John Walker: Re-creating great performances

Translator: Anton Hikov Reviewer: MaYoMo com

Ninety-nine percent of us have the dream of listeners.

99 процента от нас имат мечтата на слушателите.

Not being the musicians -- the listeners, right?

Тъй като не са музиканти - на слушателите, нали?

And we crave one thing,

И ние желаем едно нещо,

even though we kind of don't know it all the time.

въпреки че не го знаем през цялото време.

We crave to be in the room with the musician

Ние желаем да сме в стаята с музиканта,

the day it was recorded, the day it was played.

в деня, когато музиката е записна, в деня, когато e изсвирена.

And we go to live concerts, and we get that as much as we can.

Ходим на концерти на живо, и получаваме това, доколкото можем.

But then we listen to the other 99 percent of our stuff recorded.

Но след това слушаме другите 99 процента от нашите неща на запис.

And it turns out the further back you go in history,

И се оказва, че колкото по-назад отидете в историята,

the little rougher it sounds.

толкова по-грубо звучи.

And so we said, there's a solution to this.

И така ние казахме, има решение за това.

Let's separate the performance, as a thing,

Да разделим изпълнението като нещо

out from the recording, which was how it was made.

извън записа, което е как е направен.

You know, the thing with microphones in the room and all that day.

Знаете ли, нещото с микрофони в стаята през целия ден.

But the performance itself was how the musicians worked their fingers,

Но самото изпълнение е как музикантите работят с пръстите си,

and what instruments they were using.

и какви инструменти те използват.

And it's the data hidden inside the recording.

И това са данните, скрити във вътрешността на записа.

In order to do this, it's a lot of hardware and software

За да се направи това е нужен много хардуер и софтуер,

that runs in a very high resolution.

който работи с много висока резолюция.

And Yamaha makes an incredible thing called the Disklavier Pro

Ямаха прави невероятно нещо, наречено Disklavier Pro,

that looks like a nice grand piano there.

което изглежда като хубавия роял там --

And you probably didn't realize it's going to do all these things --

и най-вероятно не осъзнавате, че ще направи всички тези неща --

but full of solenoids, and fiber optics, and computers

но е пълен със соленоиди, и оптична връзка, и компютри

and all this kind of stuff. The highest resolution out of Japan.

и всички тези неща - най-високата резолюция от Япония.

And this just didn't work until we could cross this line that says high-definition.

И това просто не работеше, докато не можахме да пресечем тази линия, наречена висока резолюция.

And we were able to cross this line, called the uncanny valley,

И ние бяхме в състояние да пресечем тази линия, наречена тайнствена долина,

in terms of -- artificial intelligence terms.

по отношение на изкуствен интелект.

We have a process where we, you know,

Имаме процес, при който ние, знаете ли,

kind of put it into the computer and digitize it, and then a whole lot of analysis.

един вид поставяме това в компютъра и го дигитализираме, а след това правим цялостен анализ.

And we look at every single note,

И ние гледаме всяка нота поотделно,

and all the attributes of those notes:

и всички атрибути на тези ноти:

how hard they were struck, and how they were held down,

колко силно са били удряни, и как те са били задържани,

and how you move the fingers.

и как си движите пръстите на ръцете.

So we had to develop a whole new science of how you move your fingers.

Така, трябваше да разработим цяла нова наука за това как движите пръстите си.

And, you know, it's a thing your piano teacher teaches you,

И, знаете ли, това е нещо, което учителят ви по пиано ви учи,

but we never had a science behind these kinds of things.

но никога не сме имали наука за тези неща.

I'm going to start with Glenn Gould.

Ще започна с Глен Гулд.

He died 25 years ago this year, and was born 75 years ago this year.

Той почина преди 25 години, и е роден преди 75 години.

Was a beloved pianist, maybe the great cult pianist of the twentieth century.

Беше любим пианист, може би най-култовия пианист на 20-ти век.

He just got tired of being in front of an audience,

Той просто се уморил да бъде пред публика,

and felt like -- a performing monkey was, in fact, his term.

и се чувствал като - "дресирана маймуна", което всъщност е неговия израз.

So he stepped back, and did nothing but the crafting of his work.

Така той се оттеглил, и не правил нищо, освен усъвършенстване на работата си.

And Gould's specialty was playing Bach.

Специалност на Гулд беше свиренето на Бах.

His maybe most famous recording

Може би най-известния му запис

was something called "The Goldberg Variations."

е нещо, наречено "Голдбергови вариации."

Bach only wrote themes and variations one time.

Бах писал теми и вариации само веднъж.

He wrote some early pieces,

Той написал някои ранни пиеси,

but late in his life, in his mature period,

но в края на живота си, в своя зрял период,

he said, "Here's a theme -- 30 variations."

