John Walker: Re-creating great performances

Traducător: Magda Marcu Corector: Brandusa Gheorghe

Ninety-nine percent of us have the dream of listeners.

99% dintre noi avem visul ascultătorilor.

Not being the musicians -- the listeners, right?

Nu să fim muzicienii -- ascultătorii, corect?

And we crave one thing,

Și tânjim la un singur lucru,

even though we kind of don't know it all the time.

chiar dacă nu îl conștientizăm tot timpul.

We crave to be in the room with the musician

Tânjim să fim în aceeași încăpere cu muzicianul

the day it was recorded, the day it was played.

în ziua în care a înregistrat, ziua în care a cântat.

And we go to live concerts, and we get that as much as we can.

Și mergem la concerte, și avem parte de asta cât putem de mult.

But then we listen to the other 99 percent of our stuff recorded.

Dar apoi ascultăm restul de 99% din muzică înregistrată.

And it turns out the further back you go in history,

Și cu cât mergem mai înapoi în istorie,

the little rougher it sounds.

cu atât mai dur sună.

And so we said, there's a solution to this.

Și ne-am spus, există o soluție la asta.

Let's separate the performance, as a thing,

Hai să separăm execuția, ca parte

out from the recording, which was how it was made.

din înregistrare, care e modul în care a fost făcută.

You know, the thing with microphones in the room and all that day.

Știți, problema cu microfoanele din cameră și restul din ziua aia.

But the performance itself was how the musicians worked their fingers,

Dar interpretarea în sine e modul cum interpreții și-au folosit degetele,

and what instruments they were using.

și ce instrumente au folosit.

And it's the data hidden inside the recording.

Și e informație ascunsă în înregistrare.

In order to do this, it's a lot of hardware and software

Ca să facem asta, e nevoie de mult hardware și software

that runs in a very high resolution.

cu rezoluție foarte mare.

And Yamaha makes an incredible thing called the Disklavier Pro

Și Yamaha face Disklavier Pro, un lucru incredibil,

that looks like a nice grand piano there.

care arată ca un pian de concert --

And you probably didn't realize it's going to do all these things --

și probabil că nu v-ați dat seama că face toate aceste lucruri --

but full of solenoids, and fiber optics, and computers

dar plin de solenoizi și fibre optice și computere

and all this kind of stuff. The highest resolution out of Japan.

și toate astea -- cea mai mare rezoluție venită din Japonia.

And this just didn't work until we could cross this line that says high-definition.

Și nu a mers până când nu am putut să trecem de linia care zice definiție înaltă.

And we were able to cross this line, called the uncanny valley,

Și am putut să trecem linia asta, numită valea ciudată,

in terms of -- artificial intelligence terms.

în limbaj de -- inteligență artificială.

We have a process where we, you know,

Avem un proces prin care, știți,

kind of put it into the computer and digitize it, and then a whole lot of analysis.

o punem într-un computer să o digitizăm și apoi multă analiză.

And we look at every single note,

Și ne uităm la fiecare notă,

and all the attributes of those notes:

și la toate atributele acelor note:

how hard they were struck, and how they were held down,

cât de puternic au fost lovite și cum au fost apăsate,

and how you move the fingers.

și cum miști degetele.

So we had to develop a whole new science of how you move your fingers.

Așa că a trebuit să dezvoltăm o întreagă știință pentru cum îți miști degetele.

And, you know, it's a thing your piano teacher teaches you,

Și, știți, e un lucru pe care ți-l predă profesorul de pian,

but we never had a science behind these kinds of things.

dar n-am avut niciodată o știință în spatele acestor lucruri.

I'm going to start with Glenn Gould.

O să încep cu Glenn Gould.

He died 25 years ago this year, and was born 75 years ago this year.

A murit acum 25 de ani și s-a născut acum 75 de ani.

Was a beloved pianist, maybe the great cult pianist of the twentieth century.

A fost un pianist îndrăgit, poate marele pianist cult al secolului 20.

He just got tired of being in front of an audience,

Dar a obosit să mai fie în fața publicului,

and felt like -- a performing monkey was, in fact, his term.

și s-a simțit ca -- "o maimuță dresată" a fost, de fapt, termenul lui.

So he stepped back, and did nothing but the crafting of his work.

Așa că s-a retras și n-a făcut altceva decât să-și perfecționeze munca.

And Gould's specialty was playing Bach.

Și specialitatea lui Gould era Bach.

His maybe most famous recording

Cea mai cunoscută înregistrare a lui

was something called "The Goldberg Variations."

a fost "Variațiile Goldberg".

Bach only wrote themes and variations one time.

Bach nu a scris teme și variații decât o dată.

