Reed Kroloff: Architecture, modern and romantic

Vertaald door: Hilde De Meyst Nagekeken door: Els De Keyser

To be new at TED -- it's like being the last high-school virgin.

Een nieuweling bij TED - je voelt je als de laatste maagd van de unief.

(Laughter)

(Gelach)

You know that all of the cool people are -- they're doing it.

Je weet dat alle gave mensen - hét doen.

And you're on the outside, you're at home.

En jij staat erbuiten. Jij zit thuis.

You're like the Raspyni Brothers,

Je lijkt op de Raspyni Brothers,

where you've got your balls in cold water. And --

met je ballen in koud water.

(Laughter) --

(Gelach)

you just play with your fingers all day. And then you get invited.

Je draait de hele dag met je vingers. Dan komt de uitnodiging.

And you're on the inside, and it's everything you hoped it would be.

Je bent binnen, en het is net wat je ervan had verwacht.

It's exciting and there's music playing all of the time

Het is spannend, er speelt de hele tijd muziek.

and then suddenly it's over. And it's only taken five minutes.

Plots is het voorbij. Het duurde maar vijf minuten.

And you want to go back and do it again.

Je wil terug. Je wil het helemaal overdoen.

But I really appreciate being here. And thank you, Chris,

Ik vind het fijn om hier te zijn. Bedankt, Chris.

and also, thank you, Deborah Patton, for making this possible.

Ook bedankt, Deborah Patton, om dit mogelijk te maken.

So anyway, today we'll talk about architecture a little bit,

We zullen het vandaag hebben over architectuur,

within the subject of creation and optimism.

in het domein van creatie en optimisme.

And if you put creation and optimism together,

Als je creatie en optimisme samenvoegt,

you've got two choices that you can talk about.

kun je over twee zaken praten.

You can talk about creationism --

Je kunt het hebben over creationisme -

which I think wouldn't go down well with this audience,

wat dit publiek wellicht niet zou appreciëren,

at least not from a view where you were a proponent of it --

tenminste niet als je die visie verdedigt.

or you can talk about optimisations, spelled the British way, with an S, instead of a Z.

Of je hebt het over 'optimisations', gespeld op zijn Brits, met s in plaats van z.

And I think that's what I'd like to talk about today.

Daarover wil ik het vandaag hebben.

But any kind of conversation about architecture --

Maar elk gesprek over architectuur -

which is, in fact, what you were just talking about, what was going on here,

daarover had je het al, wat hier gebeurt,

setting up TED, small-scale architecture --

het opzet van TED, kleinschalige architectuur -

at the present time can't really happen without a conversation about this,

kan vandaag niet meer zonder hierover te praten.

the World Trade Center, and what's been going on there, what it means to us.

Het World Trade Center, wat daar is gebeurd, wat het voor ons betekent.

Because if architecture is what I believe it to be,

Want als architectuur is wat ik geloof dat het is,

which is the built form of our cultural ambitions,

de gebouwde vorm van onze culturele ambities,

what do you do when presented with an opportunity to rectify a situation

wat doe je als je de kans krijgt om een situatie te herstellen

that represents somebody else's cultural ambitions relative to us?

die symbool staat voor andermans culturele ambities tegenover ons?

And our own opportunity to make something new there?

Onze eigen kans om daar iets nieuws neer te zetten.

This has been a really galvanizing issue for a long time.

Dit is al lang een heet hangijzer.

I think that the World Trade Center in, rather an unfortunate way,

Het World Trade Center heeft, enigszins ongelukkig,

brought architecture into focus

de architectuur onder de aandacht gebracht

in a way that I don't think people had thought of in a long time,

op een vernieuwende manier.

and made it a subject for common conversation.

Architectuur werd het gespreksonderwerp van de dag.

I don't remember, in my 20-year career of practicing and writing about architecture,

Ik kan me niet herinneren, in 20 jaar van werken in en schrijven over architectuur,

a time when five people sat me down at a table

dat ik ooit met vijf mensen samenzat

and asked me very serious questions about zoning, fire exiting,

die ernstige vragen hadden over urbanisme, branduitgangen,

safety concerns and whether carpet burns.

veiligheidskwesties en of tapijt kan branden.

These are just not things we talked about very often.

Daar praatten we gewoon niet vaak over.

Tegenwoordig is dat hét onderwerp.

And yet, now, it's talked about all the time.

At the point where you can weaponize your buildings,

Als een gebouw een wapen kan zijn,

you have to suddenly think about architecture in a very different way.

dan moet je plots heel anders gaan denken over architectuur.