казал: "Ето една тема -- 30 вариации."

In fact, the theme isn't even the melody, it's the bass line.

Всъщност темата не е дори мелодията, това е основната част.

And Gould recorded it in two major recordings that you may know about,

И Гулд я записал в два важни записи, които може да знаете,

one in mono, and one in stereo.

един в моно, и един в стерео.

And the one in mono, by the way, he used the pedal,

За този в моно, между другото, той използва педал,

and as he got older, he said, "No, no, wait a minute.

и като станал по-възрастен той казал: "Не, не, чакайте малко.

I'm going to get very scientific about this, and not use the pedal."

Ще стана много прецизен относо това и няма да използвам педала."

What I'd like you to hear live is the 1955 version,

Това, което искам да ви пусна на живо е версията от 1955 г.,

and we'll play the first couple pieces of it.

и ще изсвирим първите две пиеси от нея.

Glenn Gould, 1955.

Глен Гулд, 1955 г.

(Music)

(Музика)

How about that?

Какво ще кажете за това?

(Applause)

(Ръкопляскания)

So let me tell you a little bit how this was done.

Така, нека ви разкажа малко за това как е направено това.

First of all, let me get you to the end step.

Първо, нека ви отведа до крайната стъпка.

This is -- we have a fairly complex process

Това е - имаме доста сложен процес,

that, you know, software and musicians and so on,

от, нали знаете, софтуер и музиканти и така нататък,

but when we're all done, we know that the ear is the final arbiter.

но когато направим всичко знаем, че ухото е окончателен арбитър.

We can play the original in one ear, and a new recording in the other.

Можем да свирим оригинала в едното ухо, и нов запис в другото.

So I'm going to do this for you right now, what you just heard.

Така че аз ще направя това пред вас точно сега, това, което току-що чухме.

And in the right speaker is going to be the original recording,

В десния високоговорител ще бъде оригиналния запис,

and the left speaker is going to be the new recording,

а в левия говорител ще бъде новия запис --

actually of an instrument just like that one,

всъщност на един инструмент, като този тук,

and I'm going to play them together at the same time.

и аз ще ги просвиря заедно, по едно и също време.

(Music)

(Музика)

That's the original. [Unclear] That's the two together.

Това е оригинала.

(Music)

(Музика)

Before "Jurassic Park,"

Преди Джурасик парк,

there was no science for how skin hung off of muscle, right?

не е имало наука за това как кожата виси отделена от мускула, нали?

So, in the video world,

Така че в света на видеото,

we've been able to invent, in our lifetimes, natural behavior.

ние сме били в състояние да измислим, в нашия живот, естествено поведение.

And this is kind of another example

И това е един вид друг пример,

of putting a science behind natural behavior.

за поставяне на науката зад естествено поведение.

And then you heard the original.

И освен това, вие чухте оригинала.

Ultimately, I started with the experience.

В крайна сметка, аз започнах с изживяване.

And the experience is: I want to be in the room and hear the musicians.

Изживяването е: искам да бъда в стаята и да чуя музикантите.

Lots of you can afford to buy one of these.

Много от вас могат да си позволят да купят един от тези.

But, if not, there is now high-definition surround sound.

Но, ако не можете, сега има по-висока резолюция съраунд звук.

And I got to tell you, if you haven't heard high-definition surround,

И трябва да ви кажа, ако не сте чували висока резолюция съраунд (звук),

go down to your audio dealer, your audiophile dealer.

отидете при вашия аидио дилър, вашия аудиофилски дилър.

It's so involving compared to regular stereo.

Той е толкова по-реалистичен в сравнение с обикновеното стерео.

But if you don't have that, maybe you can listen on your headphones.

Но ако нямате това, вероятно можете да слушате на вашите слушалки.

And so on the same disk we have five recordings --

И така, на същия диск имаме пет записи --

Sony has five recordings.

Sony има пет записи.

And you could listen in headphones

И вие може да слушате със слушалки,

with this thing called binaural recording.

с това нещо, наречено "запис за двете уши".

And it's a dummy head that sits in front of the instrument,

И това е глава на макет, която стои в предната част на уреда,

and it's got microphones where the ears are.

и има микрофони, където са ушите.

And when you put on headphones, and you listen to this,

Когато поставите слушалките и слушате това,

you're inside of Glenn Gould's body.

сте вътре в тялото на Глен Гулд.

And it is a chuckle until, you know, the musicians,

Това изглежда смешно, докато -- знаете ли, музикантите,

who are musicians who play the piano, listen to this, say,

това са музиканти, които свирят на пиано, слушат това, и казват,

"I can't believe it! It's just what it's like to play the piano."

