How record collectors find lost music and preserve our cultural heritage | Alexis Charpentier

المترجم: warda saad المدقّق: Ayman Hosny

I became obsessed with records when I was about 12 years old.

صِرتُ مهووسًا بالتسجيلات منذ أن كنت في الثانية عشر من عمري.

My parents used to give me money to eat

اعتاد والداي إعطائي المال لجلب الطعام

and on most days, instead of eating,

وفي معظم الأيام، بدلََا من الأكل،

I would save it and buy myself a record at the end of the week.

كنت أدخر المال، وأشتري تسجيلاً في نهاية الأسبوع.

Here I am with a gigantic Walkman that's about half my leg --

ها أنا ذا مع جهاز "وُكمان" ضخم، إنه تقريبًا نصف طول ساقيَّ...

(Laughter)

(ضحك)

It actually looks more like a VCR.

الحقيقة أنه يبدو أكثر مثل جهاز تسجيل فيديو.

(Laughter)

(ضحك)

لذلك عندما كنت مراهقًا،

So when I was a teenager,

the obsession of buying cassettes, vinyls and CDs just kept growing.

كان يزداد هوسي بشراء الأشرطة، واسطوانات الفونوجراف، والأقراص المُدمجة.

I was even working in a record store for many years

حتى أنني كنت أعمل بمتجر للتسجيلات لعدة سنوات

and only ever got paid in records.

وكان ذلك مصدر ارتزاقي طوال حياتي.

One day I realized that I had thousands of records more

وفي يومٍ ما، أدركتُ أنني أمتلك ألوفًا من التسجيلات

than I could even listen to in my life.

أكثر مما يمكنني أن أستمع إليه في حياتي.

I became what many of us are:

أصبحت على ما عليه العديد منّا:

record junkies --

مهووس بجمع التسجيلات...

or record diggers, as we like to call ourselves.

أو المُنقّـبون عن التسجيلات كما نحب أن ندعو أنفسنا.

Record digging, as the name suggests,

"التنقيب عن التسجيلات" كما يوحي الاسم،

means getting your hands dirty.

يعنى أن تتسخ يداك.

It means spending hours rummaging through warehouses,

يعني أن تقضي ساعات من البحث في المستودعات،

church basements,

في أقبية الكنائس،

yard sales, record stores --

في ساحات بيع الخردوات، ومتاجر التسجيلات...

all to find records that have been forgotten for decades.

كل هذا من أجل العثور على تسجيلات قد نُسيت لعقود.

Records that have become cultural waste.

تسجيلات قد صارت نفايات ثقافية.

The earliest record collectors from about the '30s to the 1960s

جامعو التسجيلات الأوائل من الثلاثينيات إلى الستينيات...

found and preserved so many important records

عثروا وحافظوا على العديد من التسجيلات المهمة،

that would have been lost forever.

التي كانت ستضيع للأبد.

In those days, most cultural and public institutions

في تلك الأيام، معظم المؤسسات الثقافية والعامة

didn't really care to preserve these treasures.

لم تهتم حقًا بالمحافظة على تلك الكنوز.

In many cases, they were just throwing them into the garbage.

في العديد من الحالات، كانوا فقط يرمونها في القمامة.

Record digging is a lifestyle.

التنقيب عن التسجيلات هو نمط حياة.

We're absolutely obsessed with obscure records,

نحن حقََا مهووسون بالتسجيلات المنسيَّة،

expensive records, dollar-bin records,

التسجيلات باهظة الثمن، والتسجيلات الزهيدة،

crazy artwork,

والأعمال الفنية المجنونة،

sub-subgenres.

والأعمال الفرعية.

And all of the tiniest details that go with each release.

وبكل التفاصيل الصغيرة التي تأتي مع كل إصدار.

When the media talks about the vinyl revival

عندما يتحدث الإعلام عن إحياء اسطوانات الفونوجراف

that's been happening these last few years,

خلال السنوات القليلة الماضية،

they often forget to mention this community

ينسون في الغالب ذِكر هذا المجتمع

that's been keeping the vinyl and the tradition and the culture alive

الذي أبقى اسطوانات الفونوجراف، والثقافة والتقاليد على قيد الحياة

for these last 30 years.

على مدى الثلاثين سنة الماضية.