He wrote some early pieces,

A scris niște piese la început,

but late in his life, in his mature period,

dar mai târziu în viață, în perioada de maturitate,

he said, "Here's a theme -- 30 variations."

a spus, "Uite o temă -- 30 de variații".

In fact, the theme isn't even the melody, it's the bass line.

De fapt tema nici măcar nu e melodia, e linia basului.

And Gould recorded it in two major recordings that you may know about,

Și Gould a înregistrat-o în două înregistrări majore despre care s-ar putea să știți

one in mono, and one in stereo.

una mono și una stereo.

And the one in mono, by the way, he used the pedal,

Și în cea mono, apropo, a folosit pedala,

and as he got older, he said, "No, no, wait a minute.

și când a îmbătrânit a spus, "Nu, nu, stai o clipă.

I'm going to get very scientific about this, and not use the pedal."

O să devin foarte științific și nu o să folosesc pedala".

What I'd like you to hear live is the 1955 version,

Ce vreau să ascultați acum este versiunea din 1955,

and we'll play the first couple pieces of it.

și vom pune primele 2 piese.

Glenn Gould, 1955.

Glenn Gould, 1955.

(Music)

(Muzică)

How about that?

Ce ziceți de asta?

(Applause)

(Aplauze)

So let me tell you a little bit how this was done.

Deci dați-mi voie să vă spun cum a fost făcută.

First of all, let me get you to the end step.

Întâi, dați-mi voie să vă duc la ultimul pas.

This is -- we have a fairly complex process

Acesta e -- avem un proces destul de complex

that, you know, software and musicians and so on,

ca, stiți, software și muzician și așa mai departe,

but when we're all done, we know that the ear is the final arbiter.

dar când am terminat cu toate, știm că urechea e arbitrul final.

We can play the original in one ear, and a new recording in the other.

Putem cânta originalul într-o ureche și o înregistrare nouă în cealaltă.

So I'm going to do this for you right now, what you just heard.

Deci voi face acum asta pentru voi, exact ce ați auzit.

And in the right speaker is going to be the original recording,

Și în boxa din dreapta va fi înregistrarea originală

and the left speaker is going to be the new recording,

și în boxa din stânga va fi înregistrarea nouă --

actually of an instrument just like that one,

de fapt a unui instrument exact ca acela,

and I'm going to play them together at the same time.

și le voi da drumul împreună în același timp.

(Music)

(Muzică)

That's the original. [Unclear] That's the two together.

Ăsta e originalul.

(Music)

(Muzică)

Before "Jurassic Park,"

Înainte de Jurassic Park,

there was no science for how skin hung off of muscle, right?

nu exista știință despre cum stă pielea pe mușchi, corect?

So, in the video world,

Deci în lumea video,

we've been able to invent, in our lifetimes, natural behavior.

am putut să inventăm, în durata noastră de viață, comportamentul natural.

And this is kind of another example

Și ăsta e un alt exemplu

of putting a science behind natural behavior.

de punere a unei științe în spatele comportamentului natural.

And then you heard the original.

Și apoi ați auzit originalul.

Ultimately, I started with the experience.

În fond, am început cu experiența.

And the experience is: I want to be in the room and hear the musicians.

Și experiența e: vreau să fiu în cameră și să aud interpreții.

Lots of you can afford to buy one of these.

Mulți dintre voi vă permiteți să cumpărați unul din ăsta.

But, if not, there is now high-definition surround sound.

Dar, dacă nu, există acum sunet circular cu definiție înaltă.

And I got to tell you, if you haven't heard high-definition surround,

Și trebuie să vă spun, dacă nu ați auzit sunet circular de înaltă definiție,

go down to your audio dealer, your audiophile dealer.

mergeți la dealerul vostru audio, dealer audiofil.

It's so involving compared to regular stereo.

E atât de antrenant în comparație cu stereo normal.

But if you don't have that, maybe you can listen on your headphones.

Dar dacă nu ai, poți să asculți la căști.

And so on the same disk we have five recordings --

Și deci pe același disc avem cinci înregistrări --

Sony has five recordings.

Sony are cinci înregistrări.

And you could listen in headphones

Și poți să asculți în căști

with this thing called binaural recording.

cu chestia asta numită înregistrare binauriculară.

And it's a dummy head that sits in front of the instrument,

Și e un cap împăiat care stă în fața instrumentului,

and it's got microphones where the ears are.

și are microfoane unde sunt urechile.

And when you put on headphones, and you listen to this,

Și când îți pui căștile și asculți

you're inside of Glenn Gould's body.

ești în interiorul trupului lui Glenn Gould.

And it is a chuckle until, you know, the musicians,

Și e o bucurie până când -- știți, interpreții,

who are musicians who play the piano, listen to this, say,

care cântă la pian, ascultă și zic,

"I can't believe it! It's just what it's like to play the piano."