And so now we're going to think about architecture in a very different way,

We zullen daarom anders gaan denken over architectuur,

we're going to think about it like this.

namelijk op deze manier.

How many of you saw USA Today, today? There it is. Looks like that.

Wie heeft vandaag USA Today gezien? Dit is het. Ziet er zo uit.

There's the World Trade Center site, on the front cover.

De site van het World Trade Center op de voorpagina.

They've made a selection.

Ze hebben een selectie gemaakt.

They've chosen a project by Daniel Libeskind,

Ze hebben een project van Daniel Libeskind gekozen,

the enfant terrible of the moment of architecture.

het huidige enfant terrible van de architectuur.

Child-prodigy piano player, he started on the squeezebox,

Wonderkind aan de piano, begon met accordeon,

and moved to a little more serious issue, a bigger instrument,

nam dan een ernstiger en groter instrument,

and now to an even larger instrument,

en nu een nog groter instrument,

upon which to work his particular brand of deconstructivist magic,

waaruit hij zijn deconstructivistische merk tovert,

as you see here.

zoals u hier kunt zien.

He was one of six people who were invited to participate in this competition,

Hij was een van de zes deelnemers aan de wedstrijd,

after six previous firms struck out

nadat de zes vorige bureaus kwamen aandraven

with things that were so stupid and banal

met zodanig domme en banale voorstellen,

that even the city of New York was forced to go,

dat zelfs de stad New York moest toegeven:

"Oh, I'm really sorry, we screwed up."

"Het spijt me, we hebben het verknald.

Right. Can we do this again from the top,

Zullen we dit eens helemaal overdoen,

except use some people with a vague hint of talent,

deze keer met mensen met een zweem van talent,

instead of just six utter boobs like we brought in last time,

in plaats van de zes vorige klojo's,

real estate hacks of the kind who usually plan our cities.

huurlingen van de vastgoedsector, die meestal onze steden plannen.

Let's bring in some real architects for a change.

We nemen nu 's echte architecten onder de arm."

And so we got this, or we had a choice of that. Oh, stop clapping.

Dus konden we kiezen tussen deze twee. Spaar uw applaus.

(Laughter)

(Gelach)

It's too late. That is gone.

Het is te laat. Dat is weg.

This was a scheme by a team called THINK, a New York-based team,

Dit was een plan van THINK, een team uit New York.

and then there was that one, which was the Libeskind scheme.

En dit was het plan van Libeskind.

This one, this is going to be the new World Trade Center:

Dit wordt het nieuwe World Trade Center.

a giant hole in the ground with big buildings falling into it.

Een gat in de grond waar grote gebouwen in tuimelen.

Now, I don't know what you think, but I think this is a pretty stupid decision,

Volgens mij is dit een dom besluit.

because what you've done is just made a permanent memorial to destruction

Je maakt zo een permanent gedenkteken voor de vernieling.

by making it look like the destruction is going to continue forever.

Het lijkt alsof de vernieling eeuwig blijft doorgaan.

But that's what we're going to do.

En toch is dat wat we gaan doen.

But I want you to think about these things

Ik zou willen dat u dit ziet

in terms of a kind of ongoing struggle that American architecture represents,

als een constante strijd in de Amerikaanse architectuur,

and that these two things talk about very specifically.

die duidelijk blijkt uit deze voorbeelden.

And that is the wild divergence in how we choose our architects,

Er zit een drieste ongerijmdheid in hoe we onze architecten kiezen.

in trying to decide whether we want architecture

We moeten de keuze maken tussen architectuur

from the kind of technocratic solution to everything --

als een technocratische oplossing voor alles -

that there is a large, technical answer that can solve all problems,

er bestaat een technisch antwoord voor elk probleem,

be they social, be they physical, be they chemical --

of het nu sociaal is, fysisch of chemisch -

or something that's more of a romantic solution.

of we kiezen een romantischer oplossing.

Now, I don't mean romantic as in, this is a nice place to take someone on a date.

Ik bedoel niet romantisch als in: een leuke plek voor een afspraakje.

I mean romantic in the sense of, there are things larger and grander than us.

Ik bedoel romantisch als in: sommige dingen zijn groter dan wijzelf.