"Не мога да повярвам! Това е просто като свирене на пиано."

Except now you're inside Glenn Gould's body playing the piano,

Освен, че сега сте вътре в тялото на Глен Гулд, който свири на пиано,

and it feels like your fingers are making the decisions

и чувството е, като че пръстите ви вземат решенията,

and moving through the whole process.

и се движат през цялото изпълнение.

It's a game changer.

Това ще промени пазара.

Here's now something we know in spectacular quality.

Ето сега нещо, което знаем, във великолепно качество.

The whole process is very sensitive to temperature and humidity.

Целият процес е много чувствителен на температура и влажност.

What you heard today was not perfect.

Това, което чухте днес не е съвършено.

It's an amalgam of wood, and cast iron, and felt,

Това е амалгама от дърво, и чугун, и кече,

and steel strings, and all these,

и стоманени струни, и всичко това,

and they're all amazingly sensitive to temperature and humidity.

и всички те са невероятно чувствителни на температура и влажност.

So when you go into the recording session,

Така че, когато започвате звукозаписна сесия,

you get to stop after every piece and rebuild the piano if you need to.

трябва да спрете след всяка пиеса, и да сглобите отново пианото, ако е необходимо.

There's the whole action there, sitting, kind of, on the side,

Ето я цялата дейност, един вид настрани,

and the dummy head and our recording engineers

и главата-макет, и нашите зукозаписни инженери,

standing around while we rebuild the piano.

стоят наоколо, докато сглобяваме отново пианото.

Without putting dates next to these things,

Без да поставяме дати на тези неща,

step-by-step music will be turned into data,

стъпка по стъпка, музиката ще се превърне в данни,

like every field that's occurred in the past 35 or 40 years.

като всяка област, която се е появила през последните 35 или 40 години.

Audio has come very late to this game --

Аудиото се появи много късно в тази игра --

I'm not talking about digitizing, and bits, and re-mastering.

не говоря за дигитализиране, и битове, и повторно мастериране --

I'm talking about turn it into the data that it was made from,

говоря за това да се преобразува от данните, от които е било направено,

which is how it was performed.

което е как то е било изпълнено.

And audio came very late because our ears are so hard to fool --

Аудиото дойде по-късно, защото ушите ни са много трудни за подлъгване --

they're high-resolution, and they're wired straight to our emotions,

те са с висока разделителна способност, и са свързани направо с нашите емоции,

and you can't trick them very easily.

и не могат да бъдат подлъгани много лесно.

Your eyes are pretty happy with some color and movement, you know.

Очите ви са много щастливи с малко цвят и движение, нали знаете.

All right, there's this episode of "Star Trek."

Добре, в един епизод на Стар Трек.

(Laughter)

(Смях)

I get it -- it was all just laid in for me yesterday there.

Разбирам -- всичко ми се изясни вчера там.

The episode of "Star Trek" for me was James Daly played Methuselah --

Епизодът на Стар Трек за мен беше, в който Джеймс Дейли играе Матусал --

remember this one?

спомняте ли си го?

And at some point he's dancing with his --

И в един момент той танцува с неговата --

and I won't ruin the episode for you, from 1967.

и няма да ви съсипя епизода от 1967.

Right, do you know where I'm going?

Нали, знаете ли за какво говоря?

And Nimoy, I'm sorry, Spock sits down at the piano,

И Нимой, съжалявам, Спок сяда зад пианото,

and he starts playing this Brahms waltz, and they all dance to it.

и той започва да свири този валс на Брамс, и всички танцуват на него.

And then Spock turns round, he goes,

И след това Спок се обръща и казва,

"James, I know all of the Brahms waltzes,

"Джеймс, аз знам всички валсове на Брамс,

and I don't believe this is one of them in the category."

и не вярвам, че това е един от тази категория. "

That's where I'm at.

Ето, за това говоря.

I want to hear the waltzes Brahms didn't write.

Искам да чуя валсовете, които Брамс не е написал.

I want to hear the pieces that Horowitz didn't play.

Искам да чуя пиесите, които Хоровиц не е свирил.

But I believe we're on a path now, when we get to data,

Но аз вярвам, че сега сме на път да достигнем до данни,

that we can distill styles, and templates, and formulas, and all these kinds of things,

с които можем да отделим шаблони, стилове, и формули, и всички тези неща --

again, that you've seen happen in the computer graphics world.

отново, което сте видяли да се случва в света на компютърната графика.

It's now coming in this world.

Това вече идва на този свят.

The transition will be this one.

Преходът ще бъде това.

It says right now, we think music is notes and how they're played.

Сега се казва, ние мислим, че музиката са ноти, и как те се свирят.