It's a very close-knit but competitive society, a little bit,

إنهم نسيجٌ واحدٌ متماسكٌ جدََا، لكنهم يشكَلون مجتمعًا متنافسًا نوعًا ما،

because when you're hunting for extremely rare records,

لأنه عندما تُوقِع بتسجيلات غاية في الندرة،

if you miss your opportunity,

فإنه إذا فاتتك الفرصة،

you might not see that record ever in your life.

قد لا تتمكن من رؤية ذلك التسجيل أبدًا في حياتك.

But I guess the only person in here truly impressed by record collectors

لكنّي أظنُ أن الشخص الوحيد المُعجَب بهواة جمع التسجيلات هنا

is another record collector.

هو جامعُ تسجيلاتٍ آخر.

To the outside world,

بالنسبة للعالم الخارجي،

we seem like a very weird, oddball group of individuals.

إننا نبدو كمجموعة من غريبي الأطوار.

And --

و...

(Laughter)

(ضحك)

And they're mostly right.

وهم غالبًا محقّون.

All the record collectors I know are obsessive maniacs.

كل جامعي التسجيلات الذين أعرفهم مهووسون بجنون.

We know we're all crazy in some way.

نعلم أننا جميعًا مجانينَ بطريقة ما.

But I think we should be viewed a little bit more like this.

لكنّي أظن أنه يجب أن يرانا الآخرون كهذا.

(Laughter)

(ضحك)

We're music archaeologists.

نحن علماءُ آثارِ الموسيقى.

We're hunting down the lost artifact.

إنّنا نطاردُ القطع الأثرية المفقودة.

We all have a list of records that we would do anything to get our hands on,

لدينا جميعًا قائمة من التسجيلات التي سنفعل أي شيء للحصول عليها،

that we've been chasing for years,

وكنّا نلاحقها لسنوات،

and we actually call this list our "holy grails."

نحن ندعوها قائمة "كؤوسُنا المقدسة".

When you're digging for records,

عندما تنقب عن تسجيلات،

you're surrounded by music you don't know.

تكون محاطََا بموسيقى لا تعرفها.

You're surrounded by mystery and by all these dreams --

ومُحاطًا بالغموض، وكل أمنيات...

records that people once believed in.

العثور على تسجيلات آنَسَ الناسُ إليها لمرة

Imagine the thousands of artists who were destined to be legends

تخيلوا آلاف الفنانين الذين قُدّر لهم أن يكونوا أساطير

but for various reasons, were just overlooked.

لكن لأسباب مختلفةٍ؛ ذهبوا طيّ النسيان.

Many of these records only exist in a handful of copies,

الكثير من هذه التسجيلات موجودٌ منها نُسخٌ قليلة فقط،

and some have never even been found,

وبعضها اندثر إلى الأبد،

never been heard.

ولم تُسمع من قبل.

They're literally endangered species.

إنها حرفيًا تسجيلاتٌ مهددةٌ بالإنقراض.

I'll tell you a story

سأروي لكم قصة،

that for me sort of sums up the value of the work of record diggers.

التي بالنسبة لي تلخص قيمة عمل منقبيّ التسجيلات.

The story of a brilliant Montreal musician and composer.

قصةُ موسيقيٍّ وملحّنٍ لامعٍ من مونتريال.

Henri-Pierre Noël was born and raised in Haiti,

"هنري بيير نويل" ولد وترعرع في هايتي،

but he lived briefly in the US and in Belgium.

ولكنّه أيضََا عاش فترة وجيزة في الولايات المتحدة وبلجيكا.

He passed through Montreal what was supposed to be for two weeks,

مرّ عبرَ مونتريال، وكان من المفترض أن تستمر زيارته لأسبوعين،

but he ended up staying for the next 40 years.

لكن انتهى به المطاف بالبقاء فيها لأربعين سنة.

When he was young, he learned to play piano

عندما كان يافعََا، تعلّم العزف على البيانو

and developed a very particular way of playing his instrument:

وطوّر طريقة جديدة من نوعها في العزف على آلته:

very fast and almost like a percussion.

بشكلٍ سريع وشبيهٍ بإيقاع.

His style was a mix of his Haitian influences and folklore

كان أسلوبُه مزيجًا من مؤثراته الهايتيّه والفلكلور

mixed with the American influences that he grew up hearing.

ممزوجًا مع شيء من المؤثرات الأمريكية التي ترعرع على سماعها.

So he created a mix of compas mixed with funk and jazz.

وبذلك ابتكر مزيجًا من خليط الـ"كومباس" مع "الفنك" و"الجاز".

As a young man,

في شبابه،

عزف، وذهب في جولة مع فرقة إحياء حفلات بالولايات المتحدة وأوروبا،

he played and toured with live bands in the US and in Europe,

but had never recorded an album or a song before moving to Canada.

لكنّه لم يسجل باقة موسيقية أو مقطوعة واحدة قبل ذهابه إلى كندا.

It was in Montreal in 1979

في مونتريال عام 1979،

that he released his first album called, "Piano."

أصدر باقته الموسيقية الأولى، وتدعى "بيانو".

Completely on his own, on Henri-Pierre Noël Records.

معتمدًا على نفسه تمامًا، وعلى تسجيلات "هنري نويل".

He only made what he could afford: 2,000 copies of the record.

أصدر فقط ما استطاع أن يتحمل تكلفته: 2,000 نسخةٍ من الباقة.

The record received a little bit of airplay,

نال التسجيلُ قليلًا من الانتشار،

a little bit of support in Canada and in Haiti,

وقليلًا من الدعم في كندا وهايتي،

but without a big label behind it,

لكن دون داعمٍ قويٍ يسانده،

it was very, very difficult.

كان في غاية الصعوبة.

Back then,

في ذلك الوقت،

if your record wasn't getting played on mainstream radio,

إذا لم يُبثّ تسجيلك على موجات الراديو العام،

if you weren't in jukeboxes or if you weren't invited to play on TV,

إذا لم تكن متداولًا على أجهزة السماع المدفوعة، أو لم تُدعَ للعزف على التلفاز،

the odds were completely against you.

فإن جميع الفُرَص ستكون ضدك تمامًا.

Releasing an album as an independent artist

إن إصدار باقة كفنان مستقل،

was so much more difficult than it is today,

كان أصعب بكثير مما هو عليه هذه الأيام،

both in terms of being heard and just distributing the thing.

سواء من حيث سماعها أو مجرد توزيعها.

So, soon after, he released a second album,

لذا، بعدها بفترة وجيزة، أصدر باقته الموسيقية الثانية،

kept a busy schedule playing piano in various clubs in the city,

وعَكَف على عزف البيانو في أندية متعددة بالمدينة،

but his records started to accumulate dust slowly.

لكنّ تسجيلاته بدأت تدريجيًا يُهال عليها الغبار.

And those 2,000 copies in the span of 30 years

وتلك الألفَي نُسخةٍ، وعلى مدى ثلاثين سنة،

easily started to get lost

بدأت تتجه بسهولة نحو الضياع،

until only a few copies in the world remained.

إلا أن القليل من النُسخ بقيت في الوجود.

Then in the mid-2000s,

ثم في منتصف عام 2000،

a Montreal record digger that goes by the name Kobal

جامع تسجيلات مونتريالي، المعروف باسم كوبال،

was doing his weekly rounds of just hunting for records.

كان يقوم بعادته الأسبوعية في البحث عن تسجيلات.

He was in a flea market

كان في سوقٍ حرةٍ

surrounded by thousands of other dirty, dusty, moldy records.

مُحاطًا بآلاف التسجيلات المتسخة، والمغلّفة بالغبار، والمتعفنة.

That's where he found the "Piano" album.

هنالك عثر على باقة "بـيانو".

He wasn't specifically looking for it.

لم يكن يبحث عنها بالتحديد.

Actually, you could say it sort of found him.

في الحقيقة، يمكن القول بأنها مَنْ عثرت عليه.

You could also say that after 20 years of record digging every single week,

كما يمكن القول أنه، وبعد 20 سنة من التنقيب كل أسبوع،

he had developed a sixth sense for finding the gold.

كان قد تمكّن من تطوير حاسّة سادسة للعثور على "الذهب".

He took the record and inspected it:

أخذ التسجيل وفحصه:

the front, the artwork, the back, the liner notes,

من حيث الواجهة، من حيث المحتوى الفني، من الخلف، من التفاصيل الدقيقة،

and he was intrigued by the fact that this Haitian musician made a record

وكان مفتونًـا بحقيقة أن هذه الموسيقى الهايتيّة حقّقت رقمًا قياسيًا

in Quebec in the late '70s,

في مقاطعة "كيبيك" أواخر السبعينات،

so he was intrigued.

لذا، لقد كان مفتونًـا.

He took out his little, plastic, portable turntable

أخذ قرصَه الدوارَ المحمولَ البلاستيكيّ

that he brought with him whenever he was on these digging quests

الذي كان يحضرِهُ معه أينما حَلَّ في أبحاثه التنقيبية

and put the record on.

ثم وضع التسجيل فيه.

So why don't we do the same thing?

إذًا، لماذا لا نقوم بنفس الشيء؟

(Music)

(مــوسيقى)

He fell in love with the music instantly,

لقد وقع في حب هذه الموسيقى فورًا،

but he had to know the backstory behind it.

لكن كان عليه معرفةُ خلفياتها.

He didn't know where it came from.

لم يكن يعرف من أين جاءت.

He knew the artist,

لقد عَرِف الفنان،

at the time of the recording,

لدى وقت إجراء التسجيل،

was living in Montreal,

كان يعيش في مونتريال،

so for months, he tried to track him down.

لعدة أشهر، حاول تعقبه.

He even found Noël's business card inside the record sleeve.

حتى أنه عثر على بطاقة التعريف الخاصة بـ"نويل" داخل غلاف التسجيل.

That's how DIY Henri-Pierre Noël was.

هكذا كان "هنري بيير نويل".

So he found the card inside the record sleeve --

لذلك، عثر على بطاقة التعريف داخل غلاف التسجيل...

of course he did try to call,

بالطبع حاول الاتصال،

but after 30 years, the number didn't work anymore.

لكن بعد 30 سنة، فإن رقم الهاتف بالطبع لا يعمل.

So it was only in Belgium,

لذلك فقط في بلجيكا،

where the artist had once lived,

المكان الذي عاش فيه الفنان ذات مرة،

that Kobal managed to find someone that knew the artist personally

تمكن "كوبال" من العثور على شخص يعرف الفنان شخصيًا

and gave him the contact.

وأعطاه معلومات الاتصال.

So when he finally sat down with the artist,

لذلك عندما جلس أخيرًا مع الفنان،

he made him a promise to someday find a way to get the album rereleased.

وقطع إليه وعدًا بإيجاد طريقة لإعادة إصدار الباقة ذات يومٍ.

He then arranged for a British label called Wah Wah 45s

ثم انتظم تحت علامة تجارية بريطانية تُدعى "Wah Wah 45s"

to get the two albums reissued.

للعمل على إصدار الباقتين الموسيقيتين.

And what happens very often is,

وما يحدث غالبًا،

in these reissue projects,

في مشاريع إعادة الإصدار،

that it becomes very difficult to find the master tapes --

يَصير من الصعب جدًا العثور على الأشرطة الأمّ...

the original recording of the sessions.

التسجيل الأصلي لتلك الجلسات.

Art can be destroyed by fires, floods, earthquakes,

الفن يمكن تدميره بالحرائق أو الفيضانات أو الزلازل،

thrown in the garbage,

أو إلقائه في النفايات،

or just lost forever.

أو فقط نفقده للأبد.

But thankfully,

لكن لحسن الحظ،

the Henri-Pierre Noël tapes were safe

أشرطة هنري بيير نويل كانت في مأمن

and they were ready for remastering.

وجاهزة لإصدارها مجددًا.

The record was finally rereleased

أُعيد إصدار التسجيل أخيرًا

and received praise from music critics, DJs and listeners worldwide --

واستُقبل بحفاوة من نقّاد الموسيقى، ومُحيي الحفلات، والمستمعين في أنحاء العالم...

the praise that it should have received in 1979.

الحفاوة التي كان ينبغي تلقيها في 1979.

The artist was so inspired that he decided to revive his music career,

كان الفنان مُلهَمًا جدًا في قرار إحياء مسيرته الموسيقية،

get back on a stage, and play for new audiences.

العودة إلى المنصة، والعزف لجمهورٍ جديدٍ.

The artist, now in his 60s,

الفنان، وهو حاليًا في الستينات من عمره،

told me, "This changed everything for me.

قال لي: "هذا غيَّر كلَ شيءٍ بالنسبة لي.

I went from planning my retirement

تحوّلتُ من التخطيط للتقاعد

to playing on the BBC Radio in London, and on Radio Canada and more."

إلى العزف على إذاعة "بي بي سي" في لندن، وراديو كندا، وغيرهما."

But also it gave him a chance to play

لكن أيضًا أعطته الفرصة للعزف

in front of his three sons for the first time.

امام أبنائه الثلاثة لأول مرة.

To me, this story shows perfectly the work of record diggers at its best.

بالنسة لي، تستعرض هذه القصة بشكلٍ مثالي عملَ مُنقّب التسجيلات في أفضل أشكاله.

Beyond the rarity and the dollar value --

ما وراء قيمة النُّدرة والدولار...

and I'll be honest, we're totally obsessed by that --

وسأكونُ صريحًا، نحن مهووسون تمامًا بذلك...

the true beauty is to give art a second chance;

الجمال الحقيقي هو منح الفن فرصة ثانية:

to save art from oblivion.

لحماية الفن من النسيان.

The work of a good record digger is a constant loop of three phases.

إن عمل المُنَـقِّـبِ الجيد هو حلقة متصلة تتكون من ثلاث مراحل.

The first thing we do is hunt.

الأمر الأول الذي نقوم به هو القنْص.

We spend hours, days, years of our lives

نقضي ساعاتٍ وأيامًا وسنواتٍ من حياتنا

rummaging through dirty and dusty record bins.

نُنقب في صناديق التسجيلات القذرة والمملوءة بالغبار.

Everything that we can do to find our hands on the gold.

نفعل كل ما يمكننا القيام به لتطال أيدينا "الذهب".

Yes, you can find good records online,

نعم، يمكنك العثور على تسجيلات جيدة على الإنترنت،

but for the deepest treasures,

لكن من أجل الكنوز الغارقة،

you need to get off the couch and into the wild.

تحتاج أن تنهض من الأريكة إلى القِـفار.

That's why we call it record digging and not record clicking.

لهذا، ندعوها "التنقيب عن التسجيلات" وليس "التسجيل بالنقر".

(Laughter)

(ضحك)

So what we are is music archaeologists.

فإننا علماء آثار الموسيقى، لهذا السبب.

But then the next thing we do is we gather.

لكنّ الشيء الذي نفعله لاحقًا هو الالتقاء،

Based on our taste, expertise, personal agenda,

بناءً على ذوقنا، وخبرتنا، وجدول أعمالنا،

we choose carefully which records to save,

نختار بعناية أيًا من التسجيلات؛ من أجل الحفاظ عليها،

which records mean something to us.

وأيًا منها تعني شيئًا ما بالنسبة إلينا.

We then try and find out every little thing we can about that record --

ثم نحن نحاول قدر استطاعتنا التّوصل إلى شيء عن ذلك التسجيل مهما كان صغيرًا

the artist, the label

عن الفنان، وعن العلامة التجارية

and supervital information

والمعلومات الحاسمة،

like "Who's that playing trumpet on track three?"

مثل، "من الذي يعزف على ذاك البوق في المقطوعة الثالثة؟"

Then we file them, we contextualize them,

ثم نضعها في ملفات، ونصنفها،

and we keep them safe.

ثم نحفظها بـأمان.

We are music archivists.

نحن مؤرشفو الموسيقى.

And the last thing we do to close the loop is we share.

والشيء الأخير الذي نقوم به هو إغلاق الحلقة التي نتناولها.

Most record diggers that I know have some sort of a way

معظمُ مُنقّـبي التسجيلات الذين أعرفهم لديهم طريقة ما

to share their discovery and elevate the artist

للمساهمة بمكتشفاتهم وتصعيد الفنان

through an album reissue,

بإعادة إصدار العمل الفني،

a web article, a radio show.

بمقال على شبكة الإنترنت أو ببرنامج إذاعي.

We give records back their rightful place in music history.

نحن نعيد التسجيلات إلى نِصابها في تاريخ الموسيقى!

We are tastemakers and curators.

نحن صائغو ذوقٍ وأُمناء!

We are musicologists.

نحن علماء موسيقى!

So for myself

لذلك، وبالنسبة إليَّ،

and most of the record collectors I've encountered in 20 years,

وبالنسبة إلى معظم هواة جمْع التسجيلات الذين قابلتهم على مدى 20 سنة،

I think that we all have some sort of an outlet

أعتقد أننا جميعًا لدينا ما من شأنه التعبير عن هذا

for these discoveries.

عن هذه المكتشفات.

I think it's our way to keep our sanity and sort of sense of purpose

أعتقد أنها طريقتنا للحفاظ على استنارة العقل والإحساس بالجوهر،

in this very maddening obsession,

في هذا الهوس المجنون،

because it can be sort of a lonely one.

لأنه يمكن أن تكون وحيدًا.

But I think we also do it because it serves the human need

لكن أظنُ أننا نفعلها أيضًا لأنها تخدم احتياجات الإنسان

to pass along cultural knowledge.

لتتدفق المعرفة الثقافية.

Speaking of the need for curation,

بالحديث عن الحاجة المعالجة المتحفيّة،

in an era of overwhelming choice,

في عصر يغلب فيه حرية الاختيار،

it's been demonstrated

لقد ثبت...

that too much choice actually hinders discovery.

أن وجود الكثير من الخيارات تُعيق الاكتشاف.

For example,

على سبيل المثال،

if you're trying to watch something on Netflix,

إذا كنت تحاول مشاهدة شيءٍ ما على "Netflix"،

you're actually only browsing through a catalog of 6,000 titles.

في الحقيقة، أنت تتصفّح وتختار من خلال فهرس يضم 6,000 عنوان.

Now, compare that with Spotify;

الآن، قارِنْ ذلك مع "Spotify":

if you want to pick something to listen to,

إذا كنت تريد اختيار شيءٍ ما للاستماع،

you're browsing through a catalog of 30 million songs.

أنت تتصفح من فهرس يحتوى على 30 مليون أغنية.

So I think as you can see,

لذلك أظن، وكما ترون،

this notion of paralysis by choice

هذه الإعاقة عن الاختيار

affects music more than movies,

تؤثر على الموسيقى أكثر من الأفلام،

for example.

على سبيل المثال،

And there's a few studies

هناك بعض الدراسات

that are starting to show the effects of this.

التي بدأت في استعراض آثار ذلك.

A recent look at the UK music market

نظرة حديثة على سوق الموسيقى البريطاني

shows that the top one percent of artists in the UK are actually earning 77 percent

تُظهِر أن نسبة 1% من الفنانين في المملكة المتحدة تُجني فعليًا 77%

of the total revenues inside the music industry.

من إجمالي الأرباح في مجال صناعة الموسيقى.

That's 2013,

كان ذلك في 2013،

and that's progressively getting worse,

وهذا المؤشر يزداد سوءًا تدريجيًا،

or progressing.

أو يتطور.

Anyway, if you're in the one percent, I'm sure you're happy.

على أية حال، إذا كنت ضمن الواحد بالمائة فأنا متأكد أنك سعيد.

(Laughter)

(ضحك)

So the takeaway for me is

الشيء الذي فهمته هو...

it's easier for people to listen to music than ever before.

أنه أصبح من السهل على الناس الاستماع للموسيقى أفضل مما سبق.

People have more music at their disposal than ever before,

لقد صارت الموسيقى تحت تصرف الناس أكثر من أي وقتٍ مضى،

yet people choose to listen to more of the same music than ever before.

حتى أنهم يختارون سماع المزيد من ذات الموسيقى أكثر مما مضى.

And that's a sad thing.

وهذا شيء محزن.

Inspired by my love for music research, record digging and curation,

بإلهام من وَلَعِي بالبحث الموسيقي، والتنقيب، والمعالجة المتحفيّة،

I started a website called "Music Is My Sanctuary" in 2007.

بدأت بإنشاء موقعٍ في عام 2007 يُدعى"الموسيقى هي ملاذي الآمن".

Our slogan has always been "Future Classics and Forgotten Treasures."

لقد كان شعارنا دائمًا "مستقبل كلاسيكي وكنوز منسيّة".

And it shows our love for discovering music

وهو ما يُظهر وَلَعَنا باكتشاف الموسيقى،

and introducing music both old and new.

وتقديم الموسيقى القديمة والجديدة معًا.

From humble beginnings,

من بدايات متواضعة،

we've built a worldwide platform with a massive audience

قمنا ببناء منصة عالمية مع جمهور هائل

with over 100 collaborators.

مع أكثر من مائة متعاونٍ.

We've created over 10,000 pieces of content,

صنعنا محتوًى من أكثر من 10,000 مقطوعة.

over 500 hours of audio content.

وأكثر من 500 ساعةٍ من المحتوى الصوتي.

Our audience consists of people

جمهورنا يتكوّن من أُناسٍ

who just want more than what's being offered to them

يرغبون في أكثر مما هو معروضٌ عليهم

by mainstream music channels.

عبر قنوات البث الموسيقية.

They want to do --

يريدون أن يفعلوا...

they want to dig deeper,

يريدون أن يبحثوا بعمق،

but they don't necessarily have 20 hours a week like us nerds,

لكنهم لا يحتاجون بالضرورة إلى 20 ساعة في الأسبوع مثلنا، نحن المهووسين،

so they trust us to do that for them.

لذا، فإنهم يثقون بنا للقيام بذلك من أجلهم.

Curation is at the heart of everything we do.

العناية المتحفيّة هي أساس كل ما نقوم به.

We believe in human recommendations over algorithms.

نحن نؤمن بالتوصيات البشرية أكثر من الخوارزميات.

I could talk about the passion of record digging for days,

يمكنني التحدث عن شغف التنقيب عن التسجيلات لأيام،

but let me conclude this way.

لكن اسمحوا لي أن أختم بهذه الطريقة.

After many years of doing it,

بعد سنوات عديدة من القيام بذلك،

a record collector's collection becomes sort of his autobiography.

مجموعة هواة جمْع التسجيلات أصبحت جزءًا من سيرته الذاتية

Last year, I was DJ-ing in Poland,

العام الماضي، كنت أحيي حفلًا بالـ"دي جي" في بولندا،

and the people that were hosting me,

والناس الذين كانوا يستضيفونني،

they had this amazing record collection,

حظوا بتلك المجموعة المدهشة من التسجيلات،

and of course I was intrigued

وبالطبع كنت مفتونًا

and I said, "Are you selling these?"

وقلت: "هل تبيع هذه؟"

They then explained to me that it was the collection

ثم شرحوا لي أنها كانت المجموعة

that belonged to their dear friend Maceo who passed away a few months earlier.

التي تخصّ صديقهم العزيز "ماسيو" الذي وافته المنية قبل بضعة أشهر.

And they were doing a project of inviting different people

وكانوا يعدّون مشروعًا لدعوة أشخاصٍ شتى

to take the collection and to create something new from it,

ليأخذوا المجموعة ويُخرِجوا شيئًا جديدًا منها،

whether it's sampling or DJ mixes,

سواءٌ كانت عينات صوتية أو تنويعات من الـ"دي جي"،

you know, just to give it a second life.

فقط لمنح التسجيل حياة ثانية.

And so after a few hours of going through the collection myself

وبعد بضع ساعات من تَفَـقُدي للمجموعة بنفسي،

and creating a DJ mix from it,

وإعداد تنويعة "دي جي" منها،

even though I never got the chance to meet him,

على الرغم من أنني لم ألتقـِه أبدًا،

it felt like in a special way,

شعرتُ بطريقة خاصة،

me and him,

أنّ كلانا،

we got to talk about records for a few hours.

قد تحادثنا بشأن التسجيلات لساعات قليلة.

So, as record diggers,

لذلك، وكما يفعل مُنقّـبو التسجيلات،

our work and our record collections are there

أعمالنا ومجموعة تسجيلاتنا هما هنالك

to be passed on to the next generation.

لتُمـرَّر إلى الجيل القادم.

Beautiful art deserves to be cherished, shared and rediscovered.

الفن الجميل يستحق أن يُعتز به وأن يجري مشاركته وإعادة استكشافه.

Embrace curators;

احتفُوا بالمعالجين المتحفيين!

we are alternative voices to the mainstream music channels,

إننا أصواتٌ بديلة لقنوات البث الموسيقي،

digital or otherwise.

سواء رقميّة أو غيرها.

Go beyond the algorithm.

الذهاب إلى ما وراء الخوارزميات!

Whatever kind of music you like,

مهما كان نوع الموسيقى الذي يروقُ لكم،

there are so many websites, radio shows, DJs, record stores out there

هنالك مواقع إلكترونية عديدة، وبرامج إذاعية، و"دي جي"، ومتاجر تسجيلات

that are just waiting to share their discoveries with you.

تنتظر أن يشاركوا اكتشافاتهم معكم.

We do this work for you.

نحن نقوم بهذا العمل من أجلكم.

All you have to do is open your ears and take risks.

كل ما عليك فعله هو جعل آذانكم صاغية، وتأخذ بالمجازفة.

This music will change your life.

هذه الموسيقى ستغير حياتك.

Thank you.

شكرًا لكم.

(Applause)

(تـصفيق)