"Nu-mi vine să cred! Este exact ca atunci când cânți la pian."

Except now you're inside Glenn Gould's body playing the piano,

Însă acum ești înăuntrul lui Glenn Gould cântând la pian,

and it feels like your fingers are making the decisions

și se simte ca și cum degetele tale iau deciziile

and moving through the whole process.

și se mișcă prin tot procesul.

It's a game changer.

Schimbă tot jocul.

Here's now something we know in spectacular quality.

Uite aici ceva ce știm de o calitate spectaculoasă.

The whole process is very sensitive to temperature and humidity.

Întregul proces e foarte sensibil la temperatură și umiditate.

What you heard today was not perfect.

Ce ați auzit azi nu e perfect.

It's an amalgam of wood, and cast iron, and felt,

E un amalgam de lemn și fontă și pâslă

and steel strings, and all these,

și coarde de oțel și toate astea

and they're all amazingly sensitive to temperature and humidity.

și toate sunt uimitor de sensibile la temperatură și umiditate.

So when you go into the recording session,

Deci când intri într-o ședință de înregistrare,

you get to stop after every piece and rebuild the piano if you need to.

te oprești după fiecare bucată și dacă trebuie, reconstruiești pianul.

There's the whole action there, sitting, kind of, on the side,

Toți așteaptă pe margine

and the dummy head and our recording engineers

și capul împăiat și inginerii de sunet

standing around while we rebuild the piano.

stând împrejur să reconstruim pianul.

Without putting dates next to these things,

Fără să avem limită de timp,

step-by-step music will be turned into data,

pas cu pas, muzica va fi transformată în date,

like every field that's occurred in the past 35 or 40 years.

ca orice domeniu în ultimii 35 sau 40 de ani.

Audio has come very late to this game --

Sunetul a intrat foarte târziu în joc --

I'm not talking about digitizing, and bits, and re-mastering.

Nu vorbesc despre digitalizare și biți și re-înregistrare --

I'm talking about turn it into the data that it was made from,

vorbesc despre transformare în datele din care a fost făcut,

which is how it was performed.

care se referă la cum a fost executat.

And audio came very late because our ears are so hard to fool --

Și sunetul a intrat târziu pentru că urechile noastre sunt greu de păcălit --

they're high-resolution, and they're wired straight to our emotions,

ele sunt de rezoluție înaltă și sunt cablate direct la emoțiile noastre,

and you can't trick them very easily.

și nu le poți păcăli prea ușor.

Your eyes are pretty happy with some color and movement, you know.

Ochii se mulțumesc ușor cu ceva culoare și mișcare.

All right, there's this episode of "Star Trek."

Fiți atenți, e episodul ăsta din Star Trek.

(Laughter)

(Râsete)

I get it -- it was all just laid in for me yesterday there.

M-am prins -- ieri mi l-au pregătit acolo.

The episode of "Star Trek" for me was James Daly played Methuselah --

Episodul din Star Trek pentru mine a fost James Daly cântând Methuselah --

remember this one?

vă amintiți?

And at some point he's dancing with his --

Și la un moment dat dansează cu --

and I won't ruin the episode for you, from 1967.

n-o să vă stric surpriza, din 1967.

Right, do you know where I'm going?

Bine, v-ați dat seama ce vreau unde vreau să ajung?

And Nimoy, I'm sorry, Spock sits down at the piano,

Și Nimoy, scuze, Spock stă la pian,

and he starts playing this Brahms waltz, and they all dance to it.

și începe să cânte acest vals de Brahms și toți dansează pe el.

And then Spock turns round, he goes,

Și apoi Spock se întoarce și zice,

"James, I know all of the Brahms waltzes,

"James, știu toate valsurile lui Brahms,

and I don't believe this is one of them in the category."

și nu cred că ăsta e unul dintre ele."

That's where I'm at.

Asta vreau să fac.

I want to hear the waltzes Brahms didn't write.

Vreau să aud valsurile pe care Brahms nu le-a scris.

I want to hear the pieces that Horowitz didn't play.

Vreau să aud piesele pe care Horowitz nu le-a cântat.

But I believe we're on a path now, when we get to data,

Dar cred că suntem acum pe un drum când obținem datele,

that we can distill styles, and templates, and formulas, and all these kinds of things,

putem să distilăm stiluri și șabloane și formule și altele la fel --

again, that you've seen happen in the computer graphics world.

din nou, așa cum am văzut că se întâmplă în lumea grafică computerizată.

It's now coming in this world.

Se întâmplă acum în lumea asta.

The transition will be this one.

tranziția va fi asta.

It says right now, we think music is notes and how they're played.

Cică acum, ne gândim că muzica este note și cum sunt ele cântate.

And I believe this is coming.

Și cred că asta urmează.

Because what you've just heard was a computer playing data --

Pentru că ceea ce ați auzit era un computer cântând date --

no Glenn Gould in the room.

nici un Glenn Gould în încăpere.

But yet, it was human.

Dar totuși era uman.

And I believe you'll get to the next step, the real dream of listeners.

Și cred că veți ajunge la pasul următor, adevăratul vis al ascultătorilor.

Every time you listen to a recording today,

De fiecare dată când asculți o înregistrare azi,

every time you take out your iPod and whatever,

de fiecare dată când îți scoți iPoid-ul sau altceva,

every time you listen to it, it's the same thing -- it's frozen.

de fiecare dată când asculți la el, e același lucru -- e înghețat.

Wouldn't it be cool if every time you listened, it could be different?

N-ar fi grozav dacă de fiecare dată când asculți, ar putea să fie diferit?

This morning, you're sadder, you want to hear your song,

În dimineața asta ești mai trist, vrei să-ți asculți cântecul,

the same song, played sadder than you did yesterday.

același cântec, cântat mai trist decât ieri.

You want to hear it played by different musicians.

Vrei să-l asculți interpretat de diferiți muzicieni.

You want to hear it in different rooms and whatever.

Vrei să-l asculți în camere diferite și așa mai departe.

We've seen all these "Star Treks," and they're all holodeck episodes as well.

Am văzut toate Star Trek-urile astea și ele sunt episoade pe puntea hologramelor.

Every time I listen to that, I get goose bumps.

De fiecare dată când ascult asta, mi se face piele de găină.

It's so amazing, it's so exciting.

E atât de uimitor, e atât de emoționant.

Every time I listen to that recording it's like, "Oh my God,

De fiecare dată când ascult înregistrarea asta ca și cum, o, doamne,

I can't believe I'm in the same room. I can't believe this is happening."

nu-mi vine să cred că sunt în aceeași cameră. Nu-mi vine să cred că e real.

It's a way better experience

E o experiență mult mai bună

than whatever you're used to listening to, in whatever form.

decât orice ești obișnuit să asculți în orice formă.

And lastly, I will wrap up with one minute of Art Tatum.

Și în sfârșit, o să închei cu un minut doar din Art Tatum.

So I've really overshot my budget here.

Chiar am depășit bugetul cu asta.

We made a new recording of him

Am făcut o înregistrare nouă cu el,

playing in the Shrine Auditorium in September.

cântând în Shrine Auditorium în septembrie.

It was a concert he recorded in the Shrine Auditorium in 1949.

A fost un concert pe care l-a înregistrat în Shrine Auditorium în 1949.

And I've got to tell you, we have this lab

Și trebuie să vă spun, avem laboratorul ăsta

where we build and measure everything, back in Raleigh, North Carolina,

în care am construit și măsurat tot, în Raleigh, Carolina de Nord,

and we flew out to Los Angeles.

și am zburat la Los Angeles.

And as the president of the company,

Și ca președinte al companiei,

I didn't feel real comfortable about where we were.

nu m-am simțit foarte bine în legătură cu locul în care eram.

That's a real uncomfortable feeling,

E un sentiment foarte neplăcut

when all the equipment's come out and a whole Sony team,

când tot echipamentul a fost scos afară și toată echipa de la Sony

and people are going to be sitting there in the audience.

și oamenii vor sta acolo în audiență.

And we put the piano on the sweet spot of the stage in the Shrine,

Și am pus pianul în locul cel mai bun pe scenă la Shrine --

which has not changed since 1949, still seats 6,000 people.

care n-a fost schimbat din 1949, încă are o capacitate de 6.000 de oameni --

And on the sweet spot on the stage, Tatum starts playing ...

și în locul acela pe scenă, Tatum începe să cânte...

and every note, every beat, every slur, every accent, every pedal

și fiecare notă, fiecare măsură, fiecare greșeală, fiecare accent, fiecare pedală

was perfect, because he played it for that room on that day.

erau perfecte, pentru că o cânta el, în încăperea aia în ziua aia.

And we captured all that data all over again.

Și am înregistrat toate datele astea din nou.

And I want you to hear that right now.

Și vreau să o auziți și voi acum.

And fortunately, it's right in here.

Și din fericire e chiar aici --

This is an encore he used to do.

ăsta e un bis pe care el obișnuia să-l facă.

It's one minute long.

Durează un minut.

It's an Irish jig, and I want you to hear his humor.

E o montare irlandeză și vreau să-i auziți umorul.

(Music)

(Muzică)

(Applause)

(Aplauze)

And that's just what the live audience did.

Și exact asta a făcut și audiența de atunci.

(Applause)

(Aplauze)

So thank you very much, Michael, thank you for the opportunity.

Deci mulțumesc foarte mult, Michael, mulțumesc pentru ocazie.