημείο

without understanding where we were going,

χωρίς να γνωρίζουμε εξ αρχής που θα καταλήγαμε.

what we knew were a series of issues that the company

Ξέραμε μόνο κάποια πρακτικά θέματα που αντιμετώπιζαν η εταιρεία

and the client was confronted with.

και ο πελάτης.

And we took positions with them, and it was through those positions

Και πήραμε κοινές αποφάσεις, μέσω των οποίων

that we began to take architectural manifestations

ξεκινήσαμε να δίνουμε μορφή στα σχέδια μας με τη βοήθεια της αρχιτεκτονικής.

and we arrived at a conclusion that none of us,

Φτάσαμε λοιπόν στο συμπέρασμα πως κανείς από μας

really none of us could ever

δεν θα μπορούσε

have conceived of initially or individually.

να είχε συλλάβει αυτές τις ιδέες με διαφορετικό τρόπο.

Thank you.

Ευχαριστώ.

(Applause)

(Χειροκρότημα)