And I believe this is coming.

И аз вярвам, че това идва.

Because what you've just heard was a computer playing data --

Защото това, което току-що чухте, беше компютър, който свири данни --

no Glenn Gould in the room.

а не Глен Гулд в стаята.

But yet, it was human.

И все пак беше като човек.

And I believe you'll get to the next step, the real dream of listeners.

И аз вярвам, че ще стигнем до следващата стъпка, истинската мечта на слушателите.

Every time you listen to a recording today,

Всеки път, когато слушате запис днес,

every time you take out your iPod and whatever,

всеки път, когато извадите IPod-а си, или каквото и да е,

every time you listen to it, it's the same thing -- it's frozen.

всеки път, когато го слушате, това е едно и също нещо - това е замръзнало.

Wouldn't it be cool if every time you listened, it could be different?

Няма ли да е готино, ако всеки път, когато слушате то да бъде различно?

This morning, you're sadder, you want to hear your song,

Тази сутрин сте тъжни, искате да чуете вашата песен,

the same song, played sadder than you did yesterday.

същата песен, да бъде изсвирена по-тъжно, отколкото вчера.

You want to hear it played by different musicians.

Искате да я чуете свирена от различни музиканти.

You want to hear it in different rooms and whatever.

Искате да я чуете в различни стаи и каквото и да е там.

We've seen all these "Star Treks," and they're all holodeck episodes as well.

Видели сме всички тези Стар Трек епизоди, и също всички тези холодек епизоди.

Every time I listen to that, I get goose bumps.

Всеки път, когато слушам това, настръхвам.

It's so amazing, it's so exciting.

Това е толкова невероятно, това е толкова вълнуващо.

Every time I listen to that recording it's like, "Oh my God,

Всеки път, когато слушам този запис е като, о Боже мой,

I can't believe I'm in the same room. I can't believe this is happening."

не мога да повярвам, че съм в същата стая. Не мога да повярвам, че това се случва.

It's a way better experience

Това е много по-добро изживяване,

than whatever you're used to listening to, in whatever form.

от каквото и да сте свикнали да слушате, в каквато и форма.

And lastly, I will wrap up with one minute of Art Tatum.

И накрая, ще приключа с една минута от Арт Тейтъм.

So I've really overshot my budget here.

Наистина надхвърлих бюджета си тук.

We made a new recording of him

Направихме нов запис от него,

playing in the Shrine Auditorium in September.

свирейки в Шрайн Аудиториум през септември.

It was a concert he recorded in the Shrine Auditorium in 1949.

Това беше концерт, който той записа в Шрайн Аудиториум през 1949 г.

And I've got to tell you, we have this lab

И трябва да ви кажа, имаме тази лаборатория,

where we build and measure everything, back in Raleigh, North Carolina,

където изграждаме и измерваме всичко, в Роли, Северна Каролина,

and we flew out to Los Angeles.

и ние излетяхме до Лос Анджелис.

And as the president of the company,

Като президент на компанията,

I didn't feel real comfortable about where we were.

не се чувствах много комфортно за това, къде се намираме.

That's a real uncomfortable feeling,

Това бе истински неприятно усещане,

when all the equipment's come out and a whole Sony team,

когато цялото ни оборудване излезе, и целия екип на Sony,

and people are going to be sitting there in the audience.

и хората, седяха там в публиката.

And we put the piano on the sweet spot of the stage in the Shrine,

И ние поставяме пианото на видно място на сцената в Шрайн --

which has not changed since 1949, still seats 6,000 people.

която не се е променила от 1949 г., все още побира 6000 души --

And on the sweet spot on the stage, Tatum starts playing ...

и на видното място на сцената, Тейтъм започна да свири ...

and every note, every beat, every slur, every accent, every pedal

и всяка нота, всеки такт, всяко легато, всеки акцент, всеки педал

was perfect, because he played it for that room on that day.

беше перфектен, защото той ги свиреше за тази зала, на този ден.

And we captured all that data all over again.

И ние записахме тези данни още веднъж.

And I want you to hear that right now.

Искам да чуете това точно сега.

And fortunately, it's right in here.

И за щастие е точно тук --

This is an encore he used to do.

това е бис, който той изпълняваше често.

It's one minute long.

Дълъг е една минута.

It's an Irish jig, and I want you to hear his humor.

Това е ирландска жига, и искам да чуете чувството му за хумор.

(Music)

(Музика)

(Applause)

(Ръкопляскания)

And that's just what the live audience did.

И точно това е, което и публиката на живо направи.

(Applause)

(Ръкопляскания)

So thank you very much, Michael, thank you for the opportunity.

Много ви благодаря, Майкъл, благодаря ти за тази възможност.