So, in the American tradition,

In de Amerikaanse traditie

the difference between the technocratic and the romantic,

is het verschil tussen technocratisch en romantisch

would be the difference between Thomas Jefferson's

als het verschil tussen Thomas Jeffersons

Cartesian grids spreading across the United States,

Cartesiaanse rooster, verspreid over de hele VS.

that gives us basically the whole shape

Die geeft je in feite de hele vorm

of every western state in the United States,

van elke westelijke staat in de VS.

as a really, truly, technocratic solution, a bowing to the --

Een waarlijk technocratische oplossing, een knieval voor het -

in Jefferson's time -- current, popular philosophy of rationalism.

in Jeffersons tijd - gangbare en populaire rationalisme.

Or the way we went to describe that later: manifest destiny.

Of wat we later noemden: 'manifest destiny' ['de grootse roeping van de VS'].

Now, which would you rather be? A grid, or manifest destiny?

Wat ben je liever? Een rooster, of manifest destiny?

Manifest destiny.

Manifest destiny.

(Laughter)

(Gelach)

It's a big deal. It sounds big, it sounds important,

Het is heel wat. Het klinkt groots, het klinkt belangrijk.

it sounds solid. It sounds American. Ballsy, serious, male.

Het klinkt stevig, het klinkt Amerikaans. Met ballen, ernstig, mannelijk.

And that kind of fight has gone on back and forth in architecture all the time.

Dat soort strijd heeft de hele tijd gewoed in de architectuur.

I mean, it goes on in our private lives, too, every single day.

Hij woedt ook in ons privéleven, iedere dag.

We all want to go out and buy an Audi TT, don't we?

We willen toch allemaal een Audi TT, niet?

Everyone here must own one, or at least they craved one

Iedereen hier heeft er een, of heeft ernaar verlangd,

the moment they saw one.

zodra dat ze hem zagen.

And then they hopped in it, turned the little electronic key,

Hup, erin, elektronisch sleuteltje omdraaien --

rather than the real key, zipped home on their new superhighway,

nee, geen echte sleutel -- zoef, naar huis op hun nieuwe supersnelweg,

and drove straight into a garage that looks like a Tudor castle.

parkeren in een garage die eruit ziet als een Tudorkasteel.

(Laughter)

(Gelach)

Why? Why? Why do you want to do that?

Waarom? Waarom wil je dat nou doen?

Why do we all want to do that? I even owned a Tudor thing once myself.

Waarom willen we dat allemaal doen? Ik had zelf ooit zo'n Tudording.

(Laughter)

(Gelach)

It's in our nature to go ricocheting

Het zit in onze natuur om heen en weer te stuiteren

back and forth between this technocratic solution

tussen deze technocratische oplossing

and a larger, sort of more romantic image of where we are.

en een ruimer, romantischer beeld van waar we ons bevinden.

So we're going to go straight into this.

We duiken er dus onmiddellijk in.

Can I have the lights off for a moment?

Kunnen de lichten even uit?

I'm going to talk about two architects very, very briefly

Ik zal het kort hebben over twee architecten,

that represent the current split, architecturally,

die architecturaal de opdeling belichamen

between these two traditions of a technocratic

tussen beide tradities, de technocratische,

or technological solution and a romantic solution.

of technologische en de romantische.

And these are two of the top architectural practices in the United States today.

Dat zijn vandaag de twee architecturale hoofdstromingen in de VS.

One very young, one a little more mature.

De ene heel jong, de andere wat rijper.

This is the work of a firm called SHoP,

Dit is het werk van de firma SHoP.

and what you're seeing here, is their isometric drawings

Je ziet hier isometrische tekeningen

of what will be a large-scale camera obscura in a public park.

van wat een grote camera obscura wordt in een openbaar park.

Does everybody know what a camera obscura is?

Kent iedereen een camera obscura?

Yeah, it's one of those giant camera lenses

Ja, dat zijn reuzegrote cameralenzen,

that takes a picture of the outside world --

die een foto maken van de wereld daarbuiten -

it's sort of a little movie, without any moving parts --

een klein filmpje, zonder bewegende delen.

and projects it on a page, and you can see the world outside you as you walk around it.

Het wordt geprojecteerd op een blad, en je ziet de buitenwereld terwijl je rondloopt.

This is just the outline of it, and you can see,

Dit is een schets, en je ziet,

does it look like a regular building? No.

lijkt dit op een doorsnee gebouw? Neen.

It's actually non-orthogonal: it's not up and down,

Het is niet-orthogonaal: niet boven en onder, vierkant, rechthoekig, of zo,

square, rectangular, anything like that,

that you'd see in a normal shape of a building.

zoals bij normale gebouwen.

The computer revolution, the technocratic, technological revolution,

Dankzij de computerrevolutie, de technocratisch-technologische revolutie,

has allowed us to jettison normal-shaped buildings,

kunnen we komaf maken met normale gebouwen,

traditionally shaped buildings, in favor of non-orthogonal buildings such as this.

met een traditionele vorm, en voorrang geven aan niet-orthogonale gebouwen als dit.

What's interesting about it is not the shape.

Het is niet zozeer de vorm die interessant is,

What's interesting about it is how it's made. How it's made.

maar eerder hoe het gemaakt is.

A brand-new way to put buildings together,

En totaal nieuwe assemblagetechniek,

something called mass customization. No, it is not an oxymoron.

wat je noemt massa-maatwerk. Nee, dat is geen tegenstrijdigheid.

What makes the building expensive, in the traditional sense,

Een traditioneel gebouw wordt duur

is making individual parts custom, that you can't do over and over again.

door stukken op maat te maken die je niet kunt reproduceren.

That's why we all live in developer houses.

Daarom wonen we allemaal in huizen van bouwpromotoren.

They all want to save money by building the same thing 500 times.

Ze willen besparen door hetzelfde huis 500 keer te bouwen.

That's because it's cheaper.

Dat is immers goedkoper.

Mass customization works by an architect feeding into a computer,

Bij massa-maatwerk voert een architect een programma in op de pc.

a program that says, manufacture these parts.

Dat zegt: maak deze onderdelen.

The computer then talks to a machine --

De pc praat dan tegen een machine -

a computer-operated machine, a cad-cam machine --

computergestuurd, een CAD/CAM-machine.

that can make a zillion different changes, at a moment's notice,

Die kan massa's wijzigingen aanbrengen op een seconde,

because the computer is just a machine.

omdat het maar een machine is.

It doesn't care. It's manufacturing the parts.

Wat zou het? Het maakt de onderdelen.

It doesn't see any excess cost. It doesn't spend any extra time.

Het ziet geen extra onkosten. Het maakt geen overuren.

It's not a laborer -- it's simply an electronic lathe,

Het is geen arbeider - gewoon een elektronische draaischijf,

so the parts can all be cut at the same time.

dus alle delen kunnen tegelijk gesneden worden.

Meanwhile, instead of sending someone working drawings,

Intussen, in plaats van werkschetsen te versturen,

which are those huge sets of blueprints that you've seen your whole life,

dat zijn die enorm grote blauwdrukken die je al zo lang kent,

what the architect can do is send a set of assembly instructions,

kan de architect een stel assemblage-instructies versturen.

like you used to get when you were a child,

Je kreeg die ook als kind mee,

when you bought little models that said, "Bolt A to B, and C to D."

bij kleine maquettes: schroef A aan B, en C aan D vast.

And so what the builder will get is every single individual part

De bouwer krijgt dus alle eenvoudige onderdelen,

that has been custom manufactured off-site and delivered on a truck

die op maat elders gefabriceerd worden, met een truck worden geleverd

to the site, to that builder, and a set of these instruction manuals.

op het terrein, bij de bouwer, samen met een stel handleidingen.

Just simple "Bolt A to B" and they will be able to put them together.

Gewoon 'A aan B vastschroeven' en ze kunnen alles assembleren.

Here's the little drawing that tells them how that works --

Deze tekening legt uit hoe het werkt -

and that's what will happen in the end.

en dat is het eindresultaat.

You're underneath it, looking up into the lens of the camera obscura.

Je staat onderaan en kijkt omhoog in de lens van de camera obscura.

Lest you think this is all fiction, lest you think this is all fantasy, or romance,

Denk je dat dit allemaal fictie is, fantasie of romantiek?

these same architects were asked to produce something

Aan dezelfde architecten werd gevraagd iets te maken

for the central courtyard of PS1, which is a museum in Brooklyn, New York,

voor de binnenplaats van PS1, een museum in Brooklyn, New York,

as part of their young architects summer series.

als deel van de zomerreeksen voor jonge architecten.

And they said, well, it's summer, what do you do?

Ze zeiden: het is zomer, wat doe je dan?

In the summer, you go to the beach.

's Zomers ga je naar het strand.

And when you go to the beach, what do you get? You get sand dunes.

En wat zie je op het strand? Zandduinen.

So let's make architectural sand dunes and a beach cabana.

Dus maken we architecturale zandduiden en een strandhut.

So they went out and they modeled a computer model of a sand dune.

Ze bouwen dan een computermodel van een zandduin.

They took photographs, they fed the photographs into their computer program,

Ze namen foto's en voerden die in hun computerprogramma in.

and that computer program shaped a sand dune

Dat programma vormde een zandduin,

and then took that sand dune shape and turned it into --

en maakte van die duinvorm -

at their instructions, using standard software with slight modifications --

op hun aanwijzingen, met licht aangepaste standaardsoftware -

a set of instructions for pieces of wood.

instructies voor stukken hout.

And those are the pieces of wood. Those are the instructions.

Dit zijn de stukken hout en de instructies.

These are the pieces, and here's a little of that blown up.

Dit zijn de delen, hier een beetje uitvergroot.

What you can see is there's about six different colors,

Je ziet ongeveer zes verschillende kleuren.

and each color represents a type of wood to be cut, a piece of wood to be cut.

Elke kleur staat voor een houtsoort of een stuk hout.

All of which were delivered by flat bed, on a truck,

Alles werd geleverd met een oplegger,

and hand assembled in 48 hours by a team of eight people,

en binnen de 48 uur geassembleerd door een team van acht,

only one of whom had ever seen the plans before.

van wie één persoon de plannen al had gezien.

Only one of whom had ever seen the plans before.

Eén persoon had de plannen vooraf gezien.

And here comes dune-scape, coming up out of the courtyard,

Daar komt dune-scape, het rijst uit boven het binnenplein,

and there it is fully built.

en hier is het volledig afgewerkt.

There are only 16 different pieces of wood,

Er zijn maar 16 verschillende houtstukken,

only 16 different assembly parts here.

maar 16 verschillende assemblagestukken.

Looks like a beautiful piano sounding board on the inside.

Binnenin lijkt het een prachtig pianoklankbord.

It has its own built-in swimming pool, very, very cool.

Het heeft een ingebouwd zwembad. Heel cool.

It's a great place for parties -- it was, it was only up for six weeks.

Het is dé plek voor feestjes - dat was het, het heeft er maar zes weken gestaan.

It's got little dressing rooms and cabanas,

Er zijn kleedkamertjes en strandhuisjes,

where lots of interesting things went on, all summer long.

waar de hele zomer heel interessante dingen gebeurden.

Now, lest you think that this is only for the light at heart, or just temporary installations,

Als je denkt dat dit iets is voor onbesuisden of voor tijdelijke installaties,

this is the same firm working at the World Trade Center,

hier werkt dezelfde firma aan het World Trade Center.

replacing the bridge that used to go across West Street,

Ze vervangen de brug naar West Street,

that very important pedestrian connection

een belangrijke voetgangersverbinding

between the city of New York and the redevelopment of the West Side.

tussen de stad New York en de West Side, die gesaneerd wordt.

They were asked to design, replace that bridge in six weeks,

Ze hadden zes weken de tijd om die brug te ontwerpen, vervangen,

building it, including all of the parts, manufactured.

en bouwen, met alle vervaardigde onderdelen.

And they were able to do it. That was their design,

En dat is hen gelukt. Dit was hun ontwerp,

using that same computer modeling system

gemaakt met datzelfde computersysteem.

and only five or six really different kinds of parts,

Er waren amper vijf of zes verschillende onderdelen,

a couple of struts, like this, some exterior cladding material

enkele steunpilaren, wat bekleding voor de buitenkant

and a very simple framing system

en een heel eenvoudig geraamte,

that was all manufactured off-site and delivered by truck.

elders vervaardigd en vervoerd door een oplegger.

They were able to create that.

Ze slaagden erin om dit te ontwerpen.

They were able to create something wonderful.

Ze maakten er iets geweldigs van.

They're now building a 16-story building on the side of New York,

Ze bouwen nu een gebouw van 16 verdiepingen aan de rand van New York,

using the same technology.

met dezelfde technologie.

Here we're going to walk across the bridge at night.

Hier wandelen we 's nachts over de brug.

It's self-lit, you don't need any overhead lighting,

Ze is verlicht, geen nood aan bovenverlichting,

so the neighbors don't complain about metal-halide lighting in their face.

dan klagen de buren niet over verblindende straatlampen.

Here it is going across. And there, down the other side,

We lopen over de brug, en aan de andere kant terug naar beneden.

and you get the same kind of grandeur.

Je krijgt hier dezelfde grandeur.

Now, let me show you, quickly, the opposite, if I may.

Sta mij toe om u snel het tegendeel te tonen.

Woo, pretty, huh. This is the other side of the coin.

Wow, mooi, hè. Dit is de keerzijde.

This is the work of David Rockwell from New York City,

Dit is het werk van David Rockwell uit New York City.

whose work you can see out here today.

Je kunt zijn werk hier vandaag bewonderen.

The current king of the romantics, who approaches his work

De huidige koning van de romantiek, die zijn werk

in a very different fashion.

helemaal anders aanpakt.

It's not to create a technological solution, it's to seduce you

Niet om de technische oplossing, wel om je te verleiden

into something that you can do, into something that will please you,

tot een activiteit, tot iets aangenaams,

something that will lift your spirits,

iets waar je vrolijk van wordt,

something that will make you feel as if are in another world --

iets waardoor je je in een andere wereld waant.

such as his Nobu restaurant in New York,

Bijvoorbeeld zijn Nobu-restaurant in New York,

which is supposed to take you from the clutter of New York City

dat je uit het rommelige New York moet wegvoeren

to the simplicity of Japan and the elegance of Japanese tradition.

naar de eenvoud en elegantie van de Japanse traditie.

"When it's all said and done, it's got to look like seaweed," said the owner.

'Uiteindelijk moet het eruitzien als zeewier', zei de eigenaar.

Or his restaurant, Pod, in Philadelphia, Pennsylvania.

Of zijn restaurant Pod, in Philadelphia, Pennsylvania.

I want you to know the room you're looking at is stark white.

Weet dat deze kamer strak wit is.

Every single surface of this restaurant is white.

Alles in dit restaurant is wit.

The reason it has so much color is that it changes using lighting.

Er is zoveel kleur omdat de verlichting van kleur verandert.

It's all about sensuality. It's all about transforming.

Alles draait om sensualiteit. Alles draait om herschepping.

Watch this -- I'm not touching any buttons, ladies and gentlemen.

Kijk goed - ik duw op geen enkel knopje, dames en heren.

This is happening by itself.

Dit gebeurt helemaal vanzelf.

It transforms through the magic of lighting.

Het verandert dankzij het wonder van de verlichting.

It's all about sensuality. It's all about touch.

Het gaat om sensualiteit. Het gaat om gevoel.

Rosa Mexicano restaurant, where he transports us to the shores of Acapulco,

Restaurant Rosa Mexicano, waar hij ons meevoert naar de stranden van Acapulco,

up on the Upper West Side,

in Upper West Side,

with this wall of cliff divers who -- there you go, like that.

met een muur vol duikers, die - kijk, zo gaat dat.

Let's see it one more time.

Laten we nog een keertje kijken.

Okay, just to make sure that you've enjoyed it.

Gewoon zodat je ervan kunt genieten.

And finally, it's about comfort, it's about making you feel good

Tenslotte gaat het om comfort, een goed gevoel

in places that you wouldn't have felt good before.

op plaatsen waar je je nog nooit goed voelde.

It's about bringing nature to the inside.

Het gaat erom de natuur binnen te brengen.

In the Guardian Tower of New York, converted to a W Union Square --

In de Guardian Tower in New York, omgebouwd tot een hotel -

I'm sorry I'm rushing -- where we had to bring in the best horticulturists in the world

sorry voor de haast - waar de beste tuinbouwkundigen ter wereld

to make sure that the interior of this dragged the garden space

moesten zorgen dat het interieur de tuinruimte

of the court garden of the Union Square into the building itself.

van het Union Square Hotel weerspiegelde.

It's about stimulation.

Het gaat om prikkeling.

This is a wine-buying experience simplified by color and taste.

Dit is een wijnervaring, vereenvoudigd met kleur en smaak.

Fizzy, fresh, soft, luscious, juicy, smooth, big and sweet wines,

Sprankelende, nieuwe, zachte, volle, weelderige, soepele, grote en zoete wijnen,

all explained to you by color and texture on the wall.

alles wordt je met kleuren en texturen uitgelegd.

And finally, it's about entertainment, as in his headquarters

Tenslotte gaat het om entertainment, zoals in zijn hoofdkwartier

for the Cirque du Soleil, Orlando, Florida,

voor Cirque du Soleil, Orlando, Florida.

where you're asked to enter the Greek theater,

Je wordt uitgenodigd in het Griekse theater,

look under the tent and join the magic world of Cirque du Soleil.

kijkt onder de tent en treedt binnen in de magie van Cirque du Soleil.

And I think I'll probably leave it at that. Thank you very much.

En daar houd ik het bij. Hartelijk